王曉蕊

恩里克·格拉納多斯是西班牙公認(rèn)的最重要的作曲家之一，他所創(chuàng)作的音樂作品都帶著其獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格以及晚期浪漫派飽含熱情又帶著一絲憂傷的音樂特征。作為擅長將西班牙舞曲特點(diǎn)與浪漫主義音樂風(fēng)格相融合的作曲家，他被稱作“西班牙的肖邦”，他的音樂作品既帶著肖邦式的詩意浪漫，又融合了西班牙獨(dú)特的民族音樂韻律，因此形成了獨(dú)屬于格拉納多斯的帶著民族主義色彩的浪漫音樂風(fēng)格?！对娨馊A爾茲》是格拉納多斯為鋼琴而作的較少被進(jìn)行演奏的一套精品套曲，總共分為一首2/4拍的序曲和7首不同形態(tài)的華爾茲以及最后和序曲相呼應(yīng)的尾聲，該曲曲風(fēng)優(yōu)雅活潑，帶有一定的西班牙音樂熱情奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又具備了詩人一般的浪漫情懷，是一首值得被反復(fù)聆聽的作品。

一、格拉納多斯的音樂創(chuàng)作生平及主要作品

恩里克·格拉納多斯生于西班牙加泰羅尼亞達(dá)，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙公認(rèn)的民族樂派最重要的作曲家之一，同時(shí)享有“西班牙的肖邦”、“最后的浪漫主義者”之稱。他12歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1882年前往巴塞羅那，在普霍爾學(xué)院跟隨院長普霍爾學(xué)習(xí)，三年后在學(xué)院主辦的鋼琴大賽上演奏舒曼的作品獲得大獎(jiǎng)。隨后，格拉納多斯跟隨作曲家佩德雷爾學(xué)習(xí)理論知識(shí)。1887年，格拉納多斯遠(yuǎn)赴巴黎求學(xué)于鋼琴家查爾斯.貝里奧，而《詩意圓舞曲》真是創(chuàng)作于作曲家在巴黎求學(xué)期間。1889年，格拉納多斯出版了今日被廣大音樂愛好者所熟知的鋼琴組曲《西班牙舞曲》，同年，他回到巴塞羅那，舉辦了人生中的第一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。

格拉納多斯不僅僅是一位優(yōu)秀的鋼琴家和作曲家，同時(shí)也是優(yōu)秀的音樂教育家，他在1900年創(chuàng)立了巴塞羅那古典音樂協(xié)會(huì)，一年后又建立了格拉納多斯音樂學(xué)院。除此之外，格拉納多斯對(duì)于藝術(shù)也具有獨(dú)特的欣賞品味，他尤其崇拜西班牙畫家弗拉西斯科·戈雅，并為之創(chuàng)作了他另外一套最為膾炙人口的代表作品——《戈雅之畫》，這是一套具備極高藝術(shù)品味且華麗優(yōu)雅的鋼琴組曲，時(shí)至今日都是鋼琴家們?cè)谝魳窌?huì)的選曲中所青睞的曲目。

格拉納多斯的創(chuàng)作樂思和靈感大多數(shù)都源自于他跟隨的老師佩德雷爾。佩德雷爾是西班牙民族音樂的積極支持者，他采集并整理了大量文藝復(fù)興時(shí)期西班牙音樂的歷史文件及音樂作品，受其影響，格拉納多斯的音樂動(dòng)機(jī)往往帶著西班牙民間音樂特有的節(jié)奏韻律以及音樂語言：如《西班牙舞曲》、《阿拉貢狂想曲》；另外，他時(shí)常將西班牙舞蹈中特有的“Spanish twist”（西班牙式扭轉(zhuǎn)）的節(jié)奏特點(diǎn)融入作品中：如鋼琴小品《Carezza》和《Elvira》，以及本文將進(jìn)行解析的這一鋼琴組曲《詩意圓舞曲》。格拉納多斯的音樂在聽覺上直接給予聽眾非常清晰、明朗的西班牙風(fēng)格特色，由此可見，西班牙元素一直都是格拉納多斯的作品中非常重要的一環(huán)。接下來，本文就《詩意圓舞曲》這一套曲進(jìn)行針對(duì)其音樂特征的段落分析，并就其中的彈奏技術(shù)、音樂設(shè)計(jì)、層次劃分進(jìn)行簡單的探討及提出參考建議。

二、《詩意圓舞曲》的音樂特征及演奏建議

《詩意圓舞曲》是格拉納多斯早期作品中一首鮮為人知但精致典雅的小套曲，全曲共分為九首，分別由最開始的前奏加上七首不同性格特征的圓舞曲以及與前奏遙相呼應(yīng)的尾奏組成，每一首圓舞曲短小精悍，同時(shí)富有西班牙音樂特色：

