李思杰

（廣東東軟學院數(shù)字媒體與設計學院，廣東 佛山 651699）

“中國的發(fā)展離不開世界，世界的繁榮也需要中國?！苯鼛啄辏S著我國綜合國力的提升和國家政策的變化，主旋律電影有著巨大的市場潛力，相繼上映的《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等均獲得了票房、口碑雙豐收。

《長津湖》僅上映兩周便刷新了26項中國影史紀錄，使新冠肺炎疫情下冷卻已久的電影市場重煥生機?！堕L津湖》作為藝術作品，其價值不僅僅體現(xiàn)在票房上，還做到了思想性、藝術性和觀賞性的統(tǒng)一。在電影美學表現(xiàn)上，《長津湖》用浪漫主義的色調(diào)和運鏡表現(xiàn)最殘酷的戰(zhàn)爭；從文藝思想性角度分析，《長津湖》傳遞的家國情懷感染了無數(shù)觀眾，影片細節(jié)催人淚下。因此，筆者認為， 《長津湖》技藝合一，代表了中國人雋永的情感表達，它既是國家對歷史的呼喚，也飽含民眾對集體的認同感，更蘊含了中國人對愛國情懷和民族意識最詩意的想象。

一、主旋律電影的類型化建構(gòu)

類型電影作為商業(yè)社會中自覺發(fā)展起來的電影現(xiàn)象，具有共識性的經(jīng)典元素，包括二元對立的敘事模式、大團圓式的完滿結(jié)局、使觀眾沉浸其中的“造夢”效果等特征。主旋律電影也具備類型電影的某些特質(zhì)，甚至有發(fā)展成為類型電影的潛質(zhì)。主旋律電影的類型化趨勢，應著眼于在動態(tài)的發(fā)展變化中找尋其類型化的特質(zhì)與表征。在 《長津湖》中，中國人民志愿軍與美軍之間的對抗，類型電影二元對立的特征，善與惡、國家之間的較量與對決貫穿影片始終。完滿結(jié)局的設定符合中國“善有善報、惡有惡報”的儒家本土思想，讓觀眾的情感得到滿足，并在電影營造的夢幻效果中得到情感共鳴與精神支撐。

主旋律電影的類型元素要求電影劇情強調(diào)對抗的正義性和必然性?！堕L津湖》的導演曾說：“戰(zhàn)爭要付出生命的代價，贏來的和平則更為寶貴，這都是我們希望通過 《長津湖》來表達的?！彼J為，中國的戰(zhàn)爭片一定要讓觀影者明白這場戰(zhàn)爭對中國有什么價值和意義，對今天的和平起到了什么作用。長津湖戰(zhàn)役作為抗美援朝戰(zhàn)爭中的重要一環(huán)，從未在銀幕上展現(xiàn)過，因此，《長津湖》全面再現(xiàn)先烈們所經(jīng)歷的艱苦環(huán)境與作出的巨大犧牲，能夠讓青年一代銘記歷史，體會祖國繁榮富強的來之不易?！堕L津湖》的歷史顧問在采訪中表示：“近代以來我們這個民族受盡屈辱，所以百年以來我們這塊土地上的仁人志士，不惜掉頭顱也要挽救這個民族，要讓這塊土地上的廣大人民過上自由平等的生活。 《長津湖》用畫面、鏡頭、表演，深刻、飽滿地體現(xiàn)了當時歷史片段中的人和事?！?/p>

從 《士兵突擊》中鋼七連第四千五百九十六名新兵許三多，到第七穿插連第六百七十七名新兵伍萬里，編劇蘭曉龍的劇本也從軍旅題材轉(zhuǎn)向了戰(zhàn)爭片。當代軍旅題材電影的創(chuàng)作空間非常有限，很少出現(xiàn)真實的戰(zhàn)爭事件，《士兵突擊》和 《長津湖》走入大銀幕，反映了觀眾對主旋律電影審美和情感需求的轉(zhuǎn)變。

