文／胡苗苗 摘編

《新神榜:楊戩》:從太極圖到巫山神女

作為一部3D 國漫，片中有一場太極圖大戰(zhàn)。太極圖從三維場景過渡到二維水墨風(fēng)，這對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出了挑戰(zhàn)。古籍記載的太極圖是一個(gè)厲害的法寶。在影片中，太極圖的設(shè)定不是一個(gè)具體的場景，而是一個(gè)虛幻的空間，將人打入一種幻境。

“為了突出東方質(zhì)感，我們舍棄了幾個(gè)三維結(jié)構(gòu)更強(qiáng)的概念，而是采用了水墨和二維風(fēng)格的呈現(xiàn)。從設(shè)計(jì)到最后制作，共花費(fèi)23 個(gè)月的時(shí)間?！睂?dǎo)演趙霽說，“其中，平面的紙和立體的橋無法銜接，我們就把三維的橋做了大幅度的卷曲動(dòng)作?！?/p>

片中巫山神女的化身——婉羅在仙樂坊跳飛天舞，這需要制作者呈現(xiàn)出失重狀態(tài)下的舞姿。團(tuán)隊(duì)請(qǐng)了北京舞蹈學(xué)院的專業(yè)演員，先在地面演繹敦煌舞，再用動(dòng)捕技術(shù)呈現(xiàn)在立體的空間中，并增加了360 度的空間變化和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，如此反復(fù)調(diào)整。

“演員跳的時(shí)候沒有無重力飄帶，制作的時(shí)候要把飄帶加上去，這既要考慮如何配合角色，又要符合科學(xué)的物理狀態(tài)?！敝谱髡呓榻B，其中一環(huán)需要處理人物動(dòng)起來的飄帶和頭發(fā)，“一個(gè)鏡頭中的一個(gè)角色，就需要花費(fèi)至少一個(gè)月，這是普通鏡頭的20 至30 倍的工作量。僅飛天舞這場戲，就花了我們一年時(shí)間。”

《哪吒之魔童降世》:炸裂的特效

從特效層面來說，哪吒的視覺呈現(xiàn)真的算是巔峰之作。據(jù)悉，全片共有1800 多個(gè)鏡頭，光特效鏡頭就有1400 多個(gè)。而在影片高潮部分，哪吒與敖丙決戰(zhàn)時(shí)“火蓮花融化冰面”的鏡頭，雖然只有短短6 秒，但為了達(dá)到最佳效果，制作團(tuán)隊(duì)用了6 個(gè)月才完成。

高標(biāo)準(zhǔn)的制作要求差點(diǎn)逼瘋特效師。導(dǎo)演餃子自曝，有一名特效師在申公豹變豹子頭這一幕上，生生磨了兩個(gè)月也沒磨出來，干脆離職了。團(tuán)隊(duì)只好再找外包，結(jié)果找到的特效公司，剛好是那個(gè)特效師跳槽的公司。公司老板聽說他對(duì)申公豹特效有經(jīng)驗(yàn)，又讓他接著做……

《姜子牙》:一場戲耗時(shí)半個(gè)月打磨聲音

為體現(xiàn)角色性格的復(fù)雜多樣性，電影對(duì)聲音有著頗高的要求。比如，眾神之長姜子牙擁有青年、中年、老年等不同年齡段的形象，人物聲音跨度大而復(fù)雜。配音演員鄭希表示，“在某一場戲里是二十歲，在另一場戲里可能是七十、八十甚至一百歲”，配音難度頗高。另外，為讓觀眾感受到親密感，制作組放棄使用簡單的動(dòng)物聲音表現(xiàn)四不相，而是挑戰(zhàn)更高難度的全人聲錄制。配音演員閻么么全程沒有一句臺(tái)詞，用不同語氣呈現(xiàn)十幾種不同狀態(tài)下的四不相。

配音導(dǎo)演表示，“整個(gè)團(tuán)隊(duì)的所有成員都非常較真”。片中有一場有關(guān)冤魂的戲，其中要有二十多種男聲、十幾種女聲，并呈現(xiàn)出高頻和低頻相互交錯(cuò)的狀態(tài)。為展現(xiàn)最佳效果，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)每一種聲音都單獨(dú)錄制，連觀眾幾乎注意不到的說話氣息，都一絲不茍地進(jìn)行錄制與合成，歷時(shí)足足半個(gè)月。

（摘自《中國青年報(bào)》、“萬博DataVis”微信公眾號(hào)、北青網(wǎng)，本刊有刪改）