趙雅萱，張婧姝，于佳妮

（大連外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 亞非語(yǔ)言學(xué)院，遼寧 大連 116044）

近年來(lái)，在全球化的背景下，世界各國(guó)之間的交流已經(jīng)不僅僅局限在經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易、軍事等方面，文化交流也成為了國(guó)與國(guó)之間交往的重要手段。隨著我國(guó)與阿拉伯國(guó)家交往的日益頻繁，阿拉伯國(guó)家影視作品也逐漸出現(xiàn)在中國(guó)人的視野中。1959 年，由長(zhǎng)春電影制片場(chǎng)譯制片分廠翻譯且引進(jìn)的埃及電影《忠誠(chéng)》，是中國(guó)最早引進(jìn)的阿拉伯譯制片。1960 年,上海電影譯制廠翻譯了埃及電影《綠色的土地》，講述了埃及農(nóng)民在受到地主壓迫后覺(jué)醒反抗的故事。隨后，埃及電影《阿爾及利亞的姑娘》《走向深淵》等也陸續(xù)被翻譯成中文并在國(guó)內(nèi)播放，伊拉克、摩洛哥、黎巴嫩、土耳其等國(guó)家的電影也陸續(xù)進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。隨著這些譯制片的引進(jìn)和傳播，阿拉伯影視在中國(guó)也開(kāi)始有了自己的影響力，中國(guó)對(duì)阿拉伯文化的了解也隨之提升。

一、阿拉伯國(guó)家影視作品傳播的問(wèn)題和受眾反饋

（一）阿拉伯國(guó)家影視作品傳播中的問(wèn)題

早期,在中國(guó)播放的阿拉伯國(guó)家影視作品都是各大譯制廠翻譯引進(jìn)的譯制片，由于文化差異和當(dāng)時(shí)電子科技水平的局限，宣傳效果并不是很好。近年來(lái)，隨著科技水平的進(jìn)步和國(guó)與國(guó)之間文化交流的日益繁榮，人們對(duì)于外國(guó)文化的興趣日漸增加，文化含義深刻的影視作品從而成為人們了解外國(guó)文化的重要途徑。智能媒體的興起使得人們的觀影方式不再局限于電視和影院，通過(guò)手機(jī)、平板電腦等電子產(chǎn)品進(jìn)行觀影的人數(shù)不斷增多，甚至超過(guò)了傳統(tǒng)線(xiàn)下觀影人數(shù)，這為阿拉伯影視的傳播帶來(lái)了很大的助力。

盡管阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)已經(jīng)有了一定的受眾和影響力，但遠(yuǎn)不如韓劇、日劇、泰劇、美劇等國(guó)家的影視作品在中國(guó)受歡迎。一方面，只有極少數(shù)人愿意購(gòu)買(mǎi)DVD 或者藍(lán)光碟，大多數(shù)人更愿意使用網(wǎng)盤(pán)、網(wǎng)站或者一些專(zhuān)門(mén)提供影視資源的程序（app）來(lái)進(jìn)行觀影，這就使得這些影視作品的傳播受到一定局限。另一方面，只有對(duì)此感興趣或者說(shuō)愿意了解這些文化的人才會(huì)主動(dòng)搜集這些影視作品，它們?cè)诖蟊姷囊曇袄锍霈F(xiàn)的概率較低。此外，近年來(lái)翻拍影視劇開(kāi)始流行，我國(guó)也翻拍過(guò)韓國(guó)、美國(guó)、日本、意大利等多個(gè)國(guó)家的影視作品，但是對(duì)于阿拉伯國(guó)家影視作品的翻拍則幾乎沒(méi)有。

（二）阿拉伯國(guó)家影視作品接受情況研究

本次調(diào)查共收集到有效問(wèn)卷116 份。其中，調(diào)查對(duì)象的年齡主要集中于18-23 歲，占比68.1%。性別上，女性多于男性，占70.7%。學(xué)歷上，本科及以上的高學(xué)歷者較多，占77.6%。

調(diào)查結(jié)果顯示，經(jīng)常觀看阿拉伯國(guó)家影視作品的人群集中在18-23 歲，占總?cè)藬?shù)的62.5%，其中本科以上學(xué)歷者達(dá)100%；幾乎不看阿拉伯國(guó)家影視作品的人群年齡多在40 歲以上，占總數(shù)的43.4%，他們的學(xué)歷多為大專(zhuān)或中專(zhuān)。由此可見(jiàn)，阿拉伯影視劇作品的受眾主要為文化程度較高的年輕人。40 歲以上的受訪(fǎng)者表示，幾乎不看阿拉伯國(guó)家影視作品的主要原因在于觀看渠道較少，且大多數(shù)阿拉伯國(guó)家影視作品沒(méi)有國(guó)語(yǔ)配音，很難跟上字幕的節(jié)奏。而年輕一些的觀眾則更加善于找到各種觀看渠道，更加習(xí)慣用字幕的方式接收信息。

