曾 嶸，熊 偉

（魯迅美術(shù)學(xué)院 遼寧 沈陽(yáng) 110003）

中國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)歷史悠遠(yuǎn)、種類繁多，有著重要的文化價(jià)值和審美價(jià)值。越來(lái)越多的影視作品將非遺技藝植入劇情和場(chǎng)景中，借助其傳統(tǒng)韻味和歷史沉浸感，更好地融合戲劇氛圍，成為文化消費(fèi)與非遺推廣相結(jié)合的成功典范，增加作品文化積淀的同時(shí)，也拉近觀眾與傳統(tǒng)文化之間的距離，升華了文藝作品對(duì)社會(huì)的能動(dòng)作用。

一、非遺技藝在影視作品中的應(yīng)用價(jià)值

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（簡(jiǎn)稱“非遺”）包括流傳于民間的傳統(tǒng)手工技藝、傳統(tǒng)表演、傳統(tǒng)知識(shí)、民俗活動(dòng)、禮儀、節(jié)慶和其他藝術(shù)實(shí)踐。其優(yōu)秀的歷史文化價(jià)值吸引了眾多影視作品的關(guān)注，近年來(lái)多部“爆款”劇從歷史源流出發(fā)，高度還原非遺的藝術(shù)呈現(xiàn)，不僅從文化角度再現(xiàn)了歷史，同樣從美學(xué)角度挖掘了深度。戲劇化的表現(xiàn)和藝術(shù)化的升華，使得非遺傳統(tǒng)得以發(fā)揚(yáng)光大，能夠讓“匠心”通過(guò)影視載體感染觀眾，既是文化的互動(dòng)，也是文化的潮流。

二、非遺技藝在熱播影視作品中的具體應(yīng)用

（一）在影視服裝中的應(yīng)用

1.織造

紡織文化在我國(guó)擁有大量的非遺留存，也是影視作品表現(xiàn)的熱門內(nèi)容。以《延禧攻略》中富察皇后身著的吳羅戲服為例，是由非遺大師李海龍歷經(jīng)數(shù)月純手工操作完成的。吳羅織造時(shí)將多種彩色絲線通過(guò)提花方式，經(jīng)過(guò)局部回緯挖織工藝把豐富的圖案凸顯出來(lái)，形成一種似繡非繡、似錦非錦的特殊藝術(shù)效果。劇中還有兩件全手工制作的漳絨戲服，漳絨工藝以絨為經(jīng)，以絲為緯，以絨機(jī)編織，在織物表面形成絨圈或剪切成絨毛，手工制作出立體感，也稱“天鵝絨”，2007 年被列入江蘇省非遺名錄。緙絲作品也在劇中應(yīng)用。《天盛長(zhǎng)歌》中皇子寧弈曾學(xué)習(xí)蜀錦織造法，有售錦賑災(zāi)等情節(jié)，劇組為求真實(shí)從蜀錦織繡博物館租用了蜀錦織布機(jī)?！肚迤綐?lè)》中張貴妃戲服的燈籠錦工藝也為蜀錦的一種。網(wǎng)劇《當(dāng)家主母》則以緙絲和蘇繡的傳承為主題而展開，這些都將織造非遺元素代入了劇情中。

2.刺繡

刺繡經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積累和發(fā)展，其地緣廣闊涉獵寬泛有著不同特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，是各級(jí)紡織非遺項(xiàng)目中的重要門類，廣受影視作品的青睞?！堆屿ヂ浴贰遏W邊不是海棠紅》中戲服的制作都使用了大量立體而緊簇的手工京繡來(lái)表現(xiàn)，京繡用料講究、技術(shù)精湛、格調(diào)風(fēng)雅，有手推繡、盤金繡、打籽繡、釘珠繡等數(shù)十種針?lè)ǎ憩F(xiàn)龍飛鳳舞的同時(shí)又不失古樸雅致。《大唐兒女行》則創(chuàng)新了蘇繡技藝，用符合現(xiàn)代審美的方式來(lái)推介蘇繡文化。電影《國(guó)禮》也以湘繡的傳承推廣為主題，其復(fù)雜華美的非遺工藝成為片中的亮點(diǎn)。

