□ 王伊琳

小妞電影又被稱為“小雞電影”，它翻譯自英美俚語(yǔ)“Chick Flick”,“chick”意為小雞，在美國(guó)俚語(yǔ)中又有“女孩”之意，因此“小雞電影”也被稱為小妞電影。小妞電影是起源于20世紀(jì)末美國(guó)的一種亞類(lèi)型電影，指那些以女性觀眾為目標(biāo)群體，反映年輕女性追求愛(ài)情的電影。但小妞電影最早可追溯于20世紀(jì)40年代，比如1939年的《女人們》，那時(shí)的電影已經(jīng)帶有小妞電影的特征：一個(gè)年輕獨(dú)立的女性追求夢(mèng)想和愛(ài)情。世界公認(rèn)的首部小妞電影則是1961年上映的《蒂凡尼的早餐》，這也拉開(kāi)了表現(xiàn)年輕女性個(gè)性、追逐情感的小妞電影在全球范圍內(nèi)廣泛流行的序幕。

國(guó)產(chǎn)小妞電影的興起

海歸導(dǎo)演金依萌于2009年導(dǎo)演并上映的電影《非常完美》是我國(guó)第一部小妞電影?！斗浅Ｍ昝馈飞嫌硟H半日就取得了票房將近400萬(wàn)元的好成績(jī)，之后總票房更是突破1億元，能在大片云集的暑假檔取得這個(gè)成績(jī)，可見(jiàn)《非常完美》表現(xiàn)相當(dāng)亮眼，也為小妞電影的興起打下良好基礎(chǔ)。由于消費(fèi)文化和電影受眾群體的轉(zhuǎn)變，小妞電影受到市場(chǎng)與觀眾的喜愛(ài)，接下來(lái)的一段時(shí)間內(nèi)小妞電影呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)，如滕華濤的《失戀33天》、孫周的《我愿意》、黃真真的《被偷走的那五年》等。小妞電影主要針對(duì)的是20歲至35歲的女性，影片常常以時(shí)尚、美麗等元素肯定女性的價(jià)值及對(duì)物質(zhì)、感情生活追求的合理性，滿足了女性的心理需求。這也暗示著小妞電影的成功與其所蘊(yùn)含的濃厚的女性主義色彩密不可分。

小妞電影中的女性形象分析

豐盛年代的都市女性。在小妞電影中，女性的服裝常常是時(shí)尚與潮流的結(jié)合，以此顯現(xiàn)女性性感的特質(zhì)。在一部影片中，女主角常常要換至少10套衣服，這些衣服設(shè)計(jì)時(shí)髦，款式新穎，色彩艷麗。在《杜拉拉升職記》中，徐靜蕾一共換了47套衣服，這些服裝有職業(yè)裝、度假裝、宴會(huì)裝等。服裝品牌更是云集了意大利品牌Lotto(樂(lè)途)、I'MDAVID等時(shí)尚品牌。由李冰冰主演的影片《我愿意》也是如此，每換一個(gè)場(chǎng)景李冰冰都會(huì)換一身衣服。此外，除了服裝的頻繁更換，其中的配飾和其他生活用品也盡顯女性的性別特質(zhì)。在《新娘大戰(zhàn)》中，結(jié)婚的背景設(shè)置是一片粉紅色，粉紅色的花朵、粉紅色的蛋糕擺臺(tái)，還有新娘手中的棒棒糖，使粉紅色成為影片中一道亮麗的風(fēng)景，也彰顯了女性活潑、柔美的女性氣質(zhì)和公主情結(jié)。精美的服裝、富有小資情調(diào)的裝飾及浪漫的氣氛，顯示的是女性心中理想的生活狀態(tài)和生活方式?，F(xiàn)實(shí)中的無(wú)法實(shí)現(xiàn)或是丑小鴨式的女性可以在影片完成自我夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)，這也正是小妞電影受到廣大女性喜愛(ài)的主要原因。

