本期三位作者的詩歌所呈現(xiàn)的美學(xué)特征各各不同，當(dāng)然，這也體現(xiàn)了詩歌本身形態(tài)的豐富性和可能性。江一葦?shù)脑姼枥锇艘环N非常深沉的情感和人生經(jīng)驗，這是向下的、向著故鄉(xiāng)和土地的情感和經(jīng)驗，但卻不是老套的鄉(xiāng)土詩，無論是其詩歌中的情感和經(jīng)驗，還是詩歌的語言和表達(dá)技藝，都具有較為明顯的現(xiàn)代品質(zhì)。安海茵的這組詩總體來看，有著非常特殊的結(jié)構(gòu)，許多詩歌的最后一句，往往是下一首詩歌的標(biāo)題；同時，這組詩歌的第一首詩歌的標(biāo)題來自該詩的第一行，而整組詩卻以排在后面的一首詩的最后一行命名，如此，她的這組詩在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了一種閉環(huán)性。加上這些詩歌本身所表達(dá)的情感和意識的相似性與連接性，因此，安海茵的這些作品與其說是一組詩，不如說更像是一首長詩。付煒是一位較為年輕的詩人，他的這些詩歌充分體現(xiàn)了作者駕馭詩歌語言的能力和感受力方面的才能，但就其詩歌的美學(xué)追求而言，和他這個年齡段的許多作者一樣，付煒有著對修辭的過度迷戀。這種寫作還很難稱之為“潮流”，但確實有很多人這么寫，尤其是一些從大學(xué)期間起步的學(xué)生。這種倚重修辭的寫作較早可能是來自于對史蒂文斯詩藝的手摹心追；就中國詩人而言，張棗也有這方面的特點(diǎn)。