梅雪瑩

（煙臺市博物館，山東 煙臺 264000）

近年來，全國各地紛紛響應黨的號召，建設紀念類博物館作為黨性教育基地，這些基地是廣大黨員和群眾重溫革命傳統(tǒng)、加強黨性教育的重要陣地。紀念類博物館相比于歷史類博物館的建設更注重對觀眾世界觀和價值觀的影響，政治性更強，主題更為突出。紀念類博物館展品陳列目標是以展品要配合史實，為突出史實來選擇使用。因此，紀念類博物館展品征集工作有一定特殊性。膠東紅色文化陳列館位于山東省煙臺市牟平區(qū)養(yǎng)馬島，是煙臺黨性教育主陣地。整個展館展出實物和文獻資料等1600余件，實現(xiàn)以展品烘托展覽氛圍、用實物佐證膠東革命史的目的?，F(xiàn)就籌備展覽過程中的展品史料征集工作談幾點粗淺看法。

1 深研內(nèi)容方案，梳理征集思路，形成征集清單

在展品史料征集的過程中，史料征集組以展覽大綱為核心，以內(nèi)容方案折射的展覽整體思路為依托，不斷豐富完善展品征集清單，建立起了大格局、重點化、全方位的征集思路。

1.1 深研展覽內(nèi)容大綱，查“老”補“新”

展品史料的征集必須牢牢依附展覽大綱。史料征集組的前期工作主要是吃透展覽大綱，梳理展覽大綱中提到的展品，從展覽內(nèi)容和既定展品兩個方面定位展品征集方向和清單。對于展覽大綱中已列出的展品，征集組主要負責查找展品出處，落實展品收藏單位，搜集展品詳細信息，以用于后期的復制、說明牌和講解詞編寫。在此過程中，剔除展陳大綱中無出處、不實不詳?shù)摹罢蛊贰薄３酥?，征集組深研展陳內(nèi)容，吃透大綱內(nèi)涵，在既定展品以外尋找可作為展覽內(nèi)容補充的大綱外“新”展品，這部分展品的征集是后期史料查找和征集工作的重點也是難點。大綱外“新”的史料展品被不斷補充到整個展覽的展陳中，此舉不僅豐富了展陳內(nèi)容，更有效避免了與煙臺已建成的其他黨性教育基地中展品重復與類同。

1.2 打破地域和行業(yè)束縛，立足全國征集展品

征集組充分利用現(xiàn)代信息化手段和行業(yè)資源優(yōu)勢，在全國范圍內(nèi)搜集史料展品信息。一是充分利用全國第一次可移動文物普查成果，鎖定了當下信息最全面、最完整的文物數(shù)據(jù)庫，與國家文物局文物信息保護中心充分溝通，運用全國可移動文物普查平臺搜索引擎，查找與膠東有關(guān)的紅色史料展品。二是放眼全國文物系統(tǒng)以外的收藏單位，如全國各類非文物系統(tǒng)的檔案館、紀念館、專題館等，在地域上和展館類型上不受局限，盡可能擴大征集范圍。三是重視社會流散史料展品的搜集，重點定位民間紅色文物收藏家和藏品，放眼膠東乃至全國各大古玩文化市場和收藏網(wǎng)站，最終形成豐富、全面的史料展品征集清單。

2 定位重點展品，明確征集方向，突出展陳亮點

重點展品最能表現(xiàn)展覽主題，能夠增加展覽的亮點和特色。根據(jù)展陳內(nèi)容，征集組設定了幾組重點展品，以期進行重點征集和展示，達到以展品說話、增強展覽說服力和感染力的目的。

