李韓一帆

（西安外事學(xué)院 陜西 西安 710000）

一、戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的特點(diǎn)和重要性

（一）戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的特點(diǎn)

戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的把握能夠保證戲劇表演的連貫性、統(tǒng)一性和組織性。戲劇舞臺(tái)表演的性質(zhì)決定了在表演中必須具有統(tǒng)一的節(jié)奏感，才能夠使表演更加完整。同時(shí)，在節(jié)奏的控制中，需要根據(jù)演員的表演節(jié)奏，正確展現(xiàn)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作特點(diǎn)，不同節(jié)奏能夠展現(xiàn)出不同的人物特征，因此需要對(duì)戲劇的節(jié)奏進(jìn)行組織，保證各個(gè)人物的語(yǔ)言動(dòng)作都符合角色的特點(diǎn)，強(qiáng)弱分明，收放自如，提升人物的表演張力和感染力。在節(jié)奏的控制中還需要保持連貫性，戲劇演員需要結(jié)合戲劇表演的劇情要求，按照前后順序，做好事件的因果承接，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使觀眾與舞臺(tái)表演產(chǎn)生共情。此外，舞臺(tái)節(jié)奏還需要具有變化性，需要跟隨戲劇表演和情節(jié)推進(jìn)，結(jié)合具體情況進(jìn)行變化。戲劇表演中每個(gè)細(xì)節(jié)和構(gòu)成部分都具有特定的節(jié)奏，故事情節(jié)以及人物都會(huì)影響節(jié)奏變化，展現(xiàn)出戲劇的沖突、結(jié)構(gòu)和高潮，凸顯出跌宕起伏的情感。

（二）戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的重要性

戲劇表演中良好的表演節(jié)奏能夠促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展，完整的戲劇表演中需要有開(kāi)始、高潮和結(jié)尾，每個(gè)階段的表現(xiàn)都需要演員對(duì)節(jié)奏的良好把控。比如戲劇剛開(kāi)始一般節(jié)奏都比較慢，需要對(duì)事件的背景等進(jìn)行交代，有一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)。當(dāng)戲劇表演進(jìn)入高潮后，節(jié)奏需要加快，制造出一種緊張的氛圍，刺激觀眾的神經(jīng)，推動(dòng)戲劇的發(fā)展。同時(shí)戲劇表演中對(duì)節(jié)奏的有效把握，還有利于對(duì)人物情感的表達(dá)，在戲劇表演中準(zhǔn)確融入人物情感，通過(guò)戲劇舞臺(tái)表演節(jié)奏的掌握，能夠保證人物思想和情感的表達(dá)更生動(dòng)、形象，提升演員的表演效果。此外，戲劇表演節(jié)奏的控制還能夠加強(qiáng)人物的塑造，戲劇中各個(gè)角色的性格特征都存在一定的差別，通過(guò)演員對(duì)節(jié)奏緩急的把握，能夠更好地突出戲劇表演人物形象。

二、戲劇表演藝術(shù)中節(jié)奏的要點(diǎn)分析

（一）語(yǔ)言節(jié)奏

戲劇表演中語(yǔ)言節(jié)奏對(duì)戲劇的發(fā)展具有重要作用，能夠展現(xiàn)出戲劇中人物以及情節(jié)的特點(diǎn)，演員在表演的過(guò)程中需要對(duì)劇本和臺(tái)詞有充分的了解，并對(duì)人物角色的內(nèi)心有更深刻的認(rèn)知。而節(jié)奏是演員表演中體現(xiàn)人物角色的重要方式，有利于對(duì)戲劇表演氛圍的烘托和感染力的塑造。以《施卡本的詭計(jì)》這部戲劇為例，主人公賽比娜最初是一個(gè)天真爛漫的少女形象，但是被人陷害后，她的性格大變，成為一個(gè)輕浮之人，不在意任何人對(duì)自身的評(píng)價(jià)，一心追捧金錢(qián)。戲劇表演中，通過(guò)語(yǔ)言節(jié)奏的把握，能夠表現(xiàn)出賽比娜不同時(shí)期的性格特點(diǎn)，在賽比娜早期階段，臺(tái)詞的節(jié)奏比較舒緩、輕松，將少女天真、純潔的一面展現(xiàn)得淋漓盡致；而后期的賽比娜語(yǔ)言節(jié)奏加快，同時(shí)笑聲高亢，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，沒(méi)有了少女的嬌羞，而且語(yǔ)言放蕩刺耳。通過(guò)不同語(yǔ)言節(jié)奏的表演，能夠展現(xiàn)出賽比娜前后的變化情況，使人物性格更鮮明、更飽滿。

