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        淺議話劇舞臺表演中真實感的塑造

        2022-11-05 19:11:21田鶴遼寧省遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心藝術(shù)研究所
        藝術(shù)評鑒 2022年15期
        關(guān)鍵詞:舞臺

        田鶴 遼寧省遼陽市公共文化和體育服務(wù)中心藝術(shù)研究所

        話劇舞臺演出的真實性是指利用劇本創(chuàng)作、演員表現(xiàn)、舞臺布局、道具運用等藝術(shù)方法,在舞臺上限定的時間、空間內(nèi),演員給觀眾充分營造出適應(yīng)話劇發(fā)展要求的現(xiàn)實場面。話劇舞臺表現(xiàn)的真實性是話劇藝術(shù)獨具魅力之所在,也是話劇表演者追求的主要目標(biāo)。尤其是對某些社會現(xiàn)實主義的劇作而言,真實性本來便是表現(xiàn)活動的主要內(nèi)容。話劇舞臺上演出真實感的形成受許多因素的控制與影響。話劇演出不同于影視節(jié)目,不能全部采用實景重現(xiàn)的形式營造逼真的場面和氣氛,而且話劇演出也受舞臺空間大小和演出時間的制約,在營造真實感的過程中勢必要采用某些和其他節(jié)目表現(xiàn)形式不同的方法和技術(shù)手段,以滿足對真實感的營造。話劇舞臺演出中的真實感營造必須通過表演、道具、服飾、燈光等各種方法,在舞臺上限定的空間和時段里給觀眾展現(xiàn)出真實的社會生活情景,并按照情節(jié)進(jìn)展,一切都順其自然,使觀眾充分地享受舞臺上演員的表演藝術(shù),這既是話劇作品的獨有魅力,也是話劇表演者永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。

        一、什么是話劇真實感

        話劇藝術(shù)是一種直觀性的藝術(shù),觀眾可以直接通過舞臺上演員的表演感受話劇內(nèi)容,因此,導(dǎo)演所創(chuàng)造的人物十分重要,人物通過語言和形體帶給觀眾真實感,從而將觀眾從上一個內(nèi)容帶入到下一個情節(jié)當(dāng)中,在不同的空間當(dāng)中進(jìn)行轉(zhuǎn)換。除了人物的語言和表情、形體、服裝等方面,外在的道具、背景、背景音樂、化妝等手段也能夠起到輔助作用,進(jìn)一步加強話劇的真實感,從而帶給觀眾不同的觀看感受,進(jìn)而使話劇具有矛盾沖突效應(yīng)。車爾尼雪夫斯基對于藝術(shù)表現(xiàn)時說過,“藝術(shù)作品的第一目的是反映真實人物。但話劇舞臺作品的表現(xiàn)為了用藝術(shù)表現(xiàn)形式打動聽眾和觀者而產(chǎn)生了興趣,所以需要表演者在認(rèn)識角色的基礎(chǔ)上,更加接近角色,用真情實感刻畫出角色的真實表現(xiàn)”。

        (一)表演的真實感

        話劇真實性體現(xiàn)在演員表演過程中所表現(xiàn)的精神狀態(tài)和心理變化,利用真實性的藝術(shù)表演方法突出了角色的立體人物形象。真實性并不僅僅只反映在話劇表演中,也同時在電影、電視劇、戲曲等藝術(shù)節(jié)目中都有反映,但是為什么要重點討論真實性在話劇演出中產(chǎn)生的藝術(shù)效應(yīng)呢?正是因為正常話劇很注重對真情的表達(dá),在話劇舞臺上,演員所要表現(xiàn)的內(nèi)容必須要和人物現(xiàn)實的情感充分融合,只有如此演員才可以把握角色特點,將人物自己的心理代入其中才可以反映真實性,從而取得良好的演出效果。在正常話劇表演過程中,演員如果抓不住人物的心靈,將會影響正常話劇的表現(xiàn)效果。所以表演者在進(jìn)行話劇表演時,如果抓不住感覺,也就無法體現(xiàn)出真實性。由于缺乏了真實感,演出過程中所有的肢體動作、話語表達(dá)都沒有生命力,給聽眾的感覺也極為不好。所以說,真實性是話劇舞臺表演中的靈魂,同時也是最獨特的舞臺表現(xiàn)。

