張景濤

引 言

花腔藝術(shù)歌曲作為一種外來藝術(shù)體裁，有著其獨特的審美特征、藝術(shù)特點以及音樂風(fēng)格，我國的聲樂領(lǐng)域在這一體裁方面涉及較少，尚德義先生則在這一領(lǐng)域做了大膽嘗試與創(chuàng)新，并取得了很大的成功，他所創(chuàng)作的花腔藝術(shù)歌曲受到了廣大聲樂愛好者的青睞。成為眾多聲樂演唱者比賽和音樂會中的必備曲目。

歌曲牧笛是一首具有哈薩克風(fēng)格的花腔女高音作品，作者在西北地區(qū)采風(fēng)時候，看到當(dāng)?shù)厝嗣裆畹木跋螅瑢懴逻@首作品，尚德義先生在對西北民族文化有了足夠的了解之后，利用哈薩克民族音樂風(fēng)格創(chuàng)作出了牧笛，創(chuàng)造性地利用了西北民族風(fēng)格的音樂，加之其獨特的審美情趣和對大西北的熱愛，淋漓盡致的用音樂描繪了草原的美好風(fēng)光。

一、語言描寫

《牧笛》是一部音畫式作品，是帶有引子的副二部曲式結(jié)構(gòu)，引子部分以鋼琴彈奏為主，開頭為八度大跳，節(jié)奏是散板的混合拍子，節(jié)奏較自由，3—14小節(jié)為引出開闊的主題部分，中間的花腔部分結(jié)束音有延長部分，加深了對草原風(fēng)光的無限遐想?！跋﹃柼爝厜?，晚霞多壯美”展現(xiàn)的是的草原上黃昏時分夕陽美好的景象。開頭采用慢速的節(jié)奏，由此而烘托出寂靜的晚霞時光，讓人沉靜在其美好的畫面中。中間采用了多處倚音，加上花腔的靈動更是讓人沉浸在其優(yōu)美的意境當(dāng)中，演唱者在這里要表現(xiàn)出仿佛看到了落日的晚霞以及鳥兒在歡快地歌唱，使觀眾彷佛身臨其境，花腔的表述仿佛就是小鳥兒在歌唱，與臺下的觀眾產(chǎn)生共鳴。在經(jīng)過激烈的花腔部分之后又給人以安靜祥和的感覺。

接下來在經(jīng)過八小節(jié)歡快的節(jié)奏過后，開始為主體部分，共分為兩段，在23—45小節(jié)，兩段歌詞所表現(xiàn)的內(nèi)容是不同的，第一段“夕陽天邊墜，晚霞多壯美，是誰牧笛輕輕吹，聲聲多清脆，笛聲繞雪山，笛聲戀溪水，笛聲伴著青草香，飄著奶茶味”。眼前仿佛置身于草原，欣賞著身邊的美景，有夕陽，有晚霞，忽然又傳來牧笛悠揚的聲音，這聲音清脆悅耳，使人心曠神怡，并且環(huán)繞在身旁的美景中，它繞過雪山，趟過溪水，縈繞在翠綠的青草中，黃昏時分，牧民開始準(zhǔn)備晚飯，在青草的芳香中又伴有奶茶的濃郁香味，讓人情不自禁深陷其中，不想從畫面中走出來。接下來的花腔部分表達的是作曲家內(nèi)心的歡快，可見當(dāng)時作曲家感覺此時此刻語言的描寫好像還不能夠抒發(fā)他當(dāng)時內(nèi)心的喜悅與熱愛，由此還要借助花腔的手法予以表達。第二段同第一段相比較，旋律不變，只是在詞意的表達中有所不同，同樣是在夕陽與黃昏的背景下，第一段主要寫的是靜物，第二段寫的是動物與人物。歌詞為：“夕陽天邊墜，晚霞多壯美，是誰牧笛輕輕吹，陣陣暖心扉，長鞭地中響，牛羊地中歸，阿爺?shù)刂行栋稗\，阿媽備晚炊”。牧笛的聲音委婉動聽，吹進了人們的心里，吹出了人們的心聲，牧民在放了一天的牛羊之后歸來的景象，牧民開始拆卸一些東西，準(zhǔn)備晚飯的場景。接下來進入歡快靈動的花腔部分，推動歌曲進入高潮，使觀眾感到輕松愉悅、自由灑脫的牧民生活。緊接著55—62小節(jié)“笛聲多悠揚，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”。對主體部分做了補充，“山醉水也醉”使人感受到草原景色的迷人，讓人身陷其中。草原笑語飛更加深刻的描繪了牧民的歡樂生活。給人以意猶未盡、戀戀不舍的感覺。尤其是作曲家在這里作了反復(fù)后稍快更加有力的推動歌曲進入到結(jié)尾部分，使歌詞描繪出牧民生活歡樂的形象越發(fā)的深刻。似乎歌詞的描寫還不足以表達作曲家對草原生活的熱愛，由此作曲家又采用花腔對歌曲作了補充，增加了歌曲的完整性。

