□張西娜

電視專題片是以某一專門題材為內(nèi)容拍攝的電視片，也是人們很喜歡的一種藝術(shù)形式，它具有可視性、節(jié)奏性和故事性的特點(diǎn)，人們能夠通過(guò)電視專題片了解事實(shí)真相、感受人性與自然情感。

一、電視專題片創(chuàng)作的種類和風(fēng)格

電視專題片是一種獨(dú)特的電視藝術(shù)形式，從風(fēng)格上劃分有紀(jì)實(shí)性專題片、寫意性專題片和寫意寫實(shí)綜合電視專題片；從內(nèi)容上劃分有城市形象專題片、企業(yè)形象專題片和產(chǎn)品形象專題片；從文體上劃分有新聞性專題片、紀(jì)實(shí)性專題片、科普性專題片和廣告性專題片。它既不是純粹的新聞，也不是電視劇或者普通電視節(jié)目，它對(duì)時(shí)效性沒有很高的要求，但對(duì)于歷史、文化、社會(huì)價(jià)值一直有著不懈的追求。電視專題片多以紀(jì)實(shí)為主，同時(shí)也非常講究作品的藝術(shù)性，就是說(shuō)既要有新聞的真實(shí)性，又要具備藝術(shù)的審美性。專題片運(yùn)用現(xiàn)在時(shí)或過(guò)去時(shí)，對(duì)社會(huì)生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報(bào)道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，它采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會(huì)生活，是創(chuàng)作者直接闡明觀點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性影片，這種紀(jì)實(shí)性、真實(shí)性以及鮮明生動(dòng)的表達(dá)方式使專題片具有很大的感染力。

作為電視媒體的從業(yè)者，如果希望電視專題片在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地，就要積極采取有效的措施和方法，不斷提高電視專題片的質(zhì)量和感染力，吸引觀眾的注意力。而要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，細(xì)節(jié)的把握就成為了電視專題片創(chuàng)作過(guò)程中非常關(guān)鍵的一環(huán)，如果在制作過(guò)程中能夠科學(xué)地把握細(xì)節(jié)，就可以讓專題片的主旨更加明確、深刻，情感氛圍更加濃厚，內(nèi)涵更加豐富，最終創(chuàng)造出廣大觀眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

二、電視專題片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)把握的意義

一部好的專題片，從策劃、制作到拍攝都離不開對(duì)細(xì)節(jié)的展示與把握。首先，電視專題片創(chuàng)作中對(duì)細(xì)節(jié)的把握能夠傳遞真實(shí)信息，更好地吸引觀眾。專題片刻畫人物的形象、性格等是需要通過(guò)細(xì)節(jié)展示得以實(shí)現(xiàn)的。栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，會(huì)讓專題片達(dá)到表現(xiàn)情、蘊(yùn)含理的效果，否則電視專題片會(huì)缺乏激情，通篇都是平平淡淡的說(shuō)教，難以吸引觀眾的視線，達(dá)不到預(yù)期效果。要成功展現(xiàn)栩栩如生的人物形象和生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，就需要注重細(xì)節(jié)的把握，因?yàn)榧?xì)節(jié)是表現(xiàn)人物、事件、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小單位，經(jīng)典的細(xì)節(jié)展示可以起到以少勝多、以小見大的效果，并起到畫龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻印象。在電視專題片制作過(guò)程中，把握好細(xì)節(jié)也有助于充實(shí)人物的形象，使其更加飽滿，通過(guò)細(xì)節(jié)展示人物有血有肉的一面，讓人物更加親切真實(shí)，讓觀眾感同身受。

