文/錢紅莉
年歲漸長,睡眠漸短,凌晨三四點(diǎn)醒來,窗外蟲鳴燁燁,秋夜格外靜。黑暗中摸過手機(jī),一張一張翻汪曾祺的舊畫。
有一張,設(shè)色老舊。兩桿菊,墨梗,墨葉,黃瓣,其中一朵蕊芯上,著一點(diǎn)點(diǎn)紅。菊旁蹲一茶壺,酒杯一對(duì)。壺身是汝窯的淡青,上覆菊瓣式樣壺蓋;酒杯外層月白,里面鋪一層松花黃。兩朵黃菊,繁而垂,似沉迷于烈酒的寒冽里……題款標(biāo)明,作于一九九三年冬月。自古殘菊不過冬。老先生何以冬天畫菊?莫非無人陪飲,寂寞之余,描兩梗菊代之?
他嗜酒如命。家人可能一直不知老爺子晨起飲酒之事。他一個(gè)女兒信誓旦旦:老頭子一天只喝午后兩餐酒。蔣勛則在書中回憶,當(dāng)年在愛荷華,老人早起,獨(dú)自在房間喝威士忌,滿臉通紅的他,在走廊哼唱《盜御馬》……
除了菊,老先生也畫桂,不以多取勝,只兩梗,姿態(tài)橫斜,獨(dú)獨(dú)無葉,氣質(zhì)高華,似有梅的凜冽。實(shí)則秋桂不易入畫,蓋因微小花朵隨時(shí)有被巨叢葉片遮蔽之險(xiǎn),看起來邋遢霧數(shù),然而,他大膽摒棄洶涌魯莽的葉子,一片也不畫,光禿禿的梗上,只點(diǎn)綴幾簇花朵,小而赤黃。偌大一幅宣紙,兩梗桂占四分之一空間,余下空曠,全給了行書隨筆……典型文人畫,得其神韻,又自由自在,一股蓬勃的生命力如野馬脫韁,任意馳騁,整個(gè)秋天,似都被他拿來擁有了。
老先生的畫,大多脫不了俗世的熱鬧快樂,一口熱氣托在人間。水八仙——茨菰、芡實(shí)、蓮子、菱角、茭白……一堆一堆,尚覺不夠,偏要添上墨蟹,橙黃橘綠黑白灰,讓你真切感受到,活在深秋的人,何等幸福。
我的出版人曾寄贈(zèng)一箱汪氏文集,包括《前十年集》《后十年集》等。原來,二十世紀(jì)三四十年代、五六十年代,老先生也曾寫下大量小說,頗有一些文藝腔,直至年老成名。哪有憑空出世的奇才?他曾經(jīng)默默閉關(guān),為自己打下多少底子。一切亭臺(tái)樓榭文字宮殿,均是在廢墟瓦礫中建起來的。積養(yǎng)深厚,才能開出花來。他晚年筆意從容,也正是得益于前半生深厚的腐殖土。
他的畫亦如是,皆自豐富的內(nèi)藏中來。他有個(gè)外孫女,幼時(shí)曾抨擊外公,畫的是些什么呀!及至小姑娘年長,考上大學(xué),選的正是美術(shù)史專業(yè),方恍然有悟,懂得了外公那些畫的可貴。
西南聯(lián)大老同學(xué)朱德熙去世當(dāng)日,家人忽聞長嗥聲,沖去書房,見他滿面淚水,一邊哭,一邊畫著什么。北京作家鄧友梅新婚,他主動(dòng)畫一幅梅送人家,末了,又要人猜用什么畫的。這,誰能猜得出?還得自己揭曉,畫白梅時(shí),手邊一時(shí)找不著顏料,順手?jǐn)D了一點(diǎn)兒牙膏。
早先,家人對(duì)他的畫一直取嘲笑態(tài)度,誰也不寶貝,有時(shí)鋪滿一地,還被女兒嫌棄:“快卷起來,都沒下腳的地兒了?!边@樣,誰還慣著他,繼而為他買顏料?有人上門索畫,畫至順手時(shí),沒了綠色顏料,擠點(diǎn)菠菜汁……三十年往矣,薄宣上那些菠菜汁早已泛黃。他女兒說起前塵往事,縱是淡淡淺淺,實(shí)則悵惘不已。
剛剛,見老先生的幾幅石榴畫,瞬間將人點(diǎn)燃。這眼前生活,何嘗不值當(dāng)去愛?他筆下的石榴外皮一律焦墨,稍微開了口,露出籽實(shí),色艷紅,仿佛焰火跳動(dòng)著,我的味蕾似感受到汁液淋漓的甜度。石榴旁悄悄擱一朵蘑菇,想必是云南見手青,尚未完全散開菌蓋的,此時(shí),趁鮮嫩,吃它正當(dāng)時(shí)。有了石榴,有了見手青,尚不嫌熱鬧,還得添一根秋黃瓜,那份脆嫩,師出無門,因?yàn)轫敾ㄎ粗x。黃瓜要天氣熱才長得快,眼下已然深秋,夜涼露重,等它成熟,不知何時(shí),索性摘下吃個(gè)嫩口。這幅小品,只有我這樣深諳植物脾性與時(shí)序節(jié)氣之人,方能懂得其間堂奧。揣測他應(yīng)是秋分前后畫下的。未題識(shí),只嵌一枚小章,孤零零的,一股不為人所賞的幽深之氣。
現(xiàn)當(dāng)代作家中,有兩位老人倘若活著,我一定會(huì)給他們寫長長的信,像舊時(shí)代那樣,自郵局寄給他們。一位是孫犁,一位是汪曾祺。
(選自2020年12月4日《光明日?qǐng)?bào)》,本刊有刪減)
鑒賞 空間
本文通過鑒賞汪曾祺畫作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格,表現(xiàn)汪老隨性率真、不拘一格的性格特征以及對(duì)生活的無比熱愛。同樣是回憶大家,本文與《列夫·托爾斯泰》在寫法上是不同的。《列夫·托爾斯泰》重在刻畫托爾斯泰外貌,運(yùn)用欲揚(yáng)先抑的寫法,先表現(xiàn)其平凡甚至“粗劣”的長相;接著透過其眼睛,表現(xiàn)他“天才靈魂”的深邃、偉大。本文則主要借助汪曾祺的畫作來透視其性格和志趣。細(xì)讀兩篇文章,字里行間都洋溢著作者對(duì)他們的仰慕、崇敬之情。
讀有所思
劉熙載在《藝概》中說:“正面不寫寫反面,本面不寫寫對(duì)面、旁面,須知睹影知竿乃妙?!睆膫?cè)面刻畫人物形象是人物傳記的常見寫法,請(qǐng)結(jié)合兩篇文章內(nèi)容作簡要分析。