張若溪

（河北工程技術(shù)學(xué)院 河北 石家莊 050091）

饒余燕先生擅長運(yùn)用我國民族音樂創(chuàng)作技法，結(jié)合西方音樂體裁，選取具有中國傳統(tǒng)人文情懷的詩歌、典故題材，創(chuàng)作符合我國民族傳統(tǒng)審美心理的器樂作品，尤其擅長用生動(dòng)的音樂形象展現(xiàn)鮮活歷史場景。除此之外，先生還擅長運(yùn)用理性化的音樂體裁來表現(xiàn)具有感性思維的音樂形式，做到題材與體裁的有機(jī)結(jié)合，這一創(chuàng)作特征在先生三首箏樂作品中均有所體現(xiàn)。

《黃陵隨想》是以黃陵祭祖活動(dòng)為創(chuàng)作題材，應(yīng)“黃帝陵祭祀音樂會”而作的一首古箏獨(dú)奏作品。樂曲整體基調(diào)典雅神圣而又充滿濃厚的祭祀宗教氣息，體裁形式為古箏獨(dú)奏。對比其同時(shí)期的箏樂獨(dú)奏曲，《黃陵隨想》在題材選擇上凸顯了作者的獨(dú)具匠心和人文情懷，賦予作品一定精神高度。在作品創(chuàng)作上著重以雙手復(fù)調(diào)旋律交織為主，并配以具有現(xiàn)代箏樂技巧特征的技法如：快速指序、碼左刮奏、雙手對位演奏等，加之豐富的旋律調(diào)性，將作品中神圣的祭祖活動(dòng)氣氛刻畫得絲絲入扣，猶如古今世人的對話，聽后令人思緒萬千，心馳神往。

一、引子（1-13 小節(jié)）

引子中由一聲古樸莊重的滑音帶出全曲濃郁的典雅基調(diào)，整體音調(diào)在D 徵調(diào)式上，隨后的碼左音塊和刮奏營造出神秘的音樂氛圍。連續(xù)純四度的音程帶有雙調(diào)性的色彩，隨著音樂慢慢遞進(jìn)，隨后帶出泛音將引子引入到主題。

二、第一部分A（13-34 小節(jié)）

主題素材來源于西安鼓樂，D 徵調(diào)式上的音調(diào)古樸而又凝重，在4 小節(jié)后進(jìn)入雙手復(fù)調(diào)對位演奏，左手對右手的旋律進(jìn)行復(fù)調(diào)旋律模仿。在不斷的四五度音程模仿中音樂逐漸深入，猶如古今世人的對話，蒼茫又充滿遐想。21 小節(jié)開始左手進(jìn)入低音旋律演奏，且旋律轉(zhuǎn)到D 羽調(diào)式，并在25小節(jié)開始右手主題旋律不斷展開，雙手旋律輪流模仿、對話，30 小節(jié)開始進(jìn)行鏗鏘音樂的八度演奏，并緊隨16 分音型的不斷滾動(dòng)，語氣不斷增強(qiáng)，并帶出搖指和刮奏，向快板逐漸過渡。

三、第二部分A1（35-61 小節(jié)）

此段為Allegretto Moderato，在縱向模仿的織體伴奏下，左右手交替呈示慢板的主題旋律，且在D 徵、G 徵、E 徵、D 徵調(diào)式轉(zhuǎn)換，使得音樂縱向效果上對比豐富，音樂色彩堅(jiān)定有力并充滿古韻色彩，且旋律反復(fù)出現(xiàn)令人印象深刻。

四、對比展開段B（62-90 小節(jié)）

此段帶有模仿性質(zhì)且具有38 拍律動(dòng)，作為一個(gè)高潮段落的連接段落，起到承上啟下的作用。從65 小節(jié)開始為樂曲高潮段落，一開始由純四度疊加的上行級進(jìn)三連音音程不斷滾動(dòng)來擴(kuò)張音樂的張力，為即將到來的高潮做出鋪墊，音樂推動(dòng)到89 小節(jié)搖指演奏高亢的主題旋律，配合以左手刮奏，音樂情緒到達(dá)頂點(diǎn)，似是將祭祖活動(dòng)中炎黃子孫對祖先的崇高敬意全然釋放出來。