2.1 “一一·四”暴動實物組合

“一一·四”暴動實物組合作為重點展項，也是整個展覽的亮點。展覽中利用一個近2平方米墻柜空間展出“一一·四”暴動中農(nóng)民武裝力量使用的武器。征集小組經(jīng)過多方打探，尋找線索，深入文登、榮成、牟平、萊山、海陽等地的村莊，沿著“一一·四”暴動路線尋訪，聯(lián)系村干部，發(fā)動村民力量，最終征集到“一一·四”暴動中農(nóng)民使用過的大刀、長矛、火銃、土槍等極具膠東特色的珍貴武器。由于征集到的武器數(shù)量多、品種雜，最終確定采取分組展示、陣列式排列，形成了強烈的視覺沖擊力。其中有大小兩個火銃，火銃本是燃放煙花使用的禮器，暴動中的農(nóng)民發(fā)揮聰明才智，就地取材，將火銃中裝入火藥作為武器使用。一件件武器體現(xiàn)了膠東百姓大無畏的精神，也說明了階級矛盾逐漸激化，膠東人民為爭取自由和解放英勇反抗的史實。

2.2 昆崳山紅軍游擊隊實物組合

針對展覽主題和策展理念，膠東紅色文化陳列館亮點展品要具有代表性、時代性、帶入性的藝術(shù)特點，并且要能在短時間內(nèi)打動觀眾。通過實地考察和對全國相關(guān)展館的摸底，深挖歷史資源，征集到昆崳山紅軍游擊隊員使用的蓑衣。這件蓑衣保存完整，體量大，年代感強，是市面少見的精品。在布展陳列時，設計師將蓑衣采用掛墻展示的手法，彰顯氣魄和裝飾性。展示歷史事實的同時，培育了觀眾的情感溫度和興趣。在昆崳山附近征集展品的過程中，首次發(fā)現(xiàn)了鑄有象征中國共產(chǎn)黨的五星標志的鐵雷和鐮刀，昭示著中國共產(chǎn)黨早期組織在膠東人民心中萌芽。

2.3 曲成山烈士實物組合

因展覽需要，征集組成員從當?shù)刂t色文物收藏家楊翌梅手中征集到抗美援朝烈士曲成山的遺物一組，包括曲成山的四封家書、三張立功證書、一張烈士犧牲證書、一張烈士本人全身照、一本部隊打把訓練記錄以及烈士生前使用的皮包等50件珍貴歷史展品。收藏家楊翌梅家境貧寒，卻一心致力于紅色文物收藏。她是抗美援朝志愿軍協(xié)會的志愿者，致力于抗戰(zhàn)特別是抗美援朝史料的收藏，多年前一個偶然的機會她在古玩市場遇到了牟平烈士曲成山的遺物，她用一年的工資購得，回家將展品一一清潔整理，根據(jù)多方查找找到了烈士曲成山的遺屬并取得聯(lián)系。期間，有湖北省的收藏家向楊翌梅提出征集這批文物，她認為這些珍貴文物應該留在煙臺便拒絕了湖北收藏家的高價收購?，F(xiàn)在，烈士曲成山的遺物在膠東紅色文化陳列館作為重點展項展出。烈士曲成山的遺物數(shù)量之多，信息之完整，內(nèi)容之豐富實屬難得。經(jīng)過深度挖掘展品的相關(guān)信息及其背后的故事，以征集到的展品和烈士曲成山的故事為依托，塑造了一個真實的、有血有肉的抗美援朝戰(zhàn)士形象。配合展廳現(xiàn)場雕塑和講解，每當觀眾經(jīng)過此處，紛紛被烈士曲成山的故事感動落淚。這種實物展品、藝術(shù)品、講解相結(jié)合的展覽模式，利用視覺和聽覺的影響，引導觀眾快速進入故事情節(jié)，領(lǐng)悟展覽主題，是膠東紅色文化陳列館展陳工作一大創(chuàng)新。

2.4 門樓水庫、煙臺發(fā)電廠、三環(huán)鎖廠實物組合

依時間順序，門樓水庫、煙臺發(fā)電廠和三環(huán)鎖廠在展覽內(nèi)容設計中描述的時間是新中國成立初期，煙臺當?shù)赜^眾對此部分內(nèi)容比較熟悉。觀眾對內(nèi)容的熟知是一把雙刃劍，一方面迅速引起觀眾的共鳴和反響，另一方面對于展品的選擇要表現(xiàn)行業(yè)的特殊性，讓熟悉的內(nèi)容給人耳目一新的感覺。經(jīng)過外出參觀學習、實地調(diào)研和現(xiàn)場征集等途徑，征集組收集到修建門樓水庫時使用的羅盤、外徑千分尺等勘測工具和煤油燈、各種刨子等生活生產(chǎn)工具。煙臺發(fā)電廠為展覽提供了發(fā)電機組特需的“F”形扳手、交流驗電器、絕緣防護手套和警示牌。在煙臺三環(huán)鎖廠征集到三環(huán)廠發(fā)明的沖齒機、各種掛鎖、汽車鎖等。這些獨具特色的展品總體上提升了陳列的藝術(shù)性，深化了展覽主題，增強了展陳的感染力，同時對展陳內(nèi)容作了補充說明。

