□趙潔

眾所周知，舞蹈是一門“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”的表現(xiàn)性藝術(shù)，但是“拙”不是指不能，而是與影視、寫作等文學(xué)藝術(shù)形式比起來稍有遜色。作為以肢體動(dòng)作符號(hào)為語言的藝術(shù)，舞蹈“語言”的抽象性使它擅于抒發(fā)情感，尤其是那些用語言文字難以表述的情感?！拔鑴　笔钱?dāng)下所認(rèn)為的舞蹈藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，它包含的情感更加錯(cuò)綜復(fù)雜。作為“舞蹈”和“戲劇”結(jié)合的產(chǎn)物，它以舞蹈為骨，以戲劇成分為血肉，在編導(dǎo)通過舞蹈思維創(chuàng)造的不同時(shí)空?qǐng)鼍爸薪淮宄适洛e(cuò)綜復(fù)雜的“起承轉(zhuǎn)合”，使觀眾去感悟，從而引發(fā)共鳴。

一、網(wǎng)絡(luò)小說的文本分析與舞蹈題材的變遷

一部?jī)?yōu)秀舞劇作品的呈現(xiàn)離不開一個(gè)高度凝練、結(jié)構(gòu)合理的舞劇劇本。借用文學(xué)經(jīng)典作為劇本的舞劇通過舞臺(tái)實(shí)踐檢驗(yàn)后取得了巨大的成功，由此證明這是一條可行的路徑。近些年，隨著網(wǎng)絡(luò)小說在文學(xué)界異軍突起，讀者群體的大幅度增加，除了將傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)典作為劇本外，我們是否可以將目光投向這一新生力量？它又會(huì)給編導(dǎo)們舞劇劇本的創(chuàng)作帶來哪些靈感？要解答這些疑惑，我們就必須先了解網(wǎng)絡(luò)小說的本體結(jié)構(gòu)與發(fā)展現(xiàn)狀。

網(wǎng)絡(luò)小說是一種新興的小說體裁，其特點(diǎn)為風(fēng)格自由，文體不限，發(fā)表、閱讀方式較為簡(jiǎn)單。網(wǎng)絡(luò)小說有廣義和狹義之分。廣義上指所有在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布和流傳的小說；狹義上來說，主要指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說，即那些利用Web 界面、BBS 等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，以連載的形式發(fā)表、閱覽甚至出版發(fā)行的小說形式。隨著E 時(shí)代的到來，網(wǎng)絡(luò)小說蓬勃興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的數(shù)量與日俱增，這相當(dāng)于提供了大量的原著粉絲群體，而這些將有可能轉(zhuǎn)為舞劇改編上演時(shí)的觀眾基礎(chǔ)。由此可見，筆者認(rèn)為，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的魅力之處是否可以被舞劇創(chuàng)作所借鑒這一問題的研究是很有必要的。

當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說類聚群分，出現(xiàn)了“類型小說”這一專有名詞，即在遵循市場(chǎng)邏輯的情況下，網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作有著同質(zhì)化趨向。在對(duì)起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、紅袖添香網(wǎng)、瀟湘書院、逐浪中文網(wǎng)、飛庫網(wǎng)、世紀(jì)文學(xué)網(wǎng)和17K 小說網(wǎng)等網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)小說類型進(jìn)行劃分調(diào)查后可知，現(xiàn)在常見并已經(jīng)形成相當(dāng)規(guī)模而且命名已經(jīng)為大多數(shù)讀者所認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)小說類型有11 種，分別是玄幻(奇幻)、武俠(仙俠、修真)、言情、歷史、軍事、網(wǎng)游(游戲)、競(jìng)技(體育)、科幻、恐怖(靈異、驚悚)、同人（耽美、百合）、推理(偵探、懸疑)。

