景學秀

（山西師范大學戲劇與影視學院，山西 太原 030000）

嗶哩嗶哩網(wǎng)站 （以下簡稱B站）最初是一個ACG（Animation Comic Game的縮寫，是動畫 （Animation）、漫畫 （Comics）、游戲 （Games）的總稱）網(wǎng)站，網(wǎng)站建立之初，由于網(wǎng)站的亞文化及社區(qū)文化等特點吸引了大量的年輕用戶，之后發(fā)展為一個綜合性的網(wǎng)絡視頻平臺。根據(jù)該站在2020年年末報告中的數(shù)據(jù)顯示，該站的注冊用戶已達2．4億，80%集中在1990年之后出生的年輕人。

B站長期以來孕育的獨特網(wǎng)絡環(huán)境，“為年輕人的文化生活提供了一片屬于自己的自留地”。該網(wǎng)站具有彈幕互動性強、粉絲黏性高、文化形式多元包容以及網(wǎng)絡交流社區(qū)性等特點，這些特點非常有利于培養(yǎng)小眾文化，但同時也會造成塊區(qū)文化流動性不高、信息繭房等問題。近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的發(fā)展，以及B站主流文化與亞文化的共同發(fā)展讓站內(nèi)的年輕受眾進一步擴大了文化視野，并使多樣的社會文化傳播與交流成為可能，該網(wǎng)站中的戲曲文化得以嶄露頭角，并漸漸受到年輕人的關注和喜愛。下文將對B站中戲曲文化傳播的呈現(xiàn)形式進行研究分析。

一、戲曲視頻的另類處理效果

在B站有一段點擊量頗高的的戲曲視頻片段，視頻上傳者將該視頻的標題起名為 《逐漸暴躁》。這一片段原本表演的是秦腔傳統(tǒng)戲 《黑叮本》中李艷妃與徐延昭在朝堂對罵的劇情，由西安三意社 （現(xiàn)名：西安市秦腔二團）地的康亞嬋和李小偉演唱。視頻上傳者將這段視頻的播放速度設置為1．5倍，也就是現(xiàn)在視頻網(wǎng)站常用的倍速播放。倍速播放后的視頻呈現(xiàn)出一種別樣的處理效果，與B站的“鬼畜視頻”處理效果相似，因此，這段視頻一經(jīng)上傳，便廣受網(wǎng)站內(nèi)年輕觀眾的青睞。

倍速播放在視頻網(wǎng)站內(nèi)被廣泛運用，起因是年輕觀眾為節(jié)約時間選擇加速播放視頻，后來，有的視頻制作者發(fā)現(xiàn)對一些視頻進行加速處理，能夠形成別樣的藝術效果，也能增強視頻的滑稽效果，因此，倍速播放被網(wǎng)站內(nèi)的視頻制作者普遍運用于制作鬼畜視頻。鬼畜文化是B站特有的一種視頻娛樂形式，視頻制作者將視頻進行解構重組，從而呈現(xiàn)出一種新的解讀及表達效果。這些鬼畜視頻在重構之后形成了與原有秩序完全不同的表現(xiàn)效果。“具有反抗精神和詼諧內(nèi)涵的鬼畜作品，成為了該網(wǎng)站年輕人潛在孤獨感的良好宣泄口，極大地滿足了年輕網(wǎng)民的心理訴求”。

《逐漸暴躁》這段視頻是秦腔傳統(tǒng)戲 《黑叮本》中的一段速度較快的男女對唱。講述了明代穆宗駕崩，因為萬歷年幼，皇娘李艷妃垂簾聽政并欲將玉璽交由其父太師李良代為管理，而開國公徐延昭、兵部侍郎楊波等上殿進行反對的故事，表現(xiàn)的是一場古代政治斗爭戲。這段視頻選取了李艷妃與徐延昭在大殿上對罵的唱段。由于該唱段具有熱烈激昂的音樂節(jié)奏、對仗整齊的唱詞、濃烈熱情的唱腔而廣受追捧。演員在演唱這出戲時，對憤怒情感的表達比較充沛，很容易調(diào)動觀眾的情緒及場內(nèi)外氣氛，與以往戲曲娓娓道來的表現(xiàn)形式形成強烈反差，加速播放后更是將這種火熱情緒表現(xiàn)的淋漓盡致，舞臺效果非常好。這段視頻給年輕觀眾帶來耳目一新的觀劇體驗，使年輕觀眾對戲曲表演有了新的認識。

