張 智 羅佳麗

（1.呂梁學(xué)院外語(yǔ)系，山西 呂梁 033001；2.廣西民族大學(xué)東南亞語(yǔ)言文化學(xué)院，廣西 南寧 53006；3.云南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，云南 昆明 650504）

2013年10月，黨中央在新形勢(shì)下第一次專(zhuān)門(mén)召開(kāi)了周邊外交工作座談會(huì)，會(huì)上，習(xí)近平總書(shū)記指出：“做好周邊外交工作，是實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的需要?！?017年，習(xí)近平總書(shū)記在十九大報(bào)告中指出：“要堅(jiān)定文化自信，推進(jìn)國(guó)際傳播能力建設(shè)，講好中國(guó)故事，提高國(guó)家文化軟實(shí)力。”這些論斷從命運(yùn)共同體的高度肯定了我國(guó)與周邊國(guó)家關(guān)系的重要性，同時(shí)也明確指出了文化傳播和文化軟實(shí)力的重要地位。做好周邊外交工作需要多元化、立體化、跨時(shí)空的交流合作。電影是一種強(qiáng)有力的跨文化傳播媒介，是塑造和傳播“中國(guó)形象”“大國(guó)形象”的重要方式之一。早在20世紀(jì)60年代初，電影就成為中緬兩國(guó)人民交流的重要方式之一，兩國(guó)互相在對(duì)方國(guó)家舉辦了“電影周”活動(dòng)，受到了兩國(guó)人民的喜愛(ài)與歡迎，為增進(jìn)兩國(guó)之間的“胞波”情誼發(fā)揮了重要作用。為此，以緬甸電影100周年和中緬建交70周年為契機(jī)，在中緬“一帶一路”倡議、“命運(yùn)共同體”和“經(jīng)濟(jì)走廊”建設(shè)的架構(gòu)中，回顧中緬電影交流史，正視中緬電影交流史中存在的問(wèn)題，探索具有建設(shè)性的對(duì)策迫在眉睫。

一、緬甸電影發(fā)展史回顧

1920年，被譽(yù)為“緬甸電影之父”的吳甕貌拍攝了第一部緬甸故事影片—— 《愛(ài)情與酒精》 （Love and Liquor），此外，他還創(chuàng)辦了緬甸第一家電影公司——“巴瑪弗林電影公司”，相繼拍攝了多部影片，取得了巨大成功，促進(jìn)了緬甸整個(gè)電影事業(yè)的發(fā)展。緬甸電影發(fā)展初期是無(wú)聲電影時(shí)期，當(dāng)時(shí)，影片的整體質(zhì)量并不高。正如王介南 （1983）所言：“這個(gè)時(shí)期電影的內(nèi)容大多是打斗格殺、神魔幻術(shù)以及日常生活瑣事之類(lèi)；平庸乏味，素材缺乏提煉，有的過(guò)于冗長(zhǎng)。”1932年，緬甸和印度合作，拍攝了第一部緬甸本土有聲電影—— 《金錢(qián)買(mǎi)不到》，由于受當(dāng)時(shí)技術(shù)條件的限制，其音效并不理想。緬甸電影人并沒(méi)有因此而氣餒，通過(guò)不懈的努力，最終實(shí)現(xiàn)了聲畫(huà)同步。為了進(jìn)一步提高影片的質(zhì)量，緬甸電影人走出國(guó)門(mén)、考察學(xué)習(xí)，經(jīng)過(guò)一番努力，影片質(zhì)量得到了明顯提高，贏得了觀眾的認(rèn)可和贊譽(yù)。1942年初，日本進(jìn)攻緬甸，給處于發(fā)展期的緬甸電影事業(yè)帶來(lái)了致命打擊，日本戰(zhàn)敗后，緬甸電影事業(yè)開(kāi)始復(fù)蘇，一度達(dá)到興盛。然而，好景不長(zhǎng)，1962年，緬甸軍政府上臺(tái)，推行電影國(guó)有化，對(duì)劇本實(shí)行嚴(yán)格的審查制度，給處于黃金期的電影事業(yè)帶來(lái)了較大的打擊。1997年，國(guó)家和平與發(fā)展委員會(huì)成立，軍政府奉行民族和解與合作政策，推行改革開(kāi)放的經(jīng)濟(jì)政策，放松了對(duì)電影業(yè)的管控，為其發(fā)展帶來(lái)了曙光。緬甸電影人緊抓時(shí)代機(jī)遇，不斷尋求國(guó)內(nèi)外合作，奮力追趕，努力提升緬甸電影的國(guó)際化程度。

