廖 欣

（作者單位：四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

《隱形人》是由美國環(huán)球影業(yè)出品，由著名導(dǎo)演雷·沃納爾導(dǎo)演的一部驚悚恐怖片。導(dǎo)演雷·沃納爾還導(dǎo)演過《電鋸驚魂》等著名的恐怖片，在利用鏡頭展現(xiàn)和傳遞恐怖氛圍上有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。《隱形人》主要講述了一個(gè)叫塞西莉亞的女人逃離了控制欲極強(qiáng)的丈夫后，她的丈夫卻變身成為一個(gè)看不見摸不著的隱身人時(shí)刻監(jiān)視她的故事。其實(shí)，搜索隱形人會(huì)發(fā)現(xiàn)很多同名的電影，隱形人這一主題最早出現(xiàn)在英國小說家赫伯特·喬治·威爾斯1897年發(fā)表的科幻小說，后在影視作品中有過多次出現(xiàn)，較為出名的有環(huán)球影業(yè)拍攝的《隱形人》（1933）、《隱形人歸來》（1940），還有索尼哥倫比亞影業(yè)拍攝的《透明人》（2000）、《透明人2》（2006）等[1]。許多影片甚至動(dòng)畫中也摻雜了隱形的元素，如《貓和老鼠》中小老鼠杰瑞的隱形墨水、《哈利·波特》中哈利的隱形斗篷等?？床灰娒恢瑹o聲無息，就像空氣一樣的隱形人極大滿足了人的窺探心理，因而倍受觀眾歡迎。

1 隱形人與感知受限

人類有視覺、聽覺、味覺、嗅覺與觸覺“五感”，通過這五種感覺，人類得以與外部世界進(jìn)行接觸，從而感知世界、了解世界。在電影藝術(shù)中，視覺與聽覺是受眾接收信息、完成審美活動(dòng)的重要途徑。而所謂的感知受限，是指人的感官被限制或破壞，或是人與外界環(huán)境的各類刺激相隔絕，如讓人對(duì)光、聲音等的刺激麻木化甚至感知徹底消失[2]。對(duì)于觀眾而言，其用來接收電影信息的視覺器官并未受損害，而是被“欺騙”了，其通過視覺直接感知隱形人存在、感受恐怖氣氛的能力受到了限制。這種感知的缺失給觀眾帶來新奇感的同時(shí)也存在一個(gè)難題，就是導(dǎo)演難以通過人物外形、拍攝角色角度等手法來塑造恐怖形象，讓受眾感知到角色的存在。為了使之在銀幕上有具象化的演出，過去的隱形人主題影片通常都對(duì)主角進(jìn)行了一些特殊的處理，如帶上帽子、披風(fēng)等。而《隱形人》則巧妙地選擇把隱形人置換成配角，將影片女主人公塞西莉亞作為這部電影的主角，并從主角第一視角出發(fā)的主觀鏡頭搭配解謎、烘托恐怖氣氛的客觀鏡頭來講述整個(gè)故事。另外，在電影中，導(dǎo)演將主觀鏡頭和客觀鏡頭這兩個(gè)最基本的視聽手法發(fā)揮到了極致。相較于以往的同題材電影，該電影在故事節(jié)奏和視聽語言上有非常大的提升，整部影片中，恐怖的畫面雖然幾乎沒有，但是就讓人感覺非常緊張，而且參與感很強(qiáng)。這也是電影上映一周全球首周票房就接近5000萬美元，達(dá)到制作成本七倍的原因。

2 主觀鏡頭在影片中的表現(xiàn)形式

所謂主觀鏡頭就是從劇中人物的視點(diǎn)出發(fā)來敘述的鏡頭，將攝影機(jī)當(dāng)作劇中人的眼睛，讓受眾看到的東西與角色看到的東西統(tǒng)一，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果[3]。按照鏡頭組合方式分類，可以將主觀鏡頭劃分為分切式主觀鏡頭、搖移式主觀鏡頭、全景式主觀鏡頭、連續(xù)式主觀鏡頭與綜合式主觀鏡頭[4]。這幾種主觀鏡頭在電影《隱形人》中均有體現(xiàn)，在塑造恐怖氛圍、暗示隱形人真實(shí)存在方面具有重要作用。

