王士源 / 劉軍

引 言

麥克·林頓（Michael Lington）生于1969年6月11日，丹麥人，美國薩克斯演奏家、作曲家、制作人。其風(fēng)格受薩克斯管演奏家大衛(wèi)·桑伯恩（David Sanborn）和國王柯蒂斯（King Curtis）以及美國靈魂音樂藝術(shù)家山姆·庫克（Sam Cooke）、威爾遜·皮克特（Wilson Pickett）、雷·查爾斯（Ray Charles）等人的影響。于1990年至今共發(fā)表了21張專輯，美國著名薩克斯演奏家戴夫·考茲（Dave Koz）曾對其評價(jià)：薩克斯的下一個(gè)時(shí)代開始了，屬于麥克·林頓的時(shí)代已經(jīng)來臨。

一、麥克·林頓與薩克斯

麥克林頓出生于北歐丹麥哥本哈根，7歲接觸學(xué)習(xí)單簧管，1978-1985他在世界著名的Tivoli Boys Guard樂隊(duì)學(xué)習(xí)7年，在那里他開始了正規(guī)的音樂教育，15歲時(shí)開始學(xué)習(xí)薩克斯，之所以學(xué)習(xí)爵士薩克斯演奏，有兩點(diǎn)原因，其一是因?yàn)樗艿搅思彝シ諊挠绊?，麥克的祖父奧托林頓（Otto Linton）是當(dāng)時(shí)丹麥著名樂隊(duì)的成員，熱衷于北歐爵士樂。其二，他受到薩克斯管演奏家衛(wèi)·桑伯恩（David Sanborn）和國王柯蒂斯（King Curtis）以及美國靈魂音樂藝術(shù)家山姆·庫克（Sam Cooke）、威爾遜·皮克特（Wilson Pickett）和雷·查爾斯（Ray Charles）的影響，以上都促使他決定將薩克斯管作為首選樂器。后來麥克林頓在歐洲參加了各類大賽積累了很多經(jīng)驗(yàn)，為他后期在美國的薩克斯演奏事業(yè)，打下了深深的基礎(chǔ)。由于出生于丹麥這個(gè)童話王國，所以促使麥克林頓天生就自帶浪漫的氣息，以至于他演奏出的薩克斯音樂也令人陶醉。1990年麥克林頓來到了美國洛杉磯發(fā)展并大放異彩，得到了美國音樂家馬克舒爾曼（Mark Schulman）的幫助，從而接觸了當(dāng)代爵士樂，了解并研究當(dāng)代爵士樂，之后還與知名巨星鮑比卡杜（Bobby Caldew）合作發(fā)表了第一張專輯，直到現(xiàn)在共發(fā)表了21張專輯，均受到各大廣告廣播所應(yīng)用，連續(xù)幾年登上美國音樂排行榜單，極為搶眼。

二、麥克林頓薩克斯演奏音色分析

麥柯林頓薩克斯的演奏音色整體聽起來非常柔美，但時(shí)而明亮、圓潤，以及在超高音演奏時(shí)音色極其寬闊，大氣磅礴。

音色變化離不開薩克斯品牌的選擇，不同品牌材質(zhì)、制作工藝、所要表達(dá)的特點(diǎn)均不同，現(xiàn)在常見的專業(yè)薩克斯品牌有：薩爾瑪、柳澤、雅馬哈、卡爾沃茲等每一個(gè)品牌都有其特點(diǎn)，比如薩爾瑪?shù)乃_克斯音色非常渾厚，屬于歐洲產(chǎn)的薩克斯所以按鍵設(shè)計(jì)也都較大，符合歐洲人的手掌大小。雅馬哈薩克斯聲音較為明亮，按鍵設(shè)計(jì)符合亞洲人手掌大小，性價(jià)比高，吹奏感非常舒適。

