□宋 薇

廣播?。≧adio Drama或Audio Drama，又稱(chēng)放送劇、音效劇、聲?。?，是一個(gè)戲劇化的、純粹的聲學(xué)性能的一種藝術(shù)形式。廣播劇沒(méi)有可視組件，僅通過(guò)演員演播，輔以音樂(lè)和音動(dòng)效的手段，幫助聽(tīng)者想象人物和故事。而廣播劇最大的特色也正是僅憑聲音，就能給聽(tīng)者營(yíng)造豐富而寬廣的想象空間。

隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，海量的視聽(tīng)作品已讓受眾的鑒賞水平愈來(lái)愈高，也愈來(lái)愈挑剔——如何在秉承廣播劇獨(dú)特魅力的基礎(chǔ)上，使其更具可聽(tīng)性。

本人從2008年開(kāi)始在“廣播劇的鏡頭感運(yùn)用”方面進(jìn)行了大量的實(shí)踐，現(xiàn)將一些心得體會(huì)歸納出來(lái)與同行分享探討。

一、廣播劇制作中鏡頭感塑造的技巧

我們知道推、拉、搖、移是影視作品常用的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，可分成縱向運(yùn)動(dòng)的推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭，橫向運(yùn)動(dòng)的搖鏡頭、移鏡頭，垂直運(yùn)動(dòng)的升降鏡頭，不同角度的懸空鏡頭、俯仰鏡頭，不同對(duì)象的主觀性鏡頭、客觀性鏡頭，以及空鏡頭、變焦鏡頭、綜合性鏡頭。僅用聲音來(lái)體現(xiàn)鏡頭的這種畫(huà)面感，并非易事。要對(duì)廣播劇中的不同場(chǎng)景進(jìn)行空間設(shè)計(jì)，通過(guò)對(duì)人聲、音樂(lè)、音效和動(dòng)效做出強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近、虛實(shí)的技術(shù)處理，確認(rèn)各種層次的組合后，再進(jìn)行藝術(shù)性的包裝完善。

1.以《國(guó)歌響起》為例

以本人導(dǎo)演的廣播劇《國(guó)歌響起》（根據(jù)2008年北京殘奧會(huì)跳遠(yuǎn)冠軍李端事跡創(chuàng)作而成，獲得中宣部第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)）為例進(jìn)行說(shuō)明。

主人公李端原為沈陽(yáng)體工大隊(duì)籃球運(yùn)動(dòng)員，19歲時(shí)被爆炸的滅火器炸傷雙眼，徹底失去視力?；@球夢(mèng)想破滅、人生跌至谷底的李端，在深夜醒來(lái)，拿著盲杖憑借失明前的記憶來(lái)到籃球場(chǎng)，摸到籃球和球架，在自己最熟悉的中鋒位置高高跳起投籃，結(jié)果重重摔倒在地上……李端在痛苦中哭泣、吶喊、掙扎，最終冷靜下來(lái)，接受現(xiàn)實(shí)并重新燃起生命之火。這場(chǎng)戲時(shí)長(zhǎng)4分鐘左右，場(chǎng)景涉及宿舍、去球場(chǎng)的路上和籃球館內(nèi)，后期合成時(shí)運(yùn)用聲音營(yíng)造的鏡頭畫(huà)面包含了特寫(xiě)、近景、中景、全景、大全，以及推、拉的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式。

當(dāng)李端走出宿舍后，盲杖點(diǎn)地的音效節(jié)奏替代了腳步聲，體現(xiàn)出盲人摸索前行的狀態(tài)，并適當(dāng)加入回響，融進(jìn)了環(huán)境底噪，如此一來(lái)帶給受眾的第一聽(tīng)覺(jué)為由遠(yuǎn)及近，空間上則自然過(guò)渡出第三視角的全景畫(huà)面既視感。

李端進(jìn)入籃球館時(shí)，盲杖點(diǎn)地的聲音根據(jù)籃球館的空間特質(zhì)重新調(diào)整了混響比例，切回主觀視角，聲音虛實(shí)結(jié)合，營(yíng)造出近景畫(huà)面感。接下來(lái)的找到籃球、用盲杖觸碰籃球架、確定記憶中自己中鋒位置等動(dòng)作，也都按近景的跟鏡頭手法營(yíng)造畫(huà)面感。然后，李端投籃摔倒，盲杖一同倒地，對(duì)這些聲響的處理，用了近景和全景的快速切換，使得李端摔倒的聲音聽(tīng)起來(lái)清晰而沉重，盲杖倒地發(fā)出的聲響在整個(gè)籃球場(chǎng)內(nèi)回蕩，一聲緊似一聲地營(yíng)造出主人公此刻步入人生低谷的命運(yùn)之不幸。