2.1 分切式主觀鏡頭，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，暗示隱形人存在

分切式主觀鏡頭是主觀鏡頭中比較基礎(chǔ)的一種鏡頭形式，通過分切轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)兩個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)接。即將前一個(gè)以第三人視角觀看電影角色正在進(jìn)行觀看這個(gè)動(dòng)作的客觀鏡頭，轉(zhuǎn)換為電影角色此時(shí)眼睛所見的主觀鏡頭。后面主觀鏡頭所看到的事物正是前一個(gè)客觀鏡頭主角“看”這個(gè)動(dòng)作的一種補(bǔ)充，所以后面的主觀鏡頭有著承接上一個(gè)客觀鏡頭的作用，可以推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。電影中的男主人公是一個(gè)控制欲較強(qiáng)的人，在家里每個(gè)角落都安裝了攝像頭以監(jiān)控女主人公，女主人公擺脫控制后，男主變身成為隱形人以更好地監(jiān)控女主人公。女主人公逃離后并未走出被監(jiān)控的陰影，因此導(dǎo)演在女主人公逃離控制后到好友家寄宿的時(shí)候采用了一個(gè)分切式主觀鏡頭，導(dǎo)演先通過一個(gè)客觀視角來展現(xiàn)女主人公站在落地窗前警惕看向窗外不安的狀態(tài)，友人這時(shí)走來安慰說“他不在外面”，接著鏡頭馬上切換為主觀鏡頭，以女主人公的視角盯著屋外的信箱。此時(shí)給了屋外信箱一個(gè)特寫，制造了一個(gè)留白，暗示男主已經(jīng)變身成為隱形人，此時(shí)此刻站在信箱旁監(jiān)控女主人公，并為后面隱形人的現(xiàn)身埋下伏筆。

2.2 搖移式主觀鏡頭，引發(fā)觀眾對(duì)隱形人出現(xiàn)的期待

搖移式主觀鏡頭是通過攝像機(jī)的搖移運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換[5]。通常鏡頭會(huì)產(chǎn)生“客觀鏡頭—主觀鏡頭—客觀鏡頭”的三次變換。由于鏡頭發(fā)生了搖移的動(dòng)態(tài)變化，觀眾會(huì)認(rèn)為鏡頭的突然改變必然會(huì)有新的劇情出現(xiàn)，同時(shí)搖移的過程有一定的時(shí)間，容易激起觀眾的好奇心，從而引領(lǐng)觀眾隨著攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)觀賞電影，并激發(fā)觀眾對(duì)畫面產(chǎn)生新的期待。女主人公在得知男主“自殺”后，徹底松了一口氣，開始準(zhǔn)備迎接新的生活，但殊不知男主已經(jīng)化身成為隱形人。此時(shí)女主人公和觀眾處于一個(gè)信息不對(duì)等的情況，觀眾已經(jīng)知曉了隱形人的存在，而女主人公還不知道，由此自然會(huì)對(duì)女主人公的境況感到擔(dān)心、焦慮。電影此時(shí)采用搖移式主觀鏡頭把這種擔(dān)心進(jìn)一步加大，使用了一個(gè)客觀鏡頭拍攝女主人公哼著歌開心地整理自己的行李，女主人公似乎感覺到了什么的樣子突然停下，節(jié)奏突然放緩，此時(shí)主觀鏡頭跟著女主人公視線的移動(dòng)往后看，而這個(gè)搖移讓人產(chǎn)生了期待感。電影每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)變都有其作用，這個(gè)鏡頭會(huì)讓觀眾猜想是不是隱形人追到女主人公身邊了。之后鏡頭切換為女主人公的主觀鏡頭，接著以女主人公的視角看著身后的衣架并停留了一定的時(shí)間來引起觀眾的注意，沒有隱形人出現(xiàn)時(shí)，觀眾又松了一口氣。但突然鏡頭切換為客觀鏡頭，聚焦在女主人公表情上，女主人公情緒崩潰，覺得自己還處在被監(jiān)控的狀態(tài)。雖然這里沒有任何的劇情或者人物的介紹，但導(dǎo)演在不知不覺中把觀眾帶入這種緊張的氛圍中，給人一種不安感。

2.3 全景式主觀鏡頭，雙重視角幫助觀眾理解劇情

全景式主觀鏡頭沒有畫面組接，而是在一個(gè)全景畫面中直接表現(xiàn)主觀視點(diǎn)和客觀視點(diǎn)[4]。由于既有客觀視點(diǎn)又有主觀視點(diǎn)，觀眾在進(jìn)行觀看時(shí)會(huì)自覺把主客觀視角聯(lián)系起來進(jìn)行理解。男主人公被女主人公逃跑時(shí)觸發(fā)的警報(bào)驚醒后追出來，卻沒有攔住女主人公，看見女主人公的車在又黑又長(zhǎng)的鄉(xiāng)間小道上漸行漸遠(yuǎn)，這里采用了全景式主觀鏡頭。同一個(gè)畫面中加入了兩種不同的視角，在這條被郁郁蔥蔥的森林包圍的林間小道，男主人公背對(duì)觀眾看著路上承載女主人公的汽車，觀眾通過男人的觀望（客觀視角）看到了乘車逃走遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去的女主人公（主觀視角），能感受到什么事情正在悄悄發(fā)生，并對(duì)未來會(huì)產(chǎn)生的未知事情產(chǎn)生好奇：女主人公身上究竟背負(fù)了什么秘密，能讓男主這樣的慌張與無奈？

