○丁莉麗 張夢露

相比于傳統(tǒng)的院線電影和電視劇，網(wǎng)絡(luò)影視劇以市場為導(dǎo)向的創(chuàng)作特點(diǎn)更為鮮明，這既是網(wǎng)絡(luò)影視劇的創(chuàng)作優(yōu)勢所在，但同時也蘊(yùn)藏著深層危機(jī)和弊端。以市場為創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)使得網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的類型意識更為鮮明、創(chuàng)新沖動也更為強(qiáng)勁；但同時也往往因?yàn)槟嗌尘阆碌膽B(tài)勢而導(dǎo)致觀眾對于網(wǎng)絡(luò)影視劇的整體印象不佳。2018 年12 月，國家廣播電視總局發(fā)布《國家廣播電視總局辦公廳關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級的通知》，規(guī)定自2019 年2 月15 日起，新增“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案系統(tǒng)”，標(biāo)志著廣電總局對于網(wǎng)絡(luò)影視劇的監(jiān)管進(jìn)一步加強(qiáng)。經(jīng)過一段時間的治理，網(wǎng)絡(luò)影視劇已經(jīng)從最開始的低成本、低俗化逐漸向精品化、規(guī)范化發(fā)展。主管部門發(fā)揮監(jiān)管功能，有力地扭轉(zhuǎn)了網(wǎng)絡(luò)影視劇對于唯市場化的追求，并發(fā)出了強(qiáng)烈的信號：網(wǎng)絡(luò)不是法外之地，網(wǎng)絡(luò)劇不但應(yīng)該遵守電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇“線上線下，同一標(biāo)準(zhǔn)”的內(nèi)容審核要求，同時也應(yīng)關(guān)注內(nèi)容創(chuàng)作和價值導(dǎo)向功能。正是市場導(dǎo)向和內(nèi)容監(jiān)管的并重，進(jìn)一步激活了網(wǎng)絡(luò)劇影視市場的創(chuàng)新機(jī)制，為網(wǎng)絡(luò)劇市場贏得了巨大的影響力和良好的創(chuàng)作前景。

一、“內(nèi)容紅利”：引領(lǐng)類型創(chuàng)新與拓展的強(qiáng)勁動力

一直以來，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)影視劇的創(chuàng)作環(huán)境相對寬松，與傳統(tǒng)影視劇市場相比，市場化程度較高，創(chuàng)作題材和類型選擇上以市場為標(biāo)尺，“內(nèi)容紅利”的優(yōu)勢較為鮮明。傳統(tǒng)的青春偶像劇、古裝劇、宮斗劇、穿越劇、懸疑劇等等均是其中的熱門類型劇，創(chuàng)作方立足于這一基礎(chǔ)，憑著對細(xì)分市場的深入調(diào)研和對潮流趨勢的敏感，不斷進(jìn)行題材的深耕和類型的拓展，在原有的類型劇基礎(chǔ)上開創(chuàng)出了甜寵劇、玄幻劇、電競劇等眾多新的類型，同時將盜墓題材、警匪題材等進(jìn)行類型上的雜糅處理，拓展了盜墓系列劇、懸疑劇的類型邊界。盜墓題材劇如《精絕古城》《龍嶺迷窟》《重啟之極海聽雷》等系列網(wǎng)劇的播出，使該題材創(chuàng)作達(dá)到了新的高度。懸疑劇在進(jìn)軍網(wǎng)劇平臺后也迸發(fā)出更強(qiáng)的競爭力。2018 年優(yōu)酷首播的《白夜追兇》在央視點(diǎn)贊之后取得了微博“年度熱劇”獎項(xiàng)，以24億之高的播放量收官，實(shí)現(xiàn)收視口碑雙豐收；自《無證之罪》開始，愛奇藝“迷霧劇場”嶄露頭角，推出了《隱秘的角落》《沉默的真相》等爆款作品。