文學(xué)是現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷的反思性的升華，文學(xué)與生活是同步的，表現(xiàn)時(shí)代是文學(xué)的重要功能。由于在創(chuàng)作的過程中需要加入作者的創(chuàng)作思維，成品會(huì)讓觀眾在欣賞所描繪事物的同時(shí)與編導(dǎo)達(dá)成共識(shí)、共鳴、共情。與傳統(tǒng)小說相比，新時(shí)代興起的網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)合了更多的現(xiàn)代元素，在故事性與篇幅構(gòu)架上更顯繁華，天馬行空的幻想虛構(gòu)占據(jù)極大的比例。自中華人民共和國(guó)成立以來，我國(guó)舞劇編創(chuàng)的主題大多以現(xiàn)實(shí)主義為主，但是根據(jù)文學(xué)經(jīng)典改編也是近些年來進(jìn)行舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的熱點(diǎn)之一。在有了成功的嘗試后，一些大膽的編導(dǎo)把目光投向了這片處女地。由于文學(xué)著作篇幅宏大、邏輯復(fù)雜，幾分鐘的舞蹈作品難以展現(xiàn)，因此舞劇成為比較合適的選擇。放眼國(guó)際舞臺(tái)，很多國(guó)家都創(chuàng)作過一些廣受好評(píng)、流傳至今的舞劇，從西方芭蕾《羅密歐與朱麗葉》《胡桃夾子》到中國(guó)的現(xiàn)代舞劇《雷和雨》、民族舞劇《紅高粱》等，眾多舞劇作品均試圖將以語言符號(hào)為主的文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為以動(dòng)作符號(hào)來進(jìn)行表現(xiàn)的舞蹈動(dòng)態(tài)形象。用舞蹈的方式對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行處理、提煉和架構(gòu)，利用舞劇的特殊結(jié)構(gòu)將文學(xué)作品中的情節(jié)、情緒、情思等方面內(nèi)容高度濃縮，盡可能地使舞蹈作品的內(nèi)容反映出文本原著精髓及舞蹈編導(dǎo)的理解感悟與審美評(píng)價(jià)。馮雙白在第十屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇·舞蹈詩獎(jiǎng)最終評(píng)審時(shí)提出“在舞劇創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)中，最為重要也最為薄弱的環(huán)節(jié)還是劇本”?？梢娨徊?jī)?yōu)秀的舞劇劇本是十分必要的，編導(dǎo)仍需在劇本的編寫上苦下功夫。

二、網(wǎng)絡(luò)小說與舞劇內(nèi)容構(gòu)成的關(guān)聯(lián)性

（一）題材和主題

首先，網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)傳統(tǒng)小說文學(xué)有一定的繼承和發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，隨著時(shí)代發(fā)展過程中新興事物的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說作者通過敏銳的觀察力和文筆功力，創(chuàng)作出言情、武俠、奇幻、網(wǎng)游、恐怖、偵探等類型的小說。在此之下還劃分出多種亞類型，如言情類中的都市言情、青春校園等。其次，根據(jù)表現(xiàn)的“時(shí)空”劃分，網(wǎng)絡(luò)小說可分為過去、現(xiàn)在、未來及時(shí)空穿越式，其中過去時(shí)空包括架空歷史、古色古香的歷史類小說；現(xiàn)在時(shí)空更加突出表現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代人類社會(huì)的背景；未來時(shí)空則是對(duì)人類、世界未來的發(fā)展做出某種預(yù)測(cè)幻想；而穿越時(shí)空則在前三種之間穿梭來往。再次，根據(jù)作品中表現(xiàn)出來的“性向”，網(wǎng)絡(luò)小說可劃分為符合傳統(tǒng)理論觀念異性向和非異性向。另外，從讀者性別傾向出發(fā)，因喜好不同而產(chǎn)生男頻小說和女頻小說兩類。男性愛看的小說多為追求身體到權(quán)力的強(qiáng)大，如軍事、游戲、體育類，而女性愛看的小說大部分關(guān)于情感，如浪漫愛情、校園青春、都市職場(chǎng)類。最后，按照風(fēng)格，網(wǎng)絡(luò)小說可以劃分為正劇、喜劇、悲劇等。這些分類其實(shí)都是相互交叉、彼此包容的，并且對(duì)改編的取材會(huì)產(chǎn)生不同的影響。

舞劇題材一是舞蹈編導(dǎo)對(duì)直接源于社會(huì)生活的素材進(jìn)行選擇、提煉、加工后作為作品內(nèi)容的材料，二是受文學(xué)名著或音樂作品的啟發(fā)產(chǎn)生的題材。主題是舞蹈作品通過對(duì)社會(huì)生活的描繪和對(duì)舞蹈形象的塑造所表現(xiàn)出來的情感意蘊(yùn)和中心思想，也叫主題思想，是對(duì)題材進(jìn)行提煉得出的思想結(jié)晶。這就要求編導(dǎo)“一方面在選材上要適當(dāng)考慮到舞蹈表現(xiàn)力的局限性，不要安排過于曲折復(fù)雜的情節(jié)和煩瑣的內(nèi)容；另一方面則要求在舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上要比其他戲劇形式具有高度概括、凝練、集中的特點(diǎn)，注意在情節(jié)故事的發(fā)展和人物的行動(dòng)中，著重對(duì)人物的思想感情和內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)致、深刻的描繪”。值得注意的是，舞蹈題材的選擇應(yīng)是有強(qiáng)烈動(dòng)作性和飽滿感情的可舞性題材。