姚晨在影片《愛(ài)出色》中利用女性特質(zhì)對(duì)畫(huà)作提出了獨(dú)特的見(jiàn)解，從而激發(fā)了作家的創(chuàng)作靈感，女性性別特質(zhì)成為了女性事業(yè)成功地主要因素。此外，在小妞電影中，也極力通過(guò)展現(xiàn)女性的性感來(lái)說(shuō)明女性特質(zhì)，不再像傳統(tǒng)電影中對(duì)于性感的遮掩和規(guī)避，而是在小妞電影中積極呈現(xiàn)，如在《新娘大作戰(zhàn)》中，更是將豐胸等話題擺上桌面?？梢?jiàn)，小妞影片對(duì)于女性性感的展現(xiàn)也是女性主義意識(shí)的重要體現(xiàn)。

獨(dú)立女性的戀愛(ài)狂歡。小妞電影立意于現(xiàn)代都市中年輕女性群體的關(guān)注點(diǎn)，并以幽默詼諧的方式進(jìn)行敘事表達(dá)，使其一經(jīng)面世便獲得了巨大的市場(chǎng)。小妞電影有著輕喜劇屬性，總體基調(diào)偏重于健康、陽(yáng)光、向上，而角色定位集中于那些即將或剛剛進(jìn)入社會(huì)的各類(lèi)女青年，所講述的故事一般比較簡(jiǎn)單，節(jié)奏明快，試圖在輕松的氛圍中講述關(guān)于青年男女相關(guān)的各類(lèi)熱點(diǎn)話題。由于小妞電影的受眾群體所處的年齡段和自身閱歷有限，愛(ài)情對(duì)于她們來(lái)講自然是神圣而純潔的，轟轟烈烈地自由追求愛(ài)情往往也是她們心中的向往。

金依萌導(dǎo)演的作品《非常完美》，講述的就是腦袋里充斥著各種奇思妙想的無(wú)憂無(wú)慮可愛(ài)女孩蘇菲與女明星之間的“愛(ài)情爭(zhēng)奪戰(zhàn)”，卻不曾想與攝影師常瑞聯(lián)袂呈現(xiàn)了一出令人啼笑皆非的愛(ài)情“鬧劇”。而由舒淇主演的電影《剩者為王》里，女主盛如曦在各方面的壓力之下，秉持對(duì)待情感“不將就”的態(tài)度，最終歷經(jīng)千難萬(wàn)苦最后獲得愛(ài)情。由此可見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)小妞電影中主人公對(duì)于婚戀自由的追求是一個(gè)重要主題，而通過(guò)這個(gè)主題也能夠更好地刻畫(huà)和塑造小妞電影中的女性形象，使其內(nèi)涵更加豐富。

女性消費(fèi)欲望的呈現(xiàn)方式

女性作為主體的“窺視”。勞拉·穆?tīng)柧S在《視覺(jué)快感和敘事電影》說(shuō)道：“電影院中觀眾的位置，說(shuō)穿了就是他們暴露癖的壓抑，并且把被壓抑的欲望投射在女性表演者身上?！痹谠缙诘碾娪笆袌?chǎng)中，電影消費(fèi)受眾大多為男性，且社會(huì)中的男權(quán)思想依舊盛行，男女之間不平等的關(guān)系被延續(xù)到了電影之中。而在女性主義發(fā)展與電影消費(fèi)群體轉(zhuǎn)變的影響下，小妞電影突破了男性“看”、女性“被看”的傳統(tǒng)敘事模式。女性一直以來(lái)都是被消費(fèi)的客體，女性身體也是用來(lái)刺激大眾消費(fèi)欲望的存在，而在小妞電影中，為了迎合女性觀眾，男性身體也可以被當(dāng)作消費(fèi)的客體，是可以被凝視的，女性則擁有了消費(fèi)主體觀看的權(quán)利。比如在電影《一夜驚喜》中米雪窺視張童宇的鏡頭，米雪在窺視到張童宇后是激動(dòng)與開(kāi)心的，觀眾同樣如此，在現(xiàn)實(shí)中很難實(shí)現(xiàn)的事情與愿望可以通過(guò)電影實(shí)現(xiàn)和滿足。電影迎合了女性受眾群體，可以降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，最大化地獲得收益?！妒?3天》中，男主角王一揚(yáng)是女主黃小仙的同事兼男閨蜜，他在黃小仙失戀后陪伴安慰她，為了她在婚禮上設(shè)計(jì)報(bào)復(fù)黃小仙劈腿的前男友，在搬家時(shí)能夠?qū)⑺杏闷反虬?，還可以做飯剪劉海，被黃小仙說(shuō)“一個(gè)男人，家務(wù)活干得這么細(xì)致”。這些更多是社會(huì)對(duì)于女性的要求，在小妞電影中則成為了評(píng)判男性是否足夠優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)，也代表著女性凝視權(quán)的獲得。

