魏 閩 福州英華職業(yè)學(xué)院

一、磨繪技法概述

我國有著源遠(yuǎn)流長的漆文化，近可推及到現(xiàn)當(dāng)代各類異彩紛呈的漆藝術(shù)品展覽，遠(yuǎn)可追溯到20世紀(jì)在浙江余姚河姆渡遺址中出土的內(nèi)紅外黑的朱漆木碗。這方積淀了七千多年的沃土，時至今日依然滋潤著中華民族的物質(zhì)與文化生活。一路與漆文化相伴而行的是各式各樣的髹飾技法，目前可知，從早期朱漆木碗的簡單髹飾工藝到魏晉南北朝時期出現(xiàn)的暈色技法，唐朝時期的金銀平脫和雕漆技藝到宋元時期的戧金工藝，明清時期髹飾技法的繁榮，直至今日靈活運(yùn)用在現(xiàn)當(dāng)代漆藝術(shù)品中的各類創(chuàng)新技法，種類繁多，各具特色的髹飾技法在一定程度上反哺了漆文化，使其發(fā)展擁有更多的可能性與更廣闊的空間。

現(xiàn)代漆畫脫胎于傳統(tǒng)的漆器，與傳統(tǒng)漆藝有著緊密的關(guān)聯(lián)與深刻的歷史淵源。傳統(tǒng)漆藝所擁有的豐富質(zhì)料語言與經(jīng)過多年沉淀的各類髹飾技法，使漆畫在藝術(shù)領(lǐng)域有著獨(dú)特的地位，并在實踐中形成了髹涂、描繪、鑲嵌、刻填、磨繪、變涂、堆塑、雕漆等幾大主要漆畫技法，其工藝性與繪畫性不斷尋找著平衡。

技法對于一個畫種來說具有不可替代的作用，它構(gòu)成了一個獨(dú)立畫種自身的獨(dú)特語言體系。在繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用什么技法，怎樣運(yùn)用技法，用到什么程度，都有學(xué)問可以探究。在現(xiàn)代漆畫的發(fā)展過程中基本技法語言成為不可回避的問題。

磨繪技法在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中大量出現(xiàn)，對漆畫的發(fā)展具有極其重要的歷史價值，并且它是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的主要技法之一，具有獨(dú)特的美學(xué)價值。

二、漆畫創(chuàng)作中磨繪技法的分類

漆畫技法中的磨繪技法是一種極具漆畫特色的技法，其特色是在“加法”之后做“減法”。磨繪技法是幾種制作原理相似的技法的統(tǒng)稱。在漆畫創(chuàng)作的實際運(yùn)用中又細(xì)分為三個子技法，分別是彩漆磨繪、堆髹磨繪與播撒磨繪。

磨是研磨、打磨之意，繪是添繪、繪畫之意。磨繪的重點(diǎn)在于研磨，是一種在已經(jīng)經(jīng)過漆繪堆疊的畫面上用水砂紙或其他工具進(jìn)行打磨的技法。打磨的過程便是創(chuàng)作的過程，磨就是畫，所以命名為“磨繪”。該技法使用的原料是各色推光漆和各種金屬質(zhì)料，如金粉、金箔、銀粉、銀箔、鋁粉、鋁箔等，在胎板上做出凹凸不平的痕跡，再反復(fù)髹涂推光漆，各種色漆相互呼應(yīng)、重疊，從而變得模糊、混沌，最后經(jīng)過磨顯可以形成絢麗的紋飾效果，具有一種含蓄凝練的美感，同時漆面也幾近平整。

（一）彩漆磨繪

彩漆磨繪是一種較為簡單、直接的技法，其特點(diǎn)是呈現(xiàn)出隱約、含蓄之美。在平整的胎板上用各色推光漆進(jìn)行繪畫作為鋪底，等待漆液干后，再在上面覆蓋不同顏色的推光漆，反復(fù)覆蓋多層后進(jìn)行打磨，也可以覆蓋一層之后就打磨。其底部的繪制可以完全打磨顯現(xiàn)出來，也可以主觀控制顯露出來的程度。覆蓋的推光漆使用非透明性漆進(jìn)行制作，打磨之后會有之前覆蓋的各個顏色顯露出來的效果。（如圖 1）

圖1 彩漆磨繪 非透明性漆

如果選用透明性漆進(jìn)行覆蓋會產(chǎn)生另一種效果。在彩色推光漆繪制好底層圖案的基礎(chǔ)上覆蓋透明性漆。打磨之后，原有色彩會因研磨程度不同而呈現(xiàn)出濃淡的變化。雖然會在一定程度上失去原有色彩的鮮艷程度，但是卻多了一種古樸深邃的含蓄之美。（如圖2）