（二）動(dòng)作節(jié)奏

戲劇表演對(duì)肢體行為的表達(dá)是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要方式，在行為表達(dá)中，涉及到的動(dòng)作多種多樣，而這些動(dòng)作節(jié)奏的把握，能夠準(zhǔn)確展現(xiàn)出人物的形象特點(diǎn)，促進(jìn)觀眾對(duì)戲劇人物的理解。為了促進(jìn)觀眾更好地把握動(dòng)作節(jié)奏，演員在舞臺(tái)表演中必須充分掌握動(dòng)作表演規(guī)律，了解如何通過(guò)肢體語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)人物的內(nèi)心，提升戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)效果。比如，在《雷雨》這部話劇的表演中，在魯侍萍對(duì)四鳳逼問(wèn)的過(guò)程中，四鳳的情緒瀕臨崩潰，她跪在舞臺(tái)中央的位置，大力揮舞手臂，向天哀嚎，將情緒充分體現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出四鳳在面臨愛(ài)情打擊時(shí)內(nèi)心的絕望。通過(guò)人物肢體的表演以及燈光、音響等方面的配合，使觀眾對(duì)四鳳的人物內(nèi)心有更深刻的理解，感受到四鳳的絕望和無(wú)助，激發(fā)觀眾對(duì)舞臺(tái)表演的情感共鳴。

（三）情感節(jié)奏

戲劇舞臺(tái)表演中，演員需要忘卻自己本來(lái)的身份，將自己完全融入到角色中，思維、語(yǔ)言以及情感都需要結(jié)合戲劇的情節(jié)，通過(guò)戲劇中的人物角色進(jìn)行表達(dá)和創(chuàng)作，才能夠充分展現(xiàn)戲劇表演藝術(shù)，通過(guò)真實(shí)的情感打動(dòng)觀眾。戲劇創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中也會(huì)在戲劇中融入自身的情感和經(jīng)歷，這些情感都需要在表演的過(guò)程中充分體現(xiàn)。同時(shí)戲劇表演中每個(gè)角色都有獨(dú)特的家庭背景和成長(zhǎng)環(huán)境，必然會(huì)有不同的思維和情感，而對(duì)角色情感的把握也就是對(duì)戲劇情感的把握。比如，《紅燈記》是一部反映抗戰(zhàn)時(shí)期的戲劇作品，其中表現(xiàn)出李鐵梅和奶奶對(duì)革命的支持，以及對(duì)抵御外敵的堅(jiān)定信念，人物情感強(qiáng)烈，沖突明顯，能夠體現(xiàn)出家國(guó)情懷，因此必須把握好這部分內(nèi)容的情感節(jié)奏，體現(xiàn)出人物的心理。

（四）劇情節(jié)奏

戲劇表演每個(gè)環(huán)節(jié)都具有各自的節(jié)奏，通過(guò)對(duì)戲劇節(jié)奏的把握能夠體現(xiàn)出戲劇表演的效果，在戲劇節(jié)奏的控制中包括情節(jié)以及舞臺(tái)燈光、音響等方面的控制。在戲劇劇情的節(jié)奏控制中，需要結(jié)合戲劇創(chuàng)作的劇本，結(jié)合演員對(duì)角色的理解進(jìn)行控制，促進(jìn)戲劇劇情的發(fā)展。戲劇劇情的節(jié)奏包括戲劇的初期、發(fā)展、高潮和落幕等不同的階段，而戲劇沖突主要表現(xiàn)在高潮階段，戲劇中的主人公往往會(huì)隨著劇情的發(fā)展不斷成長(zhǎng)。新時(shí)期發(fā)展背景下，現(xiàn)代科技為戲劇表演提供更先進(jìn)的科技手段，通過(guò)燈光以及音響等科技產(chǎn)品的配合，打造更逼真的場(chǎng)景。比如在《雷雨》的戲劇表演中，整個(gè)戲劇的表演背景為雷雨交加的夜晚，因此在表演中采用逼真的音響和燈光打造逼真的雷雨場(chǎng)景。同時(shí)在人物出場(chǎng)中，對(duì)于正面人物燈光打光時(shí)會(huì)采用從上到下的方式進(jìn)行，而對(duì)于反面人物則會(huì)采用由下向上的方式進(jìn)行，通過(guò)科技手段的引領(lǐng)展現(xiàn)劇情的發(fā)展。

三、節(jié)奏在戲劇表演藝術(shù)處理中的應(yīng)用策略

（一）注重檢查意識(shí)的應(yīng)用

在戲劇表演的節(jié)奏把握中，需要增強(qiáng)檢查意識(shí)。戲劇表演中節(jié)奏控制的影響因素比較多，演員在戲劇表演中必須兼顧多種因素，保證節(jié)奏的合理控制。如果在戲劇表演中演員完全根據(jù)劇本平鋪直敘地表演，難以準(zhǔn)確把握節(jié)奏，會(huì)使得戲劇的走向和發(fā)展不穩(wěn)定。因此在戲劇的節(jié)奏把握中必須做好宏觀的設(shè)計(jì)工作。樹(shù)立檢查意識(shí)，演員在表演中需要始終保持警覺(jué)的態(tài)度，意識(shí)到自身在表演中的正常狀態(tài)，并合理掌握節(jié)奏的快慢，保證表演的節(jié)奏能夠得到準(zhǔn)確的控制。這種對(duì)表演的檢查意識(shí)能夠保證演員在表演中發(fā)揮穩(wěn)定，不會(huì)由于故事的發(fā)展而影響戲劇的節(jié)奏，還能臨場(chǎng)發(fā)揮，靈活應(yīng)對(duì)舞臺(tái)上可能會(huì)出現(xiàn)的打亂節(jié)奏的問(wèn)題。