        (二)語言的真實感

        在話劇演出過程當(dāng)中,演員的聲音是傳遞情緒最為直接的一個途徑,演員的臺詞功底對于整個話劇的表演效果有著重要作用,如果演員的臺詞功底不過關(guān),就會直接導(dǎo)致演員在說臺詞的時候比較生硬,或者和角色的設(shè)定并不匹配,這樣就會使得觀眾在觀看話劇的過程當(dāng)中感到不適,容易從話劇的情景當(dāng)中跳脫出來,使得觀眾的觀感不佳,同時無法切身地融入到話劇內(nèi)容和情感當(dāng)中,無法產(chǎn)生共鳴。

        (三)臺詞的真實感

        如果說語言的真實感是就聲音而言的,那么臺詞的真實感則是就文字語言而言的。臺詞的設(shè)定是整個劇本創(chuàng)作的靈魂,在舞臺表演當(dāng)中,只有合理的臺詞才能夠連貫地表達(dá)不同角色的心理活動和思想情感,只有出彩的臺詞才能夠讓觀眾一下子就被話劇所感染。臺詞的真實感不僅要求演員在舞臺之內(nèi)下功夫,還應(yīng)當(dāng)在舞臺之外下功夫。話劇的劇本也是文學(xué)作品的一種,其文字語言同樣來自于生活,但是在轉(zhuǎn)變?yōu)樵拕∷囆g(shù)的過程當(dāng)中,又表現(xiàn)出一種高于生活的特質(zhì)。為了塑造臺詞,演員本身也要把握臺詞表現(xiàn)出來的藝術(shù)感染力,從而能夠探究復(fù)雜立體的角色構(gòu)造,從而走入角色的心靈當(dāng)中,將角色的語言轉(zhuǎn)化為演員自己發(fā)自心靈的語言。角色是基于真實性而創(chuàng)造的,因此每一句臺詞都是出自于創(chuàng)作者生活本身,但是臺詞的本身是文字形式,還要依靠演員的加工和處理表現(xiàn)出來。比如說簡單的“你好”兩個字,如果是面對晚輩說,就會有一種親切的語氣;如果是面對長輩說,就要轉(zhuǎn)換為尊敬的語氣,如果是面向普通朋友,則是禮貌而親昵的語氣,面對一個多年不見的老友就是激動而急切的。通過演員的臺詞處理,打招呼也可以是兩個人面對面的,或者是隔著很長一段距離的,甚至通過背景的布置和轉(zhuǎn)場的設(shè)置體現(xiàn)出一種超時空對話的情景,表達(dá)出不同的語氣和語調(diào)。通過臺詞的處理,作品中的角色在舞臺上真實地活了過來,如果沒有演員的處理,而僅僅是生硬地處理臺詞,就會使得整個話劇的表演是蒼白的,也是生硬的,這樣的話劇死氣沉沉。演員在講話劇臺詞時只有灌入了情緒和情感,才能夠使得觀眾獲得感同身受的效果,讓觀眾聽到角色心中的復(fù)雜變化,讓觀眾切身地愛上角色或者憎恨角色,調(diào)動觀眾的積極性,讓觀眾能夠在角色的帶動下漸入佳境,使得臺上的表演和臺下的觀看之間是有溝通的。演員的臺詞功底需要長期的專業(yè)訓(xùn)練,還需要演員具備不同的口語技能,具備把握節(jié)奏的能力,從而切實表達(dá)劇本的原意,使得觀眾能夠感受到話劇舞臺藝術(shù)的獨特魅力。

        二、影響話劇舞臺表演真實性塑造的主要因素

        影響話劇舞臺演出真實性與塑造水平的主要原因,主要包括劇本寫作、現(xiàn)場表演、道具、布景等如下幾個方面。

        (一)劇本寫作

        劇本是話劇舞臺表現(xiàn)的基石,也是確定舞臺表現(xiàn)真實性與創(chuàng)造藝術(shù)水準(zhǔn)的重要基石。劇本創(chuàng)作的真實感往往來自于生活,尤其是那些最偉大的現(xiàn)實主義題材的話劇作品,都來自于現(xiàn)實的生活。而另外一些超現(xiàn)實主義的話劇作品,其編劇在寫作過程中也參考了不少現(xiàn)實生活中的真實內(nèi)容,所以演員在演出過程中能夠表現(xiàn)出真實感。因而應(yīng)該說,劇本創(chuàng)作的真實感也決定了舞臺演出的真實感創(chuàng)造水準(zhǔn)。

