編者認(rèn)為95 后詩人楊不寒和郁綿的詩有某種抒情成分上的潔癖，楊不寒時常將抒情角色不停地互置，物象、意象和情感呈零散狀，但最終趨于專一，詩的詞素和結(jié)構(gòu)在作者復(fù)雜多變的表達(dá)下有著明晰的紋路，不僅做到了睹物興情、物以觀情的常見的抒情效果，還達(dá)到了登山則情隱于山的共忘形狀態(tài)。相比之下，郁綿的詩情感豐沛，飽滿而不外溢，其抒情的節(jié)奏和語態(tài)較為決絕、冷峻，有龍池飛霹靂的自控與化解能力。

青年詩人許言木和李凱的詩側(cè)重于敘述，編者在此突出敘述而不是敘事，他們陳述的句式里夾雜著明喻、暗喻等修辭手法。許言木的敘述較為繁雜，由一線條收縮為點(diǎn)，再延伸為多條線，線的延伸為面，點(diǎn)、線、面形成了敘述的層次感，詩多表現(xiàn)為某種吁求和個人價值的訴求。李凱的詩也在說理，他好像只注重于線條，線條的虛實(shí)、滑澀、疾徐和曲直又帶有情緒化的自我判斷，給人以敘述節(jié)奏上起伏不定的美感。