戲劇舞臺(tái)上節(jié)奏的掌握需要檢查意識(shí)發(fā)揮作用，檢查意識(shí)在戲劇表演中的應(yīng)用不僅能夠使表演按照預(yù)定的軌跡展開(kāi)，還有利于對(duì)情感和情緒的充分表達(dá)。同時(shí)還需要從觀眾的角度對(duì)表演者與表演對(duì)手的對(duì)抗效果進(jìn)行分析，檢驗(yàn)表演者是否符合藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。這種理性的宏觀表演意識(shí)需要保證演員在表演的過(guò)程中能夠始終保持較高的關(guān)注度，并賦予真實(shí)的情感。

（二）注重戲劇情感的把握

戲劇表演中，演員在節(jié)奏的控制上必須保證情感表達(dá)的真實(shí)性，使戲劇表現(xiàn)更鮮活。節(jié)奏是戲劇表演中的重要組成部分，是一種不穩(wěn)定的因素，同時(shí)又是一個(gè)需要銜接的整體，能夠體現(xiàn)出演員的表演張力，展現(xiàn)出戲劇表演的魅力，體現(xiàn)戲劇節(jié)奏與表演的關(guān)系。因此在戲劇表演的情感控制中，必須注重對(duì)真實(shí)情感的投入。雖然戲劇表演中所有的場(chǎng)景都是虛構(gòu)的，情節(jié)也有所夸張，但是演員在表演中必須投入真實(shí)的情感，要將角色人物與自身融為一體，保證表演的真實(shí)性，通過(guò)情感的融入體現(xiàn)出戲劇的節(jié)奏。虛擬場(chǎng)景背景下，如果演員缺乏對(duì)真情實(shí)感的融入，或者表演信念不足，很難呈現(xiàn)出精湛的表演藝術(shù)效果，導(dǎo)致戲劇表演過(guò)于機(jī)械，缺乏生機(jī)。

在戲劇表演中，演員需要將自身代入虛擬的情境中，融入表演氛圍，而這本身就是一種節(jié)奏的掌握，演員需要通過(guò)“假”的情境表現(xiàn)出“真實(shí)”的情感，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色認(rèn)知以及感官等方面的意識(shí)反饋。演員在表演的過(guò)程中需要保證情感投入的收放自如，在情感投入中首先需要保證情緒表達(dá)的精準(zhǔn)性，使觀眾能夠理清故事發(fā)生的過(guò)程和脈絡(luò)。在宏觀的情感投入中，要保證表演的嫻熟、自然，實(shí)現(xiàn)人物合一的整體節(jié)奏把控。同時(shí)從演員的角度來(lái)說(shuō)，要做好全局把控，收放有度，防止情緒起伏過(guò)大導(dǎo)致整體節(jié)奏受到影響。在微觀情感的表達(dá)中，需要做好細(xì)節(jié)的處理，不能使舞臺(tái)上出現(xiàn)“空白”的時(shí)間，演員在舞臺(tái)上如果沒(méi)有臺(tái)詞或者需要用動(dòng)作表達(dá)的內(nèi)容，很容易導(dǎo)致演員從舞臺(tái)的表演中脫節(jié)，導(dǎo)致整個(gè)故事節(jié)奏不受控制。戲劇表演中演員的“無(wú)為”表演狀態(tài)，對(duì)演員情緒的收放提出了比較大的挑戰(zhàn)，如果演員沒(méi)有及時(shí)收，會(huì)導(dǎo)致表演搶?xiě)?；如果演員收得過(guò)多，則會(huì)導(dǎo)致其他演員的節(jié)奏被打亂，不利于促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展。因此，戲劇表演中演員需要保證每個(gè)表演細(xì)節(jié)都做到位，才能夠保證節(jié)奏的合理掌控。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇表演中節(jié)奏是戲劇故事發(fā)展的律動(dòng)，需要演員通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、情感以及整體節(jié)奏的把控推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在節(jié)奏的把控中，需要通過(guò)宏觀和微觀的節(jié)奏控制，體現(xiàn)出故事的發(fā)展。要求演員自身具有較強(qiáng)的職業(yè)素養(yǎng)，能夠根據(jù)表演節(jié)奏，做好故事主線以及人物性格的設(shè)定，通過(guò)舞臺(tái)的表演以及情感的表達(dá)等掌握表演的節(jié)奏，使表演中的各個(gè)點(diǎn)連接成一條線。演員們通過(guò)各條主線的連接、穿插等織成一張網(wǎng)，在節(jié)奏的控制下完成敘事，將戲劇中的情感充分表達(dá)出來(lái)，激發(fā)觀眾對(duì)戲劇表演的情感共鳴。