圖2 彩漆磨繪 透明性漆

如若把在底層繪制的推光漆作為黏合劑來粘貼金屬箔料，如金箔、銀箔、鋁箔、鋁粉、銀粉等。在底層推光漆將干未干時覆蓋金屬箔料，用發(fā)刷將透明性漆進(jìn)行髹涂，等待干后用水砂紙進(jìn)行研磨，其最終效果會呈現(xiàn)出金屬般的質(zhì)感，同時給人以富麗堂皇之感，使漆畫具有獨(dú)特的美感。如果在研磨時，用砂紙控制了透明漆的厚薄程度，便會產(chǎn)生厚薄不一的變化，透明性漆會產(chǎn)生豐富的深淺變化，變得極有韻律感，畫面會形成對比變化和豐富的視覺效果。（如圖 3）

圖3 彩漆磨繪透明性漆加金屬箔料

（二）堆髹磨繪

堆髹磨繪技法是用推光漆、漆灰或者其他灰質(zhì)材料與漆進(jìn)行調(diào)和后在畫面上進(jìn)行堆塑，在平面的畫面上制造出高低不平的起伏效果，然后再覆蓋推光漆，或在其上覆蓋金屬箔料等，通過良好的控制可以預(yù)埋出各種肌理效果，最后研磨至一定的平面后呈現(xiàn)出自然又豐富的效果，是在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中經(jīng)常使用的一種技法。（如圖 4）

圖4 堆髹磨繪

堆髹磨繪在使用時應(yīng)多加注意畫面高低關(guān)系，讓平涂與肌理、凹陷與凸起達(dá)到相應(yīng)的平衡，體現(xiàn)出漆畫的獨(dú)特趣味與美感。

（三）播撒磨繪

磨繪技法中在胎板上髹涂漆液后撒上各種粉狀顆粒，可以是金屬粉末、磨好的不同目數(shù)的漆粉或者沙子等粉狀新型材料，在牢固后罩漆打磨即可。其中金屬粉末的磨繪又稱蒔繪，其技藝精湛，具有很高的美學(xué)價值與工藝價值。

在漆畫創(chuàng)作中，播撒干漆粉是較為常見的一種技法，在播撒的過程中控制粉末的疏密，可以得到不同的效果（如圖5）。蒔繪技法在彰顯播撒下的質(zhì)料美感的同時，也體現(xiàn)出大漆非凡的包容性。

圖5 漆粉磨繪

三、磨繪技法在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用分析——以創(chuàng)作《后羿射日》為例

（一）創(chuàng)作階段性過程及思路

圖6 磨繪技法 《后羿射日》

圖7 磨繪技法 色彩搭配

漆畫《后羿射日》的創(chuàng)作靈感源于筆者對傳統(tǒng)神話故事的濃厚興趣。與漆文化一樣，傳統(tǒng)神話也可以作為一個擁有悠久歷史的東方古國的醒目標(biāo)識。中國的神話故事中有許多奇禽異獸和神異形象，并且蘊(yùn)含了豐富的情感特質(zhì)和積極正面的“中國性格”。傳統(tǒng)神話故事中光怪陸離的景象和充滿浪漫色彩的故事情節(jié)十分適合轉(zhuǎn)化為圖像語言，在進(jìn)行了一番抉擇之后，筆者決定將“后羿射日”這個故事作為此次創(chuàng)作的主題。在畫面的起稿階段，筆者摒棄了故事配圖式的直觀表達(dá)方式，采用抽象的方式去傳達(dá)“后羿射日”這個主題。筆者設(shè)計了幾種不同的人物形態(tài)，他們是一種現(xiàn)場性的靈動狀態(tài)，既像在滾滾烈日下焦灼掙扎的人，又像是英勇地對抗著自然力量的人。筆者選擇將人物處理成一種非常平面的造型，強(qiáng)化各人體之間的動態(tài)，去除大部分的細(xì)節(jié)，只保留一個白色的剪影，使畫面具有強(qiáng)烈的運(yùn)動感和較強(qiáng)的裝飾性。同時筆者也沒有刻畫具象的太陽，而是將太陽轉(zhuǎn)化成一種濃稠的、流動的、翻滾著的巖漿的感覺，烘托一種緊張、焦灼、熱烈的氛圍。

（二）磨繪技法在漆畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

在技法的選擇上，筆者選擇了磨繪技法作為此次創(chuàng)作的主要技法。在開始利用預(yù)埋瓦灰與黑色推光漆的混合材料繪出了底部的火焰紋路，在紋路上用磨繪技法不斷地髹涂紅色和黃色。同時，髹涂了少量綠色，最后播撒了漆粉。

堆髹磨繪和彩漆磨繪這兩種技法同時在一張畫面中出現(xiàn)，因此選擇性地調(diào)整了二者的比例，使其達(dá)到一種平衡，并有效地表達(dá)了畫面的氛圍。在畫面上半部的黑色版塊中，選用了彩漆磨繪技法。首先在最下面的胎板上，使用黑色進(jìn)行起皺肌理，然后髹涂黃色，再反復(fù)髹涂黑色與黃色。在最后一層上面髹涂上薄薄的黑色，又在上面罩了透明漆。經(jīng)過有控制的磨顯，呈現(xiàn)出一種若隱若現(xiàn)、黑色中透露出一點(diǎn)點(diǎn)焦灼的黃色的感覺，但是大部分都是很沉穩(wěn)深邃的黑色。

