□ 范智嬌

2020年10月起，湖南衛(wèi)視《新聞當(dāng)事人》欄目和芒果TV推出了扶貧系列專題片——《十村記》。該片以《十村記——精準(zhǔn)扶貧路》叢書為基礎(chǔ)，以習(xí)近平總書記關(guān)于脫貧工作的重要論述為理論指導(dǎo)，沿著總書記的扶貧視察足跡，深入基層進(jìn)行調(diào)查研究，選取十個(gè)具有代表性的村落，通過十個(gè)村莊奮斗的中國(guó)夢(mèng)，輻射全國(guó)。該專題片用極具感染力的影像表達(dá)方式，用紀(jì)實(shí)的手法聚焦了脫貧攻堅(jiān)道路上的不同個(gè)體，以點(diǎn)帶面展現(xiàn)了精準(zhǔn)扶貧的非凡歷程，是新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的真實(shí)寫照。

一個(gè)主題、十個(gè)村落，在奮斗與拼搏中書寫脫貧奮斗史

一個(gè)主題：脫貧攻堅(jiān)，奮斗拼搏。自改革開放以來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我國(guó)的扶貧工作已取得了舉世矚目的成就，特別是2013年以來，中國(guó)創(chuàng)新實(shí)施了精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧重大政策，全面打響了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，已取得顯著成效?！妒逵洝吩诿撠毠?jiān)決戰(zhàn)決勝之年這個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，深入挖掘扶貧路上的人物和事例，選取了體現(xiàn)“脫貧攻堅(jiān)，奮斗拼搏”主題的典型故事，運(yùn)用真實(shí)而富有感染力的影像表達(dá)方式，在各色人物群像的烘托下，通過濃厚的情感表達(dá)表現(xiàn)了眾人奮力建設(shè)家鄉(xiāng)的故事，為觀眾呈現(xiàn)出一部有情懷、有責(zé)任、有意義的主題作品。

十個(gè)村落：不一樣的脫貧事跡，一樣的奮斗精神?！靶腋Ｊ菉^斗出來的”，奮斗精神根植于人民群眾的社會(huì)實(shí)踐。在奮斗精神的書寫上主要體現(xiàn)了兩種奮斗觀：一是從個(gè)體角度來說，勇于奮斗，靠自己的雙手和才能實(shí)現(xiàn)幸福，這也是中國(guó)老百姓最樸素的奮斗觀，幸福牢牢掌握在自己手中；二是從集體角度來講，團(tuán)結(jié)奮斗，共克時(shí)艱，互幫互助，凝聚共同力量，共同走向幸福。在扶貧的道路上，每個(gè)貧困村的脫貧事跡雖然不盡一致，但這十個(gè)村落的奮斗故事是中華大地上一個(gè)個(gè)村落、一個(gè)個(gè)中國(guó)人努力奮斗實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值和國(guó)家夢(mèng)想的真實(shí)事跡，是所有貧困村莊在脫貧路上不斷前進(jìn)的縮影。2013年11月3日，習(xí)近平總書記來到湖南湘西十八洞村首次提出了“實(shí)事求是、因地制宜、分類指導(dǎo)、精準(zhǔn)扶貧”的十六字方針。十八洞村貫徹了十六字方針的精神，經(jīng)歷七年的奮斗成立了“飛地果園”，擺脫了人們的刻板認(rèn)知。河南省張莊村沙丘遍布、土地貧瘠，在技術(shù)人員的幫助下，村干部和村民的奮斗，將這塊曾經(jīng)由焦裕祿書記治理過的沙地變成了種瓜寶地。貴州省花茂村原來處處長(zhǎng)滿荒茅草，在響應(yīng)國(guó)家精準(zhǔn)扶貧號(hào)召進(jìn)行鄉(xiāng)村建設(shè)后，在舊房改造、產(chǎn)業(yè)扶貧和土地流轉(zhuǎn)等政策推動(dòng)下，留住了“鄉(xiāng)愁”風(fēng)貌，花繁葉茂，不負(fù)其名。