二、演唱技巧

《牧笛》是一首適合花腔女高音演唱的作品，花腔可以非常生動的表現(xiàn)出歌曲歡快靈動的旋律。

引子：

在歌曲的引子部分中，花腔的音程跳動較大，在八度的大跳之后緊接著就是高音區(qū)的演唱。因此在“啊”的這個大跳時要注意，這里的速度是稍慢的，要把觀眾緩緩地帶入歌曲的情境當(dāng)中。并且是自由的、開闊的。這個時候就需要很強大的氣息去支撐它，控制它，保持穩(wěn)定，用橫膈膜的力量去保持住，并在氣息穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，控制高音區(qū)的音色和音量，嘴巴不要張的太大，更不能嘴巴用力，要不然聲音就會很僵，聲音同樣也出不去，會悶在里面，也不能夠太強，要做到外松內(nèi)緊。因為此時描寫的是夕陽的美，太強的話就會失去意境，沒有了美感，緊接著就是低音區(qū)的“夕陽天邊墜”，在前一句換氣之后保持位置的不動，穩(wěn)穩(wěn)地把低音區(qū)的這一句托出來，把最后一個“墜”字給托住，位置千萬不能掉下來或者聲音微弱，這樣會使觀眾脫離情境。我們演唱者要做的就是讓觀眾進入演唱者的意境當(dāng)中，使觀眾置身其中。并且在咬字的歸韻中也要注意，這里邊的“陽”要歸到“ang”，不需要咬的太重，輕輕咬一下字頭，迅速歸韻?！疤爝叀币獨w到“an”，因為此時處于高音區(qū)，所以筆者認為在練習(xí)的時候可以帶著位置去朗誦，然后再唱的話就會輕松一點。接下來“晚霞多壯美”的中間加入了高音區(qū)的花腔部分，以此來烘托晚霞的壯美，“晚”字和開頭的“啊”同樣是一個八度的大跳，“晚”同上，要歸到“an”而且是要在高八度之前歸韻，“霞”到“啊”此時都處于高音狀態(tài)，因此需要在這之前準(zhǔn)備好足夠的氣息，需要注意的是在這里唱的時候要連貫一點，千萬不能斷開，要不然觀眾聽到的可能就會是多加了一個字的感覺。中間的花腔部分需要做一個漸快的處理，以此來更好地展現(xiàn)花腔的律動，同時要注意音準(zhǔn)的問題，以及譜面中出現(xiàn)的裝飾音，既然出現(xiàn)就必須得要展現(xiàn)出它的靈動和它的作用，唱出一種俏皮的感覺。因此筆者建議可以在演唱這首歌的時候笑著唱，并且一直保持微笑，就算在唱花腔的時候也要保持，這樣的話給臺下觀眾的感覺就會更加的賞心悅目。

