一、自古花鳥出“徐家”

中國古代花鳥畫的成熟標(biāo)志是五代“徐黃異體”的出現(xiàn)。以徐熙為代表的花鳥畫風(fēng)，追求畫面野逸之趣，表現(xiàn)手法固然仍以工筆為主，但畫家之情傳之于畫面的形式是直露的，已約略見其文人繪畫之端倪。兩宋繪畫追求“畫意”，形式上側(cè)重于對(duì)“物趣”的表現(xiàn)，就花鳥畫而言，雖工寫并重，并已出現(xiàn)了“四君子”題材，但工筆畫法仍占統(tǒng)治地位。元代趙孟頰提倡以書入畫，講究畫面用筆的書法味，給山水畫形態(tài)表現(xiàn)帶來了新生機(jī)，花鳥世界卻未見起色。明代中后期徐渭一出，立開花鳥畫新境界，他以狂草入畫，畫面形態(tài)恣肆狂放，一種新的形式語言開啟了花鳥繪畫新篇章?！岸臁笨芍^古代花鳥圣手。同宗的血脈我們雖然頗難攀延至徐培晨先生，但也許是一種巧合，培晨先生也選擇了花鳥畫作為自己畢生為之奮斗的對(duì)象，而且他的風(fēng)格傾向也暗合了“二徐”之長。徐培晨先生的成功，某種意義上講，或許也與這種因緣不無關(guān)系。