微觀紀(jì)實(shí)拍攝：詮釋精準(zhǔn)扶貧政策在中國(guó)鄉(xiāng)土的生動(dòng)實(shí)踐

精準(zhǔn)扶貧類專題片不僅需要宏大的敘事，還需要從微觀切入，從細(xì)節(jié)入手，聚焦這場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)中的每一個(gè)個(gè)體，用平民化視角反映多彩現(xiàn)實(shí)，詮釋扶貧政策，展現(xiàn)時(shí)代變遷和人文風(fēng)貌。它強(qiáng)調(diào)真實(shí)，要求現(xiàn)場(chǎng)的人、物、時(shí)間、空間能夠讓觀眾產(chǎn)生置身于扶貧現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)感，盡可能選取更有價(jià)值和更具影響力的人物和事跡，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行原生態(tài)式的反映，這非?？简?yàn)專題片制作團(tuán)隊(duì)。此外，沖突和矛盾的設(shè)計(jì)能幫助形成故事化的敘述情節(jié)，使得片子更具社會(huì)價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

以小見大的獨(dú)特視角。從本質(zhì)上說，作為一檔精準(zhǔn)扶貧題材的專題片，《十村記》屬于主旋律題材。同樣是講述脫貧故事，它將宏大的國(guó)家敘事化整為零，著重更具張力和吸引力的細(xì)節(jié)描寫，關(guān)注人物的真實(shí)情感和價(jià)值觀念，充分挖掘每一個(gè)平凡人物、每一個(gè)標(biāo)志性事件，根據(jù)不同的矛盾和沖突選擇不同的表現(xiàn)形式和故事內(nèi)容，最終從普通個(gè)體的奮斗故事入手，發(fā)掘脫貧攻堅(jiān)大主題下的人物故事、人物行為和人物命運(yùn)，展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)。它真實(shí)接地氣，講述的就是每個(gè)小村莊、每個(gè)貧困戶、每個(gè)基層干部在脫貧致富路上的奮斗，以小見大地展現(xiàn)了這個(gè)時(shí)代的變遷，進(jìn)而反映屬于扶貧時(shí)代的奮斗精神，增強(qiáng)了專題片的說服力和真實(shí)性。

紀(jì)實(shí)性拍攝的巧妙運(yùn)用。專題片中的影像資料能夠直觀呈現(xiàn)一部分歷史事件，最大程度展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)，來源于實(shí)際生活、記錄現(xiàn)實(shí)變化的專題片素材更具貼近性。由于展示性話語和忠實(shí)記錄的方式，《十村記》的真實(shí)性和說服力大大增加。每集專題片都會(huì)通過情景再現(xiàn)片中各人物的言行，早期視頻資料的插入、具體數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)直觀又清晰地增加專題片的可信度。如每集專題片都少不了習(xí)總書記實(shí)地走訪這些村莊的視頻資料，片中總書記鼓勵(lì)的話語和實(shí)質(zhì)性的建議給予了村民脫貧攻堅(jiān)的信心。另外，對(duì)于各個(gè)村民人均可支配收入的增長(zhǎng)也都有具體數(shù)據(jù)支持，這些數(shù)據(jù)的直觀對(duì)比客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)爻尸F(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的成果。例如第一集中，河南張莊村入股村民2017年人均分紅1000元，2018年人均分紅1200元，2019年人均分紅1600元。第二集中，花茂村村民人均可支配收入從2012年的6478元增加到2019年18556元。總之，具體數(shù)字的羅列是對(duì)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得勝利的最好呈現(xiàn)。