第一部分：

在經(jīng)過上一段的引子后，迎來了歌曲的第一部分，這部分主要描寫的是草原的美景以及牧民的生活。在前面有所介紹。第一句“夕陽天邊墜，晚霞多壯美”與開頭有所不同，這里屬于中低聲區(qū)，在演唱的時候要柔一點，剛開始是屬于第一眼見到的景象，被眼前的美景所震撼到，現(xiàn)在是已經(jīng)置身其中，正在享受著此情此景，在這里就不需要強大的氣息，如果在此用強大的氣息去演唱就會使歌曲變得生硬，那么觀眾感受到的就不是美妙的景色了。要注意的是此處的“美”要歸韻到“ei”，并且稍作保持，有的演唱者在稍不注意可能就會唱成“嘿”，這是需要注意的一點?！笆钦l牧笛輕輕吹，聲聲多清脆”這一句就相對來說沒那么復(fù)雜，在換氣之后，咬好字，然后歸韻就可以了，注意“聲”和“清”都是后鼻音，如果唱成前鼻音聲音就會變扁，同時也會失去韻味。“脆”的裝飾音效果也要展現(xiàn)出來。這里可以在舞臺的時候可以做一個“聽”的動作，這樣加上舞臺的展示的給觀眾帶來的視覺與聽覺上的效果就會更加生動，并且增添了舞臺效果。仿佛伴隨著笛聲、已經(jīng)要不由自主地開始跳舞了。下一句“笛聲繞雪山，笛聲戀溪水”，這里的氣息同樣要保持穩(wěn)定，筆者的建議是中間盡量不要換氣，尤其是這一句，要讓觀眾感受到笛聲縈繞在雪山與溪水之中，去感受笛聲的美妙，仿佛環(huán)繞耳旁.因此盡量不要換氣，換氣之后會給人一種水流中斷的感覺。這一句中的“山”要注意歸韻，山要歸到“an”上，水要歸韻到“ei”上。這一句的尾音與第一句“夕陽天邊墜、晚霞多壯美”的尾音相同，后邊都加了相同的裝飾音，在這里音的位置就必須得保持，不能忽高忽低，在最后一個音結(jié)束之后，必須立即銜接下一句，保證歌唱位置與音色的統(tǒng)一。最后一句“笛聲伴著青草香，飄著奶茶味”。在演唱這一句的時候，可以像感受著香味一樣去演唱，沉醉其中。同時也是要注意樂句的連貫性，盡量不要去換氣。最后到了尾音的時候，加入的一些顫音，要利用氣息把音送出去。演唱者處于一種在香味中放松的狀態(tài)。接下來的花腔部分，好像是作曲家意猶未盡的感覺，好像歌詞還不足以表達他心中那份美好的景象，所以借助于花腔來加以表達。這部分的花腔屬于中低聲區(qū)，所以不需要強大的氣息去支撐，筆者認為吸入的氣息少一點，花腔的跳動可以更加的輕松與靈動，與此同時也要保持位置的穩(wěn)定，演唱者在練習(xí)的時候要找到支點，保持住，不要讓位置與聲音來回地跳動，保持跳音高低轉(zhuǎn)換的穩(wěn)定。在這幾句花腔的跳動中，有較多的倚音與短顫音的出現(xiàn)，一定要唱出來，千萬不可忽略，筆者認為這在其中起到了畫龍點睛的作用，給觀眾帶來的感覺是非常微妙且不可忽視的。