        (二)現(xiàn)場表演

        話劇藝人在現(xiàn)場表演過程中所運用的肢體語言、口語等,都是塑造舞臺演出真實性的主要手法。演員經(jīng)過深人揣摩話劇內(nèi)容,進(jìn)人話劇當(dāng)中,與劇中飾演的角色進(jìn)行心理上的交流與契合,才能真正通過自身的演出抒發(fā)真情實感,而這也是考察話劇演員表現(xiàn)實力的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)。另外,編導(dǎo)與劇作家之間還能夠按照話劇的現(xiàn)實需求,引導(dǎo)演員運用一些表現(xiàn)技法,以增強演出的真實性。比如在廣州話劇團(tuán)排練的話劇《家運》中,劇作家與編導(dǎo)就按照話劇特點,規(guī)定演員必須全面運用粵語,如此便增強了演出效果,也縮小了與觀眾間的一段距離。

        (三)道具與布景

        話劇舞臺的布景,以及演員表演時所用的道具都是營造真實感的主要手法之—。根據(jù)道具與布景的真實感,可粗略分成現(xiàn)實逼真與藝術(shù)現(xiàn)實二個形式?,F(xiàn)實的藝術(shù)真實就是在舞臺布局和道具運用上完全遵循話劇內(nèi)容和情節(jié)發(fā)展的需要,比如演員可以使用現(xiàn)實的手機(jī)、舞臺上設(shè)置現(xiàn)實的椅子等。而藝術(shù)現(xiàn)實則是指一些情節(jié)發(fā)展需要的道具和布景受舞臺空間的限制,需要通過其他方法才能達(dá)到。比如演員可以利用舞臺燈光的運用營造出現(xiàn)實情景,或者利用布景的疊放進(jìn)行空間的現(xiàn)實拓展等。

        三、當(dāng)前話劇舞臺表演真實性塑造過程中面臨的突出問題

        筆者通過對近年來國內(nèi)外話劇表演活動的發(fā)展,及其基本狀況進(jìn)行分析與總結(jié),最終提出了現(xiàn)階段話劇舞臺表演真實性塑造過程中所面臨的若干突出問題。

        (一)劇本創(chuàng)作受一些不利因素影響

        與劇本寫作相比,話劇劇本創(chuàng)作耗時相對過長,演員及創(chuàng)作者的收入水平也相應(yīng)較低。近年來,由于受電影業(yè)發(fā)展強勁的影響,部分話劇創(chuàng)作者開始轉(zhuǎn)入了影視作品中話劇的寫作,國內(nèi)話劇界流失了一些杰出的劇作家。還有部分話劇編劇由于深受“文化快餐化”的影響,過于追求話劇的寫作速度,而不能認(rèn)真地在現(xiàn)實生活中找到真正的寫作素材,劇本創(chuàng)作也嚴(yán)重背離了現(xiàn)實的創(chuàng)作本質(zhì)。在這些不良因素的影響下,近年來鮮見優(yōu)秀作品的話劇劇本問世,這也給話劇藝術(shù)的發(fā)展造成了很多負(fù)面影響。

        (二)演員在表演過程中并沒有一定的表現(xiàn)技能

        近年來,國內(nèi)話劇舞臺上涌現(xiàn)出了一些較年輕的演員,而這種藝人的大量涌現(xiàn)雖然為中國話劇表演事業(yè)帶來了生機(jī)與活力,不過同時也產(chǎn)生了一些問題,其中最主要的問題便是這些年輕藝人的表現(xiàn)經(jīng)驗不足,沒有一定表現(xiàn)技能。部分演員為了尋求舞臺表現(xiàn)的真實感,過于依靠原劇本,缺乏臨場發(fā)揮和藝術(shù)再創(chuàng)作的能力。部分導(dǎo)演忽略了對藝術(shù)表演真實性的審美本源要求,過于注重自由化和隨意性的表現(xiàn)方法,嚴(yán)重背離了廣大觀眾的審美習(xí)慣與需求,也嚴(yán)重影響到了對話劇舞臺表現(xiàn)真實感的塑造。

        (三)在舞臺布景設(shè)計和道具運用方面過于依靠技術(shù)

        把高科技元素引入真人話劇舞臺演出中自然無可厚非。不過筆者以為,高科技元素僅僅作為增強演出真實感的輔助手法,并沒有徹底取代由現(xiàn)實化的舞臺布景與道具運用所產(chǎn)生出來的效應(yīng)。倘若過于注重科學(xué)技術(shù)因素,忽略了對現(xiàn)實道具與布景真實感的營造,很有可能使整個演出過程中的真實感塑造效果大大打折,從而直接影響到整個演出水平。