2.4 連續(xù)式主觀鏡頭，明視隱形人的存在

連續(xù)式主觀鏡頭是指兩個(gè)連用的雙主觀鏡頭。由于《隱形人》中隱形人這個(gè)角色的特殊性，導(dǎo)演經(jīng)常使用連續(xù)式主觀鏡頭來制造隱形人與女主人公對(duì)視的場(chǎng)景，努力地增強(qiáng)隱形人的存在感。此種鏡頭在該片的高潮，也就是女主人公一行人意識(shí)到隱形人的存在，并與之進(jìn)行斗爭(zhēng)的橋段處使用得最多。導(dǎo)演除了運(yùn)用女主人公的視角，還會(huì)使用男主隱形人的視角來增強(qiáng)劇情的緊張感。影片中有一個(gè)場(chǎng)景，女主人公打通電話后發(fā)現(xiàn)，原來閣樓里藏著其丈夫，即隱形人的電話，為了一探究竟，她上了閣樓。上樓之后，無盡的黑暗將她包圍，這種設(shè)置本身就充滿了懸疑感，而最讓人感覺不安的是導(dǎo)演的鏡頭設(shè)置。為了讓觀眾知道隱形人出現(xiàn)在了這個(gè)空間，導(dǎo)演運(yùn)用了跳躍性的鏡頭設(shè)置讓觀眾意識(shí)到攝影機(jī)的存在，這樣觀眾就會(huì)被導(dǎo)演引導(dǎo)，在內(nèi)心意識(shí)到隱形人的到來。影片很長(zhǎng)一段片段的鏡頭設(shè)計(jì)是中景和特寫，都是非常明顯的客觀鏡頭，觀眾并不會(huì)有什么懷疑。直到畫面突然跳躍至背面大全景，鏡頭緩緩前推，這個(gè)畫面在景別、運(yùn)動(dòng)等方面與之前有較大的差別，觀眾會(huì)很快意識(shí)到攝影機(jī)的存在，潛意識(shí)里會(huì)覺得這應(yīng)該就是隱形人的主觀鏡頭。這里有兩個(gè)連續(xù)的主觀鏡頭，一個(gè)是來自女主人公的主觀視角，她在黑暗的閣樓發(fā)現(xiàn)了隱形人的手機(jī)之后，還一并發(fā)現(xiàn)了隱形人的作戰(zhàn)計(jì)劃書，此時(shí)此刻女主人公沉浸在震驚中，卻不知隱形人正對(duì)著自己的背后緩緩逼近。

2.5 綜合性主觀鏡頭，創(chuàng)造驚奇恐怖效果

綜合性主觀鏡頭就是應(yīng)用多個(gè)主觀鏡頭拍攝手法的鏡頭，幾種不同形式的主觀鏡頭的呈現(xiàn)，能達(dá)到“1+1＞2”的效果。電影《隱形人》中，女主人公還不知道有隱形人的存在時(shí)，導(dǎo)演采用了一個(gè)綜合性主觀鏡頭拍攝的長(zhǎng)鏡頭。女主人公獨(dú)自一人坐在臥室，鏡頭從漆黑的走廊慢慢地移動(dòng)到臥室，此時(shí)從觀眾的視角來看，這只是一個(gè)普通的客觀鏡頭?？吹脚魅斯团P室門口交替的兩個(gè)畫面后，觀眾會(huì)將臥室門口與女主人公相關(guān)聯(lián)，所以再回到最初的畫面時(shí)，觀眾會(huì)懷疑這到底是主觀還是客觀鏡頭。直到導(dǎo)演在這里做了一個(gè)非常主觀化的鏡頭運(yùn)動(dòng)——躲避，觀眾才意識(shí)到這個(gè)視角就是隱形人的主觀視角。所以這里其實(shí)隱藏了一個(gè)連續(xù)性主觀鏡頭，一個(gè)鏡頭拍攝女主人公視角看到的空無一人的走廊，另外一個(gè)視角拍攝隱形人視角看到的女主人公的反應(yīng)。女主人公從房間出來后，鏡頭切到正面，如果按照剛才的心理預(yù)期，隱形人應(yīng)該是在她的身后，那么此時(shí)就應(yīng)是客觀視角。隨后鏡頭就一直跟著女主人公，可以發(fā)現(xiàn)，從畫面上來說，這種貼身的旋轉(zhuǎn)、完全鎖死的景別，就是導(dǎo)演在暗示觀眾此刻的鏡頭就是隱形人的主觀鏡頭。但是從女主人公的主觀視覺和客觀鏡頭來看，都沒有發(fā)現(xiàn)隱形人存在的蛛絲馬跡，沒有確切的證據(jù)來證明隱形人確實(shí)就在女主人公身邊監(jiān)控她，這種暗示會(huì)激發(fā)觀眾的好奇心：隱形人是否真實(shí)存在，又到底在哪兒呢？導(dǎo)演吊足了觀眾的胃口，女主人公在屋內(nèi)巡查無果，走到房外查看外面的情況時(shí)，采用了一個(gè)搖移式主觀鏡頭，以女主人公的視角，把女主人公正前方的景物全部掃視了一遍，仍然是什么都沒有。在大家都以為又是虛驚一場(chǎng)的時(shí)候，鏡頭切換為客觀視角，觀眾看到女主人公身后吐出的氣后，才完完全全地肯定了隱形人的存在。這一段雖然沒有出現(xiàn)任何的恐怖內(nèi)容，但卻讓觀眾有非常強(qiáng)的參與感，原因就在于導(dǎo)演運(yùn)用了主客觀鏡頭的轉(zhuǎn)換。