在電視專題片《藍(lán)焰初心》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)主人公李敏來(lái)展現(xiàn)新時(shí)代下消防員與黨員雙重身份中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。片子時(shí)長(zhǎng)15分鐘多一點(diǎn)，內(nèi)容不多，但其中對(duì)細(xì)節(jié)的描述非常感人。開篇用一串冰冷的數(shù)字配合畫面密集呈現(xiàn)：9000多次皮膚和衣服的摩擦、50000多次高拉運(yùn)動(dòng)、800多次千米負(fù)重耐力跑、5000多次水帶拼接、20年3000多次滅火搶險(xiǎn)救援。這種壓迫式的視覺沖擊讓受眾立刻認(rèn)識(shí)了一位勇于沖鋒陷陣、樂于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀消防員，盡管數(shù)字是冰冷的，但它所體現(xiàn)的人的精神面貌是有溫度的。這里有兩個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是他工作之余長(zhǎng)期幫助孤寡老人；一個(gè)是由于他在消防隊(duì)身兼要職很少照顧家里和孩子，女兒不理解他，說(shuō)他不是個(gè)好爸爸，他非常自責(zé)。其實(shí)這些正凸顯了他作為共產(chǎn)黨員的大局觀，說(shuō)明他舍小家為大家，以服務(wù)人民為宗旨，有著崇高的奉獻(xiàn)精神。作品讓觀眾短時(shí)間內(nèi)受到了教育和感動(dòng)，效果非常顯著?？梢?，把握和運(yùn)用好細(xì)節(jié)會(huì)起到事半功倍的良好效果。另外，人物所處的環(huán)境氛圍同樣能夠讓觀眾獲得直觀的感受，讓專題片的情感得以顯現(xiàn)，使觀眾通過(guò)把握人物性格特點(diǎn)對(duì)專題片主題有了更深入的理解。片中對(duì)救火現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)再現(xiàn)同樣讓人浮想聯(lián)翩，心潮起伏。觀影過(guò)程中觀眾往往聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷、生活背景等與專題片中的人物形象進(jìn)行比對(duì)，從而更好地理解和把握內(nèi)容。電視專題片結(jié)合主題任務(wù)著重描寫細(xì)節(jié)能夠加深觀眾對(duì)人物的印象，讓專題片更具觀賞性和真實(shí)性。

其次，電視專題片創(chuàng)作中對(duì)細(xì)節(jié)的把握能夠提升節(jié)目質(zhì)量，使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。相對(duì)于其他的電視片來(lái)說(shuō)，電視專題片的畫面內(nèi)容是有限的。在有限的時(shí)間中營(yíng)造出具有無(wú)限想象的空間，是電視專題片創(chuàng)作中需要認(rèn)真研究的問(wèn)題。在專題片《國(guó)家監(jiān)察》的第三集“聚焦脫貧”制作中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)親赴事發(fā)地，回顧曾經(jīng)影響極大的安徽阜陽(yáng)“刷白墻”事件，通過(guò)還原現(xiàn)場(chǎng)、聆聽百姓聲音，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，使觀眾“身臨其境”，看著片中村里臨街的民宅，為應(yīng)付上級(jí)檢查被粉刷一新，有的只刷了一半，上面白下面灰、正面白背面灰，露著一張張古怪的“陰陽(yáng)臉”……觀眾感同身受，真真切切感受到形式主義、官僚主義的極大危害。實(shí)踐證明，細(xì)節(jié)的把握與描寫可以在有限的時(shí)間和畫面中打造出震撼人心的故事。另外，觀眾的欣賞水平在不斷提高，對(duì)粗制濫造的作品有著自己的評(píng)判，而且對(duì)名目繁多的影視作品有著不同的選擇。這就給專題片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了很高的要求。為此，專題片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一定要有憂患意識(shí)，對(duì)作品一定要把好質(zhì)量關(guān)，細(xì)致入微地做好各項(xiàng)前期準(zhǔn)備工作，制作中重視全程的細(xì)節(jié)把握，最終使作品完美呈現(xiàn)。這樣觀眾才可能去喜歡欣賞電視專題片，潛移默化地融入，產(chǎn)生情感上的共情。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也能不辱使命，成功完成目標(biāo)任務(wù)。