沖突與懸念的巧妙設(shè)置。對(duì)于專題片而言，真實(shí)是前提，但故事情節(jié)的推動(dòng)少不了沖突與懸念的設(shè)置。故事化的敘述方式能夠豐富敘事元素，為專題片增加趣味性。《十村記》站在旁觀者的立場(chǎng)上，以第三者的角度用史志、民族志的手法真實(shí)客觀地記錄下了這十個(gè)村落發(fā)生的各種變化，通過故事性的敘述方式、富有吸引力的切入點(diǎn)和富有戲劇化的沖突和懸念等展現(xiàn)了扶貧道路的曲折，更體現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)取得的不凡成就。古往今來，易地搬遷、故土難離往往是政府在做老百姓思想工作時(shí)不可忽視的重要問題，也往往不可避免地成為引發(fā)矛盾的關(guān)鍵點(diǎn)。在第四集中，山西省的趙家洼村由于地理位置的劣勢(shì)，村里的年輕人都走出了大山，只剩下13名空巢、孤寡、羸弱的老人留在了貧瘠的村莊。面對(duì)這樣的生存環(huán)境，搬離趙家洼村現(xiàn)址是最好的選擇?？墒窃诜鲐毠ぷ麝?duì)說了易地搬遷的計(jì)劃后，卻受到了村里13名老人的一致回絕，縣里讓貧困戶到移民新村體驗(yàn)后打消了老人們的顧慮，易地搬遷政策隨后落實(shí)到位。

塑造人物群像：多樣化人物群像建構(gòu)起脫貧致富的時(shí)代圖譜

典型人物的精準(zhǔn)塑造傳達(dá)了人物自身的代表性價(jià)值，真實(shí)而又鮮活的人物形象能夠體現(xiàn)專題片整體的精神風(fēng)貌?！妒逵洝匪茉炝酥T多各具特色的人物形象，這其中不僅有強(qiáng)烈渴望擺脫貧困的村民，還有無私奉獻(xiàn)的基層干部，也通過展示這一群體關(guān)注他們精神層面的需要，展現(xiàn)了其對(duì)美好生活的向往，精準(zhǔn)扶貧政策也因這些鮮活的人物群像而變得生動(dòng)可感。

各級(jí)扶貧干部的群體形象。精準(zhǔn)扶貧相較于傳統(tǒng)扶貧更需要扶貧干部真正融入扶貧對(duì)象之中，與扶貧對(duì)象進(jìn)行情感交流。扶貧干部需要宣講扶貧政策、整合扶貧資源、分配扶貧資金、推動(dòng)扶貧項(xiàng)目落實(shí)等，貫穿扶貧的前期、中期和后期，在推動(dòng)脫貧事業(yè)發(fā)展中有著重要作用。在《十村記》中，扶貧干部們勇敢聰慧、兢兢業(yè)業(yè)，他們是真正融入到扶貧對(duì)象當(dāng)中去的，在實(shí)際工作中運(yùn)用“情和理”柔性結(jié)合的方式，與扶貧對(duì)象進(jìn)行情感交流，與扶貧對(duì)象實(shí)現(xiàn)同呼吸、共命運(yùn)，巧妙化解了精準(zhǔn)扶貧路上的一個(gè)個(gè)難題。

例如第一集中，十八洞村扶貧隊(duì)長(zhǎng)龍秀林因地制宜提出建立“飛地果園”，發(fā)展獼猴桃產(chǎn)業(yè)，卻在實(shí)施過程中因土地貧瘠開發(fā)難度大、扶貧款的使用問題等受到村民的質(zhì)疑。此后，龍秀林決心從根本性上改變十八洞村老百姓的守舊觀念，找到脫貧致富的門路。眼見為實(shí)，他組織村民代表參觀他地已具規(guī)模的獼猴桃產(chǎn)業(yè)基地，直觀感受產(chǎn)業(yè)致富帶來的好處，激發(fā)村民參與種植的熱情。

第三集中的照金村是陜西銅川的貧困村，飽受煤炭能源開發(fā)造成的次生災(zāi)害之苦，嚴(yán)重影響村民正常的生產(chǎn)生活，大多數(shù)年輕人已經(jīng)外出務(wù)工，“窮窩”里只剩下了老弱病殘。呂建勤就是村里王增來老人的一對(duì)一幫扶干部，幾年來村民們總是看到呂建勤常在村里串門勸說村民搬遷的場(chǎng)景。在呂建勤看來，除了幫助村民改變思想還應(yīng)該改變村民一成不變的生活方式。他不斷地給王增來老人做工作，扶貧工作隊(duì)還為此舉辦了小型應(yīng)聘會(huì)，幫助搬離故居的村民獲得穩(wěn)定的工作。