二、阿拉伯國(guó)家影視在中國(guó)傳播的局限性與原因剖析

（一）阿拉伯國(guó)家影視作品譯介問(wèn)題

相較于英、美、日、韓、泰等國(guó)家影視作品在中國(guó)的廣泛傳播，阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)一直都處于邊緣地位。盡管阿拉伯國(guó)家也存在諸如《何以為家》等優(yōu)秀影視作品，但更多作品在中國(guó)沒(méi)有銷(xiāo)售渠道，知名度不高，官方引進(jìn)的阿拉伯國(guó)家影視作品在種類(lèi)和數(shù)量上都很匱乏，所以很多作品只能通過(guò)民間渠道觀看，阿拉伯語(yǔ)初學(xué)者或非阿拉伯語(yǔ)學(xué)習(xí)者如果想要觀看相關(guān)作品，只能搜索和觀看配有非官方字幕的視頻。這一類(lèi)視頻的字幕由非官方字幕組配制，中國(guó)大多數(shù)的非官方字幕組都是非盈利翻譯視頻，只通過(guò)網(wǎng)友捐助和公眾號(hào)的廣告收入維持字幕組的運(yùn)營(yíng)和日常開(kāi)銷(xiāo)。因?yàn)榘⒗Z(yǔ)是小語(yǔ)種，教授阿拉伯語(yǔ)的高校和學(xué)習(xí)的人數(shù)比其他大語(yǔ)種少，人才缺口很大，只憑借對(duì)阿拉伯語(yǔ)及阿拉伯文化的熱愛(ài)，從事阿拉伯語(yǔ)翻譯的字幕組更是少之又少，導(dǎo)致視頻更新頻率得不到保障。此外，由非官方字幕組對(duì)視頻進(jìn)行翻譯，也導(dǎo)致了字幕翻譯的質(zhì)量在很多時(shí)候是得不到保障的，大多數(shù)中國(guó)觀眾不了解阿拉伯伊斯蘭文化，這種文化差異增加了翻譯和理解字幕的難度，字幕翻譯質(zhì)量不盡如人意，導(dǎo)致作品的精神內(nèi)涵和文化背景難以傳達(dá)出去，一定程度上阻礙了阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)的傳播。當(dāng)前，在各視頻網(wǎng)站上傳譯制完成的阿拉伯影視劇作品的非官方字幕組中，其粉絲數(shù)量幾百到5000不等，與大語(yǔ)種字幕組公眾號(hào)相比，數(shù)量較低。國(guó)內(nèi)的阿語(yǔ)翻譯一直屬于需求大于供給，因此被翻譯成漢語(yǔ)的阿拉伯國(guó)家影視作品是很少的一部分。

其次，要真正將一部影視作品翻譯出來(lái)，必須得對(duì)影視中國(guó)家的文化底蘊(yùn)有一定的知識(shí)儲(chǔ)備，需要較高水平的翻譯能力。而兩國(guó)文化的巨大差異為阿語(yǔ)人才的培養(yǎng)帶來(lái)了諸多困難。阿語(yǔ)本身難度較高，各地的方言又不盡相同，甚至有的地區(qū)方言與普通話(huà)差別極大，阿拉伯國(guó)家社會(huì)生活中阿拉伯語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)和方言“雙語(yǔ)現(xiàn)象”嚴(yán)重，方言的普遍性和流行性導(dǎo)致阿拉伯語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)使用空間被擠壓。阿拉伯國(guó)家大眾尤其是媒體對(duì)待兩種語(yǔ)言截然不同的態(tài)度使得“雙語(yǔ)現(xiàn)象”加?。涸诎⒗畤?guó)家，方言不僅是人們私下聊天對(duì)話(huà)使用的語(yǔ)言，更是占據(jù)阿拉伯國(guó)家電視、網(wǎng)絡(luò)、廣播等媒體的大部分版圖，阿拉伯標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)的地位和使用空間被壓縮，進(jìn)而成為對(duì)外文化交流中難以逾越的一大障礙，這就為阿拉伯國(guó)家影視作品的翻譯帶來(lái)了挑戰(zhàn)和困難。在一些翻譯上，沒(méi)有統(tǒng)一的術(shù)語(yǔ)標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范，容易出現(xiàn)錯(cuò)漏或不符合表達(dá)習(xí)慣，給觀眾理解帶來(lái)很大困擾。

（二）阿拉伯國(guó)家文化影響力不強(qiáng)