時(shí)尚化包裝與女性身體的自戀表達(dá)。消費(fèi)主義盛行之下，身體的審美與實(shí)用功能都產(chǎn)生了一定的流變，這也使得人們對(duì)不完美的體態(tài)與樣貌產(chǎn)生了巨大的抗拒。很多小妞電影的主人公刻畫(huà)均以“顏值”作為切入點(diǎn)，設(shè)置的主人公身份多是背景普通，能力未顯，“相貌平平”的年輕女性，而通過(guò)她們?cè)谠庥隼щy與變故后的逆襲來(lái)收獲觀眾的青睞。例如《整容日記》便是這樣一部將顏值問(wèn)題直接推到鏡頭前面的作品，影片中的女主雖有著名校背景，但是因?yàn)轭佒档膯?wèn)題遭遇了愛(ài)情與事業(yè)的雙料“滑鐵盧”，于是憤然選擇整容來(lái)?yè)Q取“新生”的愛(ài)情喜劇。在影片中，女主人公通過(guò)對(duì)自己顏值的改變收獲了成長(zhǎng)，這也是小妞電影呈現(xiàn)出積極向好的一面。小妞電影之所以受到女性觀眾的歡迎也是因?yàn)殡娪爸懈魇礁鳂拥撵n麗的女性們的外表引領(lǐng)了潮流。

現(xiàn)如今，人們已經(jīng)開(kāi)始愿意在自己的身體上投入更多的錢(qián)財(cái)和精力，而且隨著人們生活水平的提高，尤其是在大眾傳媒的推波助瀾下，相對(duì)于以往化妝、做頭發(fā)、穿名牌等對(duì)美的追求方式，現(xiàn)在的人們更為注重“底子”的質(zhì)地，所以才有上文所述的整容話題。此外，在小妞電影中，關(guān)于身體的“改造”也是多維度地呈現(xiàn)，如觀眾熟知的場(chǎng)景——健身房、公園跑步、各類(lèi)體育運(yùn)動(dòng)、美容院和瑜伽館等。

喜劇化表達(dá)。小妞電影中的愛(ài)情、喜劇元素是最受人們歡迎的主要元素，小妞電影用詼諧幽默的語(yǔ)言和表演來(lái)表現(xiàn)主人公追求愛(ài)情的故事，進(jìn)一步擴(kuò)大了電影的受眾群體，迎合了消費(fèi)市場(chǎng)。

小妞電影呈現(xiàn)喜劇化的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在人物性格的塑造上，女主人公的性格雖然各有差異，有的成熟穩(wěn)重，有的活潑可愛(ài)，但總有犯迷糊的時(shí)候?！斗浅Ｍ昝馈返呐魈K菲是個(gè)漫畫(huà)家，思維活躍，行為有時(shí)也很出人意料，鬧出了許多讓人啼笑皆非的事情。比如，在醫(yī)院中她幻想著自己和前男友杰夫擁抱在一起，事實(shí)上卻是一個(gè)老年人，在發(fā)現(xiàn)杰夫就在她身前后慌不擇路逃跑卻撞到了病人與護(hù)士，推著孕婦的病床跑，鬧出了一連串的笑話。