3.染

我國(guó)有大量傳統(tǒng)染色技法，如扎染、香云紗、楓香染、苗族蠟染等，均被列入非遺名錄。植物染色使用各種樹葉、樹皮、根、莖等材料提取色素，而后進(jìn)行織物的染色加工，成品色澤自然柔和，工藝精美。為避免現(xiàn)代化學(xué)染料染出的顏色與史實(shí)不符，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇組考據(jù)了唐代畫作，大量使用草木染料和礦物染料印染戲服，黃衫用郁金、紫裙用紫草……其戲服面料才呈現(xiàn)出唐代自然雍容的華貴感。

（二）在影視妝發(fā)中的應(yīng)用

1.鏨刻

已有數(shù)千年歷史的鏨刻技藝按照一定的工藝流程，用特制工具在不同金屬表面加工出千變?nèi)f化的浮雕圖案。有蘇作、京工、藏系、福建工、山西工、貴州工等不同地方傳承，各地金銀鏨刻技藝也均有入選非遺名錄?！堆屿ヂ浴穭〗M使用細(xì)膩質(zhì)樸的鏨刻工藝完成了大量飾品的制作和一部分點(diǎn)翠首飾的底托，《上陽(yáng)賦》也使用了大量鏨刻金銀器道具，電影《鳥語(yǔ)花香》則是以傳承鏨刻技藝為主題展開情節(jié)。

2.點(diǎn)翠

點(diǎn)翠獨(dú)特的工藝始于漢代，需通過(guò)制胎、點(diǎn)翠、刮青、嵌寶數(shù)道工序?qū)⒋澍B羽毛與珠寶金石鑲嵌組合，制成珍貴的首飾。其光澤華美艷麗且永不褪色，在明清時(shí)期最為興盛，因而成為各大清宮題材劇的寵兒。《甄嬛傳》《步步驚心》《如懿傳》《延禧攻略》中均有展示，曾有劇組不惜人力物力，去藏家手上尋求真品，力圖在劇中再現(xiàn)美輪美奐的點(diǎn)翠非遺。當(dāng)然大部分角色佩戴的多為復(fù)原工藝制作，用了鵝毛、絹布等材質(zhì)“仿翠羽”來(lái)替代。

3.花絲鑲嵌

花絲鑲嵌又名細(xì)金工藝，為“花絲”和“鑲嵌”兩種制作技藝的結(jié)合，“燕京八絕”之一，2008 年被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?；ńz鑲嵌精美華貴，花色品種和工藝技法具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，在很多宮廷劇中都有呈現(xiàn)?！兑寡纭贰稘M城盡帶黃金甲》《甄嬛傳》《貞觀之治》《金沙》《大鬧天宮》《戰(zhàn)國(guó)》都曾力邀工藝大師趙云亮來(lái)主持花絲鑲嵌首飾的制作，作品《如懿傳》《延禧攻略》等也有大量運(yùn)用。

4.通草絨花

絨花在唐代曾是皇室貢品，2006 年成為江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，制作需將通草和蠶絲絨經(jīng)處理夾以黃銅絲，拈轉(zhuǎn)固定塑形，依賴嫻熟的技藝和驚人的耐心來(lái)修飾完成。史載乾隆孝賢純皇后“平居冠通草絨花，不御珠玉”，使得通草絨花成為《延禧攻略》中刻畫富察皇后形象的主要道具，也讓絨花這一古老瀕危的非遺技藝成功地走進(jìn)大眾視野。非遺傳承人趙樹憲師傅和造型師宋曉濤憑借故宮現(xiàn)有藏品圖片，復(fù)刻設(shè)計(jì)制作了劇中人物發(fā)飾中的十九款絨花，呈現(xiàn)出有別于其它妝發(fā)設(shè)計(jì)的層次感和迷離感。此外，《三生三世十里桃花》中素錦發(fā)飾中的絨花同樣出自趙樹憲之手，《鬢邊不是海棠紅》中使用了絨花發(fā)簪和胸針。在幾部“爆款”劇熱捧和當(dāng)?shù)卣罅Ψ龀窒?，如今絨花技藝應(yīng)用得到很大程度的開發(fā)，甚至合作了多個(gè)頂級(jí)高奢品牌而在時(shí)尚圈走俏。