盡管從上世紀(jì)六十年代就有阿拉伯國(guó)家影視作品開(kāi)始陸續(xù)被翻譯成漢語(yǔ)進(jìn)入中國(guó)，但是傳播范圍不廣，影響不夠深遠(yuǎn)。直到現(xiàn)在，也有很多人對(duì)阿拉伯國(guó)家的了解幾乎為零，即使對(duì)埃及、突尼斯、摩洛哥等國(guó)家的名字有所耳聞，也并沒(méi)有通過(guò)影視作品對(duì)相應(yīng)的阿拉伯國(guó)家印象深刻或?qū)ξ幕休^為全面的認(rèn)知。盡管隨著“一帶一路”的建設(shè)，阿拉伯各國(guó)作為沿線(xiàn)國(guó)家，已陸續(xù)與中國(guó)開(kāi)展包括文化領(lǐng)域的各方面合作，但與英、美等西方國(guó)家在電影、電視劇、綜藝、動(dòng)畫(huà)片等方面的優(yōu)勢(shì)相比，只能算是剛剛起步；與和中國(guó)在文化上更相近的日本、韓國(guó)相比，在文化接受度上也不占優(yōu)勢(shì)。阿拉伯國(guó)家的影視作品想要在中國(guó)市場(chǎng)占據(jù)一席之位，仍然有很長(zhǎng)的路要走。

此外，西方文化霸權(quán)也對(duì)阿拉伯國(guó)家的對(duì)外形象產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響，使其影視作品在中國(guó)傳播受阻。9·11 事件過(guò)去后，西方媒體大肆宣揚(yáng)阿拉伯民族為“恐怖分子”“野蠻人”，盡管有大量關(guān)于阿拉伯文化的信息被介紹到國(guó)內(nèi)，大多數(shù)普通人對(duì)阿拉伯國(guó)家和阿拉伯民族仍然存在誤解，當(dāng)提到阿拉伯人的時(shí)候，很多國(guó)人腦海中只會(huì)浮現(xiàn)出“恐怖組織”“一夫多妻”等字眼，而不會(huì)愿意去主動(dòng)通過(guò)阿拉伯國(guó)家影視作品接受正確的信息，愿意主動(dòng)去觀看阿拉伯國(guó)家影視作品的觀眾也大多為對(duì)阿拉伯國(guó)家有一定了解的阿語(yǔ)學(xué)習(xí)者。在“百度貼吧”“微博”等社交平臺(tái)上，也存在對(duì)阿拉伯人或阿拉伯文化不友好的言論，很大程度上限制了阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)的發(fā)展。由此可見(jiàn)，西方媒體的文化霸權(quán)現(xiàn)象對(duì)阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)的傳播產(chǎn)生了負(fù)面影響，也影響到了中阿之間的文化交流，如何打破西方媒體的文化霸權(quán)，消除中阿雙方對(duì)彼此文明的誤解，是中阿影視作品傳播乃至中阿文化交流發(fā)展上的當(dāng)務(wù)之急。

（三）阿拉伯國(guó)家影視行業(yè)本身的局限性

目前，世界范圍關(guān)于電影史的專(zhuān)著并不少，但是關(guān)于阿拉伯電影的卻寥寥無(wú)幾。喬治·薩杜爾的《世界電影史》共27 章，其中僅有1 章是關(guān)于阿拉伯電影，而且是和非洲電影合在一起組成的一章，烏利?！じ窭赘?duì)栆还踩淼摹妒澜珉娪笆罚?960 年以來(lái)）》中，也只有十幾頁(yè)談及阿拉伯電影。除埃及外，多數(shù)的阿拉伯國(guó)家基本都沒(méi)有屬于自己的民族電影工業(yè)，埃及最多年產(chǎn)電影80 部，平均達(dá)到25～40 部。1963 到1975 年，黎巴嫩的電影行業(yè)由于埃及電影的流入迎來(lái)了一個(gè)曇花一現(xiàn)的春天，曾一度達(dá)到年產(chǎn)200 部，但由于內(nèi)戰(zhàn)影響，沒(méi)有很好地發(fā)展下去。其次，外國(guó)影視文化入侵嚴(yán)重，阿拉伯影視市場(chǎng)大部分為娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的歐美國(guó)家所占據(jù)，很多電視業(yè)發(fā)達(dá)的阿拉伯國(guó)家大量進(jìn)口發(fā)行外國(guó)影片，本國(guó)民眾日常接觸到的，更多是經(jīng)過(guò)阿拉伯語(yǔ)重新配音的外國(guó)電視節(jié)目，本國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)很難得到發(fā)展。阿拉伯世界的影視行業(yè)大多情況下只是政府對(duì)抗西方世界的工具，抑或是淪為了當(dāng)權(quán)者宣傳統(tǒng)治思想的手段。影視行業(yè)自身并沒(méi)有真正意義上的一個(gè)覺(jué)醒，使得阿拉伯國(guó)家的影視作品在中國(guó)傳播困難。