過(guò)度消費(fèi)下的小妞電影

小妞電影的不足。波德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》中說(shuō)過(guò)：“現(xiàn)如今，在人們的身邊，由于物質(zhì)財(cái)富的不斷增長(zhǎng)，衍生出的各種物質(zhì)服務(wù)已經(jīng)形成了一種令人震驚的消費(fèi)盛筵，這也是人類(lèi)社會(huì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生變化的本質(zhì)原因所在。換而言之，富裕人群已經(jīng)從過(guò)去的被人包圍轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦谋晃锇鼑疇顟B(tài)?！边@表明消費(fèi)社會(huì)的本質(zhì)就是物質(zhì)消費(fèi)。那些物資匱乏的年代已經(jīng)遠(yuǎn)去，人們正在經(jīng)歷著一個(gè)物質(zhì)空前豐富的時(shí)代，而國(guó)產(chǎn)小妞電影在中國(guó)高速發(fā)展的進(jìn)程中被引入，一方面是對(duì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的成就進(jìn)行反映，另一方面則是將現(xiàn)如今物質(zhì)生活的豐富多彩展現(xiàn)給更多的目標(biāo)受眾。但是有一點(diǎn)需要注意，國(guó)產(chǎn)小妞電影本質(zhì)上是一種舶來(lái)品，其中裹挾的部分價(jià)值觀與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)情況有很大出入，雖然對(duì)物質(zhì)的追求并沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分，但部分作品中為了呈現(xiàn)戲劇張力營(yíng)造矛盾點(diǎn)，很多消費(fèi)情節(jié)都有失實(shí)，或傳遞錯(cuò)誤的消費(fèi)觀念。這樣一來(lái)，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)差或者自制力不強(qiáng)的受眾群體會(huì)被電影情節(jié)誤導(dǎo)，認(rèn)為放縱消費(fèi)才是生活的真諦，難免會(huì)走上超前消費(fèi)、過(guò)度消費(fèi)甚至透支消費(fèi)的歧途。小妞電影本質(zhì)上有著濃郁的商業(yè)屬性，各路資本不斷涌入，為了吸引更多消費(fèi)，很多物質(zhì)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品都被披上了“時(shí)尚”這一外衣。消費(fèi)社會(huì)中的審美趨于泛化，“時(shí)尚”這一概念已經(jīng)脫離抽象，被附著在更多的物質(zhì)上呈現(xiàn)給大眾。時(shí)尚逐漸淪為消費(fèi)的動(dòng)機(jī)和催化劑，這一點(diǎn)本無(wú)是非對(duì)錯(cuò)之分，但考慮到小妞電影的目標(biāo)受眾群體多是尚未踏入社會(huì)的學(xué)生群體，或者是剛剛進(jìn)入社會(huì)謀求生存和發(fā)展的年輕人，那么以時(shí)尚之名的消費(fèi)主義盛行難免會(huì)將一些青年帶偏。如果她們觀看過(guò)這些小妞電影，加深了對(duì)時(shí)尚的理解，厘清了消費(fèi)的本質(zhì)，并且拉動(dòng)相關(guān)市場(chǎng)的發(fā)展，這未嘗不是一件好事，但這也只是理想狀態(tài)。由于很多目標(biāo)受眾對(duì)于時(shí)尚和消費(fèi)的理解并不深刻，僅僅看到了電影中繁華奢靡的一面，并不會(huì)主動(dòng)去深究主人公到底經(jīng)歷了多少努力和磨難才獲得這些物質(zhì)回報(bào)，那么就很容易引起盲目跟風(fēng)，甚至是無(wú)腦的刻意模仿，通過(guò)超前消費(fèi)來(lái)獲得虛假的滿足，這就與小妞電影的初衷完全背離了。

小妞電影如今陷于消費(fèi)與時(shí)尚的漩渦，但這一局面仍舊有解決之道，其重點(diǎn)在于平衡好消費(fèi)時(shí)尚與小妞精神之間的關(guān)系，電影中的“小妞們”外在確實(shí)重要，但更為關(guān)鍵的是如何通過(guò)這些外在表現(xiàn)對(duì)其內(nèi)在精神進(jìn)行反映。對(duì)于創(chuàng)作者和發(fā)行方來(lái)說(shuō)，如何能夠讓觀眾看過(guò)電影之后能夠在理性認(rèn)知消費(fèi)與時(shí)尚的內(nèi)涵基礎(chǔ)上，借由“小妞”的正確示范來(lái)引導(dǎo)消費(fèi)，這是小妞電影在日后發(fā)展和拓展中需要思考的問(wèn)題。