第一首 A大調(diào)前奏 Vivace molto

這是全曲的前奏，也是全曲的開端，作曲家并未使用傳統(tǒng)圓舞曲的3/4拍進(jìn)行創(chuàng)作，而是使用了更為活躍的2/4拍作為全曲的節(jié)拍基點(diǎn)，第1-8小節(jié)作為全曲的主要?jiǎng)訖C(jī)，主要由雙手音程跳躍帶來鏗鏘有力的序幕；以左右手變換的音群帶來優(yōu)美的旋律，這一部分的演奏是明確的ff的力度，在這一部分的彈奏中需要著重強(qiáng)調(diào)音程與旋律之間不同的感覺：前者是獨(dú)立的、跳躍的；后者是充滿流動(dòng)性的。從第9小節(jié)開始一直到第28小節(jié)，和聲范圍擴(kuò)大，主旋律主要出現(xiàn)在右手部分，但左手作為伴奏，每一個(gè)拍點(diǎn)的和聲都與右手的旋律相互應(yīng)和，強(qiáng)調(diào)了A大調(diào)較為明亮的情緒和整體基調(diào)。在這一段落的演奏中，第21-22小節(jié)、25-26小節(jié)雙手的交替彈奏非常緊密，織體也得到擴(kuò)張，需要注意在彈奏過程中突出主旋律，同時(shí)也要兼顧左手的拍點(diǎn)。最后，從第29節(jié)到最后，開頭的音程跳躍再度出現(xiàn)，全曲氣氛再一次展現(xiàn)出了熱烈的氛圍，所有素材連續(xù)出現(xiàn)，在彈奏中需要注意一氣呵成，結(jié)束前奏。

第二首 A大調(diào)圓舞曲 Melodioso

這是全曲的第一首圓舞曲，A大調(diào)，3/4拍，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，充滿了浪漫的情調(diào)。A段由第1-24小節(jié)組成，右手的主旋律動(dòng)機(jī)由1-8小節(jié)組成，屬于a句，第1-4小節(jié)的前半句旋律自下而上，第5-8小節(jié)后半句自上而下，優(yōu)美動(dòng)聽；左手的伴奏音型富有特色，由A-#G-#FE-D-#C-B-A的下級(jí)進(jìn)行在每一個(gè)小節(jié)的第一拍引領(lǐng)，和右手的旋律相互呼應(yīng)，演奏時(shí)既要突出主旋律的柔和，也要突出左手下級(jí)進(jìn)行的樂句引領(lǐng)。第9-24小節(jié)是a句的非重復(fù)再現(xiàn)，其中第17-24小節(jié)的右手是八度旋律，在彈奏中需要注意突出八度的流暢性、連貫性，同時(shí)兼顧左手下級(jí)進(jìn)行的樂句質(zhì)量，在第22-24小節(jié)中，兩手分別以ff的力度反向進(jìn)行，結(jié)束A段。B段為第25-40小節(jié)，短暫離調(diào)到C大調(diào)，主旋律在左手，第31-32小節(jié)回到A大調(diào)，最后從第33小節(jié)開始回到了開頭主旋律動(dòng)機(jī)的設(shè)計(jì)，最后結(jié)束在p的音響效果中。

第三首 F大調(diào)圓舞曲 Tempo de Valse noble

這是一首優(yōu)雅高貴的圓舞曲，同樣使用了3/4拍的圓舞曲節(jié)奏，以左手跳躍性的伴奏音型配合右手半音上級(jí)進(jìn)行的旋律，在營造出活潑氛圍的同時(shí)還帶來一絲憂郁。第1-4小節(jié)左右手都以半音形式進(jìn)行：左手朝下，為兩個(gè)八分加一個(gè)四分音符組成的節(jié)奏音型；右手朝上，由單音二分音符組成，左右手不同的節(jié)奏韻律體現(xiàn)了西班牙音樂風(fēng)格的明快和憂郁。而在第17-32小節(jié)的第二段中，右手同時(shí)彈奏兩個(gè)聲部，高聲部的半音上級(jí)進(jìn)行持續(xù)第一句的旋律感，中聲部是左手聲部的組成部分，因此在彈奏中需要突出高聲部的線條，同時(shí)讓左手聲部與中聲部維持平均的音量，模仿出撥弦樂器的輕盈感。在這首圓舞曲中，兩種不同的性格各自展現(xiàn)出了獨(dú)特性，跳躍的低音區(qū)音型代表了活潑，悠揚(yáng)的高音區(qū)半音旋律帶來了憂郁性，在彈奏中需要區(qū)分兩種性格的不同。