2019 年針對重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇啟動備案審核制度以來，網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作自由空間在一定程度上受到擠壓，尤其是“線上線下”的同一審核標(biāo)準(zhǔn)，對于長久以來在內(nèi)容禁忌以及價值觀傳達(dá)等方面擁有相對寬松創(chuàng)作環(huán)境的網(wǎng)絡(luò)影視劇構(gòu)成了較大挑戰(zhàn)，但同時，也促發(fā)了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新機(jī)制，促成了網(wǎng)絡(luò)劇整體藝術(shù)水準(zhǔn)的提升。2020 年播出的《重啟之極海聽雷》作為《盜墓筆記》系列劇集，與原著相比進(jìn)行了大幅度的修改，不但將涉及盜墓的內(nèi)容進(jìn)行了整體性的刪除，同時通過對兄弟情的描述，以及吳邪正面人設(shè)的樹立，提升了劇作的立意和價值導(dǎo)向功能。該劇播出后反響不錯，被譽(yù)為“盜墓題材”的翻身之作?！稇c余年》以“現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史”的“小說創(chuàng)作”來替代“穿越”情節(jié)設(shè)定，較為合理地構(gòu)建起故事的世界觀；一場男主“醉酒吟李杜”的重頭戲，則為中華詩詞來了一波文化輸出，極大地激發(fā)了觀眾的文化自豪感。改編自網(wǎng)絡(luò)小說《半妖司藤》的《司藤》，改妖類題材的“玄幻”為“科幻”，巧妙地勾連起主角的幾世恩怨和“遠(yuǎn)古外星生物”的世界觀，不僅劇情自圓其說，還圍繞這一設(shè)定設(shè)計了許多喜劇化情節(jié)。該劇在視覺呈現(xiàn)上也頗具匠心，以片頭令人眼前一亮的美術(shù)風(fēng)格和音樂來鋪墊氣氛，在延續(xù)原作驚悚風(fēng)格的同時，盡可能避免恐怖、血腥的場面，不但跳脫了大多數(shù)劇集選擇將敏感劇情轉(zhuǎn)化為夢境、幻境甚至精神疾病等的套路化設(shè)定，而且有效規(guī)避了由此導(dǎo)致的生硬有余、合理性不足等弊病。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)影視劇在傳統(tǒng)類型劇領(lǐng)域進(jìn)行深耕的同時，也對新農(nóng)村題材、抗戰(zhàn)題材等主旋律題材表現(xiàn)出超高的關(guān)注度，顯示了創(chuàng)作方對于當(dāng)下文藝政策和市場趨勢的前瞻性把握以及務(wù)實(shí)的創(chuàng)作思路。2019 年的網(wǎng)絡(luò)大電影《毛驢上樹》作為扶貧題材中的優(yōu)秀之作，突破了扶貧題材影視劇創(chuàng)作中常見的題材同質(zhì)化、劇情套路化、人物扁平化等問題，在愛奇藝平臺上映26 天，票房成績破千萬，并以站內(nèi)評分8.4 分的良好成績居同年度網(wǎng)絡(luò)大電影評分亞軍。2020 年的《毛驢上樹2：倔驢搬家》《攀枝花紅了》《春來怒江》等一批以新農(nóng)村的變化發(fā)展為著眼點(diǎn)，以現(xiàn)實(shí)主義精神反映新時代精神風(fēng)貌的新農(nóng)村題材作品入選廣電總局重大題材網(wǎng)絡(luò)影視劇項(xiàng)目。2021 年4 月，首部以抗美援朝為題材的網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名川》在愛奇藝上線，收獲觀眾“戰(zhàn)爭場面震撼”“小人物的故事真摯動人”等評價，成為網(wǎng)絡(luò)電影戰(zhàn)爭題材的標(biāo)桿性作品。由楊洋和迪麗熱巴主演的《你是我的榮耀》入選“國家立項(xiàng)重大題材網(wǎng)劇”，以女明星與航天工作者的愛情故事為主線，植入“甜寵”類型元素，以此展現(xiàn)為我國航天研究付出了艱辛和奉獻(xiàn)的科研群體。該劇開播4 天64個微博熱搜詞條，收官時取得了總播放量破三十億的佳績，使得許多粉絲對航天有了更深入的了解，成功實(shí)現(xiàn)了一波航天“引流”?！赌闶俏业臉s耀》的成功，為往日容易流于膚淺的“甜寵”題材注入了新的活力，為熱門類型劇的更新和升級摸索出了一條類型融合之道。這些優(yōu)秀主旋律題材網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)，也為當(dāng)前以古裝、甜寵、穿越、玄幻為主力的網(wǎng)絡(luò)影視劇打開了全新格局。