二、中緬電影交流史分期及其特征

在梳理中緬電影交流史時(shí)，可將其劃分為三個(gè)階段，即輝煌期、冷卻期、新時(shí)期，每個(gè)時(shí)期都有其各自的獨(dú)特性。

（一）中緬電影交流的輝煌期

1960年是中緬友好年，同年10月3日至7日，我國(guó)舉辦了“緬甸電影周”，放映了 《悲歡離合》等7部緬甸影片，反響良好。“緬甸電影周”的成功舉辦以及所產(chǎn)生的積極效應(yīng)使我們清晰地認(rèn)識(shí)到電影在文化傳播和外交工作中的積極作用。1961年，周恩來(lái)總理和陳毅副總理率領(lǐng)530余人的友好代表團(tuán)訪問(wèn)緬甸，期間，在緬甸舉辦了首屆“中國(guó)電影周”，并分別在仰光和曼德勒兩大城市放映 《戰(zhàn)火中的青春》和 《五朵金花》，受到了緬甸人民的喜愛(ài)和歡迎。值得一提的是，周恩來(lái)總理曾多次視察電影制片廠，關(guān)心和支持電影事業(yè)的發(fā)展，正如著名電影藝術(shù)家龐學(xué)勤所言：周總理是我們電影人的知音。

（二）中緬電影交流的冷卻期

20世紀(jì)60年代中期以后，中緬電影交流進(jìn)入冷卻期，這種現(xiàn)象是多種因素共同作用的結(jié)果。1966年，我國(guó)進(jìn)入特殊的歷史時(shí)期，電影事業(yè)遭到一定程度上的破壞，在這種情況下，對(duì)外交流與合作無(wú)法進(jìn)行，我國(guó)也因此失去了已經(jīng)建立起來(lái)的中國(guó)海外電影市場(chǎng)。之后，兩國(guó)相互撤回大使，兩國(guó)關(guān)系進(jìn)入冷卻期。在這種情況下，中緬文化交流工作也就無(wú)法正常開(kāi)展。直到20世紀(jì)70年代初，在雙方的共同努力下，中緬關(guān)系才開(kāi)始解凍，走向好轉(zhuǎn)。此后，兩國(guó)高層間不斷互訪，加強(qiáng)了兩國(guó)經(jīng)濟(jì)貿(mào)易和文化的交流與合作，促進(jìn)了兩國(guó)人民的友好情誼。然而，這一時(shí)期，鮮見(jiàn)電影交流合作方面的相關(guān)文獻(xiàn)和記載。

（三）中緬電影交流的新時(shí)期

2011年3月30日，緬甸新政府批準(zhǔn)了第一個(gè)外國(guó)電影周——中國(guó)電影周。2021年6月11日至17日，《孔子》《殲十出擊》《驚天動(dòng)地》等5部中國(guó)影片在緬甸上映，盡管此次“中國(guó)電影周”所放映影片受到了緬甸人民的熱烈歡迎，紛紛要求加映，但并未引起緬甸人民內(nèi)心深處的共鳴，產(chǎn)生的效果也并不理想。“中國(guó)電影周”在緬甸的舉辦具有重要意義，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是中緬友好關(guān)系得以恢復(fù)。隨著緬甸政治、經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展，中緬關(guān)系也向著更高層次和更高水平發(fā)展。2011年5月，時(shí)任緬甸總統(tǒng)的吳登盛對(duì)我國(guó)進(jìn)行國(guó)事訪問(wèn)，期間，雙方?jīng)Q定建立全面戰(zhàn)略合作關(guān)系，兩國(guó)關(guān)系邁上一個(gè)新臺(tái)階。此后，兩國(guó)關(guān)系不斷向縱深發(fā)展，為全面推進(jìn)各領(lǐng)域交流與合作打下了良好的政治基礎(chǔ)。二是中緬電影交流與合作大門(mén)重新打開(kāi)。2015年，中緬影視譯制基地在緬甸成立，使得中國(guó)影視劇緬甸本土化譯制工作實(shí)現(xiàn)常態(tài)化。通過(guò)與緬甸知名導(dǎo)演、演員和電視頻道合作，不僅提升了譯制影片的質(zhì)量，更促進(jìn)和幫助緬甸民眾更加深入地了解中國(guó)文化。更值得一提的是，2017年，在緬甸首都內(nèi)比都舉辦的具有重要意義的“中國(guó)電影周”。正如中國(guó)駐緬甸大使洪亮所言：“當(dāng)前中緬正共建 ‘一帶一路’，‘一帶一路’的重要內(nèi)涵就是促進(jìn)兩國(guó)民心相通。影視作品是有聲像的文化載體，是促進(jìn)兩國(guó)人文交流和民心相通的重要工具?！庇纱丝梢?jiàn)，影視在促進(jìn)外交、增進(jìn)民心相通方面具有十分重要的作用。