在此對比段落中，同樣也可以看到A 部分主題核心動(dòng)機(jī)的影子，體現(xiàn)著變化中求統(tǒng)一的音樂發(fā)展思想。（譜例1-3）低聲部延長音以純四度、大二度為基礎(chǔ)框架構(gòu)成的音程走向，與主題動(dòng)機(jī)“D-E-G-A-”形成的音程關(guān)系相似，都是以五聲音階調(diào)式的基本音級為基礎(chǔ)進(jìn)行的旋律音調(diào)。作曲家在此保證了低聲部旋律音調(diào)發(fā)展同A部分進(jìn)行的同時(shí)，又在右手聲部加入了以大二度、純四度音程為主進(jìn)行疊置構(gòu)成的非三度疊置和弦，在音響上同A 部分的旋律音調(diào)進(jìn)行形成了鮮明對比，此處將中國傳統(tǒng)音樂中變與不變的創(chuàng)作理念滲透到極致。

五、連接段（91-104 小節(jié)）

本段素材來源于A 段主題，隨著繁復(fù)上下音區(qū)刮奏，帶出具有華彩意味的連接段落，似將內(nèi)心激昂憧憬的情緒全然釋放，最后慢慢歸于平靜，將音樂推入到尾聲。

六、尾聲（104-114 小節(jié)）

尾聲再現(xiàn)了第一部分悠揚(yáng)的主題旋律，旋律建立在D徵調(diào)式上，是第一部分的不完全再現(xiàn)，隨后泛音的加入逐漸將樂思收攏，幾個(gè)深厚的滑音之后再次響起碼左音塊和刮奏，最后由一個(gè)晶瑩的泛音結(jié)束全曲，似是一切思緒攏為煙云，將對祖先那份赤誠的熱愛凝聚為心底的一片凈土。

饒先生這首箏樂作品的音樂結(jié)構(gòu)都是具有再現(xiàn)性質(zhì)的三部曲式，其中的中間展開段落與首尾的主題音樂在情緒、調(diào)式轉(zhuǎn)化等方面的對比體現(xiàn)著作曲家在對比之中追求統(tǒng)一的音樂追求。與此同時(shí)，與傳統(tǒng)的古典、浪漫主義時(shí)期的再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)不同的是，作曲家又在這三部作品中以再現(xiàn)三部曲性音樂機(jī)構(gòu)為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)框架組織音樂的同時(shí)，還分別將作品的核心動(dòng)機(jī)主題采以如核心音程、基本節(jié)奏型等核心主題動(dòng)機(jī)的移位、裁截等不同程度變形的處理手法，在中間段落展開對比的同時(shí)，又對作品的主題核心動(dòng)機(jī)進(jìn)行了不同程度的對比發(fā)展，使得整體作品在對比之中追求著統(tǒng)一，這體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)對其音樂創(chuàng)作的內(nèi)化影響，結(jié)合具有中國民族氣韻的曲式特征發(fā)展成一種內(nèi)化的結(jié)構(gòu)，即曲作者內(nèi)心的一種對于音樂的結(jié)構(gòu)控制力，因?yàn)槿壳浇Y(jié)構(gòu)是最符合人的聽覺審美的曲式結(jié)構(gòu)，所以作者在創(chuàng)作時(shí)均選擇了這種符合人聽覺習(xí)慣的曲式結(jié)構(gòu)并加以展開。

整體來看，饒先生這三部作品的古箏定弦都采用了人工定弦的方式，從每根琴弦之間的音程關(guān)系來看，其中《鎖風(fēng)沙》《黃陵隨想》的每根琴弦之間都是按照常規(guī)定弦的大二度、小三度為基礎(chǔ)進(jìn)行構(gòu)成的，而《驪宮怨》中則加入了一處大三度音程，顛覆了較為傳統(tǒng)的古箏定弦。從調(diào)式調(diào)性方面來看，這三部作品的古箏定弦，都采用了多個(gè)調(diào)式橫向疊加、復(fù)合的構(gòu)成方式，其中《鎖風(fēng)沙》《黃陵隨想》的定弦都有中國五聲調(diào)式系統(tǒng)中的五聲音階、六聲音階復(fù)合的情況，而在《驪宮怨》中更是出現(xiàn)了以十二平均律為基礎(chǔ)形成的全音階與中國傳統(tǒng)五聲音階、六聲音階調(diào)式進(jìn)行復(fù)合的情況，這些復(fù)雜的調(diào)式復(fù)合都為作品中豐富多變的調(diào)式變化奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也體現(xiàn)出了作曲家以中為體、以西為用的創(chuàng)作理念。