從這些優(yōu)秀劇作中可以看出，相對嚴(yán)格的內(nèi)容審核要求一定程度上成為了網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新驅(qū)動力，使得網(wǎng)絡(luò)劇不但在類型、創(chuàng)作手段上更加多樣化，同時也引導(dǎo)創(chuàng)作方更加關(guān)注藝術(shù)品質(zhì)，促成了更多精品的出現(xiàn)。而網(wǎng)絡(luò)影視劇強(qiáng)大的影響力和良好創(chuàng)作前景，吸引了原本專注于傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將視線投向這一領(lǐng)域，包括一些著名導(dǎo)演和演員也開始涉足網(wǎng)絡(luò)劇，如章子怡主演的《上陽賦》、馮小剛的《北轍南轅》，王小帥的《八角亭迷霧》等，雖然口碑不一，但這些作品已經(jīng)在創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)、制作水準(zhǔn)等方面對網(wǎng)絡(luò)劇市場產(chǎn)生了引導(dǎo)性的影響。此外，一部分在傳統(tǒng)播放平臺上因?yàn)轭}材受限、預(yù)期收益不明朗的類型劇，如古裝劇、懸疑劇等，出于市場考量，首播從電視臺轉(zhuǎn)投網(wǎng)絡(luò)平臺，像古裝劇《長安十二時辰》《大明風(fēng)華》等，均選擇從電視首播轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)首播。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，導(dǎo)致影視劇領(lǐng)域線上線下的行業(yè)邊界和標(biāo)準(zhǔn)被進(jìn)一步打破，并有力地拉升了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)的整體水準(zhǔn)。

二、倫理關(guān)懷：提升藝術(shù)水準(zhǔn)、規(guī)避市場風(fēng)險的有效途徑

由唯市場導(dǎo)向和挑戰(zhàn)倫理底線之間的關(guān)聯(lián)所造成的痛點(diǎn)，一直是網(wǎng)絡(luò)影視劇行業(yè)管理的難點(diǎn)。追求收益的最大化，以點(diǎn)擊率和流量為王的創(chuàng)作導(dǎo)向，對于內(nèi)容審核和監(jiān)管要求的刻意規(guī)避，很容易使網(wǎng)絡(luò)影視劇陷入三觀不正和社會責(zé)任感缺失的誤區(qū)，而這些弊病最終也會對網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)的健康生態(tài)造成巨大的打擊。對于網(wǎng)絡(luò)重點(diǎn)影視劇監(jiān)管的加強(qiáng)，正是為了應(yīng)對這一問題，維護(hù)網(wǎng)絡(luò)劇影視領(lǐng)域的健康發(fā)展。從網(wǎng)絡(luò)劇當(dāng)前發(fā)展趨勢而言，唯有秉持對真善美的引領(lǐng)這一藝術(shù)創(chuàng)作初衷，在創(chuàng)作中注入倫理關(guān)懷，才是提升作品藝術(shù)水準(zhǔn)、規(guī)避市場風(fēng)險的有效途徑。這一樸素的認(rèn)知不但已被市場所驗(yàn)證，同時也在不斷引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)劇市場走向成熟。

一直以來，部分比較急功近利的片方習(xí)慣以赤裸裸的感官刺激迎合觀眾為創(chuàng)作指針，通過制造恐怖、血腥、令人生理不適的畫面來迎合觀眾的畸形趣味；或通過講述暗黑、恐怖的故事，以“挑戰(zhàn)善惡有報的道德底線，把觀眾拋擲在一個悲觀的、不安全的境地之中”[1]來嘩眾取寵。如2018 年由耽美小說改編的同名網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》大火，導(dǎo)致網(wǎng)劇刮起一股“耽改風(fēng)”。眾多影視公司跟風(fēng)買下網(wǎng)絡(luò)耽美文學(xué)IP 進(jìn)行影視劇改編，試圖在網(wǎng)絡(luò)影視劇市場賺到快錢?！暗⒏摹眲⊥ㄟ^雙男主設(shè)定來吸引女性觀眾，以刻意營造的“曖昧”氛圍來掩飾“耽美”本質(zhì)，這種用于吸睛和規(guī)避風(fēng)險的“擦邊球”套路在市場上反響很大，后續(xù)不少“耽改”劇都憑借這種手段在收視率上大獲成功，如《陳情令》《山河令》等等?！暗⒏摹眲∫郧嗄陙單幕摹芭涯妗弊藨B(tài)迎合了部分小眾的審美趣味，在資本的運(yùn)作中被推上市場的“風(fēng)口”，但是，“當(dāng)前各大視頻網(wǎng)站大量投資制作、購買耽美版權(quán)，其本質(zhì)并非是支持同性平權(quán)，而是資本借由為女性觀眾提供集體的‘白日夢’實(shí)現(xiàn)超額收益的經(jīng)濟(jì)行為”[2]。近年來文藝評論界對“耽改劇”進(jìn)行了較為全面的批判，“（2021 年）8 月26 日，《光明日報》發(fā)文稱‘警惕耽改劇把大眾審美帶入歧途’；9 月2 日，中央宣傳部印發(fā)《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》，將‘耽改之風(fēng)’與流量至上、畸形審美、飯圈亂象并稱為文娛產(chǎn)業(yè)新問題；9 月16 日，廣電總局再次強(qiáng)調(diào)堅(jiān)決抵制‘耽改之風(fēng)’”[3]。在2022 年1 月6 日召開的全國廣播電視工作會議上，“耽改”劇被全面叫停。