薩克斯笛頭的選擇對于薩克斯音色有巨大的影響，笛頭普遍分為金屬笛頭和膠木笛頭，現(xiàn)在也出現(xiàn)一些塑料笛頭，演奏出的音色也大不相同，膠木笛頭演奏出的音色渾厚、優(yōu)美，更多的適用于薩克斯入門階段練習(xí)使用。金屬笛頭音色明亮、具有金屬質(zhì)感聲音更加強(qiáng)烈有質(zhì)感，多用于爵士、流行風(fēng)格的演奏。薩克斯是由金屬制成的，內(nèi)部是由波姆體系作為支撐，除了降B調(diào)高音薩克管之外，多呈現(xiàn)煙斗形。相比較其他樂器來說，薩克斯具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)更為突出。同時(shí)，由于可以更為容易的控制音量，不但可以發(fā)出大提琴等樂器極為美妙的音響，且具備與同管弦樂隊(duì)任何樂器相匹敵的力量?？偠灾_克斯具備柔美音色，且具備弦樂器的歌唱風(fēng)格。

薩克斯哨片的選擇也有至關(guān)重要的作用，要根據(jù)練習(xí)薩克斯時(shí)的習(xí)慣，根據(jù)實(shí)際情況選擇自己最適用的哨片厚度，也要根據(jù)所演奏薩克斯的風(fēng)格選擇不同風(fēng)格的哨片。一般情況下來講，演奏古典風(fēng)格選擇較厚的哨片，吹流行爵士風(fēng)格選擇較薄的哨片。

麥克林頓選擇的薩克斯品牌是Yamaha（雅馬哈），雅馬哈薩克斯是日本產(chǎn)的，聲音明亮透徹，優(yōu)美典雅結(jié)合所麥克選擇的金屬笛頭，以及流行爵士風(fēng)格的哨片，整體演奏出的音色柔美而有力量，強(qiáng)烈而細(xì)膩十足，恰到好處。

三、麥克·林頓薩克斯演奏風(fēng)格流變

現(xiàn)如今，追溯薩克斯音樂開始至今已經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)的歷史了，在這期間，薩克斯演奏風(fēng)格、流派等都發(fā)生了翻天覆地的變化，這些并非演奏家們主觀臆造出來的，而是經(jīng)歷了多年發(fā)展，薩克斯音樂文化等多元素逐步積累形成的。正因如此，薩克斯音樂風(fēng)格逐步被廣大群眾所接受，并走到大眾視線當(dāng)中。麥克·林頓的演奏風(fēng)格受戴夫考茲影響其主要演奏風(fēng)格為柔情爵士（Smooth Jazz）、靈魂樂（Soul）。Smooth Jazz屬于融合爵士（Fusion）的一種衍生風(fēng)格，該風(fēng)格注重樂曲的旋律性以及和節(jié)奏布魯斯（R&B）其他多種音樂風(fēng)格的融合。Soul起源于傳統(tǒng)的非裔美國福音音樂和節(jié)奏藍(lán)調(diào)，它結(jié)合了非裔美國福音音樂、節(jié)奏藍(lán)調(diào)和爵士樂的元素。麥克林頓的音樂包含這兩種音樂風(fēng)格，旋律優(yōu)美，音樂氛圍具有意境。

作品：2007年《still think of you》，2016年《Soul finger》，2020年《M-funk》

在smooth jazz和soul的風(fēng)格之下，麥克·林頓也積極的嘗試與其他音樂風(fēng)格融合例如：迷幻、R&B、電子、FUNK等。麥克在追求其旋律好聽優(yōu)美、優(yōu)雅、大方的前提下，第二遍主題及中后半段不斷加入個(gè)人即興演奏樂句，其中包含了大量技巧，solo樂句也非常合適，從而形成了屬于麥克林頓自己的薩克斯演奏風(fēng)格。靈頓的風(fēng)格被描述為“深情而真實(shí)”。