（三）在影視道具中的應(yīng)用

1.緙絲團(tuán)扇

流傳兩千多年的緙絲技藝自宋元起一直是皇家御用工藝，至乾隆朝而至鼎盛。緙絲“通經(jīng)斷緯”原理下的十六道織造工序難度非常驚人，極其耗費(fèi)人力工時(shí)，2006 年即入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009 年作為中國(guó)蠶桑絲織技藝入選世界非遺名錄。因成本高昂，《延禧攻略》道具組只能將其應(yīng)用到團(tuán)扇的表現(xiàn)中，邀請(qǐng)?zhí)K州非遺傳承人顧建東作為指導(dǎo)，以故宮實(shí)物為原型制作手執(zhí)團(tuán)扇，無(wú)論從形狀到扇面、扇柄的材質(zhì)都至為考究，氣韻別致，在鏡頭下充分展示出質(zhì)地細(xì)膩的美感，呈現(xiàn)出厚重的勞作時(shí)長(zhǎng)和靈性的自然詩(shī)意。

2.甲胄

甲胄文化蘊(yùn)含中華民族智慧與尚武精神，“泰安楊氏鎧甲”是泰安第九批非遺代表性項(xiàng)目。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中為再現(xiàn)盛唐時(shí)代的軍旅威儀，對(duì)頭盔、鎧甲、戰(zhàn)袍都作出了精準(zhǔn)的區(qū)分和呈現(xiàn)，從材質(zhì)、形制等細(xì)節(jié)上力求還原歷史，使用完全真實(shí)的全金屬材質(zhì)打造，打造出氣勢(shì)與神采俱佳的將士形象。金屬盔甲在擊打時(shí)發(fā)生的形變，跑動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的垂感，以及摩擦?xí)r發(fā)出的聲效，都是普通道具盔甲的仿真材料所無(wú)法比擬的。劇組特別邀請(qǐng)了張春永和溫陳華兩位大師考據(jù)史實(shí)按照唐代審美來(lái)參與設(shè)計(jì)制作，設(shè)計(jì)出的甲胄紋飾細(xì)密，造型華麗高貴，設(shè)計(jì)繁復(fù)考究，依托精湛的傳統(tǒng)技藝也實(shí)現(xiàn)出了理想的效果。

3.風(fēng)箏

2020 年熱播劇《清平樂(lè)》中曹皇后的菱形紙鳶、趙宗實(shí)和高滔滔的大雁風(fēng)箏，均出自河南省非遺項(xiàng)目“汴京宋室風(fēng)箏”，由非遺傳承人宋長(zhǎng)虹親手制作。宋室風(fēng)箏分紙質(zhì)和絹質(zhì)，需經(jīng)九道工序才能完成，圖案全部手工繪制，使用傳統(tǒng)工藝，獨(dú)具鄉(xiāng)土氣息。

4.木偶

木偶戲歷史悠久，“源于漢，興于唐”。根據(jù)木偶形體和操縱技術(shù)的不同，有布袋木偶、提線木偶、鐵枝木偶、杖頭木偶、鐵線木偶等。2006 年，木偶戲被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！肚迤綐?lè)》劇中出現(xiàn)了懸絲傀儡、鐵線傀儡、杖頭傀儡三種古法制作道具。