現(xiàn)在的舞劇大多以現(xiàn)實(shí)題材為主流，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可提供的素材數(shù)量龐雜，這給舞劇編創(chuàng)提供了新的可能性。舞蹈編導(dǎo)的取材視野不能只局限于傳統(tǒng)名著，在熟悉了各種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材后，應(yīng)結(jié)合自己的理解選取合適的片段運(yùn)用舞蹈進(jìn)行演繹，這樣的舞劇一定能讓人眼前一亮。

（二）人物和情節(jié)

人物形象的塑造在網(wǎng)絡(luò)小說中是不可或缺的，除了主角外，還有一系列推動(dòng)劇情發(fā)展的配角，他們都必須被塑造成立體飽滿的形象，才能使讀者有代入感，這在舞劇的創(chuàng)作中也是通用的。人物角色通常分為立場(chǎng)不同的正反兩方，這樣才能在情節(jié)發(fā)展中產(chǎn)生矛盾沖突。當(dāng)今中國(guó)舞劇編創(chuàng)的內(nèi)容多透露著積極向上的正能量，這也是舞劇創(chuàng)作思想的主流。除了表現(xiàn)“小我”的題材之外，還有一部分表現(xiàn)民族興亡等“大我”的題材，如近期的舞劇《永不消逝的電波》以李白烈士的真實(shí)事跡為素材進(jìn)行改編，講述了李白潛伏在淪陷區(qū)冒著生命危險(xiǎn)向延安根據(jù)地發(fā)電報(bào)的傳奇故事，來激勵(lì)當(dāng)代人向革命先烈致敬，宣揚(yáng)愛國(guó)主義?？上攵?，在舞劇創(chuàng)作時(shí)利用舞蹈塑造典型人物應(yīng)著重凸顯人性的光輝，體現(xiàn)真善美。網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)人物性格的深刻描寫，也能夠體現(xiàn)出人性中博愛和尊嚴(yán)的重要性，展現(xiàn)人們追求平等互助和無私奉獻(xiàn)的精神。

網(wǎng)絡(luò)小說中主人公的成長(zhǎng)過程各不相同，但整體上有高度相似之處。例如，在玄幻類網(wǎng)絡(luò)小說中，主人公通常出身平凡，多為父母雙亡或不知自己的來歷被寄養(yǎng)，幼時(shí)生活艱苦，作為玄幻界土著人士或在無意中、常規(guī)入選玄幻世界進(jìn)行修煉，經(jīng)歷波蕩起伏的人生后獲得更高的技能，最終成長(zhǎng)為強(qiáng)者。這類小說在男頻中屬于主流，舞蹈編導(dǎo)可從這方面入手尋找編創(chuàng)契機(jī)。懸疑類作品中的人物關(guān)系通常較為復(fù)雜，而且在解密探案中多是對(duì)人性、倫理、道德的剖析。主角在對(duì)謎案的分析、追蹤、破案中反思人生，結(jié)局有收獲名利與愛情的，也有開放式的?，F(xiàn)實(shí)題材小說人物往往伴隨著國(guó)家的發(fā)展和行業(yè)的推進(jìn)一步提升自己的眼界及能力，最終實(shí)現(xiàn)感情與事業(yè)雙豐收。男頻和女頻表達(dá)現(xiàn)實(shí)題材的角度不同，編導(dǎo)要有清楚的認(rèn)知，明白自己比較傾向哪種角度的編排。可以看出，無論哪種類型的網(wǎng)絡(luò)小說，基本故事內(nèi)核都在于成長(zhǎng)，通過歷練不斷從弱到強(qiáng)掌握更多的技能，不斷從一個(gè)成功走向另一個(gè)成功。

鑒于小說的篇幅按章節(jié)分布，整本書講的不只是一段故事，而是主人公跌宕起伏的人生經(jīng)歷，所以編導(dǎo)要做到心中有數(shù)，挑選適于進(jìn)行編排的情節(jié)，而且并不一定要以小說主角作為舞劇的主人公，也可以從一些悲情角色或者人物形象更立體的配角入手進(jìn)行分析來構(gòu)建舞劇的框架。

