許 波 南京藝術(shù)學(xué)院

好萊塢作為當(dāng)今世界電影工業(yè)的重鎮(zhèn)，在全球電影發(fā)展中扮演著極其重要的角色。好萊塢電影自誕生以來，就從未停止在作品中以各種方式描述中國(guó)場(chǎng)景，形成了諸多含有中國(guó)元素的景觀形象。圍繞好萊塢電影對(duì)中國(guó)自然景觀、人文景觀、特定城市景觀的描繪，聚焦好萊塢電影對(duì)具有中國(guó)元素的特定場(chǎng)景的空間想象與再現(xiàn)，思考中國(guó)元素呈現(xiàn)的價(jià)值與意義。

景觀形象在電影作品中的作用大多是陪襯，主要任務(wù)在于完成氣氛渲染、背景說明與環(huán)境交代。景觀形象存在生命行為與表現(xiàn)價(jià)值。因此，電影作品中的城市、山水、土地等景象相互影響、相互關(guān)聯(lián)，物象與人物形象融為一體。這類景象并非單一個(gè)體，而是影片的必備元素之一，即景觀形象。

自然景觀：奇幻壯麗的神秘之境

進(jìn)入21世紀(jì)以來，美國(guó)電影作品中所描述的中國(guó)自然景觀出現(xiàn)了顯著變化，壯麗河山、如畫風(fēng)景表達(dá)了觀者對(duì)大自然鬼斧神工的贊嘆，對(duì)神秘國(guó)度——中國(guó)的向往。

秀美、靜謐的江南水鄉(xiāng)是影片《臥虎藏龍》開篇即向觀眾展現(xiàn)的水墨中國(guó)形象畫面，鏡頭基于靜態(tài)構(gòu)圖模式，將色彩明麗的中國(guó)畫卷展現(xiàn)在所有觀影者面前。畫面猶如一幅具有中國(guó)特色的古代水墨畫：畫面上部為房屋，這些房屋約占據(jù)了畫面三分之一的面積，波光粼粼、水紋暗生的水面則是畫面的主體，右下方緩緩駛出的木船輕輕攪動(dòng)水波，愜意、恬淡，遠(yuǎn)方群山時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，唯美的畫面讓人如癡如醉。導(dǎo)演李安在作品開頭完成該畫面的呈現(xiàn)實(shí)則是為接下來的劇情做鋪墊。作品中，戈壁上羅小虎和玉嬌龍互相追逐廝打的戰(zhàn)斗場(chǎng)面同樣美不勝收。大漠浩瀚，戈壁壯美，遠(yuǎn)處連接天際，馬蹄所到之處黃沙彌漫，再輔以暗黃畫面基調(diào)，“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的美景便在鏡頭下瞬間顯現(xiàn)。蔥郁竹林中忽然騎馬疾馳而出的李慕白、俞秀蓮并未占據(jù)過多畫面，導(dǎo)演和攝影師將大部分畫面留給了山色湖光。畫面左下方描繪的是碧綠湖面中的一葉扁舟，撒網(wǎng)的漁夫在湖面激起陣陣水波；蔥郁的林木和靜立翠竹在畫面上部，一靜一動(dòng)，仿如畫卷，亦似仙境。作品尾聲同樣對(duì)片頭進(jìn)行了有效呼應(yīng)，綠意盎然、清風(fēng)搖曳中的翠竹在“竹林打斗”中再度清晰呈現(xiàn)。開放式構(gòu)圖是整部作品畫面創(chuàng)作的主體基調(diào)。隨風(fēng)徐動(dòng)的竹海，壯美的大漠與戈壁，寫意山水，讓觀眾透過影片也能親身感受到湖水蕩漾的愜意與中國(guó)自然之美，并因此產(chǎn)生無盡遐想。