3 放眼全國全省，立足膠東煙臺，拓寬征集渠道

征集組力求打破地域的界限，放眼全國全省范圍，運用各種手段進行展品征集和復制，多方位交流和借展、社會渠道展品征集、新老企業(yè)兩手抓、依據(jù)史實精準復制四種方式。

3.1 多方位交流和借展

除了內(nèi)容大綱中已列出的展品之外，積極征集“新”展品來充實展覽，全方位突出主題，為觀眾呈現(xiàn)一道豐盛的視覺“大餐”。此次展覽征集的展品必須求“新”。這里的“新”被理解為“新發(fā)現(xiàn)的”“首次展出的”“有新歷史意義的”。征集組根據(jù)工作經(jīng)驗，確定了“新”展品征集的具體方向。首先與中國國家博物館、中國人民革命軍事博物館、廣東省博物館、河南博物院、山東省博物館、山東省檔案館、濟南戰(zhàn)役紀念館、云南德宏州博物館、威海市博物館、牟平區(qū)老報館、萊州市博物館、海陽市博物館、蓬萊女王山博物館等博物館藏品管理部門取得聯(lián)系，根據(jù)關(guān)鍵詞搜索法查找有關(guān)膠東紅色文化的事件、人物、史料等，經(jīng)過數(shù)次篩選出符合展覽大綱的史料，提取藏品信息。得到史料的圖片和尺寸等參數(shù)后，商討展品的陳列方案，待展品的陳列方案敲定后方可進入展品復制。

借展是現(xiàn)代展覽中常用手段，以期實現(xiàn)雙方文化資源共享，促進文化交流，互通有無，以余補缺。對展覽方而言，借展一方面豐富了展品內(nèi)容和形式，另一方面可擴大展覽的影響力。對觀眾而言，則可以在家門口欣賞到其他地區(qū)收藏的展品。此次展品借展工作是依據(jù)內(nèi)容大綱中涉及的事件尋找線索，通過前期與相關(guān)聯(lián)地區(qū)的博物館協(xié)商借展。在八路軍抗日部分，展出山西烽火抗戰(zhàn)博物館借展的八路軍行軍鍋、電臺、膠東新華制藥廠生產(chǎn)的藥品標簽等24件“新”史料展品。這些展品在煙臺市首次展出，收到觀眾以及膠東紅色文化研究學者的強烈反響，彌補了煙臺缺乏膠東地區(qū)抗戰(zhàn)時期實物證據(jù)的遺憾，填補了膠東新華制藥廠史料實物佐證的空白。

3.2 社會渠道展品征集

膠東紅色文化陳列就像一個時間收納箱，觀眾從外界進入展廳內(nèi)，如同從現(xiàn)代回到展覽中的時代。如何讓觀眾的思維快速進入主題，最有效的方法是從觀眾身邊尋找展品。生活用品作為展品是不能被忽略的，某些生活用品會在不同的展覽背景下發(fā)揮出相應的史料價值。從日常生活中尋找展品，用展品講故事，力求貼近觀眾、貼近實際、貼近生活。用展品的故事打動觀眾，有效避免單一講述歷史事件所產(chǎn)生的生硬和晦澀。