而下一組動(dòng)作中，李端躺在地上絕望的喘息聲以及緩慢翻身摸索尋找盲杖的動(dòng)效，做的是近景以及局部特寫(xiě)處理。伴隨著李端清唱《水手》的歌聲，他找到盲杖借力起身，盲杖點(diǎn)地的音效變得沉穩(wěn)有力，并隨著歌聲不斷推向高潮。此時(shí)盲杖點(diǎn)地的聲音力度不斷加強(qiáng)，成為主人公向命運(yùn)抗?fàn)幍膽?zhàn)鼓聲，與他吶喊般唱出的歌聲產(chǎn)生和鳴共振……此處拉鏡頭處理，聽(tīng)覺(jué)上，人聲在漸遠(yuǎn)，但人物形象卻在共鳴中越發(fā)高大起來(lái)，加上主旋律音樂(lè)的襯托，更加感人至深且耐人尋味，營(yíng)造出主人公“失去了光明，靈魂不能墜入黑暗；看不見(jiàn)道路，腳步不能停滯不前”的強(qiáng)大精神力量。

2.以《照片中的回憶》為例

同樣的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，與《國(guó)歌響起》這段慢節(jié)奏切鏡頭處理不同的，是另一部精品廣播劇《照片中的回憶》（以我國(guó)航母艦載戰(zhàn)機(jī)研制現(xiàn)場(chǎng)總指揮、中航工業(yè)沈飛公司董事長(zhǎng)羅陽(yáng)為代表，謳歌我國(guó)航空工業(yè)英?！昂娇?qǐng)?bào)國(guó)”精神的單本廣播劇，獲得第十三屆中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)）。本劇制作難度最大的場(chǎng)景，是展現(xiàn)我國(guó)自主研制的艦載機(jī)殲-15在遼寧艦航母上首次成功著艦的激動(dòng)一刻。

劇本將這一橋段設(shè)置在全劇的中后部位置，開(kāi)篇?jiǎng)t是著艦后的慶功宴。當(dāng)航空攝影師徐闖興致勃勃給大家講述艦載機(jī)著艦時(shí)他忍著手指凍僵的痛苦和戰(zhàn)機(jī)超過(guò)140分貝的轟鳴聲而舉起相機(jī)拍照的經(jīng)歷時(shí)，噩耗傳來(lái)，羅總突然病逝，大喜突然轉(zhuǎn)為大悲。

本人作為導(dǎo)演在處理開(kāi)篇時(shí)，將艦載機(jī)成功著艦的激動(dòng)場(chǎng)景前移至此，用一個(gè)等同電影畫(huà)面的高強(qiáng)度快節(jié)奏片頭，接續(xù)上慶功宴，加倍體現(xiàn)出大喜的酣暢淋漓，與后面的大悲形成更鮮明的反差。但遇到的問(wèn)題是，在劇中出現(xiàn)兩次同樣的場(chǎng)景該如何做出差別？

具體處理如下：為避免重復(fù)，我們?cè)陂_(kāi)篇音樂(lè)緩緩響起時(shí)，展現(xiàn)的是海天一色的宏大全景，報(bào)題之后，一架殲-15戰(zhàn)機(jī)穿云而出，鏡頭由全景轉(zhuǎn)為駕駛艙內(nèi)的近景，殲擊機(jī)駕駛員與遼寧艦對(duì)話(huà)請(qǐng)求著艦，得到許可后駕駛飛機(jī)按預(yù)定飛行軌跡著艦——此時(shí)鏡頭由內(nèi)轉(zhuǎn)外，畫(huà)面也由近景重新切換為全景，并用搖鏡頭手法，在戰(zhàn)機(jī)即將著艦時(shí)，視角交給急切地站在航母甲板上手舉相機(jī)的攝影師徐闖，讓他在巨大的轟鳴中，通過(guò)手里相機(jī)快門(mén)連拍的聲響，再加上戰(zhàn)機(jī)聲響從左至右的立體聲處理，體現(xiàn)出殲-15著艦時(shí)徐闖與飛機(jī)的近在咫尺，表現(xiàn)出這位優(yōu)秀的航空攝影師冒著巨大的生命危險(xiǎn)為祖國(guó)拍攝下寶貴的歷史畫(huà)面。

