摘要：《數(shù)說命運共同體》是央視新聞頻道于2015年國慶期間推出的大型電視系列報道節(jié)目，通過講述“一帶一路”沿線國家貿(mào)易、投資、基礎設施、飲食文化、人員往來等方面內(nèi)容，讓沉默的數(shù)據(jù)說話，呈現(xiàn)了“一帶一路”沿線休戚相關的密切聯(lián)系。節(jié)目通過三維虛擬演播、特效、三維建模等視頻技術，以海量大數(shù)據(jù)為切入點，以多平臺、多體裁的形式同步播出，有效提升了報道的沖擊力、說服力和傳播力。文章采用案例分析法，以《數(shù)說命運共同體》播出的具體內(nèi)容和平臺為例，對該節(jié)目作為重大主題報道類新聞在技術形式與播出渠道上的創(chuàng)新與突破進行了剖析，旨在為電視媒體在與互聯(lián)網(wǎng)媒體的深度融合與相互推動的背景下，如何以“互聯(lián)網(wǎng)+”思維模式制作節(jié)目提供借鑒與參考。

關鍵詞：共建“一帶一路”；《數(shù)說命運共同體》；三維虛擬演播；大數(shù)據(jù)；沖擊力；說服力；傳播力

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）17-0163-03

2013年9月和10月，中國國家主席習近平在出訪中亞和東南亞國家期間，先后提出共建“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”的重大倡議。“絲綢之路經(jīng)濟帶”和“21世紀海上絲綢之路”簡稱“一帶一路”。近年來，“絲綢之路”倡議落地見效，“一帶一路”沿線眾多國家及其百姓的生活和命運更加密切、頻繁地聯(lián)系在一起?！稊?shù)說命運共同體》通過關注“一帶一路”沿線國家在貿(mào)易、投資、基礎設施、飲食文化、人員往來等方面的內(nèi)容，讓沉默的數(shù)據(jù)說話，展現(xiàn)了共建“一帶一路”的生動實踐。

在節(jié)目制作上，《數(shù)說命運共同體》創(chuàng)作團隊除了延續(xù)以往電視新聞報道的成功經(jīng)驗和優(yōu)勢手段，如體驗式報道以及主持人現(xiàn)場播報方式外，還結合虛擬演播室技術、影視特技技術等新技術進行拍攝和制作，并挖掘了超過1億GB的相關大數(shù)據(jù)，展現(xiàn)了隨著共建“一帶一路”的推進，沿線國家的經(jīng)濟發(fā)展和人民生活連接成命運共同體。與其他大型電視報道節(jié)目相比，《數(shù)說命運共同體》將新的制作技術、大數(shù)據(jù)技術以及紀錄片、專題和消息形式有機結合、統(tǒng)籌制作并多平臺、立體化播出的方式與做法，是電視新聞重大主題報道的一次新的嘗試和成功突破。

一、新技術營造視覺表現(xiàn)的沖擊力

（一）虛擬演播室系統(tǒng)

《數(shù)說命運共同體》為了增強畫面的表現(xiàn)力，帶給受眾視覺表現(xiàn)的沖擊力，在拍攝中運用了大量的新技術，比如三維虛擬演播、特效、三維建模等制作技術，豐富了信息的表現(xiàn)形式，刺激了受眾的視覺聽覺感官，給受眾留下了深刻的印象。

近年來，隨著計算機和色鍵技術的不斷發(fā)展和改進，三維虛擬演播系統(tǒng)出現(xiàn)。在《數(shù)說命運共同體》中，編導利用三維虛擬演播室技術，將主持人歐陽夏丹在新聞現(xiàn)場拍攝的鏡頭與虛擬演播室巧妙結合，實現(xiàn)了在不同國家、不同場景之間的“空間穿越”，主持人“移步換景”帶領大家身臨其境般感知了“一帶一路”沿線國家的民生百態(tài)。

節(jié)目第一集《遠方的包裹》中，利用虛擬演播室技術，主持人歐陽夏丹從泰國曼谷的乳膠枕工廠到泰國東部的橡膠林、從上海的輪船廠到青島的港口，在不同場景之間瞬間“穿越”。例如，歐陽夏丹將泰國寄來的郵件遞交到中國工廠工人手中的情景，以及她從上海造船廠的船中走出，在鏡頭不間斷的情況下又出現(xiàn)在青島碼頭集裝箱堆頂上，進而又拉出大遠景的畫面，都完全超出了觀眾固有的時空轉(zhuǎn)換體驗和認知，從而讓節(jié)目表現(xiàn)具有神秘感，在產(chǎn)生極強視覺沖擊力的同時，也激發(fā)了觀眾的探求欲望。