顯然，在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇的市場環(huán)境下，急功近利的市場行為很容易為片方將來的發(fā)展埋下危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)發(fā)展一日千里，而網(wǎng)絡(luò)影視劇的數(shù)量可以說是海量的存在，在這一背景下，管理的難度可想而知，監(jiān)管的局部滯后性以及“一刀切”式的管理方式也難以避免。作為內(nèi)容的生產(chǎn)者，不但要有敏銳的市場觸角，更需要在創(chuàng)作中注入倫理關(guān)懷，對觀眾、對市場、對行業(yè)，存有一分敬畏之心。而那些盲目跟風(fēng)，在創(chuàng)作中缺乏社會責(zé)任意識的內(nèi)容生產(chǎn)者們，在破壞影視行業(yè)良好創(chuàng)作環(huán)境的同時，也必然會為自身的行為付出代價。

從長遠(yuǎn)來看，隨著網(wǎng)絡(luò)劇市場競爭的加劇、管理體制的日趨規(guī)范、觀眾審美的漸趨提高，網(wǎng)絡(luò)影視劇所蘊(yùn)含的倫理關(guān)懷將日益成為網(wǎng)劇作品的核心競爭力所在。根據(jù)紫金陳網(wǎng)絡(luò)小說改編的兩部網(wǎng)劇《隱秘的角落》與《沉默的真相》，之所以成為“爆款”劇，不僅僅源于懸疑劇的敘事創(chuàng)新，更在于其背后的精神內(nèi)核。《隱秘的角落》將目光投向了人性深處的暗黑，通過對犯罪心理的細(xì)膩展示和冷靜解剖警示世人?！冻聊恼嫦唷穭t通過仰視生命的光芒四射來表達(dá)對正義和善良的永恒堅(jiān)守。劇中的侯貴平、江陽，這些內(nèi)心向光的年輕人，面臨著被現(xiàn)實(shí)中黑暗勢力所絞殺的風(fēng)險，依然選擇“無悔”而一往直前；朱偉、陳法章、張超等這些法律中人一起結(jié)成接力環(huán)，以生命做局，為真相的呈現(xiàn)不惜付出入獄的代價。紫金陳曾自述，創(chuàng)作該劇的首要目的不是為了好看，而是首先注入自己真正的情感和個人價值觀。這樣一個關(guān)于正義、英雄、赤子之心的故事，不僅感動了無數(shù)公檢法系統(tǒng)的從業(yè)者，甚至也讓很多年輕人產(chǎn)生了大學(xué)報考法律專業(yè)的想法。[4]

由馬伯庸作品改編的《風(fēng)起洛陽》，不但藝術(shù)地提煉了洛陽古城的獨(dú)特文化風(fēng)貌，為傳統(tǒng)文化符號提供了廣闊的展示空間，同時通過講述高秉燭、武思月、百里弘毅三人攜手追查“春秋道”的故事，全方位地展現(xiàn)了人物身上所蘊(yùn)藏的正義、果敢、堅(jiān)持不懈等精神品質(zhì)。該劇通過三個不同階層的年輕人所擁有的家國情懷、不良井下底層民眾參與創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程，展現(xiàn)了主創(chuàng)者宏大的歷史觀，以及對人生而平等這一現(xiàn)代價值理念的弘揚(yáng)。2022 年1 月7日，由中國電視藝術(shù)委員會主辦的網(wǎng)絡(luò)劇《風(fēng)起洛陽》研討會在北京舉行，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長李忠志、文藝評論專家仲呈祥、王一川等從人物形象、主題表達(dá)以及服化道的精良等方面高度評價《風(fēng)起洛陽》[5]，同時該劇作為“2021 年度十大影響力電視劇”入選《中國影視藍(lán)皮書》。

