楊喜帆 1.澳門(mén)科技大學(xué)；2.河南工業(yè)大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院

在影視動(dòng)畫(huà)中，角色是演繹故事、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心要素，占據(jù)著舉足輕重的地位，而角色造型設(shè)計(jì)是否貼合人物形象，是否與故事背景相契合直接關(guān)系到人們的觀感，也會(huì)對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)質(zhì)量、收視效果等產(chǎn)生重要影響，所以，角色造型設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中尤為重要。鑒于此，結(jié)合個(gè)人看法，對(duì)影視動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)進(jìn)行探討，提出合理可行的設(shè)計(jì)建議，以供參考。

隨著經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢(shì)頭迅猛，現(xiàn)已進(jìn)入高度商業(yè)化時(shí)代。因此，探討影視動(dòng)畫(huà)中的角色造型設(shè)計(jì)尤為重要，其重要程度不亞于電影中的角色造型設(shè)計(jì)。相較于全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展還有很長(zhǎng)一段路要走，為推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展，有必要對(duì)影視動(dòng)畫(huà)中的角色造型設(shè)計(jì)進(jìn)行深入探討，因?yàn)榻巧煨驮O(shè)計(jì)直接關(guān)系到動(dòng)畫(huà)影片的呈現(xiàn)效果，直接影響動(dòng)畫(huà)影片的吸引力。所以，需要分析影視動(dòng)畫(huà)的角色造型設(shè)計(jì)問(wèn)題。

影視動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)概述

影視動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單來(lái)講是指在遵循相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)或理念的前提下，采取特定的方法對(duì)角色面容、服飾、發(fā)型、體型等進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。在影視動(dòng)畫(huà)中，角色塑造比較抽象復(fù)雜，既包括外在形象設(shè)計(jì)，也包括內(nèi)在形象塑造，其中，外在形象設(shè)計(jì)就是我們探討的造型設(shè)計(jì)，它直接面向觀眾，是觀眾感知、了解角色的基礎(chǔ)，直接關(guān)系到角色塑造效果。

角色造型設(shè)計(jì)風(fēng)格分類(lèi)

寫(xiě)實(shí)類(lèi)角色造型設(shè)計(jì)

在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)角色造型占據(jù)著較高的比例，所謂的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格主要是以現(xiàn)實(shí)中存在的事物、動(dòng)物、植物等為原型進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，其典型特征是“臉譜化”，簡(jiǎn)單來(lái)講，正派人物、英雄人物普遍形象高大、體型勻稱(chēng)、相貌出眾、動(dòng)作線(xiàn)條流暢且充滿(mǎn)力量，給人一種強(qiáng)壯有力的感覺(jué)，也令人感到踏實(shí)安全[1]?！丢{子王》中的辛巴就是一個(gè)典型示例，在《獅子王》這部風(fēng)靡全球的意大利動(dòng)畫(huà)片中，辛巴是主人公之一，年幼時(shí)雙親離世，在各位猛獸長(zhǎng)輩的教導(dǎo)和伙伴們的幫助和鼓勵(lì)下成為出色的領(lǐng)袖，最終它由一只懵懵懂懂的小獅子成長(zhǎng)為注重友誼、正義、親情和責(zé)任感的真正國(guó)王?！丢{子王》中辛巴的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)見(jiàn)圖1。

圖1 《獅子王》中辛巴的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)示意圖（圖片來(lái)源：動(dòng)畫(huà)片《獅子王》片段）

根據(jù)圖1可知，《獅子王》中辛巴的動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)非常符合“英雄人物”的設(shè)定，不僅線(xiàn)條舒展、顏色明亮，并且身材勻稱(chēng)、毛發(fā)厚實(shí)、肌肉發(fā)達(dá)、力量感十足，最重要的是眼神堅(jiān)毅，能令人感到其堅(jiān)不可摧的意志。

而在寫(xiě)實(shí)造型風(fēng)格中，反派人物通常透露著一股“不懷好意”，其主要特點(diǎn)是黑眼圈、尖顴骨、獨(dú)特的眉形、邪惡的笑，這在我國(guó)動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)》中的“大馬猴”這一人物上可見(jiàn)一斑?！按篑R猴”是動(dòng)畫(huà)《熊出沒(méi)》中的反派角色，也是老板的手下之一，同伙是二狗。他又高又瘦，愛(ài)面子，重視形象，每時(shí)每刻都帶著梳子?！缎艹鰶](méi)》中“大馬猴”的造型設(shè)計(jì)見(jiàn)圖2。

圖2 《熊出沒(méi)》中“大馬猴”的造型設(shè)計(jì)示意圖（圖片來(lái)源：動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)》片段）