三、問(wèn)題與對(duì)策

通過(guò)回顧中緬電影交流史，可以看出，電影在兩國(guó)文化交流和外交關(guān)系中起著重要作用，既促進(jìn)了兩國(guó)人民之間的相互了解，又增進(jìn)了兩國(guó)人民之間的感情。然而，相較于日本、泰國(guó)等國(guó)而言，中緬電影交往中也暴露出諸如中國(guó)電影人參與度較低、具有兩國(guó)共同文化元素的高質(zhì)量影片較少等問(wèn)題，對(duì)中緬深入交流與合作產(chǎn)生了一定的負(fù)面影響。中國(guó)電影人應(yīng)正視這些問(wèn)題，積極采取應(yīng)對(duì)措施，不僅能更好地發(fā)揮電影文化的傳播功能，還能在中緬“一帶一路”和“命運(yùn)共同體”建設(shè)方面彰顯自身優(yōu)勢(shì)。

（一）單一文化輸出之困

從在緬甸放映的中國(guó)影片來(lái)看，這些影片主要以中國(guó)文化為主要底色，缺乏對(duì)緬甸文化和緬甸民眾接受程度的考量，即缺乏對(duì)影片傳播效果的審視。在題材選取方面，可以打造既符合緬甸人民審美與文化心理，又符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的影片。在這一方面，日本成功地進(jìn)行了探索與嘗試，例如，竹山道雄所著的 《緬甸的豎琴》，被譽(yù)為日本兒童文學(xué)的經(jīng)典，它的影響對(duì)于年長(zhǎng)一輩來(lái)說(shuō)，真可謂無(wú)人不知，無(wú)人不曉。1956年，日本導(dǎo)演市川昆拍攝了同名電影 《緬甸的豎琴》，是一部反思戰(zhàn)爭(zhēng)與文明的影片?！毒挼榈呢Q琴》一經(jīng)上映，就引起了巨大反響，并獲得了當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，它成功的背后卻有著鮮為人知的故事。然而，盡管 《緬甸的豎琴》取得了很大成功，但由于沒(méi)有緬甸實(shí)景，導(dǎo)演對(duì)這部影片仍存有很大缺憾。于是在1985年，他又重拍了這部影片。這次他成功地拍攝到緬甸的人文自然風(fēng)光，彩色的畫(huà)面實(shí)景展現(xiàn)了緬甸的紅土地、寶石的顏色了卻了導(dǎo)演的遺憾。這部影片不僅展現(xiàn)出人類(lèi)反思戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，同時(shí)隨著影片影響力的不斷增大，也將緬甸推向世界，增進(jìn)了日緬兩國(guó)關(guān)系。沈健在緬甸考察時(shí)，從緬甸友人那里得知：緬日關(guān)系至今良好，與這部電影也有關(guān)系?？梢?jiàn)，這部影片贏得了緬甸人民的認(rèn)可，他們從內(nèi)心深處發(fā)出對(duì)日本電影人和演員的敬佩之情。

我國(guó)電視劇的成功經(jīng)驗(yàn)也值得借鑒。2014年5月，86版電視劇 《西游記》在緬甸播出后，創(chuàng)下了收視率最高紀(jì)錄。為什么會(huì)產(chǎn)生這種效果？緬甸公務(wù)員大學(xué)校長(zhǎng)對(duì) 《西游記》的評(píng)價(jià)就能很好地回答這個(gè)問(wèn)題，他說(shuō)：“中緬兩國(guó)人民不僅有著 ‘胞波’情誼，而且有一些相近的文化傳統(tǒng)；緬甸人收看 《西游記》時(shí)感到很親切，很容易引起共鳴。”近幾年，我國(guó)電影人開(kāi)始偏重這方面的內(nèi)容，例如，2017年10月1日，“中國(guó)電影周”在緬甸啟動(dòng)，放映了緬語(yǔ)配音影片 《大唐玄奘》和 《功夫瑜伽》，這是緬甸影院首次播放緬語(yǔ)配音的外國(guó)影片。與以往相比，我國(guó)在對(duì)緬甸進(jìn)行電影文化輸出時(shí)，對(duì)影片的選取更加慎重，全面考量了影片輸入國(guó)的文化，努力尋求文化的共通點(diǎn)。

