◎ 陳東東

（“你想過用上海方言寫詩嗎？”有人這樣問我。）

上海話是我的母語，最日常的表達(dá)用語，我能夠最為熟練精準(zhǔn)自如到仿佛不假思索脫口而出的語言，我的口語。但上海話不是我寫作的語言。

這當(dāng)然由于哪怕你再怎么一心一意照搬口語，你能寫下的，也還是書面語（被書寫和閱讀的語言）——關(guān)于這一常識，我覺得相對于“文言文”的“白話文”這個詞就已經(jīng)表述得很明確了。新詩（新體詩）亦稱“白話詩”——其構(gòu)詞法同于“白話文”——“白話”在此意指漢語口語，那么將“白話詩”這個名稱替換成“口語詩”也并無問題?！鞍自捲姟奔凑Z言方式上傾向漢語口語體或口語化的詩歌，即用“白話文”寫作的詩，“口語詩”這個名稱可與之相當(dāng)，也正有著同樣的含義。新詩之新體正在于白話體、口語體，如果非要在“白話詩/口語詩”這個新體詩范圍里給“口語詩”一個什么另外的定義、特別的標(biāo)榜，那就有點(diǎn)攪渾，有點(diǎn)犯渾，有點(diǎn)渾水摸魚了。

相對于舊體詩文言文和泛文言化的傾向，我用來寫詩的語言一定也是漢語口語體或口語化的——我的詩（跟所有新體詩詩人所寫的一樣）也只能是所謂的“白話詩/口語詩”。但我更愿意用的一個名稱則是“現(xiàn)代漢詩”：以現(xiàn)代漢語為基本詩歌語言的現(xiàn)代詩。至少對我來說，這種詩歌語言離我的母語，我最熟習(xí)的口語有不小的距離——由于現(xiàn)代漢語的書寫尚無法書面化地真切記錄、描述和體現(xiàn)上海話這種方言口語的語音、語調(diào)和專屬語詞；而上海話這種方言口語，又還沒有一種自己的（比如廣東話那樣的）書寫方式或書寫系統(tǒng)；所以，從語音語調(diào)、口氣口吻到用詞用字，我的寫作就不得不使用一種并不真正跟我的母語/方言/口語相一致的語言——現(xiàn)代漢語——那是一種被規(guī)范化的，稱之為普通話的現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語，要是去查驗(yàn)它，去體察它的運(yùn)用，考究它的變異，追溯它的來歷，了解它的宏旨，注意它給出的思維方式……它五味雜陳里頗為突顯的“老大哥”滋味就會澀嘴結(jié)舌……那么，很大程度上，我的寫作也不會允許我輕易因循沿襲地去運(yùn)用這種語言。你得去突破、重塑、發(fā)明和新生這種語言——我們這一代漢語詩人的寫作，大多都要做這份針對性的工作。然而我在做這份針對性工作的時候，卻很難從我真正的母語、我的方言、我活的口語里獲得直接的助力和資源。它造成的劣勢顯而易見，但它其實(shí)也給予我優(yōu)勢——讓我不那么想當(dāng)然，不那么自然而然，讓我可以最大限度地超脫自己的日常語言習(xí)性，更少積慣，更多無拘無束地想象和創(chuàng)化自己的詩歌語言。

另一方面，我也曾知難而上地想過用上海方言寫詩，也有朋友向我這么提議。于是我試著寫過一種叫作“滬俳”的詩，已經(jīng)在一個小本子上積累了好多句，但對它們實(shí)在是沒有信心。我以為單寫那么一句要比寫一整首上海話的詩好辦一些，結(jié)果發(fā)現(xiàn)未必如此。我感覺我還是沒找到方案，沒找對方法。不過，用上海方言寫詩作為一個隱約的寫作方向，有時候也還是給我提供某種方向感——在我跟我所使用的寫作語言較量的時候，很可能，上海話也會是一個方面，從很遠(yuǎn)的地方趕過來支援。

還有幾句跟這個話題并非毫無關(guān)系的話，或可講一下。上海詩人王小龍說“我們希望用地道的中國口語寫作”，重申的正是當(dāng)年胡適他們的“白話文”“白話詩/口語詩”主張。王小龍的重點(diǎn)在“地道的”——相對于國語或普通話，我想，方言，地方話，才是每個中國人的真正母語及“地道的中國口語”——作為上海人，我的“地道的中國口語”恰是上海話，我要是跟王小龍見面閑話，也最習(xí)慣用上海話，因?yàn)槟且彩撬睢暗氐赖闹袊谡Z”。顯然，上海人王小龍同樣面臨很難用上海話寫詩的問題，細(xì)讀他的詩，我發(fā)現(xiàn)他同樣是用跟他的上海話距離頗遠(yuǎn)的普通話在寫作……只不過，上海話，可以是他詩歌語言的一個重要方向，這情形跟我可能有差別，但也差不多。相對我的母語上海話，我可否勉強(qiáng)把以普通話為依據(jù)的我的書面語言視為“父語”？那么，關(guān)于這種寫作語言，詩歌語言，我要做的就不僅是生出自己的父親，而是自己去成為自己的父親……這或許有助于去想“用上海話寫詩”的問題，有助于去看待“新體詩”“白話詩/口語詩”和“現(xiàn)代漢詩”。