殲-15著艦最關(guān)鍵的成敗之處，在于戰(zhàn)機(jī)是否能用攔阻鉤掛住航母甲板上的攔阻索，所以我們合成時(shí)特別強(qiáng)調(diào)了這個(gè)至關(guān)重要的音效。用近鏡頭加特寫(xiě)畫(huà)面的手法，通過(guò)多種金屬音效的疊加，并加以混響處理，在戰(zhàn)機(jī)轟鳴的背景聲中將攔阻鉤成功掛住攔阻索的聲音清晰表達(dá)出來(lái)，宏大的音樂(lè)配上戰(zhàn)機(jī)迅速剎車(chē)的特效聲響，展現(xiàn)出一幅完美著艦的動(dòng)人畫(huà)面。而隨著戰(zhàn)機(jī)聲漸隱，音樂(lè)聲繼續(xù)鋪陳，鏡頭再度飛快拉大全景，受眾在聽(tīng)覺(jué)中瞬時(shí)浮現(xiàn)出遼寧艦在大海中穩(wěn)如泰山、艦載機(jī)在甲板上折疊機(jī)翼的層層畫(huà)面感。

待到劇中再次出現(xiàn)艦載機(jī)著艦的橋段，我們?cè)趯?xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，配以羅陽(yáng)的心聲特意放緩了節(jié)奏，聲效從震撼轉(zhuǎn)為動(dòng)情，鏡頭從全景轉(zhuǎn)為特寫(xiě)。這兩個(gè)橋段，場(chǎng)景相同但視角不同，前后呼應(yīng)，讓聽(tīng)眾在似曾相識(shí)中對(duì)艦載機(jī)殲-15在遼寧艦航母上首次成功著艦留下深刻記憶。

3.以《北上》為例

為了第一時(shí)間體現(xiàn)出場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的畫(huà)面感，上述這類(lèi)切鏡頭和多方視角的運(yùn)用，在廣播劇中必不可少。但如果只以一種鏡頭和一類(lèi)聲音為主，能否營(yíng)造豐富的畫(huà)面感，為劇本文字增光補(bǔ)色？前段時(shí)間本人在導(dǎo)演精品廣播劇《北上》（該劇2021年入選中宣部慶祝建黨百年優(yōu)秀廣播劇作品名錄）進(jìn)行后期合成時(shí)，對(duì)不同場(chǎng)景的畫(huà)面呈現(xiàn)，大膽嘗試了“一鏡到底”的跟鏡頭模式。

廣播劇不同于電影，為避免出現(xiàn)歧義，筆者決定嘗試采用“一鏡到底”的手法，既交代人物和環(huán)境的關(guān)系，又使畫(huà)面呈現(xiàn)出流暢感。具體操作如下：先營(yíng)造整體環(huán)境，把輪船運(yùn)行的聲音處理在中層偏下位置，海浪音效在下層位置，海鷗鳴叫聲在上層位置，整體做全景處理，體現(xiàn)航拍的畫(huà)面感；之后，主人公祝華生打開(kāi)駕駛艙門(mén)停頓一秒左右，然后沿著鐵質(zhì)的舷梯向下走（特質(zhì)音效），表現(xiàn)出他發(fā)現(xiàn)了不遠(yuǎn)處的陶蘭（曾經(jīng)的戀人）正在憑欄觀海，要去找她。祝華生的腳步聲不停，由下鐵質(zhì)舷梯轉(zhuǎn)為踏在木制甲板上，并用音效呈現(xiàn)出繼續(xù)走的狀態(tài)，而眾人寒暄的聲音在祝華生打開(kāi)艙門(mén)時(shí)已經(jīng)作為背景音，在他的腳步聲中，對(duì)眾人的聲音做由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)的漸顯及漸隱處理，表現(xiàn)出祝華生從眾人身邊走過(guò)，并在眾人結(jié)束主要對(duì)話(huà)內(nèi)容時(shí)剛好走到陶蘭身邊，開(kāi)始他們兩個(gè)人的私密談話(huà)。這種通過(guò)腳步聲和場(chǎng)景的重疊變換而一鏡到底的手法運(yùn)用，不僅使這部廣播劇的聽(tīng)覺(jué)上富于變化，戲劇結(jié)構(gòu)也流暢了，邏輯上則更加合理。

同樣在廣播劇《北上》中還有一處使用了一鏡到底的手法，就是在開(kāi)篇位置。第一段旁白之后要開(kāi)始展現(xiàn)1948年8月15日在香港物資聯(lián)合行會(huì)議室里中共地下黨代表鐘老板與沈鈞儒、何香凝、譚平山、章伯鈞等民主人士秘密協(xié)商北上東北解放區(qū)事宜的內(nèi)容。

