李江月

（南昌大學 藝術學院，江西 南昌 330031）

一、都市題材劇的內容要素及分類

都市題材劇從內容上可分為四大要素：家庭倫理元素、社會問題元素、青春偶像元素、都市商業(yè)元素。其中，包含了都市家庭倫理元素的電視劇有：《渴望》《上海一家人》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《雙面膠》《我的前半生》等。戲劇家易卜生提出社會問題劇的概念。我國社會問題類電視劇有《北京人在紐約》《蝸居》《都挺好》《人民的名義》《陪讀媽媽》等。青春偶像元素是指用緊湊、浪漫的故事情節(jié)，以青年男女主角為主體來迎合人們內心需求的一種藝術表演形式。偶像劇的主要受眾是青少年和心理年齡較小的觀眾。偶像劇中大量采用外表出眾的演員、符合社會大眾的服裝造型，以細膩的青春愛情戲為主。我國流行的青春偶像劇有《真空愛情記錄》《將愛情進行到底》《流星花園》等。都市商戰(zhàn)類電視劇主要講述創(chuàng)業(yè)與商業(yè)競爭，如《創(chuàng)世紀》《北上廣不相信眼淚》《創(chuàng)業(yè)時代》等。

以上四種類型的電視劇構成了都市題材劇精彩紛呈、內容多樣的面貌。同時，不同類型的元素并非單一存在，而是相互交叉的。一部熱播都市題材電視劇既能反映家庭倫理，又能展示社會問題；既有青春偶像劇的元素，也有商業(yè)背景。素有“民國紅樓夢”之稱的經典電視劇《金粉世家》，反映東北知青生活的電視劇《年輪》屬于綜合多種類型的都市題材劇。此外，還有新型都市題材劇，即講述古代城市的電視劇，如2021 年熱播的《風起洛陽》，2019 年的《長安十二時辰》，以及更早的《大明宮詞》。

除按內容分類外，都市題材電視劇也可按地域分類。如《奮斗》描寫了北京青年的戀愛故事以及事業(yè)波折與苦難，還有講述民國上海愛情故事的《情深深雨蒙蒙》，以及講述廣東武林宗師黃飛鴻少年時代英雄故事的《少年黃飛鴻》，描寫武漢中年人生活中的瑣碎與傳奇的《來來往往》，還有具云南風情的《玉觀音》，講述浙江人創(chuàng)業(yè)故事的《雞毛飛上天》。當前我國不同地域文化煥發(fā)出獨特魅力。地域文化相對獨立，造成藝術特色上的明顯差異，使當代電視劇的地域文化風貌具有深刻歷史淵源。展示不同城市的文化，已成為電視連續(xù)劇創(chuàng)作的任務之一。全國各地描寫地方文化的都市題材劇也在各省上演。以廣東為例，電視連續(xù)劇《外來媳婦本地郎》問世后，受到當地群眾的熱烈歡迎，至今已播出800多集。但是，由于方言在文化傳播上的限制，再加上攝制者在器材租賃、演員選擇成本上的考慮，現(xiàn)在我們看到的都市題材電視劇，主要是講華北、東北等北方城市，以及北上廣等一線城市的故事，期待著將來有更多反映其他城市風貌的都市題材電視劇。

二、用影像講述城市發(fā)展史

中國電視劇從無到有，從蹣跚學步到快速發(fā)展，已成為影響最大、覆蓋面最廣、受眾最多的文化形式之一，成為文化領域最具活力的中堅產業(yè)之一，成為向世界傳播中國聲音、闡發(fā)中國精神、展示中國面貌的重要載體。都市題材電視劇的誕生、萌芽、發(fā)展、成熟與整個電視劇的發(fā)展幾乎同步，從無到有、從弱到強，見證了時代發(fā)展的歷史進步。都市題材劇的發(fā)展歷史可分為四個時期：誕生期為1958 年至1978 年，萌芽期為1979 年至1989 年，發(fā)展期為1989 年至1999 年，探索期為2000年至現(xiàn)今。

