馮 宇

一、《托斯卡》片段《奇妙的和諧》簡介

（一）《托斯卡》創(chuàng)作歷史背景及普契尼生平概述

《托斯卡》創(chuàng)作于1900年，正是世紀交際之時，也是普契尼早期創(chuàng)作的時期。先從整個世界當時的歷史背景來看。所謂經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，在日益發(fā)展壯大的資本經(jīng)濟開始占主導(dǎo)，資本主義開始興起，政治民主化進程日漸成熟。而在經(jīng)濟、政治的雙重作用下，文化也發(fā)生了不可避免的變化，這一時期可謂社會高度發(fā)展的時期?！锻兴箍ā愤@部作品取材于16世紀法國宗教戰(zhàn)爭中所發(fā)生的一個真實故事。

著名的意大利作曲家賈科莫·普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini）生于1858年，享年67歲，他的音樂理念在他的歌劇中展現(xiàn)的淋漓盡致，使音樂和歌劇形成一個完整的整體而不可分割，他細心的觀察著身邊的人物事物，真是的反映出人們的真實生活。普契尼引導(dǎo)著歌劇進入了一個嶄新的境界，在世界范圍內(nèi)獲得了巨大的成功。

普契尼所作的歌劇可謂部部堪稱經(jīng)典之作，又受現(xiàn)實主義的思想，其題材也多據(jù)現(xiàn)實意義，感情也十分鮮明，而且他對人物形象的刻畫也是入木三分、栩栩如生，對每一位觀眾而言，絕對是視聽盛宴。普契尼的題材往往選取一些現(xiàn)實中下層人民的悲慘生活，他想要把現(xiàn)實中的狀況真實再現(xiàn)于作品當中，并對現(xiàn)實生活有一定的批判意義和反抗意義。

（二）歌曲《奇妙的和諧》在歌劇中的劇情簡述

第一幕：羅馬圣安德烈教堂

安杰洛蒂身為前羅馬帝國執(zhí)政官，逃出監(jiān)獄來到教堂中，慌亂中尋找著一樣?xùn)|西，終于找到了他所需要的鑰匙，然后用鑰匙打開了小禮拜堂的門口。在高高的腳手架上，畫家馬里奧·卡瓦拉多西正在為瑪麗亞·瑪達萊娜的畫像作畫，此時突然聽到開門的聲音，馬里奧·卡瓦拉多西一驚，轉(zhuǎn)身一看發(fā)現(xiàn)是穿著囚衣滿身傷痕的安杰羅蒂，安杰羅蒂告訴了畫家實情，畫家知道他是民主主義思想，深明大義，決定幫助畫家逃走。托斯卡突然造訪，打亂了畫家的計劃，于是他趕忙將安杰羅蒂藏在了祈禱室中。由于畫家遲遲未開門托斯卡起了疑心，當畫家正要上去跟她親熱時，卻被托斯卡推開，并問畫家為什么不開門，是否是跟別的女人在幽會。畫家心系安杰羅蒂，對托斯卡的回答心不在焉，托斯卡又看到了畫像，頓時心中充滿怒火，廢了好大的勁才勸住托斯卡，并安慰托斯卡離去。正在畫家準備帶安杰羅蒂逃走時，監(jiān)獄發(fā)現(xiàn)了囚犯逃走了，警長斯卡爾皮亞帶人來教堂抓人，看到畫家畫的畫想起了美麗的托斯卡，又聯(lián)想到畫家的政治思想，一場陰謀在警長心中誕生。

（三）《托斯卡》中馬里奧·卡瓦拉多西人物形象的塑造

畫家馬里奧·卡瓦拉多西，在《托斯卡》這部歌劇中，表現(xiàn)出一個對美好愛情向往、用情專一一致的高尚藝術(shù)家，深切的體現(xiàn)了法國男人向往自由愛情觀；同時，又是一位深知大義，在面對強權(quán)壓迫的情況下，對自己的好友無私的保護起來，全然不顧自身安危，為了全民族共同的利益甘愿犧牲自己生命，建立民主共和的國家的一位鐵血男兒。全劇中，馬里奧·卡瓦拉多西的人物形象緊緊圍繞著這兩個性格并交織在一起，共同構(gòu)成了一個有血有肉的人物特點，也正是這樣的人物性格，在作曲家普契尼的筆下徐徐生輝，為《托斯卡》中詠嘆調(diào)的塑造，注入了鮮活的靈魂，并為全劇劇情的跌宕起伏埋下了伏筆。隨著劇情的慢慢展開，首先表述了畫家馬里奧·卡瓦拉多西對戀人托斯卡深深的愛慕之情，在整部歌劇的前部設(shè)置這樣一首對人物形象刻畫、音樂表達張弛有度，更是入木三分的刻畫人物形象，對于后半部分的發(fā)展埋下伏筆，逐步深入渲染“悲劇色彩”的劇情。