最后，深入把握專題片主題精神。在展現(xiàn)感情時(shí)，創(chuàng)作者希望觀眾能夠在相關(guān)氛圍中與自己產(chǎn)生心靈上的溝通，使觀眾通過(guò)觀影深刻感受節(jié)目的主題，了解主題的深遠(yuǎn)意義。主題的展現(xiàn)是離不開細(xì)節(jié)描寫的，空洞的口號(hào)很難擁有震撼的說(shuō)服力。觀眾只有通過(guò)細(xì)節(jié)內(nèi)容的真實(shí)再現(xiàn)才能更好地把握節(jié)目主題，感受主題精神，從而獲得思想上的啟迪。以中央紀(jì)委國(guó)家監(jiān)委宣傳部聯(lián)合中央廣播電視總臺(tái)攝制、反映紀(jì)檢監(jiān)察體制改革成效的五集紀(jì)實(shí)專題片《國(guó)家監(jiān)察》為例，這部“反腐大片”就是通過(guò)對(duì)貴州省原副省長(zhǎng)王曉光、云南省委原書記秦光榮等多名“老虎”的案件細(xì)節(jié)的展示來(lái)詮釋主題的。案件真實(shí)，細(xì)節(jié)展現(xiàn)更凸顯了案件的重大。它不僅突出表現(xiàn)了中央從嚴(yán)治黨的堅(jiān)定意志和堅(jiān)強(qiáng)決心，也從制度、監(jiān)督、脫貧、民生、紀(jì)檢監(jiān)察隊(duì)伍建設(shè)等方面展現(xiàn)了國(guó)家監(jiān)察體制改革的堅(jiān)定步伐。節(jié)目播出后影響巨大，全網(wǎng)高度關(guān)注，熱議不斷?！翱赐陮ｎ}片深切感受到監(jiān)察體制改革有利于黨和國(guó)家對(duì)反腐敗斗爭(zhēng)的運(yùn)籌帷幄，統(tǒng)一指揮?！薄皩?duì)腐敗分子而言，面對(duì)監(jiān)督無(wú)空白無(wú)死角、反腐敗永遠(yuǎn)在路上的態(tài)勢(shì)，早日主動(dòng)投案才是唯一正途。”“監(jiān)察體制改革給所有公權(quán)力戴上‘緊箍’，保障公權(quán)力永遠(yuǎn)為人民謀幸?！本W(wǎng)友們熱情的跟帖不言自明，創(chuàng)作者的初衷和廣大觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了共鳴，同時(shí)，主題思想被賦予了更加深遠(yuǎn)的意義。

三、電視專題片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)把握的技巧

1.音樂的運(yùn)用技巧

音樂是構(gòu)成電視專題片不可或缺的元素，尤其在人物專題片中，音樂更是表現(xiàn)人物感情、烘托環(huán)境氣氛以及推動(dòng)劇情發(fā)展的最重要的藝術(shù)手段。事實(shí)上不只是專題片,音樂在各種影視作品中都起到深化主題、推進(jìn)劇情、激發(fā)聯(lián)想、渲染背景氣氛、抒發(fā)人物內(nèi)心情感的重要作用。在專題片中，音樂與畫面會(huì)組合成不同的音畫關(guān)系。如果運(yùn)用得當(dāng)，音樂可以在專題片中創(chuàng)造一個(gè)全新的情感維度。無(wú)論是帶來(lái)緊張感的快節(jié)奏的音樂，還是帶來(lái)舒緩感的柔和的音樂，恰到好處的音樂都將向受眾傳達(dá)正確的情緒。