三、提升影視作品傳播效果路徑探索

整體而言，由于政治、經(jīng)濟(jì)、阿拉伯國(guó)家影視文化自身的一些特性，阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)的傳播并不廣泛。影視作品的受眾在全國(guó)觀影人數(shù)中占比較小，學(xué)歷較高的年輕觀眾占多數(shù)，加之各種他國(guó)勢(shì)力對(duì)于中阿友好關(guān)系建設(shè)的干擾，使得阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)影視市場(chǎng)的地位并不高。除此之外，文化差異也成為這些影視作品推廣的阻力之一，不同文化下的審美差異可能導(dǎo)致部分觀眾對(duì)阿拉伯國(guó)家影視作品的人物形象不認(rèn)可，進(jìn)而產(chǎn)生抵觸心理。對(duì)于阿拉伯文化的不甚了解甚至說(shuō)是陌生，使得人們很難真正了解這些影視作品，也就很難對(duì)這些作品產(chǎn)生更多的興趣。

影視作品貼近人民生活、體現(xiàn)民族文化、容易被大眾接受的特點(diǎn)，使其成為他國(guó)人民了解該國(guó)家歷史、文化、風(fēng)俗傳統(tǒng)的重要渠道之一。隨著時(shí)代的發(fā)展，包括影視作品的文化傳播成為國(guó)家重要的軟實(shí)力之一。在中阿交往中，文化傳播是中阿全面合作的重要組成部分，它不僅有利于打破西方話(huà)語(yǔ)霸權(quán)、增進(jìn)彼此理解，也為雙方在經(jīng)濟(jì)、科技、能源等其他領(lǐng)域的合作提供了良好的輿論環(huán)境，因此，中阿雙方都十分重視彼此在文化傳播領(lǐng)域上的合作。國(guó)家主席習(xí)近平向第四屆中國(guó)—阿拉伯國(guó)家廣播電視合作論壇致賀信，指出：“去年7 月，我在中阿合作論壇第八屆部長(zhǎng)級(jí)會(huì)議開(kāi)幕式上宣布建立全面合作、共同發(fā)展、面向未來(lái)的中阿戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，中阿友好合作進(jìn)入歷史新階段。希望中阿雙方攜手努力，推動(dòng)媒體融合發(fā)展，打造智慧廣電媒體，發(fā)展智慧廣電網(wǎng)絡(luò)，為增進(jìn)中阿民心相通、推動(dòng)中阿戰(zhàn)略伙伴關(guān)系發(fā)展作出更大貢獻(xiàn)?！卑＜白罡呙襟w委員會(huì)副部長(zhǎng)穆罕默德·阿姆里也表示，中阿雙方加強(qiáng)媒體合作，能夠更好地夯實(shí)民意基礎(chǔ)，促進(jìn)民心相通，共建“一帶一路”，共創(chuàng)中阿人民的美好未來(lái)。

隨著“一帶一路”的建設(shè)，我國(guó)與阿拉伯各國(guó)家間的交往日漸密切。《金太郎的愛(ài)情生活》《父母愛(ài)情》等中國(guó)電視劇陸續(xù)被引入阿拉伯國(guó)家電視臺(tái)，中央電視臺(tái)阿語(yǔ)頻道在阿拉伯地區(qū)已有超過(guò)800萬(wàn)用戶(hù)，中國(guó)影視作品在廣袤的阿拉伯大地上逐漸開(kāi)始發(fā)展。與此同時(shí)，埃及、突尼斯等阿拉伯國(guó)家受局勢(shì)動(dòng)蕩的影響，在對(duì)外文化傳播上還有些力不從心。阿拉伯國(guó)家影視作品在中國(guó)的傳播雖然歷時(shí)很長(zhǎng)，但是從傳播影響來(lái)看，還處在起步階段，仍有很大的發(fā)展空間。借助科技和時(shí)代發(fā)展創(chuàng)造的先進(jìn)技術(shù)和良好條件，外文影視作品傳播的環(huán)境會(huì)持續(xù)改善。隨著國(guó)家對(duì)阿拉伯語(yǔ)人才培養(yǎng)的重視和擴(kuò)大，投身于中阿文明交往事業(yè)的人會(huì)越來(lái)越多。通過(guò)充分調(diào)動(dòng)政府和民間的力量,科學(xué)利用各大新媒體平臺(tái)，阿拉伯國(guó)家影視作品將被更多的中國(guó)觀眾所接受,中國(guó)觀眾對(duì)阿拉伯伊斯蘭文化的了解也會(huì)擴(kuò)大和加深，從而有利于兩國(guó)的友好往來(lái)。