寫下兩個普通的詞，有看見它們形體上發(fā)光的幻覺。

像汽車燈光投射到反光標志物，我愿意將目光投射到它們身上。這是詩寫者必須具有和保護的一對靈敏觸手。

我基本不追劇。但是，遇到革命戰(zhàn)爭年代或上世紀五六十年代題材優(yōu)秀的影視劇，會喜歡一個人靜靜欣賞，默默為劇中人物淚流滿面，也許只因一個動作、一句對白、一個細節(jié)，甚或片中氛圍。生活之所以美好，是因為有人已經(jīng)或正在為我們負重前行。感恩歷史，感恩先賢奠定的基礎(chǔ)，我們只是站在前人肩膀上登高望遠，人類的一切文明成果都是在承襲中創(chuàng)造性發(fā)展的。感恩時代，感恩 “我”之外的一切，它們是 “我”不可多得的際遇。T·S·艾略特很好地談過傳統(tǒng)與個人才能的關(guān)系，詩人需要處理好與歷史及當代的關(guān)系。感恩向外，事關(guān)胸襟和格局。

而感動，我認為是向內(nèi)的，事關(guān)情懷與人性。不可想象，一個內(nèi)心冰冷、麻木、麻痹、缺乏熱血和激情的寫作者，能夠?qū)懗龊闷隆＿@當然與外在的表象無關(guān)。“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！鄙暇鋵懪c時代之關(guān)系，下句將內(nèi)心的感動寫到極致。哪怕苦難，也是生活給予的賞賜，能夠從苦中釀出甜，領(lǐng)悟生存、生活與生命的本質(zhì)。國家和平不易，社會進步不易，民族復興不易。中國近代史上，中華民族多災多難。近年，筆者親身參與脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興工作，知道基層民眾的需求，像親人一樣摸索與理解到了大家的精神、心理和情感狀態(tài)。

感遇之懷，遂成此篇。