作為《現(xiàn)代電影技術(shù)》“奮進新征程 建功新時代——迎接黨的二十大”專欄系列文章的收官之作,清華大學(xué)尹鴻教授撰寫的文章 《技術(shù)賦能:中國電影之強國路徑》,發(fā)出了中國當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程見證者和親歷者的強勁之音。作者以動態(tài)、鮮活的數(shù)據(jù)和資料,以“史”的維度理性論述了電影技術(shù)、電影產(chǎn)業(yè)和電影市場的融合發(fā)展和創(chuàng)新升級,提出藝術(shù)、技術(shù)、商業(yè)是引領(lǐng)電影創(chuàng)新的三架馬車,將技術(shù)賦能融入電影產(chǎn)業(yè)和市場發(fā)展大格局中,不僅站位高,而且視野寬。文章回顧一百多年來電影技術(shù)在拍攝制作、視聽介質(zhì)、放映設(shè)備等方面對中國電影發(fā)展升級的重要推動作用,闡述了技術(shù)賦能國產(chǎn)電影拍攝、制作、發(fā)行、放映等各個環(huán)節(jié)產(chǎn)生的重大影響。作者提出虛擬化、超高清、沉浸式、智能化將成為電影發(fā)展的重要趨勢,未來要深化電影科技自主創(chuàng)新,為建設(shè)電影強國提供強大的科技智慧和力量。文章分析透徹、闡述客觀、既有情懷又有溫度,使讀者能夠深刻認(rèn)識和領(lǐng)會技術(shù)發(fā)展是驅(qū)動和支撐我國從電影大國邁向電影強國的核心關(guān)鍵要素,具有很好的行業(yè)指導(dǎo)意義和借鑒參考價值。

《現(xiàn)代電影技術(shù)》自2022年第4期起開設(shè) “奮進新征程 建功新時代——迎接黨的二十大”專欄,相繼推出《電影產(chǎn)業(yè)云化與智能化升級的時代思考》《堅持科技創(chuàng)新 驅(qū)動電影數(shù)字節(jié)目服務(wù)體系持續(xù)發(fā)展》《“東數(shù)西算”國家戰(zhàn)略助力高新技術(shù)格式電影發(fā)展》《新時代推進電影科技期刊高質(zhì)量發(fā)展的實踐與思考》等7篇重點文章,總結(jié)黨的十九大以來中國電影科技創(chuàng)新的最新成果,提出新時代中國電影科技未來發(fā)展的戰(zhàn)略思考,對于促進電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展產(chǎn)生了積極反響,發(fā)揮了行業(yè)引領(lǐng)作用。該專欄反映了廣大電影科技工作者對黨的二十大勝利召開的熱切期盼和對以習(xí)近平同志為核心的黨中央的衷心擁護。新時代新征程,電影科技工作者將強化使命擔(dān)當(dāng),積極推進電影科技自主創(chuàng)新和高水平自立自強,《現(xiàn)代電影技術(shù)》將不斷探索實踐中國特色電影科技期刊高質(zhì)量發(fā)展道路,推進高水平核心期刊建設(shè),以優(yōu)異成績迎接黨的二十大勝利召開。

近年來,隨著沉浸式音頻技術(shù)的發(fā)展,我國電影產(chǎn)業(yè)迎來了一次巨大變革。數(shù)字影廳沉浸式聲音放映已成為當(dāng)今影院新技術(shù)應(yīng)用的熱門配置,但因缺乏標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范和技術(shù)引導(dǎo),國產(chǎn)沉浸式音頻系統(tǒng)暫無統(tǒng)一的內(nèi)容制作工具和還音體系,導(dǎo)致放映端互不兼容、還音質(zhì)量參差不齊,給制片方和發(fā)行方帶來多版本制作和發(fā)行的巨大壓力,也直接造成很多國產(chǎn)沉浸聲系統(tǒng)長期處于無片可供的窘境,降低了影院投資方對沉浸聲系統(tǒng)部署的積極性,嚴(yán)重阻礙了我國自主知識產(chǎn)權(quán)沉浸式音頻核心關(guān)鍵技術(shù)的推廣和發(fā)展。SMPTE 2098系列沉浸式音頻相關(guān)規(guī)范的發(fā)布為我國解決沉浸式音頻技術(shù)面臨的問題提供了很好的技術(shù)借鑒。《數(shù)字電影沉浸式音頻制作技術(shù)分析和實現(xiàn)方法探討》一文,通過分析國內(nèi)外沉浸式音頻相關(guān)技術(shù)規(guī)范,利用我國現(xiàn)有的沉浸式音頻制作平臺,研發(fā)出一套能夠兼容現(xiàn)有制作系統(tǒng)、符合相關(guān)國際技術(shù)規(guī)范、具有自主知識產(chǎn)權(quán)的沉浸式音頻制作和混錄工具。該工具能夠便捷、準(zhǔn)確地完成數(shù)字電影沉浸式音頻內(nèi)容的制作,為早日實現(xiàn)我國數(shù)字電影沉浸式音頻從制作端到還音端的標(biāo)準(zhǔn)化和核心關(guān)鍵技術(shù)國產(chǎn)化奠定了堅實的基礎(chǔ)。

隨著智能手機、移動互聯(lián)網(wǎng)、數(shù)字?jǐn)z影的快速發(fā)展,手機攝影已成為影像藝術(shù)創(chuàng)作中的重要組成部分。盡管手機攝影大眾化、去中心化的特點對技術(shù)集中、人才集中、行業(yè)集中的傳統(tǒng)攝影和電影攝影造成了一定沖擊,但也催生出了“大眾創(chuàng)作、萬眾創(chuàng)意”的移動傳媒時代,并加速了數(shù)字經(jīng)濟的繁榮?！妒謾C動態(tài)影像系統(tǒng)技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用》一文從理論概念、技術(shù)應(yīng)用等多角度對手機影像系統(tǒng)進行了論述,結(jié)合史料、數(shù)據(jù)、影片案例分析了手機影像系統(tǒng)的發(fā)展與應(yīng)用場景。一方面,將手機攝影技術(shù)的發(fā)展分為硬件組合、效果提升、算法突破的三個時代,認(rèn)為技術(shù)的進步解放了普通用戶,并使其能夠更加專注于創(chuàng)作本身;另一方面,針對手機攝影系統(tǒng)在高清晰度、細膩光色、多攝合作、電影模擬四個表現(xiàn)維度的特性進行分析,提出手機攝影在表現(xiàn)能力方面已具有挑戰(zhàn)專業(yè)攝影設(shè)備的能力。文章觀點具有全局性,邏輯與表達較為清晰,梳理了手機影像系統(tǒng)作為新技術(shù)、新理念給影像內(nèi)容創(chuàng)作帶來的新思路與新方法。