三、“爽劇模式”：超越“毒雞湯”的審美提升

“爽感”，作為“中國網(wǎng)絡(luò)小說界原創(chuàng)的一個新鮮概念……已經(jīng)成為衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要標(biāo)尺”[6]，進(jìn)而，“由‘爽感’這個概念，衍生出了‘爽文’‘爽劇’等。而‘爽劇’的前身就是‘爽文’”[7]。曾經(jīng)擔(dān)任過盛大文學(xué)CEO 的侯小強(qiáng)認(rèn)為，“‘爽劇’是從故事模型、結(jié)構(gòu)、劇情上觸發(fā)觀眾的爽點(diǎn)，調(diào)動內(nèi)心的酣暢情緒”[8]。2018 年，宮斗劇《延禧攻略》拉開“爽劇”序幕，從此開啟電視劇的“爽劇時代”。據(jù)《2019～2020 年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 影視劇改編潛力評估報告》顯示，熱度最高的100 部影視劇中，由爽文改編的“爽劇”占比高達(dá)42%，占據(jù)國產(chǎn)網(wǎng)劇半壁江山。[9]弗洛伊德認(rèn)為，人在追求快樂與幸福中難免遇到痛苦，對此他提出了三種應(yīng)對痛苦和壓抑的策略：注意力的轉(zhuǎn)移、替代性滿足和麻醉物。[10]其中，“替代性滿足”可以用來闡釋“爽感”的生成機(jī)制。在“爽劇”中，“現(xiàn)實(shí)生活中被壓抑的情緒、欲望可以被肆意宣泄，現(xiàn)實(shí)生活中所不能實(shí)現(xiàn)的理想也都能達(dá)成”[11]。因此，“爽劇”在一定程度上可以緩解現(xiàn)實(shí)中人們的壓抑情緒，這是“爽劇”深受觀眾喜愛的核心原因。

從生產(chǎn)機(jī)制來看，當(dāng)下“爽劇”制造“爽感”效果主要基于兩種途徑：一是苦難有償化。有學(xué)者將“爽感”化的苦難比喻成存入銀行的金錢，主角所經(jīng)歷的苦難雖多，“但這些事件的結(jié)局必然以主角的勝利收場，阻撓主角的‘壞人’們也必然惡有惡報”[12]。在“替代性滿足”的心理基礎(chǔ)上，最終的“償付”使得觀眾能夠釋放“苦難期”積累的壓抑、忿懣等情緒，產(chǎn)生一種“揚(yáng)眉吐氣”的心理效果，也就是所謂的“爽感”。而為了讓“償付”更有看點(diǎn)，那么就必須將苦難“用工筆細(xì)致地勾勒出來”[13]，甚至將其夸張化，以此來強(qiáng)化“償付”后的“爽感”，使其造成的沖擊感更加洶涌和強(qiáng)烈。