        四、關(guān)于進(jìn)一步提高話劇舞臺演出真實感水準(zhǔn)的幾個思路

        筆者認(rèn)為,想要進(jìn)一步提高話劇舞臺演出真實感塑造水準(zhǔn),就必須有針對性地解決當(dāng)前的主要問題,綜合各項有利原因,從總體上掌握進(jìn)一步提高真實感的原則與辦法。首先,要重視話劇劇本的寫作,從根源上提升話劇的真正水準(zhǔn)。要引導(dǎo)優(yōu)秀的劇本作家和創(chuàng)作者積極回歸到話劇劇本創(chuàng)作當(dāng)中,以增強他們的創(chuàng)造積極性,并通過合理的教育方法指導(dǎo)學(xué)生們更多的地創(chuàng)造出貼合人民群眾現(xiàn)實生活的優(yōu)質(zhì)話劇。

        其次,要加大對話劇演員舞臺表現(xiàn)才能的培訓(xùn)與鍛煉,增加他們的舞臺表現(xiàn)技能,尤其是引導(dǎo)學(xué)生掌握增強節(jié)目真實感的表現(xiàn)技能,演出過程中表現(xiàn)出角色的真情實感,與聽眾進(jìn)行內(nèi)心的交流與共鳴。

        最后,還要把高科技元素有機(jī)運用于舞臺布局與道具運用過程中,以增強節(jié)目的真實感。關(guān)于采用現(xiàn)實化逼真技術(shù)來完成背景布局和道具運用,要盡可能根據(jù)實際逼真的條件來實現(xiàn),而想要體現(xiàn)藝術(shù)真實性也應(yīng)該采用科學(xué)的方法,這就能夠從根本上達(dá)到實際逼真與藝術(shù)真實性的有機(jī)統(tǒng)一。

        (一)舞臺上形體的表現(xiàn)加強人物真實性

        在話劇舞臺上,通過演員不同的形態(tài)也能夠塑造不同的感官,不同的肢體語言也影響著話劇的不同表達(dá)效果。形體主要通過演員的動作和身體形態(tài)來表示,不同的角色具有不同的角色特征。對于話劇舞臺而言,演員登臺亮相,就能夠?qū)⒔巧蜗髠鬟f給觀眾,例如,一個常年拉車的角色,一登臺就是佝僂著背的,走路是大步的,膝蓋是打著彎的,這時雖然演員還沒有開口講話,但是他的神態(tài)已經(jīng)能夠?qū)⒔巧谋姸嘈畔鬟f給觀眾,也能夠?qū)⒂^眾的思想迅速地帶入到劇目的情景當(dāng)中來。只有完整的形態(tài)表演才能夠更好地詮釋出一個角色,使得角色的塑造更加逼真。例如,一個千金大小姐的甩頭和一個地痞流氓的甩頭神態(tài)是不同的,千金大小姐的甩頭是驕傲而端莊的,地痞流氓的甩頭是吊兒郎當(dāng)?shù)?,甚至是輕蔑的,如果演員能夠完整地表現(xiàn)形態(tài),就能夠在一瞬間將觀眾的目光吸引住,使觀眾更好地感受到角色的內(nèi)在。形體能夠表達(dá)不同角色的情感活動,盡管語言是演員表達(dá)角色的重要途徑,但是單純的語言無法完整地表達(dá)角色,形體的輔助是角色真實性表達(dá)的重要支撐。