①?gòu)那楦谢{(diào)出發(fā)選擇音樂

在選擇音樂時(shí)需要從專題片的情感基調(diào)出發(fā)，通過(guò)合適的音樂與相關(guān)內(nèi)容結(jié)合，用貼切的音樂營(yíng)造出情感氛圍，改變單一講述的枯燥感。比如一些時(shí)政類電視專題片就可以選用鏗鏘有力、氣勢(shì)恢宏的音樂，讓觀眾從中感受到中國(guó)人民勵(lì)精圖治的偉大精神。在大型文獻(xiàn)電視專題片《我們走在大路上》中，當(dāng)毛澤東莊嚴(yán)宣布：“中華人民共和國(guó)中央人民政府今天成立了”，背景音樂同時(shí)響起，這段音樂熱烈而激昂、莊重而雄渾，非常有代入感，能使觀眾群情振奮，氣氛空前高漲。人們會(huì)聯(lián)想到老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，并學(xué)習(xí)他們身上堅(jiān)韌不拔的意志品質(zhì)與精神。而對(duì)文化類專題片，就可以選擇比較舒緩的音樂，或是增加一些擬聲類的音樂，讓觀眾有身臨其境之感。比如電視專題片《重慶魂，夜》開篇配以舒緩的鋼琴曲，展現(xiàn)重慶夜晚的美景和百姓的休閑生活，令人流連忘返。

②選擇合適的時(shí)間插入音樂

電視專題片不是從頭到尾都需要音樂，應(yīng)選擇合適的時(shí)間插入音樂，只有精準(zhǔn)地把握音樂插入的時(shí)間，恰到好處地融入相關(guān)音樂，才能讓專題片展現(xiàn)出良好的效果。需要依據(jù)電視專題片內(nèi)容確定音樂所占時(shí)長(zhǎng)，相同音樂的使用時(shí)間不能太長(zhǎng)，可以疊加不同音樂，通過(guò)不同層次的音樂給觀眾帶來(lái)聽覺上的享受，讓觀眾將自己代入其中，拉近與電視場(chǎng)景之間的距離。如果專題片的時(shí)間比較短，可以穿插使用不同音樂，轉(zhuǎn)換觀眾心情。比如《榜樣》系列專題片中，在刻畫山村教師支月英形象時(shí)，以舒緩的音樂進(jìn)行導(dǎo)入，展現(xiàn)出好媽媽、好教師的形象。在講述支月英36年堅(jiān)守教師崗位的原因時(shí)，選擇有吟唱特點(diǎn)的音樂，仿佛是對(duì)她的付出進(jìn)行歌頌。激昂的音樂與支月英輕描淡寫似的回答形成強(qiáng)烈反差，將人物特點(diǎn)形象地展示出來(lái)。

③選擇音樂要因地制宜

制作社會(huì)生活類的電視專題片時(shí)，選擇音樂要因地制宜，挑選符合當(dāng)?shù)厣顚?shí)際、老百姓耳熟能詳?shù)囊魳纷髌?，使觀眾感覺既新穎又親切。描述少數(shù)民族的生活場(chǎng)景時(shí)，可以使用該少數(shù)民族特有的音樂，使觀眾視覺和聽覺獲得統(tǒng)一，這樣不僅準(zhǔn)確展現(xiàn)了主題，也能夠引起觀影者的共鳴。

2.解說(shuō)詞方面的細(xì)節(jié)把握

①具有獨(dú)特的語(yǔ)言魅力

解說(shuō)詞要適當(dāng)，以獨(dú)特的語(yǔ)言魅力幫助觀眾理解專題片主題。抑揚(yáng)頓挫的解說(shuō)詞會(huì)讓觀眾產(chǎn)生情感上的碰撞與共鳴，吸引觀眾繼續(xù)觀看專題片。在專題片《我們走在大路上》開篇中，解說(shuō)詞的導(dǎo)入堪稱經(jīng)典。一名女播音員對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行解說(shuō)，她的聲音辨識(shí)度非常高，一聽就是當(dāng)時(shí)的錄音，非常有時(shí)代感，使觀眾仿佛感覺時(shí)光倒流，完全置身其中。隨后一名男播音員開始進(jìn)行解說(shuō)，把觀眾拉回到現(xiàn)實(shí)。創(chuàng)作者這種對(duì)解說(shuō)詞細(xì)節(jié)的把握比較好，使觀眾在兩個(gè)時(shí)間和兩個(gè)空間的變換中感受時(shí)代的變化，領(lǐng)會(huì)專題片主旨的深遠(yuǎn)意義。