（三）環(huán)境和氛圍

舞蹈作品中的環(huán)境和氛圍一般是指人物所處的時(shí)代社會(huì)背景，舞蹈情節(jié)事件發(fā)生的具體生活場(chǎng)景和時(shí)空氛圍，是舞蹈藝術(shù)在舞臺(tái)上為塑造人物形象、表達(dá)內(nèi)容，由各種物質(zhì)材料和光線、色彩、聲音相結(jié)合營(yíng)造出的特定時(shí)間和空間。一般來說，舞蹈作品的環(huán)境是實(shí)的，多半用布景來顯示；氛圍是虛的，通過燈光、音樂乃至人體動(dòng)作和姿態(tài)的變化來營(yíng)造。

從時(shí)空角度來說，環(huán)境和氛圍的構(gòu)成呈現(xiàn)多種時(shí)空狀態(tài)：一是具體特定的時(shí)空；二是朦朧的、虛幻的時(shí)空；三是多種時(shí)空的重疊呈現(xiàn)和不同時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換。但無論表現(xiàn)過去、現(xiàn)在，還是未來都必須以“現(xiàn)在時(shí)”的狀態(tài)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。網(wǎng)絡(luò)小說中“時(shí)空轉(zhuǎn)換”是作者常用的寫作手段，特別是在穿越、系統(tǒng)、無限流、玄幻、科幻等類型的小說中出現(xiàn)的概率更大。

網(wǎng)絡(luò)上非現(xiàn)代類題材的小說常與歷史時(shí)空密切相關(guān)，但這種歷史色彩不是建立在傳統(tǒng)歷史哲學(xué)上的真實(shí)情節(jié)，而是有著后現(xiàn)代哲學(xué)意義的主觀歷史與碎片化歷史的味道。這種非“真實(shí)性”與非“本真性”的歷史空間想象帶給非現(xiàn)代類小說意義空間與藝術(shù)空間多種可能性和創(chuàng)新性。在網(wǎng)絡(luò)小說作者看來，歷史的時(shí)間是多向的、支離破碎的，而非單向和連貫的。歷史事件的發(fā)展也不是只有成為既定現(xiàn)實(shí)這一種可能，過去的人們所作的決策中某些細(xì)微的改變，完全可能顛覆現(xiàn)在。例如，在一些穿越小說中，主人公穿越到異時(shí)空后，還能在異時(shí)空的歷史和未來進(jìn)行二次三次甚至多次二段穿越，來改變某個(gè)時(shí)間點(diǎn)的活動(dòng)進(jìn)而改變未來悲劇的命運(yùn)，轉(zhuǎn)為全員歡喜式大結(jié)局。

從現(xiàn)實(shí)角度來說，舞劇環(huán)境主要通過舞臺(tái)布景的設(shè)置展現(xiàn)。編導(dǎo)可借用小說作者對(duì)某一情節(jié)內(nèi)環(huán)境的描寫來布置舞臺(tái)，并同其他藝術(shù)形式協(xié)調(diào)。例如，盜墓類小說《鬼吹燈》中對(duì)九層妖塔的描述：“在地下竟然聳立著一座用數(shù)千根巨木搭成的‘金’字形木塔，塔身上星星點(diǎn)點(diǎn)的有無數(shù)紅色閃光，借著那些微弱的閃光觀看，木塔的基座有將近兩百米寬，用泥石夯砌而成，千年柏木構(gòu)筑成了塔身，一共分為九層，每一層都堆滿了身穿奇特古裝的干枯骨骸，男女老少皆有，每棵大木的木身上都刻滿了藏族的秘文?！比绻x擇演繹該章中的情節(jié)，那么在做道具時(shí)舞蹈編導(dǎo)是否可以借鑒小說中的描寫產(chǎn)生靈感去布置場(chǎng)景呢？筆者認(rèn)為是完全可以的。這樣營(yíng)造出的藝術(shù)氛圍，不但貼合情節(jié)，而且使人更加關(guān)心舞劇人物的命運(yùn)，進(jìn)一步推動(dòng)了劇情的發(fā)展。