第二段與第一段只做了一些歌詞上的改變，第一段是對草原景物的描寫而第二段著重描寫了牧民的生活。第二段第二句“是誰牧笛輕輕吹，陣陣暖心扉”除了要注意咬字的歸韻外，“暖”字可以做一點改變，唱的更加的柔一點，深入人心的感覺，演唱者在臺上的時候還可以做一點動作，唱到“心扉”這兩個字的時候，兩只手或者一只手可以慢慢的去摸心的位置，同時，眼睛可以稍微緩緩的閉一下去用心感受歌詞中的意境。下一句“長鞭地中響，牛羊地中歸”這一句中，“長”、“響”都要歸到“ang”這樣就會字就會聽的飽滿一點，每一個字要用牙齒去咬，咬住字頭后聲音往前送，不要像后倒，有很多演唱者在歸韻的時候就會連帶聲音一起向后倒去了。最后一句“阿爺?shù)刂行栋稗\，阿媽備晚炊”這一部分歌詞的最后一句，帶有一種滿足的感覺，演唱的過程中要柔一點，輕一點。這兩段準(zhǔn)確又完美的刻畫了牧民幸福美好的生活場景，演唱者在演唱的過程中，要把握強弱的變化，并且速度要稍快，節(jié)奏要均勻，在這首歌曲的首尾中有一些自由發(fā)揮的地方，但是在這一部分中都是均勻的、相同的速度，因此要注意與鋼琴伴奏之間的配合，在進行情緒表達的時候要貫徹到底，裝飾音要處理得當(dāng)，首尾一致，要用清晰的吐字與親切溫柔的情感去表達旋律的美妙與動聽。在演唱花腔的時候，要注意氣息的穩(wěn)定，不可聳肩，要不然最后的跳音就容易跳不起來，越唱越提，在發(fā)現(xiàn)有類似的問題時候，要及時加以改正。

第二部分：

第二部分進入結(jié)尾，“啊”字占據(jù)了主要唱段，55—59小節(jié)對第一部分做了補充，是全曲的高潮部分，要唱出明亮輕盈的聲音，以便更加生動地表達對牧民生活的贊美之情?！暗崖暥嘤茡P，山醉水也醉，牧民多歡樂，草原笑語飛”生動形象的刻畫出醉人的草原景色，以及令人向往的牧民生活。在演唱的過程中，要帶有一種心曠神怡的感覺，仿佛身臨其境。在足夠的氣息支撐下，做到節(jié)奏要穩(wěn)，速度要快，始終運用歡快的情緒來進行演唱，使旋律更加的悠揚。語氣要親切，咬字也要清晰。并且演唱到這里的時候需要加強一下力度，再加上贊美的語氣，在反復(fù)的時候要做漸快的處理，將歌曲推向之后用花腔顫音帶出來的最高潮?！暗崖暥嘤茡P，山醉水也醉”之后需要做一次換氣的處理，很多演唱者有時候會唱的太投入，忘記中間的換氣，導(dǎo)致最后“草原笑語飛”這一句氣息已經(jīng)不夠，讓觀眾感覺聽的不舒服，從而影響歌曲整體的美感。最后的花腔部分需要大量的氣息來支撐，花腔顫音后的那個音符拖得比較長，再加上后邊高音區(qū)的跳音，因此需要足夠的氣息去支撐和控制，演唱者一定要注意每一個音符的準(zhǔn)確與清晰，而且得注意處理好音色的明暗變化。最后一句花腔中間同樣需要換氣，因為最后一個音要一直延長，如果在最后一個音延長的中途換氣，就會破壞這首歌曲的完整性，換氣的中間讓觀眾誤以為歌曲已經(jīng)結(jié)束。所以要在保持音過后的中間迅速換氣，然后再進入花腔部分，由此尾音就可以一直拖住，并且用氣息去控制聲音的延續(xù)性，同時嘴巴盡量保持不變，在唱到高音的時候笑肌稍微抬一下高音就會容易很多，氣息也不會變得僵硬，最后在強音上與鋼琴伴奏共同結(jié)束全曲。

結(jié) 語

綜上所述，歌曲《牧笛》具有濃郁的哈薩克民族風(fēng)格，是對游牧民族安逸生活的描述。尚德義先生的花腔藝術(shù)歌曲以其濃厚的民族韻味，嫻熟的作曲技法而享譽國內(nèi)外，他的作品受到諸多演唱者的喜愛，成為大大小小的音樂會以及比賽的必備曲目。筆者在其中羅列了自己在演唱過程中的一些問題，供大家參考，希望對同樣喜愛這首歌的演唱者提供一點經(jīng)驗。并且希望演唱者在演唱一首作品的時候深入了解一下作品的創(chuàng)作背景以及音樂特點與情感內(nèi)容，這樣的話可以更好的去詮釋作品，精準(zhǔn)的對作品進行二度創(chuàng)作?！?/p>