一批致富帶頭人的創(chuàng)業(yè)故事。在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，實(shí)行產(chǎn)業(yè)發(fā)展方是根本之道，而致富帶頭人能夠帶動(dòng)群眾發(fā)展，吸引人才回流農(nóng)村，他們無疑是最好的勵(lì)志榜樣，能夠激發(fā)身邊的人產(chǎn)生擺脫困境的想法并實(shí)踐下去。在這些創(chuàng)業(yè)故事中，曾經(jīng)的貧困戶也能成為如今的致富帶頭人，90后也能扛起造血扶貧的大旗。

第一集講到河南張莊村的閆春光，他原先的養(yǎng)雞事業(yè)因禽流感遭遇變故，他從原來的養(yǎng)雞大戶變得一無所有。在習(xí)近平總書記的鼓舞下，閆春光振作起來重拾舊業(yè)籌建養(yǎng)雞棚。就在養(yǎng)雞事業(yè)順風(fēng)順?biāo)畷r(shí)，為了村里鄉(xiāng)村旅游的環(huán)境，閆春光放棄養(yǎng)殖業(yè)重新學(xué)習(xí)新手藝，開辦了春光油坊，大力收購村民的芝麻用作油坊的加工原料，帶動(dòng)兩戶貧困戶增收致富，“養(yǎng)殖”和“轉(zhuǎn)型”皆獲成功。

第五集中90后杜贏是當(dāng)時(shí)赤溪村唯一的大學(xué)生，本可以成為教師的杜贏放棄了這一機(jī)會(huì)，回家鄉(xiāng)做起了白茶。雖然創(chuàng)業(yè)起初受到了家人的反對(duì)，但他說服了父親收購村民的茶葉，辦起了加工廠。在黨的幫助下，杜贏解決了茶廠資金不足的問題，擴(kuò)大了規(guī)模。他還聘請(qǐng)村民，給予他們自力更生、增加收入的機(jī)會(huì)。在他的影響下，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)就業(yè)的畢業(yè)生越來越多，赤溪村實(shí)現(xiàn)了脫貧路上的自我造血。

通過外部幫扶和自身努力脫貧的個(gè)體樣本。對(duì)于人人都認(rèn)為扶不上去的人，怎么把他扶上來，這是每一個(gè)扶貧工作者都在思考的問題。這一部分群體自身存在一定的問題或者缺陷，他們看似與脫貧路上的奮斗者形象矛盾，實(shí)際上展現(xiàn)的是農(nóng)村社會(huì)中邊緣性人物的普遍情況，是扶貧工作中不可忽視的群體?！熬珳?zhǔn)扶貧”戰(zhàn)略中的“扶貧既扶志又扶智”方針政策給解決這一群體的問題提供了解決思路。

第一集中十八洞村的“懶漢孤兒”龍先蘭，在扶貧隊(duì)長(zhǎng)龍秀林的幫扶下養(yǎng)起了蜜蜂，改掉了原有的懶惰習(xí)氣，在感受到生活有奔頭后更是充滿自信，便帶著村民一起致富，用雙手開創(chuàng)了屬于自己的養(yǎng)蜂致富路的同時(shí)還收獲了同蜜一般甜的愛情。

照金村的海浪是第三集中最令人印象深刻的角色，因?yàn)橄忍煨缘哪X癱失去了工作能力的他，全身上下唯一能控制的就是嘴唇，生活起居必須由家人照顧。懂事的海浪為了減輕家里的負(fù)擔(dān)，在幫扶干部程薇的幫助下做起了售賣家鄉(xiāng)特產(chǎn)的微商，用嘴唇在手機(jī)上和人交流。在兩人的堅(jiān)持下，海浪朋友圈人數(shù)大增，微商事業(yè)蒸蒸日上，也開啟了直播新嘗試?！胺鲐毾确鲋尽保粌H要扶懶惰無知的貧困戶，更要給有脫貧意向、愿意勞動(dòng)的弱勢(shì)群體提供致富途徑。

