曹楚翹

（作者單位：山西應(yīng)用科技學(xué)院）

電視紀(jì)錄片需在拍攝與布局上合理安排，且各部分之間存在一定的邏輯關(guān)系，觀眾可以根據(jù)相關(guān)思路進(jìn)行思考、認(rèn)識以及想象。電視紀(jì)錄片的基本特征較多，主要體現(xiàn)在真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性方面，題材涉及現(xiàn)實(shí)性題材、歷史性題材、歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的題材等。融媒體時(shí)代，在媒介融合的影響下，我國電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作上有待進(jìn)一步革新[1]。比如，在資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融等目標(biāo)得到有效實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作價(jià)值得以提升。從整體層面分析，紀(jì)錄片屬于重要的傳播文化載體，在記錄歷史、文化傳承、文化交流、塑造國家形象等方面價(jià)值意義顯著。為此，站在中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作質(zhì)量的提升角度考慮，本文圍繞“融媒體時(shí)代中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作”展開分析研究具有價(jià)值意義。

1 融媒體與電視紀(jì)錄片的概念概述

1.1 融媒體概述

融媒體主要指在合理應(yīng)用媒介載體的基礎(chǔ)上，將報(bào)紙、廣播以及電視等既有的共同點(diǎn)發(fā)揮出來，并對其他一些不同的媒體進(jìn)行有效補(bǔ)充，基于人力、內(nèi)容以及宣傳等方面展開全面整合，使資源通融、內(nèi)容兼融、宣傳互融、利益共融等目標(biāo)得到有效實(shí)現(xiàn)的一種新型媒體宣傳理念。融媒體融合了網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體以及數(shù)字電視媒體等，是媒介融合的有效延伸。需認(rèn)識到的是，融媒體并非獨(dú)立的實(shí)體媒體，是將廣播電視與互聯(lián)網(wǎng)等優(yōu)勢展開整合，并相互利用，保證其功能、手段、價(jià)值均可以獲得全方位提升的一種運(yùn)作模式。與此同時(shí)，作為一種科學(xué)的方法，融媒體在電視臺實(shí)踐工作中得到廣泛應(yīng)用。融媒體時(shí)代背景下，受眾地位與傳播環(huán)境不斷發(fā)生改變，電視紀(jì)錄片在內(nèi)容、形式以及宣傳推廣等方面也隨時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展，并且具備更多的可能性，如在傳播方式方面顯得更加多元等。因此，基于新的媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片有必要逐步創(chuàng)新，合理優(yōu)化調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。值得注意的是，在此環(huán)境背景下，我國電視紀(jì)錄片中的優(yōu)秀作品較多，如《舌尖上的中國》《河西走廊》《何尊》《超級工程》等，引起的社會討論非常激烈[2-3]。

1.2 電視紀(jì)錄片概述

電視紀(jì)錄片即記錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，主要利用電子采錄設(shè)備，針對政治經(jīng)濟(jì)文化等新聞?lì)}材展開比較系統(tǒng)完整的紀(jì)實(shí)報(bào)道。對于電視紀(jì)錄片，關(guān)鍵在于新聞鏡頭的使用，然后客觀、真實(shí)記錄相應(yīng)的社會生活，并把日常生活中的真實(shí)性物象如實(shí)地進(jìn)行反映，將生活原生形態(tài)的完整過程進(jìn)行重現(xiàn)，具有真實(shí)而脫離虛假的鮮明特點(diǎn)。值得注意的是，電視紀(jì)錄片必須具備一定的感染力，如此才能夠把紀(jì)錄片故事內(nèi)容的真情實(shí)感淋漓盡致地傳達(dá)出來。從電視紀(jì)錄片的發(fā)展角度來看，其主要經(jīng)歷了四大階段，其一，政治化紀(jì)錄片時(shí)期，時(shí)間在1958年至1977年；其二，人文化紀(jì)錄片時(shí)期，時(shí)間在1978年至1992年；其三，平民化紀(jì)錄片時(shí)期，時(shí)間在1993年至1999年；其四，社會化紀(jì)錄片時(shí)期，時(shí)間從2000年至今。早些年，我國紀(jì)錄片發(fā)展相對滯后，但隨著我國電視媒體行業(yè)、技術(shù)的逐步發(fā)展，我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者根據(jù)我國基本國情和觀眾需求創(chuàng)作了眾多紀(jì)錄片，如電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》一經(jīng)播出，就在網(wǎng)絡(luò)媒體上引起了熱議，進(jìn)而使我國電視紀(jì)錄片“紅極一時(shí)”[4]。