5.紙傘

我國(guó)制傘技藝有著悠久的歷史，不同地區(qū)、不同類型的制傘技藝很多被列入各級(jí)非遺名錄中。由于能夠很好地形成畫面感，近年來(lái)各類紙傘在熱播影視作品中多有呈現(xiàn)，讓人印象深刻的有電影《影》中可作為兵器的沛?zhèn)?，《清平?lè)》中曹評(píng)刺字傳情的紙傘等等。電影《繡春刀：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》北齋手持的油布傘，原型由瀘州油紙傘非遺傳承人余萬(wàn)倫設(shè)計(jì)。而安徽省宣城市涇縣的國(guó)民油布傘廠因秉承純手工制作，業(yè)已成為各大影視基地的長(zhǎng)期合作對(duì)象。

6.花燈

花燈、紙?jiān)妓嚭椭耋幙椉妓嚧罅咳脒x各級(jí)非遺項(xiàng)目，而花燈作為道具在影視作品中也很常見，近幾年的古裝大戲?yàn)榱藸I(yíng)造氣氛更是經(jīng)常使用大面積的花燈收入鏡頭?！肚迤綐?lè)》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》都有燈會(huì)的場(chǎng)景，劇組也都設(shè)計(jì)了大量不同造型的古代花燈，使用傳統(tǒng)技藝來(lái)制作。劇中還經(jīng)常運(yùn)用大量花燈夜景來(lái)做轉(zhuǎn)場(chǎng)的空鏡，完美地烘托出古代都城的故事背景?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》為了體現(xiàn)出炫酷的畫面還設(shè)計(jì)了數(shù)個(gè)精彩的拔燈車，以及吉慶有余祥燈、吉瑞通達(dá)雙魚燈、瑞色含春福燈、富足有余祥燈等總數(shù)超過(guò)一千個(gè)造型各異的花燈，耗費(fèi)了大量的人力和手工。

7.兵器

龍泉寶劍鍛制技藝和弓箭制作技藝，分別于2006 年和2008 年入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中描寫空前強(qiáng)盛的盛唐故事背景，劇中的武器裝備的設(shè)計(jì)和制作均出自龍泉鍛造大師于衛(wèi)國(guó)團(tuán)隊(duì)之手。歷史大劇對(duì)龍泉精湛的刀劍鑄造技藝也一直非常熱衷，包括《瑯琊榜》《鴻門宴》《龍門飛甲》《九州·海上牧云記》在內(nèi)的多部熱播影視作品使用了龍泉定制的兵器。《大秦帝國(guó)2》則邀請(qǐng)了獲得世界非遺保護(hù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的毛乃民老師為劇組設(shè)計(jì)了最貼近史實(shí)的兵器道具。

8.大車

2016 年，咸陽(yáng)市木輪大車制作技藝入選陜西省第五批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《大秦賦》中出現(xiàn)的大車使用了這一工藝，其特色在于整車全部為卯榫連結(jié)，木工制作階段不使用鐵釘，只有兩個(gè)特殊部位使用皮膠或者木楔，其他部位均用“硬卯”。

（四）在影視情節(jié)中的應(yīng)用

1.元宵節(jié)

元宵節(jié)，古稱上元節(jié)，作為中國(guó)古老的傳統(tǒng)節(jié)日2008年入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》故事背景設(shè)定為天寶三載上元節(jié)，并充分利用了“暫馳宵禁”全天候娛樂(lè)活動(dòng)作為故事發(fā)生的依據(jù)，并根據(jù)史料在場(chǎng)景中還原了竹編、噴火、儺戲、燈舞等多項(xiàng)非遺技藝。

2.打鐵花

打鐵花是河北、陜西、山西的煙火非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，歷史悠久流傳廣泛，后來(lái)演變?yōu)榫C合性民間傳統(tǒng)慶祝儀式。在操作時(shí)需要用超高溫度的鐵水，瞬間潑灑到堅(jiān)硬冰冷的城墻上，炸開形成火樹銀花。打鐵花第一次進(jìn)入影視作品是在微電影《鐵樹銀花》中成為故事主線，在《延禧攻略》和《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中均有很好的表現(xiàn)。