根據(jù)圖2能夠清晰直觀地看到，《熊出沒(méi)》中的“大馬猴”作為一個(gè)反派人物，不僅尖嘴猴腮，而且眉毛樣式獨(dú)特，給人一種詼諧感，與其在動(dòng)畫(huà)片中的“壞人”人設(shè)相符。

擬人化角色造型設(shè)計(jì)

擬人是動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的基本表現(xiàn)手法之一，由于擬人手法的運(yùn)用，動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)物、植物等一切事物都被賦予了人類(lèi)的外表、個(gè)性或思想情感特征，既能夠豐富角色形象，也能夠提高角色的表現(xiàn)力，從而使動(dòng)畫(huà)片的主旨、思想等得到更直接、更準(zhǔn)確的表達(dá)[2]。歐美等國(guó)家創(chuàng)作的很多動(dòng)畫(huà)片都傾向于采用擬人化角色造型設(shè)計(jì)，以幽默詼諧的形象增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)的表達(dá)力。

以《功夫熊貓》中“阿寶”的造型設(shè)計(jì)為例，作為《功夫熊貓》的主人公之一，熊貓“阿寶”是一家面條店的學(xué)徒，在一次比武大賽中，被寄托厚望代表“和平谷”驅(qū)除邪惡的大龍，最終在“師父”的諄諄教導(dǎo)下成為一代武林高手。這部作品以中國(guó)古代為背景，其布景、服裝以及食物均充滿(mǎn)中國(guó)元素，主人公熊貓“阿寶”也取材于中國(guó)特有的動(dòng)物形象，其造型憨態(tài)可掬，胖胖的肚子，小小的耳朵，都帶有強(qiáng)烈的幽默感，非常符合熊貓的性格?！豆Ψ蛐茇垺分小鞍殹钡脑煨驮O(shè)計(jì)見(jiàn)圖3。

圖3 《功夫熊貓》中“阿寶”的造型設(shè)計(jì)示意圖（圖片來(lái)源：動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》片段）

根據(jù)圖3能夠了解到，《功夫熊貓》中的“阿寶”比較真實(shí)地還原了我國(guó)熊貓的外在形象，但是美國(guó)公司在設(shè)計(jì)其造型時(shí)，也根據(jù)劇情，角色性格、脾氣等進(jìn)行了“擬人化”設(shè)計(jì)，主要表現(xiàn)為其穿上了“少林寺弟子”的鞋子、肥大的黑褲子，甚至披上了金黃色的披風(fēng)，還手拿其最鐘愛(ài)的東西——竹子，這為動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》增色許多。

寫(xiě)意類(lèi)角色造型設(shè)計(jì)

在影視動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)中，寫(xiě)意類(lèi)風(fēng)格的應(yīng)用頻率不如上述兩種形式高，但其也在角色造型設(shè)計(jì)中占據(jù)著至關(guān)重要的地位，它一般應(yīng)用于個(gè)性突出的造型，且其最顯著的特點(diǎn)是不追求外形樣貌上的相似，而是強(qiáng)調(diào)“神似”，注重突出與眾不同的個(gè)性[3]。此造型風(fēng)格多見(jiàn)于探索片、藝術(shù)片等影視動(dòng)畫(huà)中，造型處理在“似”與“不似”之間，往往通過(guò)形象變形、移動(dòng)、轉(zhuǎn)換等方式帶給觀眾無(wú)盡的聯(lián)想與審美享受。在中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)中，寫(xiě)意類(lèi)角色造型設(shè)計(jì)比較常見(jiàn)，比如作品《三十六個(gè)字》講述了一個(gè)父親教兒子識(shí)字，通過(guò)講解象形文字說(shuō)明中國(guó)文字起源的故事。這部作品收錄了三十六個(gè)特別的字，分別通過(guò)三十六幅特別的畫(huà)講述了字的含義。動(dòng)畫(huà)通過(guò)生動(dòng)有趣的故事情節(jié)，激發(fā)孩子們的興趣，讓孩子們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)片的過(guò)程中了解中國(guó)文字的起源，感受到每個(gè)漢字都有其豐富的內(nèi)涵、獨(dú)特的意義，把熱愛(ài)漢字的種子埋在孩子們的心中?！度鶄€(gè)字》作品中“象”字的造型設(shè)計(jì)見(jiàn)圖4。

圖4 《三十六個(gè)字》作品“象”字造型設(shè)計(jì)示意圖（圖片來(lái)源：動(dòng)畫(huà)片《三十六個(gè)字》片段）

根據(jù)圖4能夠清晰地看到，“象”字造型與大象的形象有異曲同工之妙，以線(xiàn)條的形式勾勒了大象的身體輪廓，以此來(lái)展示中國(guó)漢字“象”，這樣既便于孩子們認(rèn)識(shí)“象”，也能夠讓他們感受到漢字并不是隨意創(chuàng)造的，而是以自然世界中的動(dòng)物、植物等各種生物為參照進(jìn)行模仿設(shè)計(jì)的，充分反映了中國(guó)古人卓越的智慧。一般來(lái)講，寫(xiě)意造型設(shè)計(jì)比較抽象，對(duì)創(chuàng)作者的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)素養(yǎng)、影片創(chuàng)作技巧等有較高要求。