二、《奇妙的和諧》莫納科、科萊利和多明戈的處理風(fēng)格

（一）莫納科的演唱處理風(fēng)格

莫納科的嗓音體現(xiàn)了戲劇男高音的力量和穿透力，他的音量之大能蓋過樂隊的伴奏，如雷貫耳，有著“黃金小號”的尊稱，他還擁有強壯的身體給他帶來了有力的支持，聲音透徹明亮。在呼吸技巧方面，他強有力的橫膈膜支持，使他的聲音長久而持續(xù)，配合強健的呼吸肌群，再加上獨一無二的聲帶，給他帶來了獨一無二的聲音色彩，但萬物皆不是完美之物，如此強大的聲音背后，缺乏一點兒的溫情也是情有可原，他的聲音很集中，面罩處的共鳴感十分強烈。他所演唱的這首《奇妙的和諧》，由于樂曲善于用音樂來刻畫人物形象，在此曲中力度變化豐富，感情拿捏甚是謹慎、細膩，莫納科用戲劇的嗓音配合著抒情的音調(diào)，金屬般的穿透力駕馭著這首作品，也是非常值得品味的作品。

（二）多明戈的演唱處理風(fēng)格

多明戈先生是一位戲劇型男高音，早年是男中音歌唱家他的音色豐滿有力，渾厚莊重，在近處聽上去會是有些沙沙的聲音，但在遠處聽著十分震撼。分析一下多明戈的演唱，多明戈的聲音很有力量，聲音的運用方面，中低音十分結(jié)實，而高音有著濃厚的金屬色彩，因為是男中音出身，在演唱中，有著渾厚的男中音的韻味，在氣息的方面，多明戈的氣息運用十分強硬，說明他的氣息有著很大的力量，其穿透力也不容小觀，在細節(jié)的處理可以說是張飛穿線粗中有細，在音量方面，十分龐大，高音的處理方面，直接進的頭腔，聲音十分有色彩感，正是他的這種金屬色彩，使他在演唱這首作品時可以說如虎添翼，錦上添花。在平滑的旋律處理時，聲音十分穩(wěn)定，震撼力十足。

（三）科萊利的演唱處理風(fēng)格

科萊利的嗓音色彩較暗淡，但嗓音寬厚，洪亮，熱情奔放，同樣也是一位戲劇男高音，嗓音具有強大的戲劇力量和聲音張力，雄厚的中高音區(qū)給他在中高音的音區(qū)中游刃有余，多明戈先生曾這樣評價科萊利的音色道“極富金屬性和穿透力”，可見科萊利的聲音是極具震撼人心的。生活中的科萊利嚴格要求自己，尤為注意自己對嗓音的保護，而且經(jīng)常潛心研究自己歌唱時的不足。正是這樣的優(yōu)點對于演唱這首歌曲而言，他在某些樂句善于用哭腔，有時語速加快，但吐字咬字仍然清晰，科萊利更加注重語言的準確性，他的演唱極富陽剛之力，顯現(xiàn)出男主角的英雄主義和正義形象。在歌唱力度上把握有度，顯得更加抒情些，氣質(zhì)剛勁而不失典雅，英勇而不缺柔情，更加符合普通人的人物形象。

三、演唱《奇妙的和諧》細節(jié)處理

（一）演唱氣息的運用

氣息在歌曲中的運用，就像水在我們?nèi)梭w中的支持一樣必不可缺，更是表達歌曲情感和音樂處理的需要，氣息在歌曲中的變化也同樣與歌詞的含義和音樂的發(fā)展密切相關(guān)。

第一部分（1—13小節(jié)）作品的開頭有很長的前奏指引，在此時應(yīng)平復(fù)心情、理順氣息，合理安排這段時間，清楚在歌劇中或演唱會中的舞臺任務(wù)。

第二部分（13—30小節(jié)）歌詞開始，這段歌詞的音高應(yīng)該是男高音最舒適的聲音區(qū)域，所以氣息消耗應(yīng)不是很大，氣息應(yīng)當均勻適度、循序漸進。其中（22—30小節(jié)）這幾句的演唱對氣息的運用和控制力要求極高，不能把注意力過度的放在某一個過連續(xù)幾個高音上，要使氣息和旋律的流動性保持一致，增強歌曲的整體性，使氣息分配合理有效。

第三部分（31—35小節(jié)）在這5小節(jié)中，是歌曲的過度階段，意味著歌曲即將推向高潮，進入結(jié)束的部分，這時演唱時氣息應(yīng)當適度緩和，保證咬字吐字清晰，而且速度也相應(yīng)的隨之逐漸加快，而更顯得激昂有力。

第四部分（35—結(jié)束）“我一直在想你，我的心里只有你，托斯卡，我愛你!”這是畫家馬里奧·卡瓦拉多西對托斯卡直白，充滿激情的誓言宣告，是對托斯卡至死不渝，忠于愛情的唱段，強烈的情緒渲染，樂隊的澎湃激昂，構(gòu)成了整首歌曲最引人入勝的高潮部分，把人物的感情宣敘的淋漓盡致，所以此處的氣息應(yīng)是極度亢奮的，而且要支撐高音的發(fā)揮，氣息的消耗應(yīng)是極大的，但同時也要適度的處理感情，使樂曲情感凌駕于高音和氣息之上，如同在鋼絲上行走一般，此處應(yīng)多多注意。