電視連續(xù)劇產生于20 世紀30 年代的英國。1958 年北京電視臺成立，標志著中國電視事業(yè)的起步，同年6月15 日播出的《一口菜餅子》成為中國第一部電視劇。此后，各地的電視臺紛紛成立，涌現(xiàn)出大批電視劇作品。因電視臺一般都設在城市，由于條件限制，電視劇拍攝仍然采用舞臺劇和電影的手法，甚至采用“現(xiàn)場直播”的方式。反映城市的作品更容易拍攝，都市題材電視劇因此應運而生。

伴隨著改革開放的深入，經濟體制改革在城市普遍展開，優(yōu)化的環(huán)境和良好的氛圍使中國電視藝術迎來了大發(fā)展。以東北城市題材的電視劇為例，到1986 年，遼寧省電視劇創(chuàng)作迎來了階段性的豐收年，刮起了一股地域性的風潮。直到20 世紀80 年代末至90 年代初，“東北風”依然很強。這個時期的都市題材戲劇創(chuàng)作正處于萌芽階段，這也與當時我國城市化水平普遍較低有直接關系。因受拍攝條件的限制，城市僅是電視劇作品內容元素的背景設置，沒有被重點展示。伴隨改革開放的深入，各地的交往日益頻繁，此時中國香港、臺灣地區(qū)正將一股更為時尚的都市題材劇風潮推向大陸。例如，《上海灘》是一部由周潤發(fā)和趙雅芝主演的電視劇，它引起了極大的轟動，引起了許多觀眾的共鳴，影響深遠。

1990-1999 年，這是我國市場經濟成熟繁榮的十年，也是中國電視劇走向成熟與繁榮的十年。20 世紀90 年代趙寶剛執(zhí)導的連續(xù)劇《渴望》在當時享有極高的評價，將愛情、友情、親情詮釋得極為動人，表現(xiàn)出改革開放后青年對情感的渴望，是中國電視劇歷史上的里程碑。90 年代中后期，中國電視劇迎來了非常輝煌的時期，每年電視劇產量都在一萬多部以上。這十年間，都市題材電視劇進入高速發(fā)展期，主要代表作品有《編輯部的故事》《我愛我家》《咱爸咱媽》《北京人在紐約》等。以社會問題劇為例，面對經濟體制改革的大潮，許多城市都處在歷史轉型的陣痛中。各種社會思潮涌現(xiàn)，出現(xiàn)了“出國熱”“下海創(chuàng)業(yè)”熱潮。以家庭倫理劇為例，都市題材電視劇對女性的生存境遇、思想情感、視野等方面的關注，反映出對女性個體價值的尊重與思考。它們緊扣時代的脈搏，挖掘社會的變化，帶給都市人的思想認識和現(xiàn)實生活中的巨大沖擊，贊美美好，抨擊丑惡，贏得廣大觀眾的認可，并在未來的都市題材電視劇中產生一定的影響，為今后都市題材電視劇的發(fā)展繁榮打下堅實基礎。2000 年到現(xiàn)今（探索期），中國電視連續(xù)劇繼續(xù)保持強勁的發(fā)展勢頭，更加注重表現(xiàn)現(xiàn)實，成為人們認識生活、關注生活的藝術形式之一。這一時期都市題材電視劇在創(chuàng)作數量上屢創(chuàng)新高，在整體藝術風格上偏向大眾休閑娛樂的輕喜劇風格。多元敘事主題與內容是21世紀以來都市題材電視劇的主要特色。