四、麥克·林頓薩克斯演奏結(jié)構(gòu)分析

與其他音樂一樣，薩克斯要想在音樂歷史長河中占據(jù)一席之地，必須要有自己具有代表性的作品。因此在創(chuàng)作中要注意很多方面，一是要了解薩克斯的最佳音域在哪里，雖然演奏家可以根據(jù)自身技巧調(diào)整音域，但是仍然要控制在合理范圍內(nèi)，過少、過多，都會產(chǎn)生不小的反作用，影響作品效果。部分薩克斯音樂作品過分使用復(fù)雜技巧，或者演奏家炫技，忽視了音樂本身的美，也會引起聽眾的反感，不明白演奏家具體想要傳遞的情感是什么，因此在演奏中要注意很多方面，以此來達(dá)到預(yù)期的效果。麥克林頓的樂曲中，在進(jìn)入主題之前會有修飾或者鋪墊的音、旋律進(jìn)入到主題中，主題進(jìn)行時(shí)，第二遍要比第一遍的主題旋律有更多的音樂聽感及技巧上的展示以及在一些落音選擇上的變化。在兩遍主題之間也常會加入橋（bridge），用于連接兩遍主題，橋的旋律設(shè)計(jì)會有不同于主題樂句同樣優(yōu)美，更多是體現(xiàn)出相連的感覺。在第二遍主題之后，就進(jìn)入到樂器的solo段落，有時(shí)不只有薩克斯的solo也會有其他樂器的solo，如吉他、鍵盤等。Solo之后進(jìn)入到副歌部分，對于主題旋律進(jìn)行再現(xiàn)，但要比之前的主題旋律更加巧妙。最后結(jié)束整首樂曲，結(jié)束樂曲的方式有很多種，麥克林頓大多采用的是漸弱淡出（fade out）的結(jié)尾方式。

一般情況下，爵士進(jìn)行的結(jié)構(gòu)是主題—solo—主題這樣的順序進(jìn)行，麥克林頓演奏的樂曲結(jié)構(gòu)大致如此，只不過在最后部分有一些升華，通常在最后一段的主題中麥克林頓喜歡加入一些副旋，與主旋律交替進(jìn)行演奏，用這種方式進(jìn)行演奏可以有樂句的補(bǔ)充及合奏的展現(xiàn)，所表現(xiàn)出來的效果更加立體、動聽。麥克林頓所演奏的樂曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行為：段落1—段落2—樂器solo—副歌（Verse1—Verse2—SOLO—Chorus）。

五、麥克·林頓薩克斯演奏技巧分析

（一）滑音

在麥克林頓發(fā)布的作品《Memphis》中，常用滑音處理，在演奏過程中碰到想強(qiáng)調(diào)的音時(shí)，就可以合理運(yùn)用滑音，滑音一般指從一音向上或向下滑至另一音，但是在薩克斯演奏中，滑音的處理多用于演奏者嘴巴對笛頭和哨片中灌入氣流時(shí)松緊的控制，無論是氣息還是嘴巴的松緊程度都至關(guān)重要。嘴巴由緊到松時(shí)就是下滑音，反之則是上滑音。運(yùn)用滑音來處理樂句時(shí)非常的聰明和巧妙。從譜例中我們可以看到，非常簡單的樂句如果不用滑音演奏，就會顯得整段樂句很平淡，沒有任何想要表達(dá)的事情，就如同說話沒有標(biāo)點(diǎn)符號一樣，無情感，但要是在主要的音上加入滑音處理，就會不同凡響。

（二）超吹

在薩克斯這件樂器中，有一個(gè)非常困難的技巧叫做：超吹。通過許多鍵子的組合，加上大口風(fēng)、大氣量以及強(qiáng)大的嘴部力量把聲音從薩克斯中演奏出來，便是超吹，超吹所演奏的音都是超出樂器演奏范圍的音，一般是超高音。這項(xiàng)技術(shù)慢慢的變成了薩克斯演奏者的常備技能。麥克林頓的超吹演奏幾乎是每一首都有的，尤其是在其作品《still think of you》中大量運(yùn)用，演奏效果甚佳，耐人尋味。麥柯林頓在超高音演奏時(shí)，讓人聽起來更加柔美且毫不費(fèi)力地就可以演奏上去，這是需要大量的練習(xí)及音樂感覺的建構(gòu)才能形成的，在保持超吹嘴型的同時(shí)，也需要在腦海中清楚的了解到每一個(gè)超高音的位置，才可以完美的演奏出來。