但片面強(qiáng)調(diào)苦難，或者人為地設(shè)置過多的苦難，難免會營造出黑暗的劇情氛圍，當(dāng)觀眾在觀看時將自己代入主角的身份中，很容易將劇中過分黑化的背景投射到現(xiàn)實(shí)生活中，導(dǎo)致對于現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的扭曲。如2013 年大火的《甄嬛傳》，已經(jīng)具備“爽劇”的雛形。甄嬛在經(jīng)歷遭人陷害，痛失所愛等種種苦難后憤然回宮，一路披荊斬棘，最終復(fù)仇成功，登上“太后寶座”的劇情深深戳中了觀眾的“爽點(diǎn)”。但這部作品之所以成為當(dāng)年的“爆款”作品，還在于相當(dāng)多的觀眾將其奉為“職場生存寶典”，在妖魔化職場人際關(guān)系和生存環(huán)境的基礎(chǔ)上認(rèn)可甄嬛種種報復(fù)行為的合理性。但是，甄嬛的逆襲之路本質(zhì)上是一條“黑化”之路，曾經(jīng)善良、單純的甄嬛從僅求自保到遭受打擊后明白，只有比敵人更狠，才能在深宮中擁有自己的一席之地。這一認(rèn)知導(dǎo)致甄嬛在成長過程中一步步遠(yuǎn)離了堅(jiān)守善良的初心，將“比壞哲學(xué)”[14]奉為自己的行為準(zhǔn)則。到《延禧攻略》，女主魏瓔珞“上位”的手段和甄嬛也是如出一轍，都是靠比對手更狠、更毒、更陰險，才得以擊敗對手，獲得成功。這類“爽劇”中蘊(yùn)含的功利價值觀、“比壞哲學(xué)”及“職場厚黑學(xué)”的精神內(nèi)核，不但是對藝術(shù)應(yīng)弘揚(yáng)“真善美”這一核心追求的背離，同時也走向了對現(xiàn)實(shí)的黑化描繪，成為一種真正的“毒雞湯”。

營造“爽感”的第二種途徑，則是意志的完全實(shí)現(xiàn)。“一切外在于意志的障礙只不過是意志實(shí)現(xiàn)過程中增加升級樂趣的手段?！盵15]主角在故事中所遇到的困難，往往都是打怪升級過程中遇到的關(guān)卡，不會對其最終目標(biāo)產(chǎn)生威脅。而“爽劇”以“金手指”解決主人公所遇到的一切困難，達(dá)成意志的實(shí)現(xiàn)，往往只存在于虛擬想象之中，是將人性和現(xiàn)實(shí)架空以后營造的虛幻圖景。首先，這些“爽劇”中幾乎所有的主人公都具有主角光環(huán)，往往集顏值、才華、天賦、家世于一身，而“金手指”模式主要表現(xiàn)為主人公靠著“主角光環(huán)”不費(fèi)吹灰之力地“打怪升級”，從而走向人生的巔峰。如《贅婿》中由現(xiàn)代社會穿越回古代的主角寧毅，利用自身擁有的超前的現(xiàn)代知識在古代“作弊”，以此收獲商業(yè)上的巨大成功；《北轍南轅》中的女主們則紛紛在現(xiàn)實(shí)中“開掛”——長相出眾、長期不工作、靠著男友的經(jīng)濟(jì)支持過著高質(zhì)量生活的戴小雨，分手回國后因?yàn)轱埦稚弦煌ê蕾┚鸵慌e獲得高薪崗位；家庭主婦司夢在遠(yuǎn)離職場數(shù)年后，憑著北師大畢業(yè)生的身份又輕松成為作家等等。其次，“爽劇”主人公的意志往往不需要接受外界的評判，也不受所有客觀條件的限制。《斗破蒼穹》《斗羅大陸》這兩部“爽文”改編的典型“爽劇”中，男主蕭炎和唐三作為絕世天才，在幾乎一帆風(fēng)順的游歷變強(qiáng)過程中，處處受到“絕世美女”的青睞，甚至于如“開后宮”般獲得劇中幾乎所有女性的仰慕；而一些針對女性觀眾的“爽劇”則往往強(qiáng)化“顏值為王”的邏輯并迎合女性觀眾對甜寵愛情的期待與幻想。如《國子監(jiān)來了個女弟子》將女主桑祈設(shè)定為一個“絕色美人”，以活潑的性格和與眾不同的行為收獲了多位男性角色的青睞，以及男主對女主的各種花式寵溺。這種以“甜寵”為內(nèi)核的“爽感”，對女性而言本質(zhì)上是一種巨嬰式的感情撫慰模式。在這些爽劇中，無論是歷經(jīng)苦難后的成功逆襲，還是各類“意志”的實(shí)現(xiàn)，本質(zhì)上都是缺乏現(xiàn)實(shí)性根基的空中樓閣，這類劇情的編織，看似為觀眾建造了一個具有理想主義光輝的精神避難所，實(shí)則是不負(fù)責(zé)任地將觀眾拋置到一個虛無失真的境地，進(jìn)而導(dǎo)致他們走向自我的精神迷失。