劇本在這段戲開(kāi)始的位置給了如下簡(jiǎn)單提示：

香港街頭，車(chē)水馬龍。

報(bào)童：號(hào)外，號(hào)外，馮玉祥黑海遇難，是謀殺還是意外？號(hào)外，號(hào)外……

皮鞋聲，走進(jìn)商行。

雖然是一段過(guò)場(chǎng)戲，但筆者作為導(dǎo)演考慮的是如何讓人一下子聽(tīng)出來(lái)是香港？天氣如何？人們都在做什么？對(duì)后續(xù)會(huì)議室的劇情究竟能起到怎樣的助推作用？于是就做了以下創(chuàng)作：

旁白音樂(lè)結(jié)束后首先飄進(jìn)聽(tīng)者耳中的是一段由粵劇名家彭熾權(quán)演唱的《瀛臺(tái)怨》，唱詞為“怨恨母后一朝執(zhí)政把親情斷送堪哀。悲國(guó)難，為國(guó)哀，嘆孤?lián)p瘦了形骸”。這樣一下解決了三個(gè)問(wèn)題，地域性、年代感和人物狀態(tài)。用被囚禁在瀛臺(tái)的光緒帝之哀嘆映射出被當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府軟禁在香港的多位民主人士的困境與愁苦。

在粵劇唱腔中加了兩聲悶悶的雷聲，表明了要下雨，為后面劇中提到的“一聲驚雷后，大雨傾盆而下”做好鋪墊，又展現(xiàn)出下雨前氣壓很低。此處做大全景展現(xiàn)。

聽(tīng)覺(jué)中的鏡頭感由俯瞰變?yōu)橄陆登移揭?，舊香港的電車(chē)聲、汽車(chē)聲、報(bào)童的吆喝聲逐漸融入。

在報(bào)童的臺(tái)詞中鏡頭繼續(xù)下移到貼近地面，此時(shí)一個(gè)成熟男人的腳步聲越發(fā)清晰。主人公祝華生此時(shí)沒(méi)有臺(tái)詞，但筆者讓他提前出場(chǎng)了。他的皮鞋在石頭鋪成的路面上堅(jiān)定地發(fā)出聲響，代表了促成民主人士北上的大業(yè)刻不容緩，而且時(shí)間緊迫。此處考慮到南方的天氣比較黏濕，又有蒙蒙細(xì)雨，因此皮鞋聲素材特別選擇了帶些水聲的感覺(jué)。

在報(bào)童的叫賣(mài)聲中，皮鞋聲由平地轉(zhuǎn)為踏上三級(jí)臺(tái)階，祝華生推開(kāi)一扇厚重有質(zhì)感的門(mén)，鏡頭上移至人物半身位置。在他馬上要進(jìn)入室內(nèi)時(shí)，報(bào)童的臺(tái)詞剛好說(shuō)完。在大門(mén)關(guān)上的一刻，室外的雷聲、雨聲、街景雜音等聲響收住。

祝華生的動(dòng)作不停，他收起雨傘時(shí)，在聯(lián)合行一樓大廳放哨的小田向他快步走來(lái)，兩人簡(jiǎn)短對(duì)話(huà)后本場(chǎng)鏡頭結(jié)束。

本場(chǎng)開(kāi)篇從粵劇響起到祝田二人對(duì)話(huà)結(jié)束，用時(shí)32秒，通過(guò)復(fù)雜的音樂(lè)、環(huán)境音、動(dòng)效、聲效營(yíng)造出的畫(huà)面感很強(qiáng)，按照搖鏡頭、拉鏡頭、降鏡頭、跟鏡頭、移鏡頭、升鏡頭等手法展現(xiàn)出大全景、全景、特寫(xiě)、中景等豐富的畫(huà)面感，使得廣播劇《北上》的開(kāi)篇如同電影一樣自然流暢，一氣呵成。

二、聲音塑造畫(huà)面感的成功為廣播劇轉(zhuǎn)化為可視性類(lèi)型作品打下良好基礎(chǔ)

多年來(lái)，筆者在廣播劇后期工作的二度創(chuàng)作中對(duì)聲音塑造畫(huà)面感的探索不斷加深，受益良多。因此，在將廣播劇轉(zhuǎn)化為適合融媒體需求的其他可視性類(lèi)型作品時(shí)，能夠做到胸有成竹、得心應(yīng)手。比如，2009年，根據(jù)廣播劇《國(guó)歌響起》片段改編的同名小品多次在沈陽(yáng)市殘聯(lián)組織的活動(dòng)中展演，廣受好評(píng)。