3.造紙

2009 年起，安徽宣紙、貴州皮紙、四川竹紙等不同造紙術(shù)陸續(xù)被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》復(fù)原了一座古法竹紙工坊，將竹紙制作技藝植入劇情中，濃墨重彩地再現(xiàn)了中國(guó)造紙術(shù)的宏大場(chǎng)景。

4.鼓樂(lè)

西安鼓樂(lè)也稱長(zhǎng)安古樂(lè)，是千百年來(lái)流傳在西安及周邊地區(qū)的傳統(tǒng)民間大型鼓吹樂(lè)，2008 年入選西安市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009 年躋身世界級(jí)非遺行列。其脫胎于唐代燕樂(lè)，后融于宮廷音樂(lè)并流入民間，是迄今為止在中國(guó)境內(nèi)發(fā)現(xiàn)并保存最完整的大型民間樂(lè)種之一。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中東市坊門拔燈斗技場(chǎng)景，呈現(xiàn)了西安鼓樂(lè)的壯美。

5.幻術(shù)

中國(guó)古代史料中有很多關(guān)于幻術(shù)的記載，如空竿變魚、隔物透視、燈上現(xiàn)龍、燒紙現(xiàn)字、啐扇還原等，其精湛的技巧傳承至今。2014 年第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目中有傅氏幻術(shù)和周化一魔術(shù)。電影《妖貓傳》中呈現(xiàn)的唐代“幻術(shù)”絢麗奇詭，雖有一定程度的夸張，但卻是推動(dòng)敘事發(fā)展的主線之一。

6.戲曲

傳統(tǒng)戲曲因其豐富多樣的表演形式，一直是非遺中的主要類別，在影視作品中大量呈現(xiàn)。特色鮮明且讓觀眾印象深刻的主要有《延禧攻略》中高貴妃的昆曲、《鬢邊不是海棠紅》的京劇，《裝臺(tái)》中的秦腔，電影《百鳥朝鳳》里的嗩吶等。

非遺內(nèi)容涵蓋甚廣，無(wú)法逐一列舉，如今這些技藝應(yīng)用到熱播影視作品中，是在尊重歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作，也是普及非遺知識(shí)、傳播非遺技藝的成功嘗試，形成文化價(jià)值與商業(yè)效應(yīng)的良好互融互通。

三、結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)看，近些年熱播劇中大量融入非遺元素，其文化和藝術(shù)價(jià)值正在被媒體重視和重估。除反映生活、解讀傳統(tǒng)、探討民俗外，非遺技藝成為影視作品文化傳承的內(nèi)核更深的動(dòng)因是其擁有的資源力量，能夠讓許多瀕臨絕境的非遺技藝走過(guò)漫長(zhǎng)歷史通過(guò)影視作品的時(shí)空再現(xiàn)延續(xù)新的生命力，這不僅僅是文化現(xiàn)象，更是文化動(dòng)能，是新的文化語(yǔ)境下踐行文化自信的必由之路。

注釋：

①吳眉眉.是誰(shuí)拾起絲路遺珠,再織姑蘇繁華“吳羅”夢(mèng)[EB/OL].http://www.cflac.org.cn/syhdx/202006/t20200605_4 83110.html,2020-06-05/2021-01-30.

②顏建超,章梅芳,孫淑云.“花絲鑲嵌”概念的由來(lái)與界定[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2016,22(02):30-38.

③蔡蕊.延禧攻略美學(xué)解構(gòu)[M].香港:三聯(lián)書店(香港)有限公司,2019.175-177.

④尹鋒超,劉小慶.咸陽(yáng)市傳統(tǒng)手工技藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究[J].武夷學(xué)院學(xué)報(bào),2017,36(10):61-66.