②確保邏輯合理

解說(shuō)詞要有一定的邏輯性，自然順暢。解說(shuō)詞要具有承上啟下的作用，與電視畫面相契合。比如畫面從烈日炎炎的夏季轉(zhuǎn)到金黃滿地的秋季，解說(shuō)詞也要與之相符。

③確保內(nèi)容客觀真實(shí)

要注意解說(shuō)詞的客觀、真實(shí)，不能盲目夸大事實(shí)，避免電視專題片的真實(shí)性受到影響。為此，在解說(shuō)詞創(chuàng)作過(guò)程中，要對(duì)專題片內(nèi)容進(jìn)行分析研究，從而保證解說(shuō)詞內(nèi)容的準(zhǔn)確性，讓解說(shuō)詞更加可信。比如專題片《一面之緣》開篇介紹了面條產(chǎn)生的歷史，并搭配詳細(xì)的解說(shuō)，很多資料來(lái)源于博物館，專題片創(chuàng)作者用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言展示了面條的發(fā)展過(guò)程。

④善于設(shè)置懸念

一些設(shè)置懸念的解說(shuō)詞會(huì)讓專題片更具神秘性，提高專題片的吸引力，觀眾跟隨專題片的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行猜測(cè)，產(chǎn)生繼續(xù)觀看的欲望。

3.鏡頭畫面的細(xì)節(jié)把握

在電視專題片中，鏡頭畫面也是重要的內(nèi)容。鏡頭畫面能夠更加直觀地展示專題片的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)情感上的升華。

第一，鏡頭畫面要有一定的生活性、真實(shí)感，攝影師要選擇生活化的、接地氣的場(chǎng)景將專題片的主題展示出來(lái)，這樣不僅能讓專題片更加貼近百姓生活，提高收視率，也能讓觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共鳴。比如在《舌尖上的中國(guó)——重慶小面》專題片中，觀眾跟隨著主持人到重慶穿街走巷尋找重慶小面，看著當(dāng)?shù)匕傩杖藖?lái)人往，同時(shí)攝影師拍攝了制作重慶小面的全過(guò)程，通過(guò)第一人稱的講述，使觀眾仿佛親臨現(xiàn)場(chǎng)和主持人一起品嘗重慶小面，感受其美味。不僅詳細(xì)介紹了當(dāng)?shù)氐娘嬍澄幕舱蔑@了中國(guó)美食的無(wú)窮魅力。

第二，鏡頭畫面應(yīng)是多樣化的，通過(guò)一些獨(dú)具特色的畫面，避免觀眾出現(xiàn)審美上的疲憊感。對(duì)此，可以學(xué)習(xí)借鑒一些優(yōu)秀電視專題片的制作方法，了解其在鏡頭細(xì)節(jié)處理上的技巧，并通過(guò)自己的創(chuàng)新優(yōu)化，形成特色，提高專題片畫面的美感和藝術(shù)性。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在電視專題片創(chuàng)作中，對(duì)細(xì)節(jié)的良好把握能夠很好地深化主題內(nèi)容和渲染情感，從而提高電視專題片的創(chuàng)作質(zhì)量與傳播效果。因此，只有深刻認(rèn)識(shí)到電視專題片創(chuàng)作中細(xì)節(jié)把握的重要意義，并做好對(duì)音樂、解說(shuō)詞以及畫面的細(xì)節(jié)把握，才能讓專題片更具藝術(shù)性和感染力，不斷滿足受眾日益提高的觀看要求。作為電視專題片的創(chuàng)作者，有必要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，積極創(chuàng)新，緊扣時(shí)代脈絡(luò)，賦予專題片更鮮活的生命力?！?/p>