影視動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)方法

原畫(huà)演繹法

在影視動(dòng)畫(huà)制作中，原畫(huà)演繹法是進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)的常用方法，這是一種典型的表象概括法，即精準(zhǔn)把握并有效提煉出參照對(duì)象的核心特征。其步驟并不復(fù)雜，難點(diǎn)在于把握對(duì)象的核心特點(diǎn)[4]。首先是搜集素材，通過(guò)電視節(jié)目、畫(huà)冊(cè)、生活實(shí)物等多種途徑廣泛搜集素材，盡可能地保證素材的豐富性和多樣性。其次是素描或速寫(xiě)，在此環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者需要在參照素材的基礎(chǔ)上根據(jù)個(gè)人觀察及理解畫(huà)一張素描，抑或進(jìn)行細(xì)致的速寫(xiě)，而不是潦草大概地速寫(xiě)。再次是提煉核心特征，創(chuàng)作者需要在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中感知并把握“對(duì)象”的鮮明特點(diǎn)，精準(zhǔn)明確“對(duì)象”的“第一特征”。最后是在凸顯核心特征的前提下充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)作出所需的動(dòng)畫(huà)形象。創(chuàng)作者通過(guò)原畫(huà)演繹法進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，要注意畫(huà)面的筆觸是不可以隨意添加的，比如人物的亮灰暗，應(yīng)該在畫(huà)面的亮部或接近高光處增加一些微妙的細(xì)節(jié)筆觸或紋理，而不應(yīng)該在暗部增加。由于人眼的視覺(jué)習(xí)慣，如果在暗部添加太多細(xì)節(jié)或筆觸，那么人眼一定會(huì)集中觀察暗部，而且會(huì)感覺(jué)到暗部筆觸太多，臟亂，細(xì)碎，讓人眼花繚亂，而在亮部增加一些微弱細(xì)節(jié)則相反。同時(shí)，在暗部減少細(xì)節(jié)和筆觸，在繪制亮部時(shí)應(yīng)該盡量將筆觸畫(huà)得有節(jié)奏感，疏密有序。

形象借鑒法

形象借鑒法在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中尤為常見(jiàn)。該方法是指在角色造型設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者以特定形象為參考進(jìn)行設(shè)計(jì)，而這也是我們?cè)谟^看動(dòng)畫(huà)片時(shí)會(huì)感到某個(gè)角色與其他形象相似的原因，不過(guò)需要注意，它與“抄襲”存在本質(zhì)差異，一般只是借鑒其表達(dá)手法、創(chuàng)作理念，而不是直接照搬其他形象[5]。形象借鑒法的步驟為：首先，選取與設(shè)計(jì)的角色形象比較接近的一個(gè)形象；其次，對(duì)已選取的形象進(jìn)行認(rèn)真鉆研，深刻領(lǐng)悟其創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法，在此基礎(chǔ)上適當(dāng)借鑒，再根據(jù)個(gè)人理解融入其他元素，或者變換形象的面部特征、裝扮等，由此創(chuàng)作出與已有形象有區(qū)別的新形象。在角色造型設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者一定要合理把握借鑒的度，切勿直接照搬，一定要在參考已有形象的基礎(chǔ)上，根據(jù)個(gè)人對(duì)作品的理解創(chuàng)新形象，優(yōu)化形象，注重設(shè)計(jì)形象與已有形象的區(qū)別。

形象拼接法

形象拼接法是在對(duì)不同的形象素材進(jìn)行整合、分類(lèi)之后，根據(jù)影視動(dòng)畫(huà)作品的內(nèi)容、故事情節(jié)，選取合適的素材并進(jìn)行合理拼接，由此得到與作品主題相適應(yīng)的形象。在角色造型設(shè)計(jì)中，一般采用下述兩種形象拼接法。一是人的身體+動(dòng)物或其他生物的頭部。此方法比較適合創(chuàng)造擬人化的動(dòng)物或怪物。我國(guó)動(dòng)畫(huà)片《西游記》中的豬八戒、孫悟空就是形象拼接法的代表。二是將幾種動(dòng)物的特征拼接起來(lái)。此方法在科幻小說(shuō)或電影動(dòng)畫(huà)中比較常見(jiàn)，如中國(guó)的龍匯集多種動(dòng)物的特征，頭上長(zhǎng)角、身體柔軟、有疏密有致的腳等。