2 融媒體時(shí)代中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作要點(diǎn)

結(jié)合實(shí)踐創(chuàng)作可知，我國電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中側(cè)重?cái)⑹?、視聽語言、宣傳推廣、文化價(jià)值四大要點(diǎn)的體現(xiàn)。

2.1 敘事方面

敘事指的是“講故事”，通過情節(jié)對事情的起因、經(jīng)過、發(fā)展、結(jié)果進(jìn)行描述。特別是對于人物故事而言，敘事策略是必不可少的策略之一。但需注意的是，電視紀(jì)錄片敘事與小說敘事、電影電視敘事存在較大的差異。紀(jì)錄片不允許對故事情節(jié)進(jìn)行刻意的安排，且紀(jì)錄片敘事需創(chuàng)作者以現(xiàn)實(shí)生活原貌為基礎(chǔ)，不可作過多修飾，確保在和紀(jì)錄片創(chuàng)作真實(shí)性原則相契合的條件下，把真實(shí)生活的藝術(shù)化充分表達(dá)出來。除此之外，電視紀(jì)錄片敘事需展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)，從真實(shí)的生活當(dāng)中選擇相關(guān)內(nèi)容，通過生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，可從多個(gè)層面、多個(gè)角度對事情進(jìn)行闡述，將相關(guān)人物的內(nèi)心活動(dòng)真實(shí)地反映出來，并將創(chuàng)作者的心理情緒表現(xiàn)出來，透過生活本質(zhì)反映某種哲理，使觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。具體而言，在融媒體時(shí)代背景下，電視紀(jì)錄片的敘事要點(diǎn)主要包括，其一，敘事視角平民化，即遵循“選題角度大眾化、關(guān)注百姓生活”的敘事基本要求。以《舌尖上的中國》為例，作為我國電視紀(jì)錄片當(dāng)中的經(jīng)典之作，廣受大眾好評，究其原因與敘事視角平民化密切相關(guān)，記錄百姓日常生活柴米油鹽事件，貼近百姓日常生活，能夠引起廣大受眾共鳴[5-6]。其二，敘事策略故事化。在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，考慮到紀(jì)錄片的主題思想能夠有效表達(dá)出來，通常會采取故事化敘事策略，即采取講故事的方式，使觀眾更易理解與解讀紀(jì)錄片故事內(nèi)容，并具備持續(xù)觀看的欲望，避免情節(jié)無聊，通過敘事轉(zhuǎn)折方式，使觀眾的注意力被吸引。需注意的是，在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，采取故事化敘事策略需要把控故事內(nèi)容，保證故事細(xì)節(jié)細(xì)膩、深刻，保證懸念與沖突設(shè)置合理，并通過情景再現(xiàn)的方式，使歷史人物形象更加豐滿，從而在觀眾內(nèi)心留下深刻印象。以《河西走廊》為例，其在敘事方面避免了單調(diào)性，創(chuàng)意感十足，采取情景再現(xiàn)模式，對從古至今河西走廊的歷史進(jìn)行有效呈現(xiàn)，并且每一段歷史環(huán)境中均具備重要的事件與人物。這樣的敘事方式使歷史人物形象更加豐滿，紀(jì)錄片的歷史價(jià)值得到充分體現(xiàn)。