都市題材電視劇走過了萌芽、發(fā)展時期，眺望著繁榮的成熟期視野極其廣闊，無論是東北黑土地，還是江南水鄉(xiāng)，中國城市文化多樣，不乏創(chuàng)作題材，值得深入挖掘。都市題材電視劇正以冷靜視角描繪各地政治、經濟、文化變遷各方面，全面描繪大時代風采，成為反映社會變遷的一面鏡子，展示人民群眾在改革開放和民族復興的偉大事業(yè)中勇于奉獻、不斷創(chuàng)新的時代精神。梳理城市題材劇發(fā)展脈絡，不難發(fā)現(xiàn)，城市化進程直接影響著城市繁榮發(fā)展的速度與程度，改革開放政策推動了國民經濟的快速發(fā)展，極大地提高了人們對信息和文化生活的需求，促進了文化藝術的繁榮。

三、審美功能：為何引發(fā)“追劇熱潮”

近幾年來，電視劇市場出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，如《平凡的世界》《人民的名義》《大江大河》等作品突破了傳統(tǒng)主旋律電視劇的表現(xiàn)形式和局限，在各大視頻網站與社交平臺上掀起“追劇熱潮”。若一部電視劇邏輯全無或價值有問題，將會產生消極的社會影響?！扒∪缙浞帧笔俏覈诺涿缹W的重要準則，也是電視藝術追求的境界。禮儀之邦的價值取向，影響著中國幾千年的社會觀念、社會存在方式、基本的道德行為，并形成積極樂觀的文化氛圍。電視劇作為社會價值載體，通過更具象征性的形式，將輿論背后的價值轉化為一段濃縮的故事性對話，以更為婉轉的傳播方式，引導社會價值觀升華。以導演鄭曉龍為例，作為一位極具現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格的影視創(chuàng)作者，堅持“低處扎根、高處俯瞰”的原則，把鏡頭對準普通大眾，如《急診醫(yī)生》傳達的是醫(yī)生的職業(yè)精神，體現(xiàn)劇中所提倡的生命態(tài)度與醫(yī)德。

電視劇的人文關懷指的是現(xiàn)實主義和人文精神。一部優(yōu)秀的都市題材電視劇一般具有強烈的現(xiàn)實主義批判精神和與時俱進的開拓與創(chuàng)新意識，這些都是當前世界影視市場比較匱乏的，值得每位創(chuàng)作者學習和借鑒。

呈現(xiàn)當代青年風貌、敘述成長故事是都市題材電視劇重要主題，如香港電視連續(xù)劇《我與春天有個約會》、1982 年的大陸都市劇《赤橙黃綠青藍紫》、1990 年的《16歲的花季》、1996 年的偶像劇《真空愛情紀錄》、1998年的《將愛情進行到底》，以及近年來的《創(chuàng)業(yè)時代》《少年派》，都為觀眾展現(xiàn)了朝氣蓬勃的年輕人形象。都市題材電視劇中的故事是許多人生活的縮影，容易引起共鳴，收視率較高。在偶像劇和部分家庭倫理劇中，城市白領的工作環(huán)境相對較好，社會認可度較高。電視連續(xù)劇固化了這些內在形象，既能滿足人們潛藏的成功欲望，又能產生激勵，吸引更多人到城市工作，為城市爭光。

四、結語

都市劇呼喚精品，都市題材電視劇作為影視藝術的重要組成部分，凸顯出鮮明的大眾文化特質，是電視傳播和網絡媒體吸引受眾的主要節(jié)目樣態(tài)，深受廣大觀眾喜愛，對社會與觀眾也產生潛移默化的良性引導作用。在大眾消費文化的利益驅使下，極少數創(chuàng)作者對個別作品的商業(yè)與藝術關系的權衡有失偏頗，表現(xiàn)出商業(yè)痕跡、藝術虛構過度等問題，在一定程度上降低了影視作品的藝術審美價值。為了使我國影視藝術健康、持久地發(fā)展，電視劇從業(yè)者需要對當下中國以及世界影視市場進行理性分析，在堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作觀的基礎上，正確對待大眾文化，合理使用商業(yè)手段創(chuàng)作出更多觀眾認可的作品。