在瀏覽B站的其他戲曲短視頻時，發(fā)現(xiàn)關于戲中人物對罵的唱段點擊量頗高。比如，秦腔 《五典坡》中王寶釧與薛平貴的對唱，京劇 《白蛇傳》中白素貞對許仙的指責，《杜十娘》中杜十娘罵孫富的唱段等。這些唱段與其他唱段相比吐字較快、音樂伴奏激烈，是劇中主人公情緒高漲的表現(xiàn)，激揚的情緒滿足了觀眾的精神需求。在高強度的工作與學習后，多數(shù)年輕人選擇較為直接的情緒宣泄方式，這些唱段所表現(xiàn)出來的美學意蘊正好契合了當代年輕人的心理需求。同時，這些唱段也不影響觀眾在不了解該戲曲故事的情況下對劇中人物情緒的理解，滿足了如今年輕人在快節(jié)奏的互聯(lián)網(wǎng)文化生活中追求通俗、高效的文化需求。

二、多樣化的戲曲視頻形式

B站中的年輕觀眾對多樣化的藝術形式接受度較高，主要原因是該網(wǎng)站的用戶大多為“Z世代”?！癦世代”是指1995-2009年間出生的一代人，這代人出生就與網(wǎng)絡信息時代無縫對接，又被稱“互聯(lián)網(wǎng)世代”。時代賦予了“Z世代”開放包容、勇于創(chuàng)新的精神。

“Z世代”的年輕用戶是在社會與文化環(huán)境建設良好的情況下成長起來的，具備較高的文化素養(yǎng)和審美能力，此外，他們對戲曲的接受和傳播與電視媒體傳播等方式不同，是從戲曲文化中發(fā)掘戲曲元素并對這些戲曲元素進行再度創(chuàng)作。比如，視頻制作者運用各種剪輯手段對戲曲片段進行二度創(chuàng)作，有的選取戲曲唱段中的部分唱詞，并將動畫、影視劇的畫面重新剪輯，以適應該唱詞表現(xiàn)的戲曲故事情節(jié)；有的通過與熱度較高的視頻拼接，借用聲音與畫面的錯位創(chuàng)作一段新的故事情節(jié)；有的借用戲曲劇種的一段曲調(diào)，根據(jù)熱點事件改編唱詞。戲曲藝術在年輕化的視頻網(wǎng)站中流量較小，因此，不得不借助一些熱點事件對其進行二度創(chuàng)作，達到短時間內(nèi)獲取更多人關注的目的。這些戲曲傳播形式雖然簡單，多樣的戲曲傳播形式豐富了戲曲藝術在年輕人心中的形象，同時也吸引了一批對戲曲感興趣的年輕愛好者。

其中也有一類視頻是以分析戲曲的文學性為主要內(nèi)容的，愛好文學的的視頻創(chuàng)作者選取了一些戲曲劇本中的經(jīng)典唱詞并進行配樂，將文學的意蘊、音樂的旋律與戲劇的故事性相結合，傳達出另一種美感。這類視頻形式雖與“以歌舞演故事”的戲曲本體相差甚遠，但戲曲劇本的文學魅力使其在熱愛文學的受眾中引起廣泛討論，讓年輕觀眾既能領略到戲曲的文學之美，又能將戲曲的寫意美傳達的淋漓盡致。

B站的視頻上傳者將大量的戲曲全本及名家片段上傳到網(wǎng)站，供戲曲愛好者觀看，其中京劇、黃梅戲、秦腔等戲曲劇種的播放量較為突出，由此可以看出，年輕觀眾對戲曲的愛好是可以培養(yǎng)的。該站的大多數(shù)觀眾對戲曲藝術的了解并不深，他們對戲曲藝術只是單純的體驗與欣賞，并不被戲曲本身的規(guī)律所約束。在2020年12月31日B站舉辦的新年晚會上，第二篇章中的戲曲節(jié)目 《驚·鴻》讓年輕觀眾再次對戲曲藝術的魅力驚嘆不已。該節(jié)目由裘派演員裘繼戎以舞蹈的形式將昆曲、秦腔、評劇、川劇、河北梆子、京劇的戲曲片段串接起來，既不突兀離群又充分發(fā)揮了各類劇種的藝術特色，引起新時代青年對中國傳統(tǒng)藝術的民族認同感。

