文_鐘志聰

視聽藝術(shù)，指的是畫面與聲音同頻形成的一體的藝術(shù)，其中包含畫面語言和聲音語言，而畫面語言扮演了其中更為直接和強(qiáng)烈的表達(dá)的角色。從美學(xué)角度來解析視聽藝術(shù)，能以更完整的視角和思考，為視聽藝術(shù)的突破帶來指導(dǎo)性和實(shí)踐性的意義。而中央電視臺(tái)《人與自然》欄目在多年實(shí)踐中已在畫面、鏡頭、色彩、光影等視聽藝術(shù)畫面語言方面形成一個(gè)成熟的體系，集美感、深度和趣味性于一體，受到觀眾廣泛的認(rèn)可和贊賞。

一、構(gòu)圖的意境美學(xué)

1.構(gòu)圖特征

構(gòu)圖的流派分為紀(jì)實(shí)派和繪畫派?！度伺c自然》欄目采取的是非常樸實(shí)的現(xiàn)場直接拍攝，是典型的紀(jì)實(shí)派構(gòu)圖。不同于后期日漸繁復(fù)的重組、截取等構(gòu)圖方式，欄目攝影師必須與自然景觀或生物共處于同一空間，在瞬間決定并完成構(gòu)圖的選擇。盡管紀(jì)實(shí)性的記錄為構(gòu)圖多樣性造成了一定的局限，然而正是這樣的“紀(jì)實(shí)性”成為《人與自然》最為典型的藝術(shù)特征。

構(gòu)圖的風(fēng)格有封閉式風(fēng)格和開放式風(fēng)格。《人與自然》對(duì)于自然的鏡頭呈現(xiàn)，更多強(qiáng)調(diào)主體和畫外空間的聯(lián)系。如拍攝草原上休憩的斑馬群時(shí)，截取斑馬的近景，切除了整體的環(huán)境，故意破壞了構(gòu)圖的完整性和均衡性，而主體的視線落點(diǎn)又在畫面之外，聲畫分立，留給觀眾廣闊的想象空間。紀(jì)實(shí)攝影的開放式風(fēng)格，在勾勒自然與人的關(guān)系當(dāng)中，讓觀眾具有了更強(qiáng)烈的參與感。

2.構(gòu)圖法則

如果說聲音是作品的旋律，那么構(gòu)圖則是一種聽不見的旋律，它在視覺中構(gòu)建了影像的基調(diào)。根據(jù)攝影機(jī)和被攝對(duì)象的位置關(guān)系，構(gòu)圖可分為靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖?！度伺c自然》欄目通過將兩者結(jié)合，將精微的生命個(gè)體與廣袤的自然生命緊密關(guān)聯(lián)的主題完美展現(xiàn)。

靜態(tài)構(gòu)圖，一般指攝影機(jī)鏡頭和被攝的主體對(duì)象都處于相對(duì)靜止的狀態(tài)中。此時(shí)，畫面中的色彩、造型、視覺中心會(huì)對(duì)表達(dá)產(chǎn)生一定的影響。然而，靜態(tài)的構(gòu)圖更能清晰展現(xiàn)主體對(duì)象的外形構(gòu)造、色彩差異和細(xì)微變化，從而向觀眾傳達(dá)更為細(xì)膩的情感。例如拍攝蝴蝶破繭而出的特寫鏡頭，靜止的構(gòu)圖卻展現(xiàn)了一種生命溫柔卻強(qiáng)大的力量，令觀眾為之動(dòng)容。

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，則是指攝影機(jī)鏡頭和被攝對(duì)象同時(shí)或者各自處于運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，大多是鏡頭通過起伏、節(jié)奏、變化等技巧來展現(xiàn)主體對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這種構(gòu)圖很符合人類觀看的視覺需求。例如《精明能干的蛇》一期中，鏡頭模仿青蛇在樹梢上蠕動(dòng)的狀態(tài)，讓畫面有了鮮明的律動(dòng)感。在大蟒蛇張開血盆大口向?qū)κ挚謬槙r(shí)，鏡頭也突然放大，強(qiáng)化了一種挑釁示威的效果，制造更強(qiáng)的視覺沖擊。

二、色彩的感召美學(xué)

1.色彩的豐富性

從彩色影片誕生以來，色彩便成為畫面語言的重要組成部分，憑借其豐富性充分烘托多樣的情境和氛圍。由于現(xiàn)實(shí)本身就具有強(qiáng)烈的色彩屬性，觀眾早已建立了色彩與特定情緒反應(yīng)的神經(jīng)連接，例如太陽般的橙紅色給人溫暖熱烈的感覺、天空海洋般的藍(lán)色給人包容廣闊的感覺、森林草原般的綠色給人一種希望和生機(jī)的向往。豐富的色彩作為一種無形的象征表達(dá)，勾連起觀眾心中各種微妙細(xì)膩的情感?！度伺c自然》欄目中，對(duì)色彩豐富性的應(yīng)用可謂是不遺余力。從日出晨光到余暉散盡，從天上人間到魚潛深海，從極寒之城到熱帶雨林，圣潔的白、幽深的黑、熱烈的紅、明亮的黃、年輕的綠、輝煌的橙、典雅的紫，豐富的色彩運(yùn)用共同編織了一場自然的景觀盛宴。