3 客觀鏡頭在影片中的表現(xiàn)形式

客觀鏡頭相對(duì)于主觀鏡頭而言，是從第三人視角如觀眾的視角來展開電影敘事的鏡頭，一般具有中立性質(zhì)，多是讓觀眾自己做判斷。但只有客觀鏡頭難以支撐起一部?jī)?yōu)秀的電影，單純的主觀鏡頭也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞?？陀^鏡頭與主觀鏡頭就像驅(qū)動(dòng)一部電影敘事的兩個(gè)驅(qū)輪，缺一不可，兩者相輔相成。在《隱形人》這部電影中，導(dǎo)演對(duì)于客觀鏡頭的應(yīng)用也頗為講究。

3.1 利用沖突性的客觀搖鏡頭來銜接劇情

一般來講，隨著鏡頭的移動(dòng)會(huì)給出新的客觀存在的信息，因此觀眾總是期待著鏡頭橫搖之后會(huì)有新事情發(fā)生，但是《隱形人》這部電影卻反轉(zhuǎn)了預(yù)期，導(dǎo)演會(huì)把客觀鏡頭搖到一個(gè)什么都沒有的地方。比如，女主人公一個(gè)人在房間整理東西時(shí)，一開始鏡頭一直在中規(guī)中矩地拍攝女主人公整理衣物的場(chǎng)景，后面鏡頭卻逐漸偏離女主人公，以緩慢的速度搖到了旁邊空無一物的衣架上，鏡頭停下來的時(shí)候，按照觀眾的心理預(yù)期，隱形人應(yīng)該會(huì)出衣架處，但是導(dǎo)演打破了預(yù)期，女主人公走到衣架處時(shí)安然無恙。實(shí)際上來看，這樣一組對(duì)衣架的客觀搖鏡頭給隱形人塑造了恐怖又神秘的人設(shè)，為電影后面隱形人的出現(xiàn)埋下了伏筆。

3.2 客觀鏡頭采用大量近景刻畫人物心理

電影中客觀鏡頭的景別選擇使用了大量的近景，如在電影結(jié)尾，女主人公利用隱形衣殺掉男主，并帶上隱形衣離開男主的別墅，其離開的過程中采用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，景別全部采用近景，幫助觀眾作詳盡的觀察和仔細(xì)的分析，從而更好地理解畫面表達(dá)的意義與傳遞的信息。在這段近景中，觀眾能夠清楚地看到女主人公“悲傷—如釋重負(fù)—對(duì)未來充滿期待”的臉部表情。此時(shí)，觀眾與女主人公之間的距離拉近，觀眾能更好與女主人公感同身受。同時(shí)，細(xì)致的面部神態(tài)表情刻畫突顯了女主人公柔中帶剛的人物性格。

4 結(jié)語

雖然《隱形人》這部恐怖電影并沒有使用什么恐怖的特效，也沒有什么血腥的場(chǎng)面，但其是一部?jī)?nèi)容非常精彩的恐怖片，究其原因是該電影對(duì)于鏡頭的把控，電影利用鏡頭運(yùn)動(dòng)去呈現(xiàn)“隱形”。故意停留在莫名的角落位置，卻又不給明確的信息指示，利用鏡頭的搖移來回應(yīng)觀眾的期待、引起觀眾的注意，并在暗中進(jìn)行引導(dǎo)，將隱形人是真實(shí)存在的，且在隨時(shí)隨地監(jiān)控女主人公的情形傳遞給觀眾，既完美地完成了隱形人的出場(chǎng)，又大大強(qiáng)化了影片的驚悚效果，成功地讓觀眾代入電影中，沉浸在故事情節(jié)里。