        演員形體的表現(xiàn)也不是一蹴而就的,而是要經(jīng)過長期的專業(yè)訓(xùn)練。例如,在每一個演員的表演課上,第一課往往都是動物模仿課,通過動物的模仿解放演員的天性,在形體課上,也要求演員訓(xùn)練舞蹈基本功,這都能夠幫助演員在表演過程當(dāng)中通過形體語言更好地刻畫不同的角色。通過科學(xué)培訓(xùn),演員具備了掌控自身形體的能力,然后在這個基礎(chǔ)上再依據(jù)不同的角色特點進(jìn)行形體表達(dá),就能夠針對不同的塑造收放自如。如果一個演員的臺詞很好,但是形體無法很好地展現(xiàn)人物,就會使得人物的塑造并不完整,觀眾無法獲得一個好的觀感。因此形體表演在整個話劇表演藝術(shù)真實性的塑造中起著不可或缺的作用,一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)者也必須深諳形體藝術(shù)之道,使得肢體動作和人物形象相協(xié)調(diào),盡可能地讓形體語言也能夠真實再現(xiàn)人物,讓觀眾明白人物正在做什么,想要做什么。比如說,在話劇《慳吝人》當(dāng)中,有一段情節(jié)是主人公手中拿著自己的錢包跑出去,但是他十分害怕別人看到他的錢包,通過演員賊眉鼠眼的打探、躡手躡腳的走路,以及小心翼翼地呵護(hù)錢包的動作,能夠讓觀眾一下子看到一個鮮活的守財奴形象。形體角色真實感塑造的過程當(dāng)中,也要注意避免出現(xiàn)模式化的問題。每個人對于角色的理解都是不同的,每一個演員所扮演的同一角色也有不同的感覺,因此演員應(yīng)當(dāng)對于角色有自己的思考。很多演員在處理老年人角色的時候,僅僅利用標(biāo)簽化方式選擇佝僂的形體和咳嗽的方式進(jìn)行塑造,但是這就會使得這一角色并不出彩,讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞,無法更深一層地理解角色。演員在塑造角色形體的過程當(dāng)中一定要多加思考,仔細(xì)觀察生活當(dāng)中真實的老年人,將他們身上不同的特點加以總結(jié)歸納,例如有的老年人是健步如飛的,腰板挺直;有的老年人喜歡時時刻刻拿著一個手絹;有的老年人喜歡背著雙手走路等,演員要在平時的生活中仔細(xì)觀察,把握角色的特征和性格特點,然后才能比較完整地在話劇舞臺上展現(xiàn)不同的角色,并且使得不同的角色能夠通過演員的加工煥發(fā)不一樣的光彩。

        (二)舞臺上多種形式有助于塑造人物真實性

        在話劇舞臺上,形象的塑造和外在的條件是密不可分的,例如演員的服飾和妝容、舞臺的燈光、舞臺的背景音樂、話劇中的各種道具等?;瘖y能夠改變演員的外在形象,改變演員的容貌,為演員塑造特定的造型,從而促使人物的形象更加貼切,是一種對于演員表演的補充,使得演員的外貌能夠更加貼近角色。利用化妝,可以改變演員的膚色、年齡和美丑。除此之外,演員的服飾也十分重要,服飾體現(xiàn)了一個人的人物時代背景和生活情況,可以反映出人物的年齡、社會地位等信息,服飾的顏色也與整個話劇背景的布置相互協(xié)調(diào),不同的服裝能反映出不同人物的特點,更加塑造了話劇的真實感。例如,在話劇《萬世基業(yè)》當(dāng)中,開頭商場中的人物服飾大多是打著補丁的,并且人物的臉大多數(shù)是黝黑的,有的人戴著破了的舊風(fēng)帽,有的人扛著花鼓,有的人帶著亂七八糟的家當(dāng),這些人物一亮相,就能夠?qū)⒂^眾直接帶入到那個貧窮潦倒的20 世紀(jì)50 年代,并且通過不同的服飾顏色形成對于年代背景的初步印象。在話劇表演當(dāng)中,不同的氣氛搭配著不同的燈光,通過光線的明暗對比和閃爍變化,也能夠營造出不同的情景,緊張氣氛中燈光連續(xù)閃爍,抒情氣氛中燈光逐漸暗淡,從而使得話劇中故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)更加清晰,燈光的使用也能為真實感的塑造增色。

        當(dāng)然,表演還可以借助聲音和道具。在特定場景中添加聲音可以恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)人物的精神活動,充分調(diào)動表演者的積極性。道具的合理使用有助于使人們發(fā)現(xiàn)表演的特點。比如收銀員隨身攜帶的算盤數(shù)學(xué)家、舊煙槍的另一個煙袋,以及小伙子肩上的擦拭物,這些道具都是表演中刻畫真實人物形象的合理補充,使觀眾能夠更快地感受到進(jìn)入虛擬現(xiàn)實的指定場景所要展現(xiàn)的內(nèi)容,從而促進(jìn)表演與人物之間的緊密聯(lián)系,無論人物與戲劇,都達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

        五、結(jié)語

        話劇屬于舞臺劇,要想進(jìn)一步增強其演出效果,從而得到廣大觀眾的青睞,就不僅僅要充實話劇舞臺演出內(nèi)容.而且還要創(chuàng)新其表現(xiàn)形式。對話劇舞臺演出中的人物真實性加以刻畫,如此就可以使話劇中的角色形象更為豐滿。對舞臺劇的內(nèi)涵加以分析時,可以發(fā)現(xiàn),在進(jìn)行演繹的過程中,要剖析話劇舞臺演出中的真實性,然后重在刻畫人物。所以,人們可以從話劇舞臺演出的內(nèi)容與表現(xiàn)形式上入手,強化對直實感的塑造。

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