新世紀以來，大部分主旋律電影都淡化了戰(zhàn)爭痕跡，著力軍事動作片的類型模式，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》亦是如此，可以看出其中“好萊塢”式的個人英雄主義內(nèi)核。雖然該影片具有正面的價值導向作用，屬于主旋律電影，但觀眾不免會對硬漢英雄產(chǎn)生審美疲乏。類型絕對不是簡單的重復和商業(yè)行為，想要獲得觀眾的認可絕不能僅依靠簡單的再現(xiàn)，創(chuàng)作團隊必須在堅持主旋律的前提下，尋找各種有效的敘事策略和技術手段。作為一部時長達三小時的電影，《長津湖》在部分觀眾眼中被嚴重低估，在豆瓣等打分平臺和評論區(qū)，不少人因時長給影片“差評”，但事實上，該電影并未因三個制作團隊和時長而產(chǎn)生割裂感。影片呈三段式結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)爭前、入朝遭襲、長津湖大戰(zhàn)三個段落敘事，故事推動層層遞進，這種純熟的技法將戰(zhàn)爭片的類型元素與主旋律電影有機融合，在突出人物性格的同時，又避免了個人英雄主義類型元素在主旋律影片中的簡單重復。

如果說 《湄公河行動》 《紅海行動》 《戰(zhàn)狼2》等影片給觀眾留下深刻印象的只有幾個主角人物，那么 《長津湖》所塑造的就是整個重大戰(zhàn)役中的人民志愿軍群像。《長津湖》不是對一場歷史戰(zhàn)爭進行簡單復述，而是通過人物去展現(xiàn)戰(zhàn)爭、歷史和精神，在敘事上以“人”為主，以“人”的動作和情感來結(jié)構(gòu)和主導戰(zhàn)爭。影片所有人物都是時代環(huán)境下的有機組成部分，通過電影看角色，就是從角色身上讀到時代的烙印。在電影中，雷公是所有人的“父親”、梅生是上海人、伍千里出身漁民，也有伍萬里這樣隨兄入伍的新兵，他們出身不同、年紀不同，但是他們有共同的愛國熱情和軍人榮耀，既各有各的性格，又有共同的價值追求，展現(xiàn)出20世紀50年代，愛國軍人在抗美援朝戰(zhàn)爭中保家衛(wèi)國的舍身情懷。在人物形象的塑造之外，《長津湖》在敘事過程中還非常注重英雄之間的情感聯(lián)系，這樣精心刻畫的人物關系和情感聯(lián)系在主旋律電影中非常少見?！鞍偾f里”的兄弟情、“雷老爹”與多代戰(zhàn)士的父子情、七連全體成員的戰(zhàn)友情等多組復雜且具有人性深度的情感線索，證明了該片在戰(zhàn)爭大環(huán)境下對個體人性挖掘所做出的努力，能有效喚起觀眾對時代的感懷。

《長津湖》不僅是具有中國特色的主旋律電影，在票房和多種需求的呼應下，還成為了中國電影史上投資和制作規(guī)模最大的影片 （截至2021年9月）。該影片投資達13億，三位導演、三個劇組同時開工，工作人員超過12000人，后期CG人員來自國內(nèi)外80多家特技公司，并有一個巨大的體系保障導演之間的銜接，對我國主旋律類型電影的體系建設和電影產(chǎn)業(yè)的進步具有重要的借鑒價值。

二、美學詩話：雜糅的影像表達

新世紀以來，香港電影導演紛紛北上，其中很多都參與了主旋律電影的拍攝，他們和內(nèi)地影視團隊的合作，為主旋律電影帶來了別樣的風格。徐克導演執(zhí)導拍攝的電影 《智取威虎山》在商業(yè)和藝術上均獲得較好的成就，不僅擁有8億的票房成績，還獲得了第30屆中國電影金雞獎最佳導演獎；林超賢導演在電影 《湄公河行動》和 《紅海行動》的拍攝制作中獲得了優(yōu)秀的口碑，同樣也獲得了諸多獎項?！堕L津湖》是由陳凱歌、徐克、林超賢三位導演合作完成的，因此，在影片中可以看到多種藝術風格、人文理念和影像表現(xiàn)方法的融合，這一做法既有取長補短的優(yōu)勢，也有易造成影片割裂的風險，但最終形成了《長津湖》美學風格雜糅的現(xiàn)象。