七、黃陵隨想中的復(fù)調(diào)技法

在《黃陵隨想》中104-107 小節(jié)處（譜例1-21），此樂段是樂曲第一部分的縮減的不完全再現(xiàn)，105 小節(jié)為一個(gè)引子過渡句，107 小節(jié)采用卡農(nóng)寫作方式，主題聲部在中音區(qū)出現(xiàn)，隨后一拍緊接在其上方八度對主題旋律進(jìn)行模仿。兩小節(jié)后中音聲部再出現(xiàn)，和高音聲部之間互相對話，雙手之間音色錯(cuò)落，對位感協(xié)調(diào)有致，最終歸于平靜。

《黃陵隨想》快板中35-40 小節(jié)（譜例2-7）中，也是運(yùn)用典型的快速指序來演奏伴奏織體，左手快速指序演奏4 小節(jié)的固定織體且不斷模進(jìn)，右手演奏上聲部主題旋律，在段落前6 小節(jié)，為主題旋律呈示，6 小節(jié)后伴奏向下做四度模進(jìn)，且旋律也移到低音部分，加強(qiáng)了整段旋律的音色對比和跳躍性。在整段快板中，快速指序不僅要求單手的流暢度和力度要求，并根據(jù)調(diào)式、音區(qū)的轉(zhuǎn)換要求雙手輪流交替演奏，對演奏者雙手機(jī)能提出較大考驗(yàn)，且在41 交替42 小節(jié)時(shí)，左手伴奏快速交替為右手，此時(shí)右手演奏意識需提前準(zhǔn)備，手掌發(fā)力及氣息都需根據(jù)左手織體進(jìn)行走向來準(zhǔn)備充分，保證兩個(gè)樂句音色統(tǒng)一連貫，且不能有明顯的過渡音色，對演奏者的預(yù)備意識要求較高。在穩(wěn)定的16 分音符伴奏織體烘托下，主旋律需經(jīng)過幾次轉(zhuǎn)調(diào)同音呈示，演奏時(shí)雙手聲場需平衡，且突出旋律聲部，強(qiáng)調(diào)樂曲層次，旋律對比性，另此樂段跳躍而又不失大氣威嚴(yán)，聲部之間縱向?qū)Ρ蓉S富。

《黃陵隨想》高潮部分是由三連音的特殊節(jié)奏型來鋪墊發(fā)展的（2-10），純四度疊置的和弦不斷向上交替、滾動(dòng)，且左手為不斷強(qiáng)調(diào)的主題變奏，右手的音塊抓奏需要不斷變化力度，為每一組三連音賦予更豐富的色彩對比，且整個(gè)段落也是由暗淡到明亮的變化，為音樂高潮之前的鋪墊做足渲染。

在《黃陵隨想》中，雙手交替使用快速指序技法，運(yùn)用鋼琴寫作技法結(jié)合以古箏的演奏，在當(dāng)時(shí)箏曲中實(shí)屬罕見，在之前的箏曲中，左手一般處伴奏位置，尤其類似快速指序的這種快速指法幾乎很少參與，但在此曲中，左手被分配了快速指序以及主題旋律的呈示，這就推動(dòng)了左手快速技法的發(fā)展，對于左手機(jī)能訓(xùn)練提出更高需求，包括對左手發(fā)音觸弦無論是音色的顆粒感、延綿感和旋律線條連貫演奏表達(dá)都提出新要求。

饒余燕先生的箏樂作品中透露出其極富藝術(shù)特色和音韻特點(diǎn)的藝術(shù)特質(zhì)，其作品以特有的風(fēng)格特點(diǎn)、深厚的文化內(nèi)涵、獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)通過秦箏特有的表現(xiàn)力賦予作品高雅大氣的音樂生命力，使得其箏曲在當(dāng)今箏界樹立起獨(dú)特風(fēng)格。