舞劇具有戲劇式結(jié)構(gòu)，符合引子——開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局和起承轉(zhuǎn)合的規(guī)律，這與小說的結(jié)構(gòu)特征有異曲同工之處。另外，抒情性的舞蹈片段在舞劇中也是不可或缺的，小說中訴盡了悲歡離合、男歡女愛、兄弟情義等，可供舞蹈編導(dǎo)選用的片段比比皆是。所以借用網(wǎng)絡(luò)小說改編是具有切實(shí)性的。

三、改編實(shí)踐：視角、語境和角色構(gòu)建

（一）多維度認(rèn)知

首先，網(wǎng)絡(luò)小說的作者趨于年輕化，所以作品也存在良莠不齊的現(xiàn)象，一些小說會(huì)出現(xiàn)文筆略顯稚嫩、框架結(jié)構(gòu)不完整、人物形象塑造單薄、思維邏輯和語序不通順等問題。而且從實(shí)際來看，并非所有的舞蹈都能夠兼容網(wǎng)絡(luò)小說，不同舞蹈在小說題材選擇的傾向性上也各有不同。所以舞蹈編導(dǎo)需要擦亮眼睛辨別出什么樣的題材適合用舞劇展演，在選定題材后，擇取合適的網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行舞劇劇本的改編，確保編排出的舞劇仍具有藝術(shù)性。其次，將文學(xué)原著改編為舞劇成品是一項(xiàng)工作量很大的任務(wù)，需要編導(dǎo)對(duì)文學(xué)原著有非常清醒的認(rèn)識(shí)和了解，如此其才能在取舍內(nèi)容時(shí)做出正確的判斷。把握作品的核心內(nèi)容和文章中的精彩亮點(diǎn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說改編成舞劇來說是非常重要的。再次，“粉絲效應(yīng)”能夠給舞劇展演帶來一定的市場(chǎng)和票房。如果創(chuàng)作出的舞劇運(yùn)用于商業(yè)競(jìng)演，那么舞劇編導(dǎo)必須考慮到票房收益，因?yàn)樗蔷S持舞劇演出的關(guān)鍵。要想獲得好的票房成績(jī)，舞劇編導(dǎo)就必須把握住觀眾群體的心理需求，讓觀眾對(duì)該舞劇的展出有所期待并滿意而歸，使小說粉絲轉(zhuǎn)變成觀眾。最后，改編是另一種創(chuàng)作，舞劇改編既要以原著為基礎(chǔ)并貫穿著舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行藝術(shù)思考的影子，又要在劇中展現(xiàn)“舞”的藝術(shù)魅力，兩者相輔相成。

（二）網(wǎng)絡(luò)小說舞劇創(chuàng)編的可行性

把網(wǎng)絡(luò)小說改編成舞劇絕不是將文字直譯成抽象的舞蹈動(dòng)作，也絕不是把劇情梗概原封不動(dòng)地搬上舞臺(tái)，而是在充分尊重原著的基礎(chǔ)上將文學(xué)作品進(jìn)行片段裁剪和舞蹈動(dòng)作的編織。舞劇是舞蹈表現(xiàn)的最高形式，是一種綜合性藝術(shù)，但它又明顯地受到時(shí)間和空間的限制，因此，舞蹈編導(dǎo)要注意選取片段用于現(xiàn)實(shí)操作的可行性及觀眾的接受度，不能僅憑個(gè)人好惡去進(jìn)行挑選。改編較為穩(wěn)妥的作品應(yīng)是較為貼合現(xiàn)實(shí)的都市題材、校園青春或歷史類、軍事類的小說，因?yàn)樗鼈冎辽僭诂F(xiàn)實(shí)中都有跡可循。如果編導(dǎo)有較高的編導(dǎo)水平，為“求新求變”，則可以選擇鮮有人嘗試的玄幻、偵探、競(jìng)技、懸疑等題材。

舞蹈藝術(shù)是非語言系統(tǒng)的藝術(shù)，而小說屬于語言系統(tǒng)的藝術(shù)，如何合理將兩者兼容并蓄是需要舞蹈編導(dǎo)具體構(gòu)思的。編導(dǎo)可以從時(shí)間、地點(diǎn)、人物、情節(jié)、主題、武器、結(jié)局這七個(gè)方面分析出一部作品大體的框架結(jié)構(gòu)，再合理選擇作品。正像朱紅認(rèn)為的：“把文學(xué)名著改編為舞劇形式，以形體語言演繹文學(xué)語言，首先是一個(gè)值得敬佩的挑戰(zhàn)，也是當(dāng)代中國(guó)舞劇藝術(shù)不斷成熟的一個(gè)標(biāo)志。我們不必苛求它的絕對(duì)完美，也不必強(qiáng)求它對(duì)原著的精確再現(xiàn)。畢竟舞蹈藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)之間的表現(xiàn)因素存在著巨大差異?！惫P者認(rèn)為，編導(dǎo)們可以通過對(duì)文學(xué)名著改編的舞劇進(jìn)行分析、整理，汲取寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)用于網(wǎng)絡(luò)小說舞劇的改編。因此，編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)盡可能去講述自己所理解的故事。