一是創(chuàng)作思想的雜糅。據(jù)報道可知，在 《長津湖》中，陳凱歌導演負責影片史詩級的藝術氣質(zhì)、時代氣息與人物性格的塑造；徐克導演注重把握電影完整性和生動性，情感表達十分細膩；林超賢導演則主抓動作戲。陳凱歌導演的拍攝主要集中于影片前段，營造出濃厚的時代氣息，真實深刻地將觀眾帶回新中國成立初期，并成功塑造了電影主要人物的形象，深入刻畫主人公的親情、家鄉(xiāng)情和報國情，觀眾在了解人物背后的故事后，沉浸式地跟隨主人公進入戰(zhàn)場，為后續(xù)情感共鳴埋下伏筆。無論是伍氏兄弟情，還是毛岸英主動請纓出征，都印證了這一點。正如電影臺詞：“當我跨過鴨綠江，看見對面炮火的時候，我的身后就是祖國”，當人民志愿軍從運兵的列車出來那一刻，長城日出，山河靜好。林超賢導演一直以來都是以動作戲聞名，他執(zhí)導的電影 《湄公河行動》《紅海行動》中諸多打斗場景緊張刺激、非常激烈。在《長津湖》中，最激烈的當屬仁川登陸戰(zhàn)、亂石陣和村莊戰(zhàn)，這都是林超賢導演的“手筆”。人民志愿軍積極作戰(zhàn)、血肉橫飛的場景雖然會在視覺上刺激觀眾，但戰(zhàn)爭真實的場景遠比電影中慘烈得多，能夠讓觀眾在了解歷史的同時，體會到和平生活的來之不易。徐克導演注重電影完整性和生動性的表達，情感刻畫十分細膩。他認為：“英雄的定義，就是為了一個國家、民族，去執(zhí)行一個信念，你應該‘參與’到戰(zhàn)爭中，才能明白這場仗為什么要打?！币虼耍谟捌臄z過程中，每一小節(jié)、每一場戲他都親力親為，對服裝、化妝、道具和視覺效果嚴格要求，為影片的完整性、歷史真實性作了巨大貢獻。

二是表述方式的雜糅。由于中國地理、經(jīng)濟、文化和政治環(huán)境的特殊性，中國電影本就因地緣因素各具特點，并且獨成流派。香港電影因其獨特的區(qū)位因素和空間限制，在拍攝時熱衷于街頭、攝影棚等取景方式，導致香港導演在場景布置、人員調(diào)度、故事表達上傾向于個人、雙主人公模式。個人英雄主義在一定程度上能夠創(chuàng)造高票房，也便于電影敘事，但對《長津湖》來說，其需要塑造的是英雄群像、壯麗山河和宏大場面，因此，觀影時可以明顯感覺出三段不同的敘事風格。在提倡電影拍攝地域合作的前提下，怎樣“取長補短”，形成“1+1＞2”的效果，還需要對合作方式和模式繼續(xù)探索。

三是影像聲畫的雜糅。 《上甘嶺》 （1956年）、《英雄兒女》（1964年）是我國早期非常優(yōu)秀的影視作品，雖然受限于當時的工業(yè)水平，但在今天仍能給觀眾帶來優(yōu)秀的聲畫體驗，使觀眾身臨其境、熱血沸騰，戰(zhàn)爭的“真實感”撲面而來。陳凱歌導演在自述時表示，期待通過當今中國電影的工業(yè)化能力和水平，在銀幕上再現(xiàn)歷史戰(zhàn)役。該影片前段的油畫質(zhì)感濃厚，具有強烈的歷史感和時代感，后半段的畫面色彩飽和度較低，整體風格偏黃，紅色作為象征色又被單獨強調(diào)，風格化處理痕跡非常重，和中國歷來戰(zhàn)爭電影的風格相異。與畫面不同，《長津湖》在聲效方面主要挖掘歷史與地緣因素，服務于電影劇情中的家國情懷，魚鷹哨、沂蒙山小調(diào)等聲效的處理，加強了臨場感與情緒渲染。

整體上，《長津湖》的美學風格極具藝術化、風格化，美學也大多為內(nèi)容服務，思路清晰、處理得當，通過回顧歷史，表述了中國人民對和平的珍惜和渴望，是一篇歌頌偉大中國人民和中華民族的壯烈詩歌。

三、家國情懷：激昂的民族精神

如果僅僅為 《長津湖》打上主旋律、大制作和宏大場面敘事的標簽，很難解釋在電影市場冷卻的2021年其所獲得的熱度與成就。除了對電影拍攝、敘事技法等眾多元素的分析，筆者更多聚焦于電影的主題，影片表現(xiàn)了中國軍人保家衛(wèi)國的崢嶸歲月和血性精神，將歷史中對家國情懷的共鳴，以及詩與血的激蕩重新呈現(xiàn)在觀眾面前。

國慶檔是主旋律電影的主戰(zhàn)場，2019年國慶檔同樣迎來了主旋律電影熱潮?！段液臀业淖鎳贰吨袊鴻C長》 《攀登者》齊齊為新中國成立70周年獻禮。2021年，建黨100周年紀念剛過，全國人民都還處于愛國、愛黨情緒高漲的階段，所有人心中都有一團“火”，主旋律電影定檔這個時期，能夠迅速吸引觀眾目光，激發(fā)他們的愛國熱情，引發(fā)聲勢浩大的情感共鳴。

