牛姍姍

（山西大學(xué) 音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

馬思聰先生對我國音樂方面的貢獻(xiàn)是非常巨大的。他一生坎坷，但依然堅(jiān)持著自己的音樂事業(yè)，為后世留下了許多不可磨滅的經(jīng)典作品，也實(shí)現(xiàn)了他一直以來的夢想。特別是在小提琴創(chuàng)作方面，為我國在音樂專業(yè)領(lǐng)域開拓了一條道路。馬思聰先生一生所積累的經(jīng)驗(yàn)，為我國民族音樂的創(chuàng)作與創(chuàng)新賦予了強(qiáng)大的精神動力，其也取得了不可估量的偉大成就。

一、淺析小提琴《思鄉(xiāng)曲》

（一）《思鄉(xiāng)曲》的產(chǎn)生與發(fā)展

《思鄉(xiāng)曲》是馬思聰先生的代表作，創(chuàng)作于1937 年?！端监l(xiāng)曲》是《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂章，《綏遠(yuǎn)組曲》共有三個(gè)樂章，第一樂章《史詩》、第二樂章《思鄉(xiāng)曲》、第三樂章《塞外舞曲》。現(xiàn)在人們大多將《綏遠(yuǎn)組曲》稱作《內(nèi)蒙組曲》。馬思聰先生從《城墻上跑馬》中有感而發(fā)，并采用了綏遠(yuǎn)民歌作為音樂的基本主題，譜寫了《思鄉(xiāng)曲》這首撥動心弦的愛國樂曲?！冻菈ι吓荞R》這首樸實(shí)而簡單的歌曲，是人民在那一片荒涼的土地上，不堪忍受盤剝，從而哼出的充滿悲憤的民歌，以《城墻上跑馬》這首民歌為根基，體現(xiàn)出作者流離失所、有家難歸的思鄉(xiāng)之情。這正好呼應(yīng)了馬思聰先生創(chuàng)作此曲時(shí)的背景，日本在中國的土地上無情地踐踏，馬思聰回想起少年時(shí)無憂無慮的日子，留戀國土的靈魂、禁錮在他鄉(xiāng)的身軀、濃濃的鄉(xiāng)愁，馬思聰先生把這一切都寄托在《思鄉(xiāng)曲》中。馬思聰幾乎沒有對綏遠(yuǎn)民歌做出很大的改變，在節(jié)奏和旋律上都采用了《城墻上跑馬》，以我國民族音樂的曲調(diào)作為樂曲的根基，在以調(diào)性音樂為前提的條件下自由利用了現(xiàn)代多聲寫作的技法，對原民歌所表現(xiàn)的個(gè)人凄慘命運(yùn)和思鄉(xiāng)之情做了更加深沉的拓展，凸顯了濃郁的民族性，使得《思鄉(xiāng)曲》帶有濃郁的民族味道。馬思聰先生摸索西方樂器小提琴的民族演奏技法，從而創(chuàng)作了經(jīng)典作品《思鄉(xiāng)曲》。正是因?yàn)樗磉_(dá)了一代又一代中國人對祖國家鄉(xiāng)的熱愛，所以成為至今還廣為流傳的經(jīng)典之作。

（二）《思鄉(xiāng)曲》的創(chuàng)作手法

1.和聲

《思鄉(xiāng)曲》在和聲方面進(jìn)行了大量的求新，在和聲音響方面追求豐富的色彩性描繪，把民族曲調(diào)和西方的創(chuàng)作手法巧妙地結(jié)合在一起，并且不斷地摸索和利用多層次的復(fù)合。和聲構(gòu)造既有許多的三度疊置，也有許多的非三度疊置。由于是用民間音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，所以在和聲上也以調(diào)性邏輯為主，他一直強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作中以民族曲調(diào)為根基，但也不會局限于此?！端监l(xiāng)曲》這首樂曲沒有改變民族曲調(diào)應(yīng)有的感情，又有豐富的音樂語言。在作品的和聲配置中，E 和弦是非常重要的，它貫穿全曲始終。它就像是一條繩索將全曲緊密地連接起來，使聽者感受到它的意義所在。

2.曲式

在《思鄉(xiāng)曲》中，馬思聰先生嚴(yán)格地運(yùn)用了傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，這也體現(xiàn)了中國音樂家的追求，即以民族根基為主，以西方技巧為輔，使二者結(jié)合起來，形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。