（二）電影人合作之難

近年來(lái)，緬甸電影人在本國(guó)電影發(fā)展上進(jìn)行了多種嘗試，其中，邀請(qǐng)國(guó)外演員參演是重要方式之一，并且取得了成功。2019年9月，緬甸中文網(wǎng)報(bào)道了“緬甸電影走向國(guó)際化！邀請(qǐng)日本、泰國(guó)多國(guó)當(dāng)紅小鮮肉參演”的消息，該消息稱(chēng)，緬甸傳媒七影視公司（Myanmar Media 7）將與七感影視公司 （7th Sense）合作拍攝 《沒(méi)有天空的星星》。影片劇組不僅邀請(qǐng)了緬甸知名演員，還邀請(qǐng)了日本森崎溫和泰國(guó)方帕·凡帕努 （Ken Phuphoom Pongpanu）、科恩康 （Korn Kang）等當(dāng)紅明星。影片上映后，在緬甸和日本都收獲了良好的反響。我國(guó)電影人也應(yīng)該緊抓這個(gè)機(jī)遇，在雙方演員合作方面進(jìn)行探索。2016年，為了向世界展現(xiàn)緬甸國(guó)家形象，泰國(guó)和緬甸聯(lián)合拍攝了電影《從曼谷到曼德勒》。影片演員均來(lái)自泰國(guó)和緬甸，故事以緬泰跨國(guó)愛(ài)情為主線，以緬甸獨(dú)具特色的、具有代表性的人文和自然環(huán)境為背景，通過(guò)電影藝術(shù)將愛(ài)情故事與緬甸文化元素融合在一起，成功地塑造了緬甸的國(guó)家形象。該影片在“2017年第26屆泰國(guó)電影金天鵝獎(jiǎng)”中獲得四項(xiàng)提名，既贏得了觀眾的好評(píng)與贊譽(yù)，也產(chǎn)生了重要影響。這部影片不僅體現(xiàn)出緬泰之間的睦鄰友好關(guān)系，還彰顯了兩國(guó)之間的傳統(tǒng)友誼。緬甸電影要與國(guó)際接軌，還要?jiǎng)?chuàng)新宣傳與推廣方式，比如，與國(guó)際主流媒體或電影制作商進(jìn)行深入合作；參加國(guó)際知名電影節(jié)；邀請(qǐng)國(guó)際知名演員參演和宣傳，等等。只有采用國(guó)際化的表達(dá)方式，才能推動(dòng)其電影作品更好地“走出去”，在這方面，我國(guó)電影人已經(jīng)邁開(kāi)了步伐，比如，2019年，首部中緬合作的院線電影 《蒲甘的蒲甘》的啟動(dòng)儀式在寧波財(cái)經(jīng)學(xué)院舉行。此外，我們要用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言進(jìn)行輸出，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地傳遞文化價(jià)值觀，有效地將中國(guó)文化傳遞給緬甸民眾；還要推動(dòng)建立中緬電影人互相交流與學(xué)習(xí)先進(jìn)的技術(shù)平臺(tái)，比如，設(shè)立培訓(xùn)班、互派拍攝團(tuán)隊(duì)和演員交流與學(xué)習(xí)等。值得注意的是，無(wú)論是中緬合作攝制電影，還是中方赴緬拍攝影片，都應(yīng)做到遵守當(dāng)?shù)胤?、法?guī)及有關(guān)規(guī)定，尊重各民族風(fēng)俗、宗教、信仰和生活習(xí)慣，才能為中緬電影業(yè)合作減少障礙。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影作為跨文化傳播媒介，對(duì)文化軟實(shí)力輸出、國(guó)家形象塑造乃至與周邊國(guó)家的交流發(fā)揮著不可替代的重要作用。回顧中緬電影交流歷程，電影對(duì)兩國(guó)文化交流與外交關(guān)系的影響可見(jiàn)一斑。通過(guò)電影這一跨文化傳播媒介，能更大程度地幫助中緬兩國(guó)人民理解對(duì)方的民族文化傳統(tǒng)與價(jià)值觀念，有效促進(jìn)兩國(guó)人民民心相通，從而推進(jìn)兩國(guó)電影事業(yè)的合作與交流。緬甸是“一帶一路”沿線重要國(guó)家。在“一帶一路”倡議和中緬“命運(yùn)共同體”建設(shè)的架構(gòu)下，中緬兩國(guó)電影的融合發(fā)展將推動(dòng)兩國(guó)文化交流與民心相通，深化中緬兩國(guó)人民友好情誼，進(jìn)一步鞏固雙方各項(xiàng)合作成果，促進(jìn)中緬人文交流和中緬命運(yùn)共同體建設(shè)。