●雅心

杏花那個(gè)落

紙上雪遇見(jiàn)杏花落

又紅又白的三月

沒(méi)出門(mén)踏春

在心里含滿花苞

提筆時(shí)還搖晃的心

這杏花倒是開(kāi)？倒是落？

喜歡花開(kāi)好

心疼落成泥

我讀著《思帝鄉(xiāng)》

做人間最俗的女子

杏花那個(gè)落呀

驚蟄

這個(gè)節(jié)氣該有春雷、微雨

我的城市，晴天

有桃花醒來(lái)，梨花、柳芽也是

霜凍的詞語(yǔ)醒了

寫(xiě)些溫暖的句子填滿日記

熊童子伸出嫩綠的爪子

春天的臉龐要燙起來(lái)

身子也暖些了，適合把蟄居的自己叫醒

我只寫(xiě)我的故鄉(xiāng)

把婚姻和生活都安放在這里

我慶幸是故鄉(xiāng)

而不是故地

與一座小城的淵源

從出生開(kāi)始

水土養(yǎng)育我、承載我

落筆寫(xiě)故鄉(xiāng)

寫(xiě)遠(yuǎn)處畫(huà)一樣的山脊

寫(xiě)夕陽(yáng)里牧歌的牛羊

寫(xiě)心中的花香和草綠

寫(xiě)園子里瓜果正甜

寫(xiě)阿媽種下的苦菜不苦

寫(xiě)夢(mèng)一樣斑斕的贊美

而此時(shí)

天空更藍(lán)，云朵更遠(yuǎn)

水墨

我已經(jīng)攢夠顏色了

如此才好在春天畫(huà)你

黑白的時(shí)光

五彩的青春

桃紅浸染繁華

姜黃拓寫(xiě)荒涼

日出時(shí)用暖色

日暮時(shí)用冷色

線條勾勒日子的寬窄

雪花當(dāng)成歲月的留白

眉目像海，浮起歡喜或憂傷

笑起來(lái)最美，半生的坎坷都陷落

她是誰(shuí)

那是春困中醒來(lái)的我的母親

廣闊

一杯苦咖啡的距離

從異鄉(xiāng)到故鄉(xiāng)

東山的肩頭矮下去

暮年的小村變駝背

山的那頭還是山

古井、院落、野鴨子

有成片的桃林

春風(fēng)十里的芬芳

那時(shí)候天宮是我的

舊夢(mèng)是我的

留白

舊日歷上反復(fù)丟失時(shí)間、花朵和白雪

起風(fēng)后走的人再也沒(méi)回來(lái)

百歲的奶奶眼睛像深潭

她絮叨人事和滄桑

更多時(shí)候顛倒光影和晨昏

她說(shuō)日子很甜，藥片不苦

她一直說(shuō)要走

又把圓滿和不舍碾作塵埃

陌路

夜里有背叛

失眠開(kāi)出梅香

去年留在昨夜

我?guī)еf疾出門(mén)

曠野寂靜

杳無(wú)音訊的人被遺忘

老狗對(duì)月亮吐出謬詞

我仍是我

還在醫(yī)治幾行病句

飄

唯有在迷離的夢(mèng)境里

才會(huì)把肉身變輕

回到母親的子宮

回到記憶的祖屋

回到舊事里

回到故人身邊

回到黑色的字、白色的紙頁(yè)上

丟掉時(shí)間和行李

把自己變成羽毛被風(fēng)吹起

歷經(jīng)天空的變數(shù)

再落回去

秋夜

風(fēng)穿過(guò)心房

秋雨淅瀝、掌心重疊

我躲進(jìn)胸口

聽(tīng)見(jiàn)你默許愛(ài)情

枯萎的都盛開(kāi)