《思鄉(xiāng)曲》是復(fù)三部曲式，基本由三部分構(gòu)成。調(diào)式為d 商，慢板。

A（第一部分）：第1-43 小節(jié)，是由一個(gè)沒有再現(xiàn)的單三部曲式構(gòu)成的，三部分分別為：a（1-16），b（17-25，展開性中段），a1（26-43，中音區(qū)，變化較大，是對a 的引用展開）。第一部分由兩個(gè)主題構(gòu)成，a 是一個(gè)8+8 的方整結(jié)構(gòu)，其旋律來自綏遠(yuǎn)民歌，旋律有很強(qiáng)的線條感，委婉動聽。b 是一個(gè)8+1 的不完整樂句，后面一小節(jié)屬于補(bǔ)充。a1 是9+9 的方整結(jié)構(gòu)，分別使用了高八度的再現(xiàn)和變奏再現(xiàn)，在保持基本結(jié)構(gòu)不變的基礎(chǔ)上對旋律起伏做了擴(kuò)張。

連接過渡句：第44-48 小節(jié)。

B（第二部分）：第49-70 小節(jié)，這一部分轉(zhuǎn)入了E 大調(diào)，速度稍快，與A 部在旋律、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏、織體、演奏法諸方面形成對比。其中‖：c：‖（49-58）和原材料相比是兩個(gè)樂句構(gòu)成的重復(fù)樂段，其主體來源于對A 部分a 的引用；‖：c1：‖（59-62），是對c 的壓縮變化；結(jié)束句（63-70），是由基本主題變化而來的。

連接句：第71-75 小節(jié)。最后經(jīng)過五小節(jié)的小連接，調(diào)性從E 宮調(diào)回到C 宮系統(tǒng)，并為d 商調(diào)的再現(xiàn)做了準(zhǔn)備。

A1（第三部分）：也稱再現(xiàn)部，第76-91 小節(jié)，回到d 商調(diào)式，是唯一保留了主題的一段曲式。由a 的八度重復(fù)樂段對主題進(jìn)行了再現(xiàn)，是對a 的變化再現(xiàn)，嘹亮的高音區(qū)突出了小提琴豐富的音色，使得曲子的表達(dá)更為細(xì)膩，表現(xiàn)出了思念故鄉(xiāng)美好時(shí)光的憂郁心情。

結(jié)尾：樂曲以簡短的幾小節(jié)結(jié)束，開始的一小節(jié)是銜接并壓縮前兩小節(jié)而成，最后樂曲落在羽調(diào)式和屬和弦上結(jié)束，使聽者對樂曲久久不能忘懷。

（三）如何在小提琴演奏中把握《思鄉(xiāng)曲》

1.音準(zhǔn)：樂曲從第1 小節(jié)開始就進(jìn)入D 弦演奏，再由弦指的第三把位音滑至弦指的高把位音。第35 小節(jié)到48 小節(jié)開始進(jìn)入高音區(qū)，高音也因此成為整曲的一個(gè)高潮，作者和聽者的情緒也達(dá)到了最強(qiáng)。第76 小節(jié)開始是樂曲的再現(xiàn)部分，也比之前的音高了八度。因此，把握樂曲的音準(zhǔn)是極其有難度的，同時(shí)也是最關(guān)鍵的。

2.旋律：旋律是這首樂曲的亮點(diǎn)，抓住了民歌的內(nèi)涵并引出了樂曲的旋律?！端监l(xiāng)曲》運(yùn)用了《城墻上跑馬》的基本主題，沒有改動太多，使得音樂形象完整鮮明，旋律富有歌唱性。

3.技巧：在小提琴演奏中體現(xiàn)非常多的技巧，例如滑音，滑音在中國戲曲中應(yīng)用非常廣，在《思鄉(xiāng)曲》這種民族樂曲中，利用這種技術(shù)很巧妙地凸顯了濃郁的民族風(fēng)格。還有裝飾音，馬思聰先生通過使用生動靈活的裝飾音使樂曲變奏部分的情感越發(fā)豐富多彩，進(jìn)一步凸顯了音樂語言，使哀痛悲傷的曲調(diào)更加悠揚(yáng)委婉，思念家鄉(xiāng)的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

4.情感：《思鄉(xiāng)曲》從創(chuàng)作至今一直廣為流傳，主要的原因就是它表達(dá)了數(shù)億同胞的共同情感。樂曲委婉悠長，表現(xiàn)手法抒情淡雅，非常善于表達(dá)內(nèi)心的情感。小提琴具有歌唱性的特點(diǎn)，馬思聰先生充分發(fā)揮了小提琴的特點(diǎn)并注入了民族因素，從而使得《思鄉(xiāng)曲》完美地表達(dá)它獨(dú)特的情感。