（三）典型化人物

舞劇由于藝術(shù)語言與篇幅的限制，難以對(duì)文學(xué)作品中的眾多人物形象進(jìn)行全面描繪，這就致使舞劇中塑造的人物形象只能是文學(xué)作品中最具典型意義的形象。舞劇編導(dǎo)在典型化的過程中勢(shì)必將人物進(jìn)行個(gè)性化和本質(zhì)化的改造，即既要突出人物角色鮮明的獨(dú)特性，又要使形象具有概括性，反映本質(zhì)。在敘事性舞劇中，情節(jié)的典型化是至關(guān)重要的，因?yàn)樗仁墙沂救宋镄愿竦闹匾侄?，又是社?huì)關(guān)系的具體表現(xiàn)，而且與人物性格的典型化聯(lián)系緊密。

舞蹈與文學(xué)作品最顯著的共同點(diǎn)就是都凝鑄著創(chuàng)作者強(qiáng)烈的情感，情感投入的強(qiáng)度關(guān)乎著作品展出后藝術(shù)魅力的大小。大部分網(wǎng)絡(luò)小說都能將情感展現(xiàn)得淋漓盡致，特別是在劇情推到高潮時(shí)，這種感情的迸發(fā)總能引起讀者內(nèi)心的回應(yīng)，牽動(dòng)著他們的心緒。在塑造舞劇的角色時(shí)，舞蹈編導(dǎo)一定要尋找人物形象鮮明突出、性格刻畫飽滿、感情表達(dá)細(xì)膩，最好有矛盾沖突點(diǎn)的人物作為典型性舞蹈形象。

在對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說中的角色進(jìn)行選擇時(shí)，舞劇編導(dǎo)需要注意選擇那些情感外化、形象立體的人物形象。舞劇編導(dǎo)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編有助于對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行跨域研究，拋開舞蹈自身，以更大、更長(zhǎng)遠(yuǎn)的格局探索舞蹈藝術(shù)未來發(fā)展的可能性。舞蹈編導(dǎo)在藝術(shù)表達(dá)上不再拘于程式性的創(chuàng)造，而是擁有了更多途徑去創(chuàng)新實(shí)踐。新奇出彩的作品開啟了大眾文化審美的新形勢(shì)，將吸引更多觀眾關(guān)注并參與促進(jìn)中國(guó)舞劇事業(yè)的發(fā)展。而且，若能成功實(shí)現(xiàn)將網(wǎng)絡(luò)小說改編為舞劇，那么其對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的影響也是頗為重要的。一方面，能夠開啟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新型創(chuàng)作模式，使一些網(wǎng)文作者有意識(shí)地去創(chuàng)作偏向可供改編成舞劇劇本的小說。很大一部分網(wǎng)文作者寫小說是為了賺取稿費(fèi)，所以基本上會(huì)有兩到三本或接檔文同時(shí)撰寫發(fā)表。如果小說的版權(quán)被舞蹈編導(dǎo)購買并使用，他們就能獲得更多的收入來源。另一方面，改編成成品的舞劇能促使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被二度接受。觀眾的構(gòu)成有些是原著的粉絲，有些是普通觀眾，但在欣賞完舞劇后都能對(duì)舞劇所表達(dá)的內(nèi)容、情感自發(fā)產(chǎn)生感受，甚至有些人還能通過舞劇表達(dá)的片段透析出原著的內(nèi)涵和意義，產(chǎn)生閱讀原著的想法，這又反哺了小說閱讀流量。

總而言之，將網(wǎng)絡(luò)小說改編為舞劇是新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與藝術(shù)相糅合的一次大膽嘗試。要想取得成功，注重作品的選擇是第一步，而且是作為導(dǎo)向的關(guān)鍵一步。網(wǎng)絡(luò)小說的題材不可枚舉且與眾不同，期待富有冒險(xiǎn)精神的有志之士竭力去探索、發(fā)掘這片尚未開墾的沃土。