2.2 視聽語言方面

影視作品相關(guān)畫面主要由攝影機(jī)完成，無論是在鏡頭角度，還是在畫面方面，均能夠體現(xiàn)出自然流暢的特點(diǎn)，觀眾在觀看過程中往往更多地沉浸于影視作品畫面與其故事性當(dāng)中，對作品所運(yùn)用的表現(xiàn)手法則難以體會。而對于電視紀(jì)錄片來說，其構(gòu)成包括視覺語言與聽覺語言，統(tǒng)稱“視聽語言”[7-8]。在紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)與主題表達(dá)過程當(dāng)中，視聽語言對其影響較大，可以把抽象事物具象地表達(dá)出來，使觀眾感受到視覺與聽覺層面的美感，并引發(fā)情感層面的共鳴。值得注意的是，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，視聽語言的運(yùn)用技巧較多，其一，合理應(yīng)用非常規(guī)鏡頭與新奇拍攝角度。攝影機(jī)拍攝過程中會把攝影對象框定于不同的景別當(dāng)中，當(dāng)被攝影對象之間的距離不同，其意義方面也有所不同。同時(shí)拍攝角度不同，被攝影對象呈現(xiàn)出來的側(cè)面也有所不同，進(jìn)而能夠?qū)⑴臄z者的不同立意表達(dá)出來。鑒于此，在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，攝影師應(yīng)合理應(yīng)用非常規(guī)鏡頭，并尋找新奇的拍攝角度，從而確保創(chuàng)作出來的紀(jì)錄片內(nèi)容在視聽語言方面與觀眾的審美需求相契合。比如，《舌尖上的中國》拍攝過程中采取特寫鏡頭放大細(xì)節(jié)處理的方式，通過特寫鏡頭和語言沖擊，讓受眾在觀看美食時(shí)產(chǎn)生一種垂涎三尺的心理感受。其二，對碎片剪輯的節(jié)奏感充分掌握。電視紀(jì)錄片中故事敘事的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)生活事件的發(fā)生時(shí)間是兩個(gè)時(shí)間，因此，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程當(dāng)中，可以運(yùn)用刪減、減速、加速以及省略等方法技巧，使現(xiàn)實(shí)生活節(jié)奏產(chǎn)生一定變化，進(jìn)而增強(qiáng)碎片剪輯的節(jié)奏感。比如，《舌尖上的中國》節(jié)奏明快，每一集的故事數(shù)量為7～8個(gè)，能夠避免出現(xiàn)讓觀眾乏味的情況。并且大部分為小景別，通過快節(jié)奏的剪輯形式，采取的鏡頭數(shù)量比較多，內(nèi)容顯得極為豐富，配合相應(yīng)的音樂，可將輕快的剪輯節(jié)奏展現(xiàn)出來，吸引觀眾的注意，使觀眾感受中國美食的“有趣靈魂”。其三，發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。聲音語言和畫面語言一樣重要，且兩者存在相輔相成的關(guān)聯(lián)性。電視紀(jì)錄片中，聲音包括了音樂、音響以及人聲等。為使聲音在紀(jì)錄片當(dāng)中的作用有效發(fā)揮出來，需側(cè)重發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。以《如果國寶會說話》為例，添加的背景音樂具備節(jié)奏感，基于文物故事方面的音樂偏向逼真化與年輕化，能夠給觀眾一種身臨其境的感覺。其四，合理利用個(gè)性化特效。在我國電視紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)逐步發(fā)展過程中，年輕觀眾數(shù)量隨之增加。在此情況下，進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作時(shí)應(yīng)充分把握受眾需求和喜好，然后將受眾喜歡的精品紀(jì)錄片創(chuàng)作出來。值得注意的是，年輕一代接受新鮮事物的能力強(qiáng)，且對現(xiàn)代化信息技術(shù)較為依賴，因此在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，有必要合理利用個(gè)性化的特效。比如，《何尊》通過3D掃描技術(shù)與全息傳存拓技術(shù)的應(yīng)用，將精彩的動(dòng)畫演示展現(xiàn)出來，吸引了年輕觀眾的注意力，觀眾可以對文物全貌進(jìn)行全方位觀看，對文物背后隱藏的信息加以了解，從而能夠更加熱愛、保護(hù)中國文化。