（二）影視特效制作技術

除了虛擬演播室技術的摳像與合成，《數(shù)說命運共同體》節(jié)目還大量采用了影視特效制作技術。通過運用CG技術中的圖形創(chuàng)作軟件如ORAD 3Desiger等建立三維模型，在原本綠幕上設定好的通道中將三維模型疊加上去，由此形成的鏡頭畫面既讓人身臨其境，又讓人感到匪夷所思。比如《奔跑吧，能量》一集中，歐陽夏丹站在土庫曼斯坦達瓦札小鎮(zhèn)的沙漠里解說天然氣大火坑原因的畫面，就是運用三維虛擬模型的構建后疊加上去的，不需要歐陽夏丹到實地解說。這種技術還可以根據(jù)不同的場景需求進行三維模型的疊加與轉(zhuǎn)換。例如，在解說土庫曼斯坦的天然氣輸送到我國深圳時，為了使兩個地點在鏡頭中產(chǎn)生直接聯(lián)系，節(jié)目也運用了三維虛擬建模的技術，瞬間轉(zhuǎn)換出兩地不同的場景，讓觀眾觀看時更加具有代入感。通過類似影視特效技術的使用，在使畫面更加形象生動的同時，也讓鏡頭具有獨特的魅力，產(chǎn)生了實拍無法達到的視覺效果。

共建“一帶一路”的大數(shù)據(jù)類信息，由于其內(nèi)容構成比較抽象，往往缺乏鮮明的形象特點，而單純由主持人播報，雖然讓抽象內(nèi)容有了形象載體，但又難免有些單調(diào)，缺少視覺的沖擊力。而采用虛擬演播室、影視特技和建模技術，讓主持人以受眾不可思議的方式進行無縫穿越，既實現(xiàn)了抽象內(nèi)容的具象傳遞，又讓鏡頭畫面具有了表現(xiàn)張力。此外，節(jié)目中大數(shù)據(jù)技術的形象化處理方式，也給受眾帶來與以往截然不同的感受，增強了節(jié)目的視覺沖擊力。

二、大數(shù)據(jù)信息增強新聞主題的說服力

（一）海量數(shù)據(jù)提升精準度

在《數(shù)說命運共同體》之前，電視媒體對于共建“一帶一路”報道較多，而深入細致的剖析與解讀較少，這使得廣大觀眾對于共建“一帶一路”往往缺乏深入的理解與認識。另外，以往電視報道的習慣往往是通過典型事件或典型人物，即采取以點帶面的做法，來說明或介紹某一重大政策。而《數(shù)說命運共同體》獨特之處在于，一方面它以“一帶一路”沿線國家相關大數(shù)據(jù)的提取和分析為出發(fā)點，另一方面又結合了經(jīng)濟活動中的具體人物或領域，從而實現(xiàn)了影片主題由大到小、由宏觀到微觀即“雙向多層”的反映與說明。

《數(shù)說命運共同體》每集切入點都是基于相關的宏觀大數(shù)據(jù)。以第七集《中國制造，你選啥？》為例，節(jié)目首先通過一個巧妙設問“如果用一個印象最深刻的關鍵詞來定義中國是什么呢”來引入，并依據(jù)國家信息中心等權威數(shù)據(jù)庫對“一帶一路”沿線國家7億多網(wǎng)民的意見的搜索和分析，得出“一帶一路”沿線國家人民印象最深刻的中國關鍵詞是“中國制造”。該節(jié)目以可視化數(shù)據(jù)新聞的形式進行報道，不僅角度新，報道也更有說服力。如下列數(shù)據(jù)：中國與“一帶一路”沿線35個國家89個城市開通了432條國際航線，總體上占中國國際運輸航線的一半以上。通過大數(shù)據(jù)地圖的可視化制作，直觀顯示出自共建“一帶一路”以來，“一帶一路”沿線國家之間貿(mào)易往來日益密切。同時節(jié)目還以“一帶一路”沿線國家的主要關注點作為報道切入點，對國內(nèi)外各大搜索引擎的后臺數(shù)據(jù)進行了精確分析，把沿線國家共建“一帶一路”后關注點的轉(zhuǎn)變直觀呈現(xiàn)在受眾面前。