編輯手記：

詩(shī)人余公徜徉在大理的山水中，從浪漫和現(xiàn)實(shí)的兩面解讀大理?！兜歉型ㄋ隆芬岳寺髁x的筆調(diào)描寫(xiě)登臨蒼山尋訪感通寶寺時(shí)的感受。全詩(shī)構(gòu)思奇特，情節(jié)曲折，引人入勝，將現(xiàn)實(shí)中游覽的經(jīng)歷想象為脫離凡胎誤入仙境的游仙之旅。詩(shī)人移步換景，先是“急切切/從肉身里走出來(lái)”，視角從由下而上仰視古寺轉(zhuǎn)為由上而下俯瞰洱海，因風(fēng)景的震撼而顯得“遲疑”，最后尋到內(nèi)心的密碼，回歸現(xiàn)實(shí)。《夜宿才村》以現(xiàn)代詩(shī)的手法表現(xiàn)了古典詩(shī)歌中那種絕美、曼妙的審美情趣，不眠人、燈火、漁歌、姑娘，動(dòng)與靜、明與暗在夜的深沉和清寂中達(dá)到“中和”之美。夜宿的必然、花開(kāi)花落的不必然，看似矛盾的說(shuō)法卻更能體現(xiàn)詩(shī)人的筆隨興至、隨心而作。除卻在浪漫情懷中蔓延而生的想象力，詩(shī)人也熱愛(ài)《崇圣寺外》的人間煙火，他耕種、做飯、寫(xiě)詩(shī)、社交，觸及現(xiàn)實(shí)生活，真正從一名游客變?yōu)橐粋€(gè)大理人。

張偉鋒的《洱源記》記錄了自己在洱源梨園村賞梨花、與友人飲酒聊天的經(jīng)歷。在酒精的作用下，在詩(shī)情的晃動(dòng)中，時(shí)空跳躍，虛實(shí)交接，在一場(chǎng)花事中探尋自我存在的意義，回顧過(guò)往，感悟生活。

在山茶蛋蛋和方雁離兩位詩(shī)人的作品里，能看到自然之于文學(xué)的意義。他們的“文心”在自然的沃土中發(fā)芽生長(zhǎng)、歡騰雀躍?！坝行┟篮?，我們終究無(wú)法抵達(dá)”，但山茶蛋蛋的詩(shī)歌卻記錄和表達(dá)著那些美好：一是意象之美，自然界中那些微小的景物被詩(shī)人剪輯、放大成一幀幀絕美的畫(huà)面，如雛鳥(niǎo)落于雪地的桃花印、水鳥(niǎo)的鵝卵石梳妝臺(tái)……二是比喻之美，詩(shī)里的比喻獨(dú)特且富有表現(xiàn)力，他說(shuō)鳶尾花是“在故鄉(xiāng)河畔/一顆一顆的藍(lán)/夜空升起”，說(shuō)蝴蝶與小蜜蜂是被他“藏在時(shí)光深處的糖/一層一層被剝開(kāi)”；三是形式之美，詩(shī)歌詩(shī)節(jié)短，節(jié)奏明快，傳遞出一種歡快輕松、自由自在的內(nèi)在情緒；四是意蘊(yùn)之美，在對(duì)自然、鄉(xiāng)土的書(shū)寫(xiě)中表現(xiàn)童年回憶、鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁、向往自由等美好的主題。方雁離的詩(shī)對(duì)自然景物的客觀描寫(xiě)很少，更注重描寫(xiě)主體的感受和思考，訴諸直覺(jué)的詩(shī)句寫(xiě)自然給予詩(shī)人的靈感與妙悟，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的迷惘與困境，更多的則是寄托希望——對(duì)文學(xué)和自然永遠(yuǎn)充滿熱情和期待。

雅心的詩(shī)清新淡雅，聲調(diào)溫柔，寫(xiě)親情、生活以及對(duì)季節(jié)物候變化的感悟。她的詩(shī)非常具有民歌風(fēng)味，一方面，她慣用口語(yǔ)，如：“杏花那個(gè)落呀”“身子也暖些了”……如話家常，平易近人；另一方面，她用排比鋪陳的修辭手法，使詩(shī)節(jié)短促有力，富有節(jié)奏感。