第四首 d小調(diào)圓舞曲 Tempo de Valse lento

這是全曲的第四首圓舞曲，慢板，也是第一首小調(diào)圓舞曲，全曲依舊使用了3/4拍的圓舞曲節(jié)奏。第1-24小節(jié)是A段，全段圍繞著d小調(diào)展開，主旋律在右手，12小節(jié)為一個(gè)動(dòng)機(jī)，旋律連貫，由單音、多音程的音型組合展現(xiàn)出了深沉憂郁的西班牙風(fēng)格的音樂情緒（譜例9），在這一部分的旋律中，音與音之間的張力充滿了西班牙“深沉之歌”自然、憂郁的氣息。從第25小節(jié)開始，直到第40小節(jié)，這一段落進(jìn)入了D大調(diào)，左右手此時(shí)變換了旋律的音型，左手為四分音符帶一個(gè)八分音符；右手是前三個(gè)八分音符加八分休止符帶四分音符，休止符的出現(xiàn)在一定程度上展現(xiàn)出了D大調(diào)的活潑情緒，與d小調(diào)的憂郁情緒產(chǎn)生了對(duì)比。B段結(jié)束后，再次彈奏A段，進(jìn)入d小調(diào)作為本曲的結(jié)束。在彈奏本曲時(shí)，需要注意大小調(diào)之間不同調(diào)性的情緒變化，d小調(diào)的柔和需要手指更多的連貫性，而D大調(diào)的活潑則更多的需要手指的顆粒性。

第五首 降B大調(diào)圓舞曲 Allegro umoristico

這是一首快速活潑的圓舞曲，使用了富有舞蹈性的3/4拍，充滿了豐富情趣的音樂畫面，全曲短小精悍，共八句。開頭以ff的音量彈奏出熱情奔放的西班牙性格的樂句，第1-16小節(jié)左右手的節(jié)奏延續(xù)了前一首圓舞曲中D大調(diào)段落的節(jié)奏感，輔以強(qiáng)有力的力度展現(xiàn)出蓬勃向上的面貌。第17-32小節(jié)為B段，左手的音型由分解琶音組成，右手的旋律同時(shí)具備了連貫性與跳躍性，二者相結(jié)合，通過移調(diào)的方式結(jié)束在g小調(diào)上，在彈奏中需要注意移調(diào)的不確定性所帶來的較為拘謹(jǐn)?shù)那榫w變化。結(jié)束B段后，再一次重復(fù)A段，本曲回到降B大調(diào)，結(jié)束在熱烈的氣氛中。

第六首 降B大調(diào)圓舞曲 Allegretto

這是具有明顯圓舞曲特征風(fēng)格的3/4拍的舞曲，音樂動(dòng)機(jī)簡單明確，動(dòng)機(jī)1是以三拍子為主要節(jié)奏型，右手的主旋律使用了帶附點(diǎn)音樂素材，詼諧活潑的節(jié)奏型帶了西班牙民間音樂熱情明朗的特點(diǎn)。該曲的A段從第1-18小小節(jié)都是動(dòng)機(jī)1的顯現(xiàn)，音樂情緒歡樂活潑，彈奏時(shí)需要注意左右手是統(tǒng)一的“強(qiáng)-弱-弱”的3/4拍的感覺。而B段（19-28小節(jié)）由降B大調(diào)向降b小調(diào)過渡，此時(shí)動(dòng)機(jī)2體現(xiàn)在右手旋律變成了更具有流動(dòng)性的跑動(dòng)音群，左手維持A段的節(jié)奏型，使織體形成了清晰明確的格式。在B段的彈奏中，右手需要變?yōu)檫B貫性的手指跑動(dòng)，左手的彈奏形式延續(xù)A段的形式不變。最后，再度重復(fù)彈奏A段結(jié)束全曲。

第七首 升f小調(diào)圓舞曲 Quasi ad libitum

這是整組舞曲的第二首小調(diào)為主的圓舞曲，和第四首d小調(diào)圓舞曲一樣使用了3/4拍的慢速圓舞曲節(jié)拍，并且在這一首舞曲中，“深沉之歌”的特點(diǎn)更加明顯，在動(dòng)機(jī)1中（1-16小節(jié)）以右手奏出的旋律為主，上方聲部為樂句線條的主導(dǎo)，左手進(jìn)行了二聲部的分配，中聲部為內(nèi)部持續(xù)音，低聲部與高聲部遙相呼應(yīng)，與右手從琴鍵左右兩個(gè)方向朝著鍵盤的中央分別進(jìn)發(fā)。動(dòng)機(jī)2為第33-48小節(jié)所體現(xiàn)的帶有短暫離調(diào)的旋律。其中，第33-36小節(jié)、第41-44小節(jié)左手的流動(dòng)伴奏音型搭配高聲部主旋律半音下級(jí)進(jìn)行的線條，更加凸顯了“深沉之歌”安靜自然卻又悲傷的特點(diǎn)。在彈奏本曲時(shí)，演奏者主要以樂句線條的流暢性為主，需以和聲為導(dǎo)向進(jìn)行樂句層次的設(shè)計(jì)，并且需要注意整體保持在p-pp的音響之間。