在此次創(chuàng)作中因為選用了磨繪技法，尤其是選用了磨繪技法中的堆髹磨繪，所以運(yùn)用灰料這種介質(zhì)，選用細(xì)瓦灰和黑色推光漆進(jìn)行調(diào)和，然后調(diào)成比較濃稠的黑色漆液，使用漆帶有灰的這種介質(zhì)在拷貝后的底部描繪火焰的紋路。瓦灰在調(diào)和之后會形成一種半凝固狀的、黏稠的液體，外層干涸的速度會十分快，內(nèi)部干涸則需要一定的時間。與底部肌理使用材料不同的是，在最表層的部分，在髹涂的最后一次之前，選擇播撒了細(xì)的螺鈿碎片。由于控制了螺鈿碎片的疏密關(guān)系，疏密得當(dāng)，烘托了下半部分紅色區(qū)域的絢麗光彩。

在色彩搭配上，選擇了最能代表大漆的紅色和黑色。同時在紅色的底下預(yù)埋了黃色和綠色。紅色象征著熱浪與火焰，體現(xiàn)出一種焦慮、焦灼、激動、飛揚(yáng)的狀態(tài)。與此相對的大面積的黑色則顯得沉穩(wěn)深邃。在黑色中隱約透露出蘊(yùn)藏的一點(diǎn)點(diǎn)黃色，并試圖體現(xiàn)出漆材料獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌和魅力。

（三）磨繪技法在漆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

在制作過程中，首先將畫好的稿放大之后拷貝在板上，然后依照底層、中層、上層來進(jìn)行制作。首先繪制底層肌理，運(yùn)用瓦灰和黑色漆液進(jìn)行調(diào)和來描繪底部。按照之前畫好的紋路描繪底部的火焰紋。在底層所有的火焰紋路描繪完之后，先在上面蓋一層紅色，在紅色完全干透之后，再在上面髹涂黃色、綠色，然后依次是紅色、黃色、紅色、黃色，反復(fù)多達(dá)十幾層，這樣彩漆磨繪與堆髹磨繪達(dá)到了一種比較和諧的融合。在髹涂時，撒上需要播撒的螺鈿碎片。在黑色部分依次是黑色作底、起皺、涂黃色，反復(fù)多達(dá)幾十層。最后也要播撒一些紅色的漆粉和少量的螺鈿碎片，這樣是為了與下面體現(xiàn)出一種呼應(yīng)的狀態(tài)。

在主要人物用白色的漆皮貼好之后，上面依次和紅色火焰一樣進(jìn)行反復(fù)髹涂，到最后用磨顯把它體現(xiàn)出來。在全部顏色進(jìn)行髹涂多次之后對整張畫進(jìn)行貼箔。先用透明漆將整張畫都涂滿，然后再用鋁箔蓋滿整張畫，待透明漆全干透之后再在箔料上涂透明漆。在此次透明漆干涸之后，再一次往上繼續(xù)髹涂紅、黃等顏色，一直到最后的打磨階段。在打磨階段要小心，對髹涂部分的打磨不能過于用力，要使之前反復(fù)髹涂的顏色全部磨沒而露出底部，也不可打磨過輕，無法透露出豐富的色彩層次。通過使用不同數(shù)目的砂紙，提升打磨的精細(xì)程度，并在打磨結(jié)束后進(jìn)行推光處理。

四、結(jié)語

在繪畫創(chuàng)作中，技法具有十分重要的地位，它是一個獨(dú)立畫種自身的獨(dú)特語言體系的重要組成。磨繪技法在現(xiàn)代漆畫中的廣泛應(yīng)用，已成為漆畫技法體系中的一個代表，體現(xiàn)出漆畫獨(dú)特的魅力。磨繪技法的恰當(dāng)運(yùn)用可以極大地提升畫面效果，但是如果不加選擇地濫用技法、堆砌技法只會破壞畫面的效果。漆畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中應(yīng)該理性使用各種技法，讓技法為畫面服務(wù)，發(fā)揮出應(yīng)有的作用。

如今越來越多的人對漆畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并將精力投入其中，開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)相關(guān)知識和從事漆畫創(chuàng)作，產(chǎn)生了一股頗具朝氣的新生力量?，F(xiàn)代漆畫在飛速地發(fā)展，每經(jīng)歷一段時間就會以嶄新的面貌重新出現(xiàn)。各種新式質(zhì)料語言的發(fā)掘與新興技法的探索，賦予了漆畫更深的內(nèi)涵，讓漆畫在純藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，繪畫性也越來越濃厚，使其具有更加獨(dú)特的語言體系與魅力。