□孫文韜
在中國傳統(tǒng)繪畫漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中,“四君子”題材一直是文人畫家極其喜愛的題材。其中,梅花以其高貴不群的品質(zhì),更是贏得了詩人、畫家的青睞。表現(xiàn)梅花的詩詞、文賦、繪畫乃至景觀,為我們構(gòu)架了耐人尋味的意象空間。圖文互顯,境界相通。著名文人畫家揚(yáng)無咎(1097-1171,字補(bǔ)之)的代表作品《四梅圖》,就為我們開啟了含元蘊(yùn)真、三絕合一的大門。作者以大篇幅的自作詞句題跋,來應(yīng)和畫面內(nèi)容,在宋代繪畫史的流傳中,煥發(fā)出璀璨的光輝。
跋語前半部分為揚(yáng)無咎《柳梢青》詞作四首,“漸近青春,試尋紅,經(jīng)年隔。小立風(fēng)前,恍然初見,情如相識(shí)。為伊只欲顛狂,猶自把芳心愛惜。傳語東君,乞憐愁寂,不須要勒?!边@是對(duì)應(yīng)未開梅花的詞句,從物候?qū)懙饺诵模錆M擬人化的隱喻。從“初見”至“相識(shí)”,仍是“猶自把芳心愛惜”,這正應(yīng)和了未開狀態(tài)下的花苞狀態(tài)?!澳廴锷塘?。無窮幽思,如對(duì)新妝。粉面微紅,檀羞啟,忍笑含香。休將春色包藏。抵死地教人斷腸。莫待開殘,卻隨明月,走上回廊?!边@正是對(duì)欲開花朵的描述,“如對(duì)新妝”“忍笑含香”。下面記述了一夜之間,綻放花容的場(chǎng)景?!胺蹓π贝睢1灰凉匆?,不忘時(shí)霎。一夜幽香,惱人無寐,可堪開幣。曉來起看芳叢,只怕里危梢欲壓。折向膽瓶,移歸蕓閣,休薰金鴨?!笔O必衰,風(fēng)霜雨雪都是摧殘生命的刀劍。“目斷南枝。幾回吟繞,長(zhǎng)怨開遲。雨風(fēng)欺,雪侵霜妒,卻恨離披。欲調(diào)商鼎如期??赡蜗蝌}人自悲。賴有毫端,幻成冰彩,長(zhǎng)似芳時(shí)?!痹娙伺c梅花共同悲泣。萬幸的是,藝術(shù)創(chuàng)作能將梅花的身形容貌記錄下來?!伴L(zhǎng)似芳時(shí)”。據(jù)說,揚(yáng)無咎在梅花盛開時(shí),終日流連其間。書畫似乎是一種留存懷念的有效手段,畫為心聲,書為心畫。展卷觀賞,窮形盡態(tài)的繪畫與銀鉤鐵畫的書法,共同營造出屬于揚(yáng)無咎的心靈景觀。這是疊加在梅花自然景觀與梅花詩畫人文景觀之上的。
《四梅圖》(局部)南宋·揚(yáng)無咎 紙本 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無咎跋《四梅圖》1
跋語的后半段,介紹了作品的緣起,并記述了創(chuàng)作過程。對(duì)求畫者,也給予了極高評(píng)價(jià)?!胺抖瞬璁嬅匪闹Γ阂晃撮_、一欲開、一盛開、一將殘,仍各賦詞一首。畫可信筆,詞難命意,卻之不從,勉徇其請(qǐng)。予舊有柳梢青十首,亦因梅所作,今再用此聲調(diào),蓋近時(shí)喜唱此曲故也。端伯奕世勛臣之家,了無膏粱氣味,而胸次灑落,筆端敏捷,觀其好尚如許,不問可知其人也。要須亦作四篇,共此畫,庶幾衰朽之人,以俱不泯爾。乾道元年七夕前一日癸丑,丁丑人揚(yáng)無咎補(bǔ)之書于預(yù)章武寧僧舍?!贝硕伟险Z接近畫跋的實(shí)用功能,將具體的畫面信息娓娓道來。其書法用筆瀟灑靈動(dòng),穩(wěn)妥的格局之中,透露出險(xiǎn)勁孤絕的勢(shì)能。眼光隨用筆上下游走,如入香雪花海。點(diǎn)畫的溫潤像是南枝春早的梅花。結(jié)字多留有空隙,氣局疏朗,如對(duì)逸人高士。此段跋語對(duì)于揚(yáng)無咎來說,可能只是“共此話”的閑談漫語。但是對(duì)于漫長(zhǎng)而豐富的文人畫史來說,卻仿佛黎明的曙光。
揚(yáng)無咎跋《四梅圖》2