5.雙音、和弦：插入雙音演奏、和弦演奏來增強(qiáng)音樂的色彩。第一是便于手指換音，第二是協(xié)和的雙音能夠營造出十分輕松愉悅的氛圍。馬思聰先生沒有利用單調(diào)的單音來進(jìn)行收尾，而是利用雙音，想營造出和高潮一樣的效果。在曲子結(jié)尾處插入這種和弦結(jié)構(gòu)，并沒有和之前的民族性曲調(diào)相沖，更凸顯了一種統(tǒng)一。

因此，我們在小提琴演奏中一定要把握技術(shù)和情感兩方面的統(tǒng)一。

二、淺析馬思聰先生的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）馬思聰先生各個(gè)時(shí)期的小提琴作品及音樂創(chuàng)作風(fēng)格

馬思聰先生的小提琴作品創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期，且作品風(fēng)格和內(nèi)容各不相同，可以分別從早期、中期、晚期這三個(gè)時(shí)期來淺析馬思聰先生的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。

1.早期小提琴作品（1935-1945 年）：《綏遠(yuǎn)組曲》《搖籃曲》《牧歌》等。

早期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：他的作品多取材于民歌，把自身的情感和民歌融為一體。（1）民族民間音樂語言的表達(dá)更加精細(xì)、樸素，明顯地突出地區(qū)風(fēng)格，濃郁的地區(qū)性民歌主題與現(xiàn)代的作曲技術(shù)靈活地聯(lián)系在一起，使作品充滿生機(jī)。（2）取材具有時(shí)代性，可以體會到作品與民族的命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起，表達(dá)了數(shù)億同胞思念故鄉(xiāng)的感情。

2.中期小提琴作品（1950-1956 年）：《第二回旋曲》《山歌》《跳元宵》《春天舞曲》《新疆狂想曲》等。

中期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)還是取材于民歌，創(chuàng)作明顯地受到當(dāng)時(shí)陜北秧歌舞音樂和老地方音樂者帶來的陜北地方戲曲調(diào)式的影響。

3.晚期小提琴作品（1967-1987 年）：《阿美組曲》《第三奏鳴曲》《高山組曲》《雙小提琴協(xié)奏曲》等。

晚期的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)：這個(gè)時(shí)期的作品是馬思聰先生到了美國之后創(chuàng)作的，這是馬思聰先生創(chuàng)作最自由的時(shí)期，他可以很自由地表達(dá)愛國之情，還可以接觸到許多其他流派的創(chuàng)作技法。這對他后期的創(chuàng)作非常有幫助。馬思聰先生在體裁創(chuàng)新方面有很大的發(fā)展，歌劇、舞劇以及雙小提琴作品中既添加了新的內(nèi)容又繼承了一些原本的東西。但在音樂風(fēng)格上仍堅(jiān)持民族曲調(diào)的特點(diǎn)，追求簡單與質(zhì)樸，內(nèi)容以我國傳統(tǒng)文化為主。創(chuàng)作手法方面多有新奇的地方，特別是在和聲、配器的使用上更有精妙之處，吸收了許多國外的作曲技巧，具有很強(qiáng)的當(dāng)代音樂風(fēng)味。

（二）馬思聰先生的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)

馬思聰先生的音樂創(chuàng)作最突出的三個(gè)特點(diǎn)是：1.民族性：這個(gè)特點(diǎn)是毋庸置疑的，他的作品大多都是采用民族素材來創(chuàng)作，并且使用民族手法。2.時(shí)代性：馬思聰先生的作品大都涵蓋了當(dāng)時(shí)時(shí)代的特點(diǎn)。3 創(chuàng)新性：馬思聰先生在努力探索民族曲調(diào)的基礎(chǔ)上，借鑒西方的創(chuàng)作技法，中西方相結(jié)合，從而創(chuàng)作了一首首舉世矚目的作品。

馬思聰先生的作品無論是對民歌進(jìn)行直接的采用，還是間接的融入，都加入了自己的情感表達(dá)和時(shí)代色彩，使樂曲的藝術(shù)價(jià)值得到很大的提高。音樂不僅是民族的，更是世界的，他不但沒有受到國內(nèi)對民族風(fēng)格狹隘認(rèn)識的束縛，還將自身在國外學(xué)到的創(chuàng)作技巧應(yīng)用到作品中。

三、結(jié)束語

小提琴《思鄉(xiāng)曲》的創(chuàng)作是馬思聰先生音樂成熟的一個(gè)重要表現(xiàn)，他以民族曲調(diào)為基礎(chǔ)，融合西方的作曲技術(shù)，使中西方音樂特點(diǎn)結(jié)合，開辟出一條獨(dú)具特色的道路。他的全部創(chuàng)作都致力于對民族音樂文化的探索和發(fā)展。他作為早期小提琴音樂的引路人，不僅引進(jìn)了許多西方創(chuàng)作技法，也對我國音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展作出了很大的貢獻(xiàn)。