漓江是電影作品《面紗》中的景觀背景。當(dāng)中國(guó)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)迎來男女主角時(shí)，攝影師的鏡頭突然以靜態(tài)模式展示出一幅唯美畫面，即依山蜿蜒的一條江水。導(dǎo)演讓江河成為畫面的主角，極為對(duì)稱且青翠欲滴的竹林則置于畫面下方，而畫面上方薄霧籠罩的群山隱約可見、連綿起伏，且受陽(yáng)光照耀，倒映于江面，與倒影組成一組對(duì)稱的山體，詩(shī)意橫生。畫面整體和諧、安靜，通過靜態(tài)構(gòu)圖方式繪就了一幅寫意且詩(shī)意十足的中國(guó)山水畫。又如《功夫之王》中清幽的浙江仙居、千年古地敦煌、秀麗武夷山、安吉竹海等在影片中全部得到了展示，優(yōu)美神奇。畫面美麗精致，整體色彩明艷，置身其中讓人有如來到仙境。穿越時(shí)光隧道的外國(guó)男孩回歸遠(yuǎn)古生活后在簡(jiǎn)陋房屋的后門外發(fā)現(xiàn)別有洞天，原來仙境之中亦如人間生活，群山疊嶂，梯田層層，青翠滿目。作品同時(shí)設(shè)計(jì)的優(yōu)美畫面還包括騎馬穿過竹林的金燕子、魯彥和外國(guó)男孩。清新挺拔的翠竹從左方逐一呈現(xiàn)，右側(cè)竹林密布，人、馬奔馳，畫面朦朧而神秘。從沙漠中穿過的四位主角讓觀眾感受到了大漠的浩瀚和一望無際。畫面影像呈暖色調(diào)，整體意境豐富、明暗有度。穿過沙漠之后，造型奇特、排列有序的雅丹地貌成為鏡頭定格的焦點(diǎn)，平坦的河床上土丘峰巒座座、聳立突兀，建筑幢幢、整齊排列，藍(lán)天白云映襯下的青色戈壁灘與淺紅色雅丹地貌交相輝映，更添壯觀、空曠之感，令人浮想聯(lián)翩。鏡頭緩慢移動(dòng)，仙霧繚繞，美景呈現(xiàn)，險(xiǎn)峻山峰位居左側(cè)，蔥郁植物生長(zhǎng)其上，一簾白瀑順流而下，極其惹眼；直聳入天，云霧繚繞，層巒疊嶂的群山位于畫面中部；清幽、典雅的古屋位于畫面右側(cè)，在陡峭山峰旁靜靜棲居。

動(dòng)畫電影《功夫熊貓》系列同樣展現(xiàn)了眾多中國(guó)自然景觀，如桂林山水、麗江山谷即為片中和平谷的取景地。在處理阿寶練功房外美景的過程中，攝影師采用冷色調(diào)來呈現(xiàn)挺拔的云松、崎嶇的石梯、古樸的建筑，有效增加了神秘感、天外仙境感。在和平谷全景呈現(xiàn)的過程中，攝影師采用俯拍技術(shù)，讓觀眾看到河流將和平谷切成數(shù)段，這種切割井然有序、錯(cuò)落有致。畫面右上方射入的光線直入左下方，如對(duì)稱軸一般，光明透亮。畫面整體錯(cuò)落有致，青山綠水中的祥和意境宛若仙境、世外桃源。鏡頭俯拍完和平谷后，畫面由上至下移動(dòng)，隨之迅速停住，在觀眾眼前呈現(xiàn)出一幅云海日出圖：縹緲云海位處畫面下部，高聳入云的山峰位列左右，附著光暈的一輪紅日居于畫面中上方位置，畫面中紅日渲染奪目，美麗、壯觀。橋下的流水畫面同樣被攝影師處理得恰到好處。下方溪水緩緩流淌，溪邊房屋棲息，中間青石拱橋別有韻味，上方高山云霧繚繞。畫面整體寫意十足，小橋流水人家的意境立顯。