2014年，本人導(dǎo)演并主演的廣播舞臺(tái)劇《照片中的回憶》在沈陽(yáng)公演，來(lái)自全國(guó)的60多位頂級(jí)專(zhuān)家、沈飛集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)職工代表與數(shù)百位觀眾對(duì)此反響熱烈，宋曉成功扮演了男主角——我國(guó)航母艦載機(jī)設(shè)計(jì)師、沈飛總經(jīng)理羅陽(yáng)同志，受到廣泛認(rèn)可和專(zhuān)家高度好評(píng)。

值得一提的是，在廣播劇《照片中的回憶》獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)后，記錄我國(guó)艦載機(jī)殲-15的MV《飛鯊》視頻面世，筆者驚喜地發(fā)現(xiàn)其中展現(xiàn)的艦載機(jī)飛行并成功著艦的鏡頭與筆者在創(chuàng)作廣播劇開(kāi)篇時(shí)腦海中浮現(xiàn)的畫(huà)面高度吻合。后來(lái)舞臺(tái)版的《照片中的回憶》第一場(chǎng)戲就用的這段，畫(huà)面是MV的，音樂(lè)和聲效都是廣播劇中的原聲，天衣無(wú)縫，演出效果非常好。

2021年，筆者在導(dǎo)演完成廣播劇《北上》之后，又投入到該劇衍生項(xiàng)目——《重走北上路》系列網(wǎng)絡(luò)微視頻的創(chuàng)作中。因?yàn)樵诤铣蓮V播劇時(shí)已經(jīng)做了大量畫(huà)面的設(shè)定，并得以有效實(shí)施，所以當(dāng)拍攝相關(guān)橋段的時(shí)候就非常順利。

還以廣播劇《北上》香港物資聯(lián)合行片段為例：劇中鐘老板與沈鈞儒、何香凝、譚平山、馬敘倫等民主人士協(xié)商北上細(xì)節(jié)，臺(tái)詞量為700多字，時(shí)長(zhǎng)近4分鐘。這一段看似不長(zhǎng)，但是幾個(gè)人在一個(gè)不大的空間里說(shuō)這么多話(huà)，且內(nèi)容又很重要，千萬(wàn)不能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生疲勞感。于是決定做分鏡頭處理，具體操作如下：

先設(shè)定空間大小，確定房間為20平方米左右大小，木質(zhì)家具，皮沙發(fā)，陳設(shè)考究。再以聽(tīng)眾為中線(xiàn)，確定人物位置：左側(cè)單人沙發(fā)上分別坐的是何香凝、馬敘倫，右側(cè)沙發(fā)上是沈鈞儒、譚平山和蔡廷鍇。把控這場(chǎng)戲節(jié)奏的鐘老板站立著，邊說(shuō)話(huà)邊移動(dòng)，其他劇中人說(shuō)話(huà)時(shí)能很清晰地分辨出各人所處的位置。房間左后墻角處有一座考究的老式座鐘。

另外，筆者考慮用音效和環(huán)境音配合音樂(lè)進(jìn)行鋪敘：戶(hù)外的雨不時(shí)拍打窗子，室內(nèi)的老座鐘滴答聲既象征時(shí)間的永恒又象征著時(shí)不我待，座鐘的滴答聲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，與淡淡的鋼琴配樂(lè)里的節(jié)奏完美配合，聽(tīng)感十分細(xì)膩。

在進(jìn)行《重走北上路》網(wǎng)絡(luò)系列微視頻拍攝時(shí)，筆者讓扮演鐘老板和民主人士的演員們按照廣播劇中設(shè)定的位置進(jìn)行表演，大家都覺(jué)得非常舒服，現(xiàn)場(chǎng)三個(gè)機(jī)位進(jìn)行分鏡頭拍攝時(shí)也十分流暢，工作效率很高。

三、結(jié)語(yǔ)

本人作為一名廣播劇導(dǎo)演，由衷希望將更多其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的優(yōu)長(zhǎng)引用到廣播劇的制作中，在用聲音營(yíng)造畫(huà)面感方面也愿意做出更多的嘗試和探索。真心希望廣播劇這門(mén)獨(dú)特的聲音藝術(shù)門(mén)類(lèi)，能在聲光影電高效融合的今天，繼續(xù)永葆青春活力。