（三）重音位置

在薩克斯演奏的過程中，重音是通過增大氣息或增加吐音所強(qiáng)調(diào)的音，這個(gè)音就會凸顯出來，在麥克林頓所演奏的作品中，凡是吹奏雙八、十六音符時(shí)都會采用爵士演奏方法，這樣演奏下來，就是在第二個(gè)因或其他的音上加以強(qiáng)調(diào)作為重音處理。在舌頭及氣息的配合下，整體效果聽起來，更加自如。因?yàn)橹匾舻奈恢酶淖儯哉w演奏的旋律擁有延后的感覺，充滿著更加豐富的律動，在樂曲整首的大框之下，麥克林頓通過運(yùn)用重音位置的改變，使樂曲聽感更為舒適。

（四）強(qiáng)弱控制—情感表達(dá)

在薩克斯管的演奏中，強(qiáng)弱的控制往往很容易被演奏者忽略，大多數(shù)人只關(guān)注一些困難的技巧，但是在吹奏時(shí)控制的強(qiáng)度往往直接影響了整個(gè)歌曲的展現(xiàn)，一段無法控制的表演，人們聽起來就像喝開水一樣沉悶。因此，通過控制音樂的強(qiáng)弱來表達(dá)情感是非常重要的。麥克林頓在演奏中非常重視其音樂的情感表達(dá)，在展現(xiàn)樂曲的每個(gè)環(huán)節(jié)中，均有細(xì)致的強(qiáng)弱處理，讓聽者感覺在講故事一樣，愿意聽其娓娓道來。麥克林頓在情感表達(dá)中，并沒有設(shè)計(jì)較多的強(qiáng)或弱，而是良好的、合理的安排設(shè)計(jì)起伏，和諧處理，這樣一來，就會創(chuàng)造出一段愉快的情感表達(dá)及展現(xiàn)。

（五）solo樂段的處理

一個(gè)薩克斯演奏者的所有技巧通常會在其solo中顯現(xiàn)，麥克林頓在solo演奏時(shí)，綜合了所有技巧，我們在關(guān)注以上技巧的同時(shí)，也要注重基本功，因?yàn)榛竟Q定著一切。麥克林頓在進(jìn)入solo段中大多使用三連音、雙八、十六分音符、三十二分音符交替演奏，使得solo樂句非常豐富，既有聽覺的美感，同時(shí)也有大量演奏技巧存在，就像是麥克林頓在為聽者做一道美味的菜品，通過加入各種調(diào)料及食材，最終成為一道美味佳肴。麥克林頓會根據(jù)曲風(fēng)由少到多的行進(jìn)、進(jìn)階，最后描繪出一整段在此樂曲下的即興演奏樂段，麥克林頓多以表現(xiàn)自己的當(dāng)時(shí)的情感或者技巧及控制節(jié)奏幾方面來展現(xiàn)。

結(jié) 語

薩克斯是比較年輕的樂器，麥克·林頓（Michael Lington）在進(jìn)行薩克斯演奏的時(shí)候，將個(gè)人的即興演奏樂句融入其中，形成自己獨(dú)特的演奏風(fēng)格。在大眾上其實(shí)也存在另一種聲音，也有部分薩克斯演奏者對麥克林頓的樂曲并不欣賞，認(rèn)為他所演奏的是較俗氣的音樂，但我毫不猶豫的選擇學(xué)習(xí)研究麥克林頓，因?yàn)辂溈肆诸D所演奏的樂曲是符合現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代的薩克斯曲，不光好聽而且技巧也很高超。筆者演奏了太多麥克林頓的作品《show me》《still think of you》《Memphis》《two of a kind》等等，每演奏一個(gè)作品我都能深深的體會到他的深情之處，以及他演奏這些作品中的厲害之處。很多人說他就是第二個(gè)戴夫考茲，其實(shí)演奏多了他的作品就會知道，他跟戴夫考茲演奏的不大相同，麥克要更加柔情，俏皮。他的演奏技巧從滑音，超吹，重音位置，情感表達(dá)，樂段處理等方面進(jìn)行處理，為后期薩克斯的演奏提供了很多的參考，未來薩克斯的發(fā)展將越來越好?！?/p>