文／王海軒

蘇軾不僅是北宋最著名的文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，也同樣是中華歷史上名垂千古的大藝術(shù)家。在書(shū)法上蘇軾擅長(zhǎng)寫(xiě)行書(shū)、楷書(shū)，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。他曾經(jīng)遍學(xué)晉、唐各名書(shū)家之長(zhǎng)，并將名家的技法、藝術(shù)風(fēng)格融會(huì)貫通，最終自成一家。

作為蘇軾的代表作品，《寒食帖》又名《黃州寒食詩(shī)帖》，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書(shū)17行，計(jì)129字，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此帖是蘇軾在黃州留下的一篇詩(shī)稿，大約寫(xiě)于1082年，這一年蘇軾45歲，經(jīng)過(guò)“烏臺(tái)詩(shī)案”的誣陷，幾經(jīng)磨難，下放黃州。這一年是他生命低潮的谷底，卻創(chuàng)作了大批膾炙人口、流傳至今的佳作,不論是詩(shī)詞還是書(shū)法,都達(dá)到了其藝術(shù)的高峰。在文學(xué)史上傳世不朽的名作《念奴嬌·赤壁懷古》《赤壁賦》都寫(xiě)于這個(gè)時(shí)期，正所謂低潮期的高峰、苦難中的風(fēng)流。

《寒食帖》書(shū)兩首詩(shī)。詩(shī)句平鋪直敘，直抒胸臆，沒(méi)有晦澀難懂的文字，卻沉郁蒼涼，表達(dá)了他此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此帖書(shū)法也正是契合著這種心境從筆下流出的，詩(shī)文書(shū)法完美結(jié)合。書(shū)法因詩(shī)文提升了審美價(jià)值,詩(shī)文因書(shū)法增強(qiáng)了對(duì)內(nèi)心的穿透力。通篇跌宕起伏、氣勢(shì)豪放，充分體現(xiàn)了宋代“尚意”的書(shū)風(fēng)，也自然成為了宋人美學(xué)的典范，成為了書(shū)法史上的經(jīng)典，后被稱為“天下第三行書(shū)”。

《寒食帖》的筆法、結(jié)構(gòu)、章法是極其豐富的，其節(jié)奏也是極具變化的。

首先，字的大小之變，相鄰字或字組大小反差明顯；其次，正欹之變，字有的較正，有的傾斜，正欹變化莫測(cè)；再次，疏密、粗細(xì)之變，疏密與線條粗細(xì)的變化同步實(shí)現(xiàn)，疏密變化較大的地方線條粗細(xì)變化也較大；還有布白之變，在空間布局上，行距寬窄、行的邊線錯(cuò)落有致，同時(shí)借字的大小、長(zhǎng)扁和筆畫(huà)的伸縮分割空間，形成對(duì)視覺(jué)的沖擊。

文人書(shū)法特別著重“字”與“心境”的契合。帖中有一處格外精彩，意味濃郁，是書(shū)意結(jié)合的典范，在書(shū)法的學(xué)習(xí)和鑒賞方面尤其值得一提。第十一行到第十三行，“破灶燒濕葦”，達(dá)到了節(jié)奏的高潮，是全帖筆墨最重處，以“破灶”二字為全篇力度的凝聚點(diǎn)，也是情緒的爆發(fā)點(diǎn)，點(diǎn)明了作者的處境。接下來(lái)是“哪知是寒食，但見(jiàn)烏銜紙”，這是寒食“詩(shī)”中最動(dòng)人的句子，更是寒食“帖”中最驚人的高潮。

“銜紙”相對(duì)于“破灶”的厚重，筆鋒變化得極端爽利。“破灶”用筆深至筆肚，字形樸拙厚重，有一種破敗的荒涼之感；而“銜紙”二字，全用筆鋒，“紙”字下面“巾”部的最后一筆拉長(zhǎng)，如長(zhǎng)劍破空，電閃漆夜，劍鋒直指下面萎縮的“君門(mén)”二字?！逗程返倪@一段，融合了凄苦和悲憤，交織著無(wú)奈、傷痛和與命運(yùn)的抗?fàn)帯?/p>

再?gòu)恼路ㄉ峡矗般暭垺倍秩粢廊蝗缜皟尚心菢雍裰?，?huì)使整個(gè)作品后半部顯得氣“悶”，“銜紙”二字的變化恰使章法為之一新，并與前面部分相呼應(yīng)。這也是這一作品十分難得的。此作品是蘇軾隨興創(chuàng)作，沒(méi)有正式的落款和印章。

蘇軾書(shū)法流傳后世頗多，適于后人書(shū)法學(xué)習(xí)的有，著名的《天際烏云帖》《赤壁賦》《寒食詩(shī)帖》《洞庭春色賦中山松醪賦》《醉翁亭記》和一些手札等。