國(guó)產(chǎn)小妞電影的未來(lái)發(fā)展

時(shí)至今日，國(guó)產(chǎn)小妞電影已經(jīng)走過(guò)了第一個(gè)十年的發(fā)展歷程，第二個(gè)十年的序幕已經(jīng)拉開(kāi)。在這段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)小妞電影在推出諸多優(yōu)秀作品的同時(shí)也輸出了高速發(fā)展的社會(huì)中新的性別文化，在小妞電影的發(fā)展中，不僅對(duì)當(dāng)代年輕女性的生活進(jìn)行了反映，同時(shí)也締造了一大群相關(guān)的創(chuàng)作者和消費(fèi)者。國(guó)產(chǎn)小妞電影的創(chuàng)作核心都是年輕女性，從人物角色到故事背景再到劇情推動(dòng)都緊緊圍繞著這一群體。

在當(dāng)下的消費(fèi)社會(huì)中，人們對(duì)于物質(zhì)的需求已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的階段，經(jīng)濟(jì)水平的提高使得炫耀型消費(fèi)替代了過(guò)去的物欲型消費(fèi)，而消費(fèi)的本質(zhì)也開(kāi)始由實(shí)用導(dǎo)向轉(zhuǎn)為符號(hào)導(dǎo)向，也就是說(shuō)，越來(lái)越多的人是為了消費(fèi)而消費(fèi)，這反映在影片中便是層出不窮的時(shí)尚元素、價(jià)格不菲的大牌名品以及“令人向往”的生活情調(diào)，這都是借助消費(fèi)與時(shí)尚對(duì)影片受眾的一種營(yíng)銷(xiāo)。而這些物質(zhì)產(chǎn)品都會(huì)被裝扮成另一種精神符號(hào)來(lái)進(jìn)行體現(xiàn)，比如《非常完美》中女主的童話小屋和漫畫(huà)世界以及《小時(shí)代》里面呈現(xiàn)出的完全脫離現(xiàn)實(shí)情況的女子宿舍。國(guó)產(chǎn)小妞電影在吸取國(guó)外同類(lèi)題材的營(yíng)養(yǎng)基礎(chǔ)上，更加懂得迎合國(guó)內(nèi)女性審美方面的心理與趣味，在價(jià)值觀上也嘗試新女性主義觀念的引導(dǎo)。而且如上文所述，由于小妞電影的出現(xiàn)，女性身體已經(jīng)成為影片中的關(guān)鍵部分，被女性和男性共同凝視，而這種凝視不再是女性在現(xiàn)實(shí)生活中的壓力、痛苦、不公與犧牲，而是被裝點(diǎn)刻畫(huà)得精致到完美的人生旅程與本體蛻變，似乎在不斷對(duì)熒幕前的女性傳達(dá)這樣一種信息：只要如何如何便可以獲得如電影女主一樣美好的未來(lái)，而這種“如何”多半是指向各類(lèi)消費(fèi)內(nèi)容。在國(guó)產(chǎn)小妞電影中，男性角色也逐漸被邊緣化，這都是審美水平的倒退表現(xiàn)，多麗絲·萊辛提出：“人類(lèi)社會(huì)是由女性和男性組成的，將兩性關(guān)系歸結(jié)為單方面的統(tǒng)治?！碧岣邔徝浪剑P(guān)注女性本身的“小妞電影”則能夠完美體現(xiàn)了多麗絲·萊辛的這一思想。

結(jié)語(yǔ)

一部電影類(lèi)型片的出現(xiàn)一定有其獨(dú)特的因素和恰到好處的外部環(huán)境，小妞電影因?yàn)槠涞统杀?、低風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作模式，加上順應(yīng)了為欲望本身而消費(fèi)的消費(fèi)文化，成功在消費(fèi)受眾轉(zhuǎn)變的電影市場(chǎng)上站住了腳。女性主義將會(huì)是一個(gè)持久的熱門(mén)話題，如何將女性主義巧妙地融入到小妞電影中，如何讓逐漸沒(méi)落的小妞電影重?zé)ㄉ鷻C(jī)，這是一個(gè)挑戰(zhàn)也是一種機(jī)遇。