《阿凡達(dá)》中的瑰麗景象幾乎貫穿全片，張家界是該片的場(chǎng)景源頭，哈利路亞山便是基于張家界的乾坤柱（南天一柱）設(shè)計(jì)出來的。作品中創(chuàng)造了如夢(mèng)如幻的意境：數(shù)量眾多的懸空浮石十分巨大，附近云霧繚繞，綠色植物長(zhǎng)滿浮石頂部，有效地完成了夢(mèng)幻之境的構(gòu)建，意境四溢。天子山峰林、寶峰湖瀑布、黃石寨玉屏峰等自然景觀同樣出現(xiàn)在這部作品中，整個(gè)作品有如張家界美景陳列展，神奇、優(yōu)美。喜馬拉雅雪山、河北沙漠是《木乃伊3：龍帝之墓》的取景地；《天脈傳奇》同樣取景于中國(guó)，新疆、西藏、甘肅等地的沙漠景觀有效襯托了作品的主題表達(dá)；桂林山水等中國(guó)景觀也出現(xiàn)在《生死格斗》《指環(huán)王》《神奇四俠2》中；2005年拍攝完成的《星戰(zhàn)大戰(zhàn)前傳3：西斯的復(fù)仇》中，卡西柯星球（烏克族人居住地）即為桂林山水，也就是說，好萊塢電影人將中國(guó)旅游勝地選作作品中星球大戰(zhàn)的背景，足見中國(guó)自然景觀對(duì)題材表達(dá)及故事描述的重要支撐作用；此外，武隆山水還進(jìn)入了《變形金剛4》攝影師的鏡頭。

人文景觀：東方文明的特色呈現(xiàn)

在好萊塢電影視域中，東方異域風(fēng)情、中國(guó)文化特色無可復(fù)制與替代。好萊塢電影通過對(duì)中國(guó)特定場(chǎng)域中人物與事件的加工，生產(chǎn)出包含中國(guó)元素或中國(guó)形象的特殊景觀現(xiàn)象，在他者想象中建構(gòu)起對(duì)中國(guó)形象的認(rèn)識(shí)。

如《木乃伊3：龍帝之墓》中，秦始皇宮殿的中國(guó)特色充斥在宮殿的每一件裝飾中，使文明感和歷史感直撲觀眾心底。兵馬俑畫面在作品開播后的第19分鐘出現(xiàn)，各兵種（騎兵、步兵、車兵等）在畫面中井然有序、神態(tài)各異，場(chǎng)面宏大，秦國(guó)軍隊(duì)的威嚴(yán)與強(qiáng)悍被完整地展示出來。香格里拉外形中隱喻的神圣不可侵犯同樣透過鏡頭得到完整交代：巍峨雪山上的高聳金塔、形如廟宇的莊嚴(yán)神秘的建筑。雪山之戰(zhàn)一結(jié)束，雪山洞口即成為攝影師聚焦的重點(diǎn)，洞內(nèi)人文景觀完全不同于洞外自然景觀，前者呈暗黃暖色調(diào)，后者呈高調(diào)亮白。洞中央奇異之亭率先進(jìn)入眼簾，龐大睡佛榻位于左側(cè)，造型奇特的各種雕塑、神奇美麗的壁畫隨著鏡頭移動(dòng)逐一走進(jìn)觀眾視野，似乎人類發(fā)展史中的全部文明均涵蓋其中?！豆Ψ蛐茇?》中鳳凰城美麗而富有特色。傍水而棲的古式建筑獨(dú)具特色，裊裊霧氣中隱約可見遠(yuǎn)處房屋，古樸氣息迎面而來。街道兩側(cè)整齊排列的客棧式房屋古色古香；街的盡頭屹立著古塔般的高大建筑；彎曲的道路，房屋上懸掛的白旗招牌（書寫有漢字），販賣各種中國(guó)傳統(tǒng)物品且在紅色燈籠下交易的商販——中國(guó)古城風(fēng)貌被完整地呈現(xiàn)在電影之中。傳統(tǒng)文明與古樸夾雜，相互映襯，味道十足。《天脈傳奇》中，獨(dú)特神圣的藏文明就是畫面?zhèn)鬟f出來的全部涵義。神圣而宏大的布達(dá)拉宮墻上佛像類型各異，近天高處坐落的宮堡式建筑群氣勢(shì)雄偉、整齊肅穆、紅白相間，藏式風(fēng)格清晰，是純潔圣地的象征，神秘感濃厚，所有建筑和山體幾乎全面融合。拉薩街市上的熱鬧場(chǎng)景、各種富含西藏特征的物件同樣被鏡頭記錄?！?012》中樸實(shí)的藏族風(fēng)情、民俗在鏡頭中展現(xiàn)出來，生火做飯，砍柴殺雞、身著藏服的藏民、飄蕩的五彩風(fēng)馬旗、簡(jiǎn)樸的藏式建筑等，西藏風(fēng)景幾乎占據(jù)了作品的后半段。