在《遠方的包裹》一集中，為了發(fā)現(xiàn)航運大數(shù)據(jù)與“一帶一路”沿線國家的潛在聯(lián)系，中國港口網(wǎng)的數(shù)據(jù)分析員對相關的120億行全球航運數(shù)據(jù)進行了提取和分析，并且得出，過去一年途經(jīng)“一帶一路”沿線主要國家的貨船數(shù)量增加了14.6%，每年中國沿海經(jīng)馬六甲、印度洋、蘇伊士運河到地中海這條航線上的集裝箱超過了1300萬箱，是全球最重要和繁忙的航線之一。由此可知，對數(shù)據(jù)的挖掘與分析不僅客觀呈現(xiàn)出“一帶一路”沿線國家與人民的變化與需求，同時還可以預測接下來“一帶一路”沿線國家經(jīng)濟發(fā)展的總體走向，這對于沿線國家經(jīng)濟發(fā)展具有重要的認知價值和指導意義。

（二）具體實例增強感染力

與以往的重大主題報道相比，《數(shù)說命運共同體》不僅通過海量的大數(shù)據(jù)讓事實的典型性特點更加突出，同時還通過發(fā)掘事物間具有普遍意義的內(nèi)在聯(lián)系，如“一帶一路”沿線國家生活中普遍的事例，說明了共建“一帶一路”在普通百姓中深厚的現(xiàn)實基礎。《數(shù)說命運共同體》在節(jié)目中挑選了共建“一帶一路”涉及的普通百姓生活中的細節(jié)，最終建立起受眾對“一帶一路”沿線國家“命運共同體”的全新認知。比如在《絲路，走起》一集中提到，以2015年作為時間節(jié)點，根據(jù)權威數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計，共建“一帶一路”實施提出以來，平均每天有8.7萬人來往于“一帶一路”沿線國家。節(jié)目還選取了宇通客車“一帶一路”項目負責人常浩，展現(xiàn)了他作為這8.7萬人中的一個普通個體的生活。常浩的手機軟件記錄了他一年來的飛行軌跡，總里程17萬公里，相當于繞地球4.2圈。而他在工作往來中也形成了自己的絲路朋友圈，拉近了與沿線人民心與心的距離。節(jié)目提到，根據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前定居在義烏的阿拉伯商人大約5萬人，而來往探親的超過20萬人。為了彰顯這一數(shù)據(jù)的表現(xiàn)力與說服力，節(jié)目選取了約旦商人默罕奈德作為數(shù)據(jù)個體。他來中國已經(jīng)15年，定居在浙江義烏，娶了中國太太并且有了兩個兒子，經(jīng)營著一家頗受歡迎的阿拉伯餐廳。他說：“我想這就是我的家，生活在這里很好，什么都有?！倍谂笥讶锇l(fā)布的“義新歐列車”開通等與共建“一帶一路”密切關聯(lián)的圖片，則成了阿拉伯人了解中國、中國人民以及共建“一帶一路”的一個窗口。

節(jié)目通過宏觀數(shù)據(jù)和具體事例、人物，全面展現(xiàn)了共建“一帶一路”對沿線國家的經(jīng)濟發(fā)展和人民日常生活的影響。

三、多平臺多體裁播出提升電視報道的傳播力

關于傳播力，在國內(nèi)的研究中，劉建明2003年最早提出“傳播力”概念并對其進行了界定，他認為“傳播力是媒介傳播力的簡稱，指媒介的實力及其搜集信息、報道新聞、對社會產(chǎn)生影響的能力”[1]。他認為，傳播效果是媒介傳播力的主要表征[2]。而郭明全先生在其專著《傳播力——企業(yè)傳媒攻略》中提到，“傳播力”是指媒體通過各種傳播方式的組合，將信息擴散所產(chǎn)生盡可能好的傳播效果的能力[3]。因此，若想保證新聞報道具有一定的傳播影響力，就需要從節(jié)目形式、播出方式以及傳播效果等各個方面加強?！稊?shù)說命運共同體》除了在節(jié)目制作上進行了創(chuàng)新，在傳播方式上也有不少創(chuàng)新性突破。