2.色彩的情感特征

色彩極易喚起人們的情感，其表意的象征性和傾向性有助于對(duì)主體對(duì)象情緒的烘托和強(qiáng)化。色彩也是憑借著與主題思想相呼應(yīng)，才能不流于空洞和技法，讓觀眾擁有身臨其境的感覺?！度伺c自然》欄目的主題并不只在于展示偉岸的自然風(fēng)光，而是“謳歌生命，關(guān)注環(huán)境”，目的在于深刻探討人與自然的關(guān)系，因此其中的色彩運(yùn)用并不只是在追求絢麗奇崛的景觀，更是借助色彩來表達(dá)其深切的人文關(guān)懷和哲思。正如展示母蟑螂在生育后要生吃公蟑螂的一幕，此時(shí)采用幽暗的灰調(diào)凸現(xiàn)生命的奉獻(xiàn)，其悲壯性不言而喻。展現(xiàn)干旱的非洲大地時(shí)，鏡頭下干涸開裂的泥土，掉落的黃葉、一只黃色的螳螂匍匐在早已枯黃的莖干上，統(tǒng)一的黃色襯托了干旱的景象，揭露出自然與生物同呼吸共命運(yùn)的主題思想。

三、光影的自然美學(xué)

光影作為典型的畫面造型因素，起著畫龍點(diǎn)睛的作用。為烘托物體的某種特定狀態(tài)，既有對(duì)自然光線的應(yīng)用，又采用特定的人工補(bǔ)光。光位掌握著被攝主體的位置和狀態(tài)，也影響著主體的表達(dá)和形態(tài)。一般分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、底光、散射光等。同樣，光的質(zhì)感對(duì)被攝主體的展現(xiàn)也扮演著至關(guān)重要的作用，用以勾勒主體的特征和情感傾向。如果說畫面的構(gòu)圖和色彩已經(jīng)構(gòu)建起作品的外觀和骨架，那么光影的應(yīng)用正是其中的血肉，用以更加生動(dòng)地展現(xiàn)內(nèi)容。

1.自然光蘊(yùn)

自然光，即是指客觀存在的天然光源，沒有攝制組特意制造或調(diào)整的光。一般指太陽、月亮等發(fā)出的光線，或者是在霧雪雨風(fēng)等特定自然條件下產(chǎn)生的獨(dú)特光效應(yīng)。自然光已具備充足的豐富性，《人與自然》欄目也是通過對(duì)自然場景的刻畫來展現(xiàn)主題，因此需要攝影師對(duì)豐富的自然光線作出合適的時(shí)間、地點(diǎn)和角度的選取，恰如其分地展現(xiàn)其特定主題。首先，欄目通過準(zhǔn)確選取最佳的光線時(shí)間段和被攝對(duì)象相結(jié)合，細(xì)致考慮而非隨意組接和拼湊鏡頭，呈現(xiàn)出每個(gè)地點(diǎn)最佳的形態(tài)，創(chuàng)造出無數(shù)完美的藝術(shù)鏡頭。例如在展示美洲山脈時(shí)，攝影師特地選取了清晨云霧繚繞之時(shí)，將其神秘雄偉的姿態(tài)盡顯。在展示塔克拉瑪干沙漠時(shí)，選擇的時(shí)間是正午烈日當(dāng)頭，整片沙漠折射著太陽的金光，蜥蜴在其中都難以落足，營造了一種炙熱到難以呼吸的氛圍。在展示熱帶雨林時(shí)，通過暴雨中均勻分布的陰沉光線，直接傳達(dá)了雨林潮濕悶熱的特點(diǎn)。其次，通過選取特定的光線角度和造型，刻畫了主體對(duì)象的特定特征。例如在夏季正午，采取順光拍攝人物易形成丑化的效果。

2.藝術(shù)光蘊(yùn)

光線除了扮演再現(xiàn)客觀景象的角色，也充當(dāng)著營造獨(dú)特氛圍帶動(dòng)觀眾情緒的作用。在《人與自然》欄目中，沒有選擇春天的明媚時(shí)刻，而是采用微雨多云的天氣來講述新的竹筍要破土而出的景象，營造出清涼柔和中新生命正在悄悄孕育的偉大奇跡。除此之外，通過光線構(gòu)造景深，突出主體和客體的空間位置關(guān)系，從而達(dá)到某種敘事效果，也是緊抓觀眾期待的常用技巧。例如，在展現(xiàn)蛇與老鼠的捕獵關(guān)系時(shí)，鏡頭的前景給到正在搬運(yùn)食物的老鼠，卻用視覺的焦點(diǎn)來展現(xiàn)蛇在其背后潛伏，觀眾的心弦一時(shí)被拉緊，制造了緊張的氛圍感。