在征集生活用品作為展品時，存在三個問題：一是有些物品由于時代的變革已經(jīng)被淘汰，尤其在城市生活中基本見不到了；二是某些物品依舊被使用著，由于司空見慣而不被人重視；三是較大型的生產(chǎn)工具使用完畢，或被改造成其他的生活工具繼續(xù)使用，致使其原狀態(tài)無法保留。展覽中在“修建門樓水庫”部分創(chuàng)新采用場景與實物相結(jié)合的手法。門樓水庫自1958年修建至今已有60多年，隨著時代的變遷，當時所用的生產(chǎn)生活資料早已被淘汰，石夯等大型生產(chǎn)工具已被改造成其他生活用具。征集組成員在門樓水庫倉庫房梁上發(fā)現(xiàn)修建水庫時打造的沒來得及使用的小推車，在其中發(fā)現(xiàn)了門樓水庫的重點展品——“門水一號”小推車。這些小推車是歷史的實物佐證，觀眾參觀至此，會快速產(chǎn)生共鳴，提高觀眾的興趣。

膠東民間流散著不少有價值的紅色文物史料。對于這些史料，應引起重視，爭取在第一時間搜集到有價值的史料。私人收藏和文物交易市場的文物魚龍混雜、良莠不齊，需要展品征集工作人員有扎實的文物鑒定功底。在征集過程中，要注意三點：第一，逐個、逐件翻看查找每件物品，避免遺漏或是錯過；第二，要堅持不懈，不能因為某次的空手而歸灰心喪氣；第三，注意觀察每件物品的細節(jié)，不能犯經(jīng)驗主義的錯誤。發(fā)行于舊上海的報紙《新聞報》看似與展覽主題無關(guān)，翻閱時發(fā)現(xiàn)這張報紙上印有煙臺醴泉啤酒的廣告，是展示煙臺醴泉啤酒發(fā)展史的重要歷史史料。這張報紙可以充分說明在民國二十年（1931），煙臺啤酒作為當時家喻戶曉的飲品馳名全國，為煙臺的民族工業(yè)發(fā)展貢獻了力量。

3.3 新老企業(yè)兩手抓

內(nèi)容大綱中有關(guān)中集來福士海洋工程有限公司、煙臺杰瑞集團、萬華化學集團、山東海陽核電站、煙臺港集團等新興現(xiàn)代化企業(yè)相關(guān)展品的征集，遵循以下幾個步驟：搜集并熟知企業(yè)的業(yè)務范圍，選定企業(yè)最尖端的技術(shù)或最具代表性的產(chǎn)品為征集對象，聯(lián)系企業(yè)并實地調(diào)研后確定征集方案。

煙臺的老字號企業(yè)歷史可追溯到煙臺開埠時期且從未中斷，如煙臺張裕集團有限公司、煙臺北極星國有控股有限公司、煙臺絨繡廠、煙臺啤酒廠、三環(huán)鎖業(yè)集團等。在企業(yè)實地調(diào)查的過程中，有時會發(fā)現(xiàn)內(nèi)容大綱中被忽略或遺漏的內(nèi)容，征集人員必須嚴格按照展品清單進行征集工作。如果沒有明確的目標，會導致征集工作時注意力分散，抓不住重點，達不到預期效果。因此，在前期搜集信息和選定征集內(nèi)容時必須明確征集方向和目標展品，重點突出。

3.4 依據(jù)史實精準復制

對于已有詳細信息但未見過實物的展品，采取以復制為主、征集查找其他相關(guān)替代展品為輔的方案。由于僅獲得某些展品的電子稿或圖片，為確保展品信息的完整性和真實性，復制人員需要根據(jù)經(jīng)驗和以其他相關(guān)史實資料為參考，判斷這些實物的材質(zhì)、史料的尺寸及新舊程度。一旦判斷有誤就會導致展品失去真實性，這樣展品將毫無價值。如果出現(xiàn)某個細微的錯誤，也會誤導觀眾對歷史的認知。