隨著國家廣電總局對于影視劇價值觀導(dǎo)向的進(jìn)一步重視，批評界對于部分影視劇價值觀失范現(xiàn)象的強(qiáng)烈批判，創(chuàng)作界的自審意識得到了一定程度的強(qiáng)化。部分網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作之初即對“爽劇”中常用的復(fù)仇模式保持警惕，不但注意在立意上堅(jiān)守創(chuàng)作初心，還在情節(jié)設(shè)置中貫徹對正面價值的傳達(dá)與弘揚(yáng)。2021 年末播出的《雪中悍刀行》，不但削弱了小說原著中“一男多女”的感情線，同時刪去了大量關(guān)于爭權(quán)奪利的情節(jié)，將重心立足于展現(xiàn)主人公堅(jiān)守信念之路的人性魅力之上。主人公徐鳳年身為北椋統(tǒng)治者的世子，為了反駁當(dāng)權(quán)者們“成大事必要心狠手辣、犧牲無辜”等利己主義價值觀的“共識”，不愿走父親為他鋪好的康莊大道，而是為創(chuàng)造一個更公平、更有人情味的太平盛世，毅然決定走上更加艱難的道路。保全身邊人、不犧牲任何一個無辜者、為北椋和天下百姓謀幸福安定，成為徐鳳年除報殺母之仇之外的又一內(nèi)在驅(qū)動力。沒有權(quán)力欲望的膨脹，沒有庸俗的成功學(xué)，徐鳳年當(dāng)上北椋王并非貪戀權(quán)位，而是志愿做一個并非扭曲三觀、擁有仁心的當(dāng)權(quán)者。無論是在故事中權(quán)力中心的朝堂之上、人心復(fù)雜的江湖之中，還是在觀眾們所在的現(xiàn)代，該劇主人公所擁有的核心價值觀都顯得彌足珍貴。

暑期熱播的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)劇《你是我的榮耀》，講述的是女主喬晶晶在多年后終于追到了少女時代暗戀的男神的故事。男女主角并非“爽劇”中常見的“天選之子”，其中男主于途夢想從事航天事業(yè)，為此努力考入清華大學(xué)，畢業(yè)后放棄月入百萬的金融行業(yè)，毅然投身航天；女主喬晶晶則是為了喜歡的人努力學(xué)習(xí)，在成為女演員之后不甘做花瓶，化身“工作狂”，愛惜羽翼，積極進(jìn)取。劇中呈現(xiàn)的種種困難對于當(dāng)下年輕人而言十分真切，如于途面臨著理想和現(xiàn)實(shí)之間的沖突——航天工作收入不高，在父母身體抱恙時難以給父母物質(zhì)保證；曾經(jīng)的女友夏晴介懷于途的收入過于微薄而選擇與其分道揚(yáng)鑣等，都是現(xiàn)實(shí)生活中觀眾們可能遇到的困境。于途和喬晶晶的相愛，不同于其他“爽劇”一味滿足觀眾愛情幻想的“一見鐘情”“顏值為王”以及“霸道總裁愛上我”之類的戀愛套路，而是基于兩個人的相互扶持和理解。尤其是喬晶晶，無條件地支持于途的理想，為了契合于途的生活習(xí)慣愿意改變自己奢侈浪費(fèi)的缺點(diǎn)。他們各自為理想而奮斗，這種心理獨(dú)立、相互支持、相互理解的愛情，也成為當(dāng)下一味強(qiáng)調(diào)“甜寵”、耽于美色的言情劇中的一股清流，對年輕人的戀愛觀具有相當(dāng)積極正面的引領(lǐng)價值。

當(dāng)下社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，壓力、焦慮和負(fù)能量也不可避免地隨之而來?！八瑒　钡拇嬖谟衅浜侠硇?，正如“以爽文寫情懷的”網(wǎng)文作者貓膩所指出的，“爽文”是他在創(chuàng)作中遵循、突破的類型法則，也是為讀者提供閱讀快感的商業(yè)小說創(chuàng)作中的重要前提。[16]和“爽文”一樣，“爽劇”作為一個深受市場歡迎的創(chuàng)作模板，為觀眾提供了一個宣泄負(fù)能量的出口，觀眾通過劇中搭建的“爽點(diǎn)”，一定程度上可以實(shí)現(xiàn)舒緩排壓的功效。同時，“爽劇”如能規(guī)避“比壞哲學(xué)”“偽現(xiàn)實(shí)主義傾向”等局限性，依然能生產(chǎn)出既令大眾喜聞樂見但又富有人性關(guān)懷的優(yōu)秀作品，因?yàn)閮?yōu)秀的文藝作品“總是善于描寫多種意志的沖突、談判和協(xié)調(diào)，并以此來展現(xiàn)人性，進(jìn)而塑造復(fù)雜、豐滿的人物形象”[17]?！八瑒　背健岸倦u湯”式的不良價值導(dǎo)向?qū)崿F(xiàn)敘事進(jìn)化與審美提升，是網(wǎng)絡(luò)影視劇走上健康良好發(fā)展方向的又一個重要表征。只有創(chuàng)作者真正做到警惕價值陷阱，重視價值輸出傾向，網(wǎng)絡(luò)劇的未來發(fā)展才會有更加健康繁榮的生產(chǎn)環(huán)境。