第八首 A大調(diào)圓舞曲 Vivo

這是一首簡短但歡快的3/4拍的舞曲，此曲的開頭極具個(gè)性，開頭的四個(gè)小節(jié)并非是以A大調(diào)的形式進(jìn)行，而是延續(xù)了上一首小調(diào)圓舞曲的升f小調(diào)，右手雙音，左手單音，以雙手交替演奏的形式過渡到A大調(diào)，形成了A段的主要音樂展現(xiàn)形式。B段（第17-24小節(jié)）以三聲部展現(xiàn)，右手展現(xiàn)兩個(gè)聲部，高聲部是主要旋律，中聲部與左手的低聲部有異曲同工之妙，從和聲的運(yùn)用到節(jié)奏都可以組成為一個(gè)聲部。在本曲的彈奏中，需要注意A段兩個(gè)具有對(duì)比的動(dòng)機(jī)之間的情緒展現(xiàn)，左右手交替進(jìn)行的部分需要注意流暢性，而回到A大調(diào)的段落則要展現(xiàn)出高昂的情緒。B段的情緒則向諧轉(zhuǎn)換，注意右手高聲部的主要旋律線，最后，在D.C的標(biāo)記部分再次演奏A段結(jié)束本曲。

第九首 終曲 Presto

本曲作為整組圓舞曲的終曲段落，氣氛一開始便以6/8拍進(jìn)行了熱烈歡快的音樂展開，并且，從第1-22小節(jié)組成的A段就進(jìn)行了數(shù)次短暫的速度變化：6/8 - 3/4- 6/8 - 3/4 - 6/8，最后一次的6/8拍（12-22小節(jié)）是一個(gè)三聲部的片段，右手依舊以二聲部進(jìn)行設(shè)計(jì)，快速跑動(dòng)的音群在中聲部，左手是和弦為主的伴奏音型，與高聲部的單音旋律分別朝上下兩個(gè)方向進(jìn)行了旋律展開，在18-19兩個(gè)小節(jié)變化為左右手交替自上而下的快速音群結(jié)束在屬音上，在彈奏這個(gè)片段時(shí)，需要注意控制中聲部快速音群手指交替的平均性，避免樂句音量不平穩(wěn)，同時(shí)還需要體現(xiàn)高聲部與低聲部的旋律線條。緊接著，本曲經(jīng)過了四個(gè)小節(jié)的過渡句后（第23-26小節(jié)），從第27小節(jié)開始，第一首A大調(diào)圓舞曲的主旋律在此響起，產(chǎn)生了“柳暗花明又一村”的感覺，從第一首圓舞曲的動(dòng)機(jī)響起，一直到結(jié)束），都是本組第一首圓舞曲的再現(xiàn)，最終首尾呼應(yīng)，結(jié)束在主調(diào)上。在情緒的展現(xiàn)上，A段要是熱情奔放的，情緒高昂，而B段是第一首圓舞曲的再現(xiàn)，需要展現(xiàn)出和第一首圓舞曲相同的優(yōu)雅與浪漫，仿佛是對(duì)一場(chǎng)盛大舞會(huì)的華麗落幕。

結(jié) 語

格拉納多斯是19世紀(jì)至20世紀(jì)以來西班牙最富有個(gè)人特色的偉大作曲家之一，長久以來，他的音樂創(chuàng)作總被人們拿來和他同一時(shí)期的阿爾貝尼茲相比較。與阿爾貝尼茲更加明顯的模仿西班牙民族撥弦樂器所形成的個(gè)人風(fēng)格相比，格拉納多斯較為平和內(nèi)斂的，僅僅是借鑒西班牙音樂特征的創(chuàng)作手法的確無法第一時(shí)間令人矚目，但他的這種西班牙民族元素以創(chuàng)造性的模仿嵌入進(jìn)行音樂作品中，使得他的鋼琴音樂獨(dú)具多元化的音樂風(fēng)格。因此，格拉納多斯的音樂風(fēng)格并不單一，與之相反，他的音樂創(chuàng)作中可以同時(shí)兼具多重西班牙音樂元素，正如在《詩意圓舞曲》中所展現(xiàn)的那樣，他將截然不同的情緒同時(shí)融合進(jìn)一首作品中，并且在和聲語匯上、音樂層次上都維持了一個(gè)奇妙的平衡。從本文對(duì)《詩意圓舞曲》音樂風(fēng)格與演奏的淺析中，可以直面格拉納多斯獨(dú)特的富有創(chuàng)造性的民族音樂情懷，體現(xiàn)了他豐富的創(chuàng)造性思維，和追求、傳承、融合西班牙民族音樂的熱情?！?/p>