在此次展品復制工作中，征集組運用當下的先進科技，以期縮短制作周期，提高成品出品率。金屬質(zhì)地的實物復制是一個挑戰(zhàn)，登萊青道衙門點實物整體殘缺，表面布滿銹跡，數(shù)據(jù)采集困難。以往展品復制只能采用可塑性強的材料代替金屬，用人工手作的方法進行復制。3D掃描技術(shù)為金屬質(zhì)地的實物復制開拓了新途徑。此次金屬展品復制，是由煙臺長征道具制作公司將展品多方位3D掃描，掃描精確度達到0.008毫米，然后根據(jù)掃描數(shù)據(jù)建模，使用展品的原材料翻砂復制并做舊。3D掃描將原展品的損耗降至最低，數(shù)據(jù)一經(jīng)獲得可永久使用，一勞永逸。3D掃描克服了過去拍照掃描和人工手制不準確、不精確、不立體的缺陷，避免了其他替代材料對實物質(zhì)感還原度低的遺憾。新科技的運用超出了材質(zhì)限制，克服了舊技術(shù)成本高、效果差的弊端，讓展品煥發(fā)出嶄新的生機和活力，最大程度還原了展品的真實狀態(tài)和藝術(shù)價值。

4 理解展品內(nèi)涵，把握整體節(jié)奏，創(chuàng)新展陳手段

展品陳列是展陳設計中不容忽視的一方面，如果忽視或削弱了展覽陳列設計，其結(jié)果是降低了整個展陳設計的檔次。遵循展品陳列具有的特定規(guī)律，才能將展品作為展覽語言更好地表達。

此次展覽文獻數(shù)量占展品數(shù)量的一半以上，怎樣展示文獻，利用文獻作為展覽中陳列的主要語言，是此次展品陳列的重點。文獻展品陳列的設計工作與形式設計工作是穿插進行的，力求展陳形式和展覽內(nèi)容相統(tǒng)一，實現(xiàn)思想性、科學性和藝術(shù)性的高度協(xié)調(diào)。在形式設計階段，確定用于文獻展示的展柜具體尺寸、數(shù)量、位置等信息，還要考慮到特殊尺寸文獻的陳列方式。在布展時，依據(jù)形式設計圖紙，結(jié)合現(xiàn)場的具體情況進行陳列布展。歷史類展覽的陳列要在保證展陳效果藝術(shù)性的前提下注意嚴肅和莊重，不追求過多的形式變化。考慮到整個展覽中展品陳列的節(jié)奏感，布展時盡量做到文獻展品與實物展品穿插出現(xiàn)，避免頻繁出現(xiàn)文獻展示使觀眾感覺枯燥乏味。

對于紀念類博物館而言，實物展品的陳列會提高展覽的藝術(shù)性和可看性，而不僅僅是裝飾作用。實物展品陳列時應充分考慮展覽主題、內(nèi)容對陳列形式的要求和特定陳列空間對展品陳列的局限，特殊展品采用相應的陳列手段。“濟南第一團”“濟南第二團”旗幟被陳列在濟南戰(zhàn)役的復原場景里，瞬間將觀眾置身于那個戰(zhàn)火紛飛的年代。這種展示方式打破了陳列的單調(diào)，具有極強的帶入感和震撼力，深受觀眾歡迎。實物展品煙臺開埠時期的東海關(guān)界石、牟平雷神廟戰(zhàn)役的雨搭子和門板、修建門樓水庫時使用的小推車、煙臺北極星鐘表廠生產(chǎn)的座鐘、煙臺生產(chǎn)的飛蝶自行車、龍口金龍電風扇等大件展品采用裸展的手法，觀眾參觀至此處，可近距離地觀看展品，在保證展品和觀眾安全的情況下，為觀眾零距離接觸展品創(chuàng)造條件。多種展示方式的運用，有利于提高展陳藝術(shù)的檔次，為觀眾帶來更多感官刺激，留下的印象更加深刻，啟發(fā)觀眾的思維與聯(lián)想。

展品以其自身的物質(zhì)性和真實性給觀眾帶來極大的感染力，這種感染力和說服力是其他任何手段無法替代的。展品是膠東紅色文化陳列館展陳的重要部分，為整個陳列展覽錦上添花。觀眾參觀結(jié)束后離開展館時，能給觀眾留下深刻的不僅僅是一個個歷史事件，還有幾個印象深刻的展品，就是展品征集和展品陳列追求的目標。為使整個展館的業(yè)務水平進一步提高，在膠東紅色文化陳列館建成開館后，征集組依然沒有停歇，還在不斷補充和豐富展品數(shù)量和種類，完善和提升展陳效果，以便更好地發(fā)揮膠東紅色文化陳列館的教育意義。