結(jié)語

數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，為網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)發(fā)展打開了一片新的藍(lán)海。市場導(dǎo)向?qū)?chuàng)新機(jī)制的激活以及唯市場化所帶來的弊端如影相隨，使得這一行業(yè)生機(jī)勃勃，但也帶來了“敘事倫理”缺失、審美低俗化等種種頑疾。主管部門的嚴(yán)格監(jiān)管和影視企業(yè)自身的正確創(chuàng)作導(dǎo)向是網(wǎng)絡(luò)影視劇朝著精品化之路推進(jìn)的兩股重要合力。監(jiān)管是剛性的治理手段，有時也會帶來對于行業(yè)的誤傷；而影視劇作為內(nèi)容產(chǎn)品，有的時候又缺乏一個明確的評判標(biāo)準(zhǔn)，一定程度上也會帶來爭議性，進(jìn)而形成巨大的社會反響。尤其是隨著網(wǎng)絡(luò)影視劇市場影響力的進(jìn)一步加大，其對于社會審美價值觀的引領(lǐng)意識進(jìn)一步受到社會關(guān)注，針對網(wǎng)絡(luò)影視劇的監(jiān)管也在不斷地完善和推進(jìn)之中。在這一背景下，創(chuàng)作方更應(yīng)懷有對市場的敬畏之心，在創(chuàng)作中注入充分的社會責(zé)任感，以現(xiàn)實(shí)主義精神充實(shí)作品的人文內(nèi)涵，使得網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)走上繁榮之路的同時，為弘揚(yáng)積極健康的審美價值觀作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

[1] 郝建《中國電視劇：文化研究與類型研究》[M]，北京：中國電影出版社，2008 年版，第26 頁。

[2] 張冠男《耽美作品影視化熱潮反思》[J]，《視聽》，2021年第7 期。

[3] 糖炒山楂《改名、刪減、出海，“最嚴(yán)監(jiān)管”下耽改劇如何求生？》[Z]，“娛樂獨(dú)角獸”公眾號，2021 年10月6 日。

[4] 參見：2019 年9 月19 日紫金陳的新浪微博[Z]。

[5]《〈風(fēng)起洛陽〉線上研討會：劇集圓滿收官，洛陽文化由此風(fēng)起》[Z]，“愛奇藝行業(yè)速遞”公眾號，2022 年1 月10 日。

[6][12][13]曾子涵《論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”特征的生成機(jī)制——以貓膩的作品為例》[J]，《廣西師范學(xué)院學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版），2018 年第6 期。

[7][15][17]胡一峰《超越“爽感”之后——從〈隱秘的角落〉看網(wǎng)劇精品化之路》[J]，《藝術(shù)評論》，2020 年第10 期。

[8]何佳子《爽劇進(jìn)行時》[J]，《中國廣播影視》，2018 年第20 期。

[9]發(fā)布單位：中國電影家協(xié)會編劇教育工作委員會[R]。

[10]弗洛伊德《一種幻想的未來 文明及其不滿》[M]，石家莊：河北教育出版社，2003 年版，第68-70 頁。

[11]李楚翹《“爽文”與“爽文化”：替代性滿足的實(shí)現(xiàn)與危機(jī)》[J]，《視聽》，2020 年第5 期。

[14] 陶東風(fēng)《犬儒主義與投機(jī)主義比道德?lián)p壞更可怕》[N]，《人民日報》，2013 年9 月9 日。

[16]貓膩，邵燕君《以“爽文”寫“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》[J]，《南方文壇》，2015 年第5 期。