三、年輕戲曲演員賬號的活躍及戲曲頻道的開通

B站作為一個“年輕化”特征顯著的網(wǎng)站，聚集了大量“90后”青年群體，其中包括一部分學習戲曲藝術及戲曲文化的年輕人。近年來，越來越多戲曲院校的專業(yè)青年演員注冊了該網(wǎng)站賬號，學習視頻剪輯技術并成為視頻上傳者。這些青年演員對網(wǎng)站的運營規(guī)則及互動方式較為熟悉，比較了解年輕觀眾對戲曲的興趣所在，因此，能夠制作出符合年輕觀眾審美需求的相關戲曲視頻。

這些年輕演員錄制了關于戲曲唱念做打、臺前幕后的各方面視頻，包括戲曲演唱、戲曲程式、戲曲音樂、道具運用、化妝卸妝、服裝穿戴等多方面，這些視頻將關于戲曲藝術的知識點一一拆解開來，讓普通觀眾對戲曲藝術有了進一步的認知與了解。例如，昆劇中旦角的扇子功表演，經(jīng)過視頻制作者的備注與解說，觀眾可以了解到開扇、合扇、運扇方式，以及如何表現(xiàn)人物性格及心理活動。

來自上海戲曲學院的5位“00后”京劇演員在B站擁有大量粉絲，她們以自己的宿舍號碼“416”作為組合名稱并錄制了大量的戲曲演唱片段，視頻累計播放量突破千萬，廣受網(wǎng)站內(nèi)年輕觀眾的喜愛。“416”組合中的幾位年輕京劇演員學習老旦、花旦、青衣等戲曲角色，不僅演唱戲曲名段，也運用各自擅長的戲曲唱腔演唱流行歌曲，將傳統(tǒng)曲藝元素與流行音樂結合。學習老旦表演的邊靖婷最初只是將自己的表演視頻上傳到視頻網(wǎng)站，讓年輕觀眾感受到了京劇老旦唱腔的獨特魅力，從而對京劇藝術產(chǎn)生了興趣，其后開始以戲曲唱腔演唱帶有古風韻味的歌曲掀起一股國風熱潮，使年輕觀眾進一步了解了戲曲的角色特征及其演唱特色，給大眾帶來新奇的感官體驗，讓戲曲以更新潮的姿態(tài)被大眾所關注。兩年的時間里，她們在所學專業(yè)上有所精進，表演視頻愈發(fā)受到年輕觀眾的喜愛，同時也受到了眾多媒體的關注和報道，其中，央視新聞媒體也對“416女團”進行了采訪報道?！?16女團”在日新月異的互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下承擔起傳播傳統(tǒng)文化的責任，在將戲曲藝術推向更多年輕觀眾的這條路上發(fā)揮著自己的價值。

這些年輕的戲曲演員為戲曲藝術的傳播注入了新的活力，盡管他們的表演不是非常純熟，但深諳年輕觀眾的審美趣味與觀賞習慣，能夠以個性化的演繹再現(xiàn)戲曲魅力，并及時對網(wǎng)站內(nèi)的戲曲傳播方式作出恰當?shù)恼{(diào)整以適應年輕觀眾的審美需求，更好地與年輕觀眾進行互動。

四、結 語

2021年，粵劇電影 《白蛇傳·情》上映前在B站發(fā)布的一系列宣傳片引起了年輕觀眾的熱烈響應，眾多年輕戲曲愛好者因此走進電影院觀看了影片，影片上映結束后又在B站上線，依然受到大量觀眾的追捧。由此可見，B站對年輕觀眾是有強烈影響力的，也是戲曲宣傳的文化陣地。戲曲藝術在當今快節(jié)奏的文化生活中逐漸落寞，在這個年輕的視頻網(wǎng)站中，戲曲藝術雖不是主流，但也在眾多力量的共同努力下，讓年輕觀眾對戲曲藝術的魅力有了新的認知，為戲曲藝術的接續(xù)發(fā)展提供了土壤。但其中的創(chuàng)新尺度無法衡量，對戲曲文化了解不深的視頻創(chuàng)作者，也可能只是為了獲取流量而制作一些違背戲曲規(guī)律、傳達不良信息的視頻，對于這種視頻需要觀眾提高自身欣賞水平，注意甄別。在目前以短視頻為主流的互聯(lián)網(wǎng)文化傳播與交流中，不得不將戲曲的藝術性進行“閹割”以適應短、平、快的小視頻發(fā)展潮流，這對戲曲藝術是一種傷害。但為了接續(xù)戲曲藝術發(fā)展，還需在其中繼續(xù)尋找突破口，找出適合承載戲曲這種文化形式的短視頻形態(tài)，并將戲曲滲透在生活中，進一步激發(fā)創(chuàng)新活力。