聚焦藝術(shù)表達(dá)：以真見情，賦予作品更多溫暖

在專題片中，畫面語言是最主要的表意手段，視覺濃度越強(qiáng)，沖擊力就越大。多樣化的鏡頭、豐富的景別、不同的角度能夠表達(dá)出不同的意義。解說詞以及配樂等聲音因素的使用，對(duì)升華主題、渲染氣氛、抒發(fā)情感、塑造人物形象有著極強(qiáng)的表現(xiàn)功能。

鏡頭語言的感染力。鏡頭語言是構(gòu)成專題片最主要的因素，通過畫面鏡頭還原事件的發(fā)生經(jīng)過，以直觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，令觀眾代入故事情景，構(gòu)造感情基礎(chǔ)。《十村記》的創(chuàng)新之處就在于使用大量的歷史資料鏡頭與精準(zhǔn)扶貧政策下的發(fā)展成就鏡頭營(yíng)造視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比，引發(fā)了觀眾極大共鳴。其中扶貧前黑白泛黃的畫面與扶貧后色彩鮮明的對(duì)比，給觀眾強(qiáng)大的視覺震撼。長(zhǎng)鏡頭和航拍鏡頭在《十村記》中的應(yīng)用十分廣泛，專題片的片頭由幾個(gè)精心選取的富有代表性的視頻場(chǎng)景組成，為展現(xiàn)這十個(gè)鄉(xiāng)村的嶄新面貌，長(zhǎng)鏡頭和航拍鏡頭十分常見。因?yàn)檎宫F(xiàn)范圍廣更能震懾人心。特寫鏡頭用來展示局部畫面，它的使用使得專題片情感更細(xì)膩，有助于表現(xiàn)人物的神情姿態(tài)。例如第五集中，特寫鏡頭給到貧困老人，其布滿皺紋的臉、沾著泥土的有破洞的鞋、墻面四處開裂的土坯房等，既反映了當(dāng)時(shí)人們的困難處境又在無聲中加強(qiáng)了人們的情感認(rèn)同。

聲音語言的表現(xiàn)力。聲音語言作為專題片中極其重要的部分，它不是獨(dú)立存在的藝術(shù)形式，而是站立于藝術(shù)和情感共鳴的高度，是具有獨(dú)特美學(xué)功能的藝術(shù)表現(xiàn)手段。同時(shí)，它作為一種手段和途徑可以幫助專題片向觀眾傳播信息和價(jià)值觀從而實(shí)現(xiàn)情感交流。在《十村記》的片頭中，大機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的聲音、孩童玩鬧的嘻笑聲等將人類豐富的情感展現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往，也在一定程度上反映出人民對(duì)當(dāng)前生活狀態(tài)的滿足，體現(xiàn)了扶貧的意義所在。大量同期聲的存在，真實(shí)講述了畫面無法傳達(dá)的內(nèi)容，如移民新村里一擰就出水的水龍頭發(fā)出的水聲，展現(xiàn)出了與貧困大山中破舊的故居完全不同的生活狀態(tài)。

結(jié)語

“電視劇是我國(guó)文藝隊(duì)伍中的前沿方陣，對(duì)社會(huì)發(fā)展有著獨(dú)特的感知力、滲透力和鏡鑒作用，因而恰可在對(duì)年代故事的典型化書寫中，為當(dāng)前社會(huì)發(fā)展提供精神燭照、經(jīng)驗(yàn)借鑒以及思維徑向?！薄妒逵洝穼ｎ}片是真實(shí)的時(shí)代書寫，記錄了新時(shí)代中國(guó)的又一次偉大實(shí)踐，十個(gè)小村莊反映了整個(gè)大時(shí)代的歷史巨變，是一部關(guān)于精準(zhǔn)扶貧的地域影像志。現(xiàn)如今，在鄉(xiāng)村建設(shè)的新階段，我們?nèi)孕栌煤妹撠毠?jiān)的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)揮好脫貧攻堅(jiān)的精神，推動(dòng)鄉(xiāng)村振興，建設(shè)美好新農(nóng)村。