又如《追風(fēng)箏的人》中的喀什老城，《面紗》中的黃姚古鎮(zhèn)，中國(guó)各地景致，或古樸，或典雅，或神秘，或奔放，這些景致的文化魅力通過不同風(fēng)土人情的表達(dá)完成了傳遞。富含歷史滄桑感的各地各類景觀在天地間不斷延伸，帶著古老的中國(guó)文明播四方。

城市景觀：東方情調(diào)的遐想與描繪

進(jìn)入21世紀(jì)，好萊塢電影出于對(duì)市場(chǎng)的考慮，將更多中國(guó)元素應(yīng)用到作品之中。作為電影創(chuàng)作最重要的場(chǎng)景，上海、香港與北京等中國(guó)標(biāo)志性的城市被好萊塢廣泛采納為影片取景地。

上海的“東方風(fēng)情”在好萊塢電影中有著現(xiàn)代化的真實(shí)呈現(xiàn)。如《碟中諜3》中迷人的上海夜景在攝影師的鏡頭中以光速飛過，展示了集繁榮、現(xiàn)代、時(shí)尚于一體的大都市景象，陸續(xù)出現(xiàn)的金茂大廈、東方明珠塔，讓觀眾隨著具有視覺沖擊感的景觀呈現(xiàn)對(duì)上海這座充滿“東方風(fēng)情”的國(guó)際化大都市心生向往?！吨旅狭_蘭》中，上海各種各樣的地標(biāo)性建筑被悉數(shù)呈現(xiàn)出來，而且魔幻意味十足，視覺沖擊力強(qiáng)，將上海的繁華、時(shí)尚清晰地透射出來。特別是在作品宣傳海報(bào)中，女主角手握長(zhǎng)劍、衣飾奇特，其身后的金茂大廈、東方明珠塔籠罩在白霧間。具有“東方風(fēng)情”的國(guó)際都市完全不輸紐約、巴黎、東京等世界大都市。尤其是上海的東方明珠塔在片中反復(fù)呈現(xiàn)，雖然以背景出現(xiàn)，但直插云霄的氣勢(shì)及獨(dú)特的造型足以讓觀眾驚嘆。《007：大破天幕殺機(jī)》中，上海成為邦德的一個(gè)陣地，上海夜景的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出繁華無比的東方大都市美景。高樓大廈鱗次櫛比，立于黃浦江兩岸，整座城市在燦若繁星的霓虹燈照射下現(xiàn)代感十足，金茂大廈、東方明珠塔這兩座上海的地標(biāo)建筑也顯得更加壯觀。

縱觀21世紀(jì)以來的好萊塢電影，現(xiàn)代化國(guó)際都市元素與千年歷史文化元素相結(jié)合，北京獨(dú)特且絕無僅有的歷史人文氣息、現(xiàn)代國(guó)際都市的活力吸引了越來越多好萊塢電影人的目光。影片《功夫夢(mèng)》中，豪華氣派的首都國(guó)際機(jī)場(chǎng)讓德瑞母子極為震驚，他們尤其驚訝并留戀機(jī)場(chǎng)里陳列的一件藝術(shù)品：一只圓球被4條栩栩如生的龍托起，中國(guó)特色極為鮮明。精神飽滿，衣著時(shí)尚的旅客在機(jī)場(chǎng)中穿梭。鏡頭跟隨高速公路上迅速前行的奔馳汽車，將現(xiàn)代化的北京風(fēng)貌一一展示給鏡頭前的觀眾。公園有趣熱鬧，奧運(yùn)村特色鮮明，建筑宏偉氣派，道路四通八達(dá)。國(guó)際都市的現(xiàn)代感只是北京這座城市的一面，深厚的歷史與文化是這座城市的另一面。影片中展現(xiàn)出的北京城的歷史韻味和中國(guó)特色建筑的悠悠古韻深深地打動(dòng)了母子二人。作為城市地標(biāo)的紫禁城、天安門廣場(chǎng)在影片中一一呈現(xiàn)，當(dāng)?shù)氯鹱哌M(jìn)故宮城門時(shí)，通過具象的視覺元素傳遞出陽(yáng)光下的紫禁城宏偉、莊重的面貌，撲面而來的歷史文化氣息令人感慨。通過影像的直觀體現(xiàn)，其清晰地表現(xiàn)出了北京所具有的現(xiàn)代都市感與悠久的歷史文化底蘊(yùn)。紫禁城、長(zhǎng)城等歷史地標(biāo)性建筑也出現(xiàn)在《臥虎藏龍》《木乃伊3：龍帝之墓》等電影中。水立方、鳥巢等城市新地標(biāo)在好萊塢商業(yè)片《變形金剛4》中成為新的取景地。北京同時(shí)也是《殺死比爾》系列、《面紗》等作品的取景地。