對比 《紅海行動》《戰(zhàn)狼2》等基于跨國敘事語境下的民族主義宣言，以及觀眾對國際話語和民族自強的期待，《長津湖》屬于主旋律電影的回歸之作。影片將抗美援朝戰(zhàn)爭搬上銀幕，中國人民志愿軍為保家衛(wèi)國跨過鴨綠江，在毫無準備的情況下，憑借鋼鐵般的意志對抗美軍的故事。藝術作品的價值在于審美與共情，《長津湖》用光影聲效將中國歷史上真實發(fā)生的故事展現(xiàn)出來，頌揚了以愛國主義為核心的偉大民族精神，與時代議題相契合，將全國觀眾討論“長津湖戰(zhàn)役”的熱潮推向了一個新的高點，取得了電影票房和社會價值的雙豐收。

《長津湖》由三位導演聯(lián)合執(zhí)導，也許是從協(xié)作出發(fā)，電影采用了經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu)，以入朝前、入朝時、長津湖戰(zhàn)役三段式結(jié)構(gòu)組成，層層遞進；電影的敘事也從三個角度切入，以“千里、萬里”為代表的個體敘事、以“七連”和國家為代表的群體敘事，通過協(xié)作的陣容、合理的敘事和精心的制作完成了這樣一部時長達三小時的電影。 《長津湖》中魚鷹哨、長城、圍巾、槍、土豆、沂蒙山小調(diào)、戰(zhàn)士冰雕等的敘事意象，分別從不同角度代表了電影敘事，并穿插意識形態(tài)的內(nèi)容。魚鷹哨是“千里、萬里”對家鄉(xiāng)的思念，沂蒙山小調(diào)是雷公內(nèi)心的牽掛，圍巾象征著軍民魚水情，長城代表自古以來中華民族的氣節(jié)，冰雕則是志愿軍戰(zhàn)士的鋼鐵意志……正如影片臺詞所說：“我們把該打的仗都打了，我們的后輩就不用打了?！笨谡Z化的表達飽含了家國情懷與時代擔當，和上述意象一起，在影片中構(gòu)建了以愛國主義為核心，堅決反戰(zhàn)、維護和平的國家形象和民族精神。

電影有意識地設置了一些情感片段，比如以“長城”為代表的意象，“入朝”時志愿軍戰(zhàn)士打開列車門，畫面呈現(xiàn)壯美的長城風景，讓無數(shù)觀眾熱淚盈眶。長城自古以來就意味著“敵從外來，需要保家衛(wèi)國，朝代更迭，但中國人始終義無反顧地辭別家鄉(xiāng)、告別親人，戌邊衛(wèi)疆”。歷史上的中國軍隊多次踏出長城在朝鮮作戰(zhàn)，漢唐雄風，明清蓬勃，白江口之戰(zhàn)大破日軍，碧蹄館之戰(zhàn)以少擊多……先輩的精神鼓舞后人，也與抗美援朝戰(zhàn)役的口號一樣遙相呼應，“抗美援朝、保家衛(wèi)國”，觀眾在聽到人民志愿軍喊出口號的瞬間，血脈之中賁張的力量瞬間舒展開來。

四、結(jié) 語

受新冠肺炎疫情影響，電影行業(yè)始終籠罩在陰云之中，2020年全球電影票房同比下跌80．56%，但也是在這一年，中國內(nèi)地票房收入首次超過北美市場，顯現(xiàn)出巨大的潛力。在2021年上映的電影中，無論是 《懸崖之上》《1921》，還是 《革命者》，都無法滿足中國電影觀眾對主旋律類型電影的需求和期待。《長津湖》構(gòu)建了一個中國歷史上真實的戰(zhàn)爭題材主旋律電影類型，是主旋律類型電影嬗變的轉(zhuǎn)折點，也突出了中國電影資本動向、電影觀眾需求和電影文化的跨越與傾向。近年來，從 《紅海行動》 《戰(zhàn)狼2》等動作類影片到 《長津湖》這樣的巨作，主旋律類型電影在美學風格上也形成了自己的特色，融入中國傳統(tǒng)文化和情感，結(jié)合電影的藝術特點，成為詩化的主旋律電影美學。《長津湖》是主旋律電影在敘事方式上的探索和表達，以全方位的視角展示了人民志愿軍抗美援朝、保家衛(wèi)國的決心，在銀幕上重現(xiàn)了熾熱的家國情懷和激昂的民族精神。