2.3 宣傳推廣方面

在融媒體時(shí)代背景下，為了使創(chuàng)作出來的電視紀(jì)錄片的傳播價(jià)值得到有效體現(xiàn)，需重視宣傳推廣工作的優(yōu)化，即順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，把握市場規(guī)律，使好的電視紀(jì)錄片吸引觀眾的注意力。值得注意的是，在實(shí)際推廣工作開展期間，有必要構(gòu)建屬于自身的品牌，對電視紀(jì)錄片進(jìn)行品牌價(jià)值賦能，使電視紀(jì)錄片具有自身的特征、品質(zhì)以及影響力，從而在激烈的行業(yè)競爭當(dāng)中站穩(wěn)步伐。如《舌尖上的中國》深受大眾喜愛，成為電視紀(jì)錄片的代表之作，其品牌形象尤為深刻，值得借鑒。當(dāng)然，在構(gòu)建自身的品牌過程中，需把握三大要點(diǎn)：其一，對受眾進(jìn)行精準(zhǔn)定位；其二，確保圖標(biāo)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的充分展現(xiàn)；其三，對品牌價(jià)值觀認(rèn)同進(jìn)行構(gòu)建。此外，在融媒體時(shí)代背景下，電視紀(jì)錄片宣傳推廣的傳播媒介也要呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，可以將主流媒體作為平臺，以我國紀(jì)錄片《我在故宮修文物》《舌尖上的中國》以及《如果國寶會說話》為例，其以央視權(quán)威平臺為主，將節(jié)目播出的優(yōu)勢充分體現(xiàn)了出來[9-10]。同時(shí)，還需要與新媒體進(jìn)行深度融合，如可借助微信公眾號、微博自媒體、抖音自媒體等，推廣、宣傳電視紀(jì)錄片相關(guān)內(nèi)容，吸引觀眾，通過新興媒體的“引流”作用，使電視紀(jì)錄片作品的受眾數(shù)量得到進(jìn)一步提升。

2.4 文化價(jià)值方面

基于融媒體時(shí)代背景下，電視紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中還需體現(xiàn)其文化價(jià)值。對此，在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作期間，一方面需重視人文關(guān)懷的特點(diǎn)，以《極地》紀(jì)錄片為例，除了將美麗的高原景色展現(xiàn)出來以外，其還將鏡頭聚焦青藏高原的人民，將其自然的生活狀態(tài)展現(xiàn)在了觀眾眼前?！冻壒こ獭穭t展現(xiàn)了中國地鐵人艱苦奮斗、克服種種困難的不屈精神。另一方面，需要重視民族文化的傳承與保護(hù)，比如，《本草中國》紀(jì)錄片在吸引年輕觀眾的基礎(chǔ)上，能夠讓年輕人加深對傳統(tǒng)本草技藝的了解，有利于中醫(yī)藥文化的傳承和弘揚(yáng)。對于《如果國寶會說話》紀(jì)錄片，觀眾能夠了解到國寶身后的精彩故事，并且會在感受國寶展現(xiàn)出的精神力量的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生保護(hù)傳統(tǒng)民族文化產(chǎn)品的心理，進(jìn)而促使我國民族文化得以持續(xù)傳承與發(fā)揚(yáng)。

3 結(jié)語

融媒體時(shí)代的到來對中國電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大程度的影響。因此，對于相關(guān)創(chuàng)作者來說，需革新自身思路，對融媒體時(shí)代特點(diǎn)充分了解，對電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的要點(diǎn)進(jìn)行合理把控，對敘事、視聽語言、宣傳推廣、文化價(jià)值在電視紀(jì)錄片創(chuàng)作中的規(guī)范應(yīng)用加以重視，使電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的價(jià)值得到有效提高，進(jìn)一步為我國電視紀(jì)錄片行業(yè)穩(wěn)步、可持續(xù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。