（二）演唱情感的變化

《奇妙的和諧》是一首著名的男高音演唱作品，在作品一開始便有長達12小節(jié)的前奏，在這漫長優(yōu)美的旋律進行時，便把人們的思緒轉(zhuǎn)移到下面這首作品中，當前奏快要結(jié)束是，立即準備迎來個“pp”的弱聲處理，可以說是13小節(jié)一個弱起小節(jié)，在演唱時要注意這里強弱的對比運用。在接下來的兩句中，作曲平穩(wěn)，基本不變，要帶著很莊重的情緒唱出“Recondita armonia di belleze diverse”（這各種美的閃光，構(gòu)成的和諧畫像），而且在中間的斷音記號要準確做到。在下一句“E bruna Floria,l’ardente amante mia”（我熱情的弗洛利亞，是棕色頭發(fā)的姑娘）中的處理時應(yīng)注意情緒的起伏，保持聲音的舒展性與彈性，由于出現(xiàn)戀人的名字，應(yīng)該有種激動的情緒在其中，并且中間有不斷地跳進形式出現(xiàn)，注意聲音的控制。

接下來小段間奏，調(diào)整情緒。“E te,beltade ignota, cinta di chiome bionde”（你美麗的陌生女郎，秀發(fā)光亮透金黃）這句是說對戀人的贊美，這句應(yīng)包含激情，并帶有贊嘆的心情，應(yīng)注意聲音的流動感，同時保持上句的高音位置，以便第一個音a2的處理不會破音?！癟u azzurro hai 1' occhio,Tosca ha 1’occhio nero”（雙目碧如海洋，托斯卡眼睛黑亮）這句依然是贊美戀人的感覺，保持上一句的情感狀態(tài)，充滿滿足感的去演繹這句話，力度應(yīng)做出改變，并準備向下句的情感做出轉(zhuǎn)移，保持聲音的完整性?！癓’ arte nel suo mistero le diverse belleze insiem confonde”（這就是藝術(shù)的秘密，他把不同的美麗集合在一起）在這一句應(yīng)尤為注意，因為前面承接了一段間奏，起到了承上啟下的作用，感情狀態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)換，注意將自己的聲音放松下來，因為是一樣的音高，所以重點放在咬字方面，但要保持位置，為接下來的高音做準備。情感方面，應(yīng)充滿敬仰的心情去演唱這句?！癿a nel ritrar costei il mio solo pensiero, ah! il mio solo pensier,sei tu, Tosca, sei tu”（畫陌生女郎的時候，我一直在想你，我的心里只有你，托斯卡，我愛你?。┳詈笠痪涫钦麄€作品的高潮部分，在前半部分，一直在換聲區(qū)徘徊，尤為注意聲音的狀態(tài)，不能讓其改變，否則后半部分的高音會出現(xiàn)很大問題，在后半部分，上來一個a2，并且接連續(xù)跳音進行，保持聲音位置，應(yīng)再次反復(fù)聯(lián)系，尤其是接下來的六度跳音到降d2，視為難點，在情感的把握方面，由于到了樂曲的高潮部分，情緒應(yīng)達到頂點，應(yīng)帶著最熱烈的感情去演唱，同時保持氣息的穩(wěn)定。曲中有很多前倚音的裝飾音，一定要演唱清晰明了，把握該曲的具體情感，在節(jié)奏，咬字和音準方面應(yīng)多做研究。

演唱歌曲作品時，不僅僅要學(xué)習(xí)歌曲的演唱技巧，更要學(xué)習(xí)好基本的理論知識，讓自己的演唱建立在一定的音樂理論知識的結(jié)構(gòu)上，充分發(fā)揮所學(xué)的知識與技能，在各科老師的協(xié)同配合下，進行理論與實際相結(jié)合的方式，在歌曲演唱的實際過程中鞏固理論課老師所教授的基礎(chǔ)知識，這樣才能逐步提高自我的演唱技能和音樂素質(zhì)，才能使得自己長遠、堅定、有效的進行音樂事業(yè)。

（三）與鋼琴伴奏的配合

本曲的速度變化不大，節(jié)奏緩慢，但右手旋律飛快，對于伴奏演奏是一種挑戰(zhàn)并且對鋼琴伴奏者的節(jié)奏把控要求甚高。在剛開始與伴奏合作時候演唱者一定要聽著伴奏的旋律走向以及伴奏的變化，由于該曲比較舒緩，容易降低聽眾的積極性，如何把握作品舒緩和與伴奏之間配合的張弛有度，這個是需要時間的磨練的。在進入演唱時的氣口，也要清楚的給演唱者聽到，給演唱者方便。此外節(jié)奏的舒緩也為故事的發(fā)展提供的很好的便利，在前段，歌詞多為敘說托斯卡的美貌，因此旋律應(yīng)舒緩且悠長。給聽眾帶來，美的享受。在后半段。隨著伴奏的烘托，情緒達到高潮，演唱者應(yīng)該隨著伴奏的情緒一起把氣氛給烘托出來?！?/p>