（一）“一魚多吃”的制作方式

傳統(tǒng)意義上，節(jié)目制作一般都是針對某一特定欄目。如《新聞調(diào)查》播出的《車禍疑云》，就只是針對《新聞調(diào)查》欄目來制作的，節(jié)目只在這一欄目播出，其他欄目或因不適合這期節(jié)目的主題，或因風格樣式不同，或因欄目關系歸屬等不會播出這期節(jié)目。而《數(shù)說命運共同體》的突破在于，作為特別節(jié)目，它將紀錄片、專題片和消息三種報道方式融為一體，從而突破了以往重要報道在制作上相較單一的模式，在制作上并不針對某個特定欄目。《數(shù)說命運共同體》完整版時長約15分鐘，可以說是帶有紀錄片特征的專題片，或者是帶有專題片特征的紀錄片，而其精編版時長約5分鐘，又呈現(xiàn)出典型的長消息形態(tài)，這種不為體裁樣式所限、“一魚多吃”的制作方式也增強了節(jié)目的傳播力。

（二）全方位的推送方式

從節(jié)目的播出平臺來看，以往的特別報道在播出上往往只注重電視媒介這一單一渠道，其網(wǎng)絡版通常也只是電視版的簡單重復。而《數(shù)說命運共同體》則注重多平臺、全方位推送，并注重調(diào)動多種手段與形式，形成立體傳播的特點。一是與以往單獨開辟播出時間不同，《數(shù)說命運共同體》充分利用新聞頻道不同欄目的各種資源，進行兼容性整合播出。除了在《新聞聯(lián)播》播出，還在《朝聞天下》《新聞30分》《新聞直播間》《午夜新聞》等不同受眾對象、不同時段欄目中播出，使節(jié)目的傳播覆蓋達到了最大化和最優(yōu)化。不同受眾根據(jù)自身的收視習慣，可以在不同時間接收同一節(jié)目內(nèi)容，而對于已經(jīng)在其他欄目看過該節(jié)目的受眾來說，則再次強化了節(jié)目內(nèi)容的傳播。二是該節(jié)目除了可在央視頻道進行點播觀看外，還在央視網(wǎng)、央視新聞客戶端、新浪微博等諸多新媒體平臺展開相關延伸報道，并結合網(wǎng)絡傳播互動性強的特點，設置相關議題，使更多受眾不僅僅是觀看，還能積極參與到報道中來。通過不同平臺“全媒體”“立體化”的播出方式，除了加大節(jié)目的傳播力度，還實現(xiàn)了將各路受眾“多網(wǎng)打盡”的收視效果，而各具“針對性”“全方位”轟炸所形成的廣泛影響力，自然也保證了節(jié)目的傳播力。

四、結語

從《數(shù)說命運共同體》的傳播效果來看，根據(jù)央視新聞“一帶一路”特別報道新浪微博發(fā)起的“話題絲綢之路”來看，其點擊量達到了1.5億次，而與之相關的另一話題“夏丹在穿越”也近5000萬次的點擊量，而其討論量則達到了2萬余次。對于非事件性重大新聞主題報道，《數(shù)說命運共同體》可以說在同時期節(jié)目中取得了良好的傳播效果。

關于電視新聞節(jié)目的制作，有一個普遍說法是“內(nèi)容為王”，嚴格意義上，這種說法是不容置疑的。但在互聯(lián)網(wǎng)媒體快速發(fā)展的今天，電視新聞節(jié)目特別是重大主題報道的形式和傳播方式也同樣重要，在某種意義上甚至可以說更為重要。過去傳統(tǒng)意義上“酒香不怕巷子深”的時代早已結束，面對互聯(lián)網(wǎng)媒體的“咄咄逼人”，傳統(tǒng)電視媒體在堅持固有優(yōu)勢的同時，還需要建立“互聯(lián)網(wǎng)+”的思維方式，并將這種思維方式運用到節(jié)目的制作中去，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)媒體的與時俱進。同時，只有傳統(tǒng)電視媒體和新興的互聯(lián)網(wǎng)媒體不斷融合、不斷推進、不斷發(fā)展，才能將各個媒介的優(yōu)勢更好地發(fā)揮出來，并且在競爭中實現(xiàn)優(yōu)勢互補、共同發(fā)展，實現(xiàn)利潤最大化，更好地滿足受眾對于高品質(zhì)、高質(zhì)量信息的需求，促進信息社會更好發(fā)展。

參考文獻：

[1] 劉建明.當代新聞學原理[M].北京：清華大學出版社，2003：37.

[2] 劉建明，等.新聞學概論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2007：40.

[3] 郭明全.傳播力：企業(yè)傳媒攻略[M].南京：南京大學出版社，2006：1.

作者簡介 黃婷婷，碩士，編輯，研究方向：新聞實務。