關(guān)于影視動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)建議

融入中國(guó)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)角色造型的“中國(guó)風(fēng)”色彩

五千年的中華文明為我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作提供了大量素材，也為角色造型設(shè)計(jì)提供了重要借鑒。我國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)作品時(shí)，要善于將剪紙、水墨等本土藝術(shù)手法靈活應(yīng)用到角色造型設(shè)計(jì)中，這樣既能塑造出栩栩如生的動(dòng)畫(huà)角色，也能增強(qiáng)角色造型的“中國(guó)風(fēng)”色彩，讓更多人認(rèn)識(shí)和了解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化[6]。如《哪吒鬧海》《大鬧天宮》等中國(guó)影視動(dòng)畫(huà)中的角色形象就用古典的色彩元素與繪畫(huà)手法相結(jié)合進(jìn)行了造型設(shè)計(jì)，特別是《哪吒鬧?！?，以中國(guó)傳統(tǒng)京劇的打斗場(chǎng)面為參照設(shè)計(jì)不同角色之間的打斗動(dòng)作，讓觀眾見(jiàn)識(shí)到了一個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)、見(jiàn)義勇為的哪吒。

合理運(yùn)用夸張手法，豐富角色形象

在影視動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中，創(chuàng)作者要根據(jù)角色的特點(diǎn)，在天馬行空的想象中合理運(yùn)用夸張手法，增強(qiáng)角色的表現(xiàn)張力，豐富角色的形象，由此打造一個(gè)獨(dú)特別致的動(dòng)畫(huà)角色。比如動(dòng)畫(huà)電影《阿凡達(dá)》，創(chuàng)作者憑借豐富的想象力塑造了潘多拉星球上的土著居民納威人，其形象獨(dú)特、體型巨大、四肢修長(zhǎng)，動(dòng)作十分靈活，擅長(zhǎng)攀爬與行走，同時(shí)肌肉十分發(fā)達(dá)，遠(yuǎn)看有時(shí)下流行的骨感美，近看又有類(lèi)似古希臘雕塑的強(qiáng)健肌肉。這種形象設(shè)計(jì)既有返古的感覺(jué)，表現(xiàn)了納威人所處的時(shí)代，又增添了一種力量美感。

準(zhǔn)確把握角色性格特征，設(shè)計(jì)個(gè)性化角色造型

創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，要充分考慮角色的性格特點(diǎn)，從其神態(tài)、動(dòng)作等方面入手進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，最好能讓觀眾看到造型時(shí)就會(huì)自然聯(lián)想到角色的人設(shè)、性格特點(diǎn)等。若塑造的角色性格乖張、陰險(xiǎn)狡詐，那么在臉部造型設(shè)計(jì)中，可采用“上挑的眉毛、尖嘴猴腮的臉型、三角眼”等設(shè)計(jì)；若塑造的角色敦厚老實(shí)，則可采用“平眉、柔和的眼神、圓潤(rùn)的臉部線(xiàn)條”等設(shè)計(jì)，從而實(shí)現(xiàn)角色性格與造型設(shè)計(jì)的高度貼合。

突出角色的時(shí)代及地域特征，貼合影視動(dòng)畫(huà)作品的背景故事

任何影視動(dòng)畫(huà)都有其特定的社會(huì)背景、故事情節(jié)，創(chuàng)作者在塑造角色、設(shè)計(jì)角色造型時(shí)，無(wú)論是角色的容貌、身材，還是服飾、裝扮等，都需要與角色所在的地域、時(shí)代相統(tǒng)一。比如，在寒冷的冬季，可為角色設(shè)計(jì)披風(fēng)、棉衣等造型，而在夏季，則為角色設(shè)計(jì)薄紗等裝扮，通過(guò)合適的造型設(shè)計(jì)突出角色的時(shí)代及地域特征，確保角色貼合影視動(dòng)畫(huà)作品的背景。

綜上，在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作方面，角色造型設(shè)計(jì)尤為重要，其設(shè)計(jì)是否合理，是否貼合作品主題，是否符合實(shí)際情況等均直接關(guān)系到觀眾的觀感，也會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生深刻影響。在角色造型設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者第一要融入中國(guó)傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)角色造型的“中國(guó)風(fēng)”色彩；第二要合理運(yùn)用夸張手法，豐富角色形象；第三要準(zhǔn)確把握角色性格特征，設(shè)計(jì)個(gè)性化角色造型；第四要突出角色的時(shí)代及地域特征，貼合影視動(dòng)畫(huà)作品的背景，基于此設(shè)計(jì)出高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)角色造型，促使其為作品增光添彩，從而幫助觀眾更深刻地領(lǐng)悟作品內(nèi)涵。