好萊塢電影中涉及香港的場(chǎng)景多為熱鬧的街市、維多利亞港、壯觀的建筑等?！都夥鍟r(shí)刻2》中，繁華無比的香港全景圖在影片開頭即被展現(xiàn)出來，畫面大部分被密集的摩天大樓占據(jù)，霧氣迷蒙的江水則填補(bǔ)了余下的部分，現(xiàn)代感十足。隨后，擁擠的街道，江心穿梭、忙碌的船只，高速公路上川流不息的車輛均在鏡頭中出現(xiàn)，香港夜景也是這部影片展示的重點(diǎn)，如人聲鼎沸的廟街、歌舞升平、歡聲笑語(yǔ)的酒吧。影片細(xì)致而豐富地描述了香港的整體環(huán)境，無論是夜晚還是白天，先進(jìn)、繁榮都是香港這座城市不變的景象?！豆拍果愑?》中男、女主角從中環(huán)國(guó)際金融中心一躍而下的鏡頭令觀眾震撼，視覺沖擊力極強(qiáng)。香港的現(xiàn)代化、都市化風(fēng)貌隨之被展示出來。《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》中引入了城市地標(biāo)維多利亞港。全港最高建筑物上，蝙蝠俠一躍跳下，整座城市在夜幕下光影交匯，在這場(chǎng)戲的結(jié)尾，飛機(jī)從維多利亞港上空向遠(yuǎn)方疾速飛去，霧氣、黑夜就此吞噬了整座城市，迷幻意味十足?！蹲冃谓饎?》中，觀眾可以看到繁華、美麗的香港夜景，黑暗籠罩的整座城市被星光點(diǎn)亮，直聳入云的地標(biāo)性建筑極具視覺沖擊力。同樣，《變形金剛4》也將鏡頭聚焦于繁華的香港，人聲嘈雜的街道、維多利亞港、青馬大橋等富含東方韻味的畫面迅速吸引了受眾的目光。盡管外星人戰(zhàn)爭(zhēng)最終導(dǎo)致香港遭到毀滅性損壞，觀眾卻已將香港的繁榮和美麗牢記心間。

“電影藝術(shù)是一種有效的溝通交流藝術(shù)語(yǔ)言，能在全球各國(guó)各地區(qū)完成情感與信息傳遞，推動(dòng)全球不同國(guó)家或地區(qū)間的各種文化交流融合，將有特色、有意義的各種文化對(duì)外輸出，服務(wù)不同受眾群體需要?！敝袊?guó)的景觀空間表達(dá)了好萊塢電影對(duì)不同地域中國(guó)形象的他者想象。從21世紀(jì)以來的電影創(chuàng)作中可以看出，好萊塢電影將生機(jī)活力的現(xiàn)代中國(guó)景觀傳達(dá)給了全球觀眾，也在其對(duì)中國(guó)景觀的全新表達(dá)中充實(shí)著對(duì)中國(guó)地域形象的認(rèn)識(shí)與創(chuàng)作。而中國(guó)景觀形象呈現(xiàn)出的中國(guó)自然景觀的壯麗秀美、人文景觀的特殊情調(diào)、城市景觀的東方風(fēng)情，在銀幕形象的持續(xù)變遷和重塑中實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)景觀形象的塑造和藝術(shù)傳達(dá)。