孫 賽

（山東大學(xué) 山東 濟(jì)南 250100）

《哈姆雷特》這部戲劇作品的悲劇、陰郁色彩非常強(qiáng)烈，它展現(xiàn)了復(fù)雜生動(dòng)的人物形象、獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，是文藝復(fù)興時(shí)期的重要作品。英國(guó)國(guó)家劇院選擇用現(xiàn)場(chǎng)演出即時(shí)播映的方式，采取多角度的拍攝、合成手段，讓更多的觀眾感受到戲劇現(xiàn)場(chǎng)的魅力，觀賞到這一戲劇佳作。英國(guó)國(guó)家劇院即時(shí)播映版本的《哈姆雷特》從文本設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景切換、傳播形式上都獨(dú)具創(chuàng)新價(jià)值，其保留維多利亞時(shí)代特色的同時(shí)，更具有現(xiàn)代意義及價(jià)值。本文從三個(gè)維度來(lái)分析英國(guó)國(guó)家劇院版《哈姆雷特》戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，這部戲劇作品本身具有獨(dú)特的戲劇藝術(shù)特色，而英國(guó)國(guó)家劇院又在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了藝術(shù)表現(xiàn)形式以及藝術(shù)傳播形式的創(chuàng)新。英國(guó)國(guó)家劇院版《哈姆雷特》作為成功的戲劇傳播作品，為我國(guó)本土傳統(tǒng)戲劇的改編與傳播提供了啟示。

一、《哈姆雷特》戲劇展現(xiàn)的藝術(shù)特色

《哈姆雷特》作為莎士比亞最長(zhǎng)盛不衰、改編版本最多的戲劇，無(wú)論是戲劇文本還是戲劇表現(xiàn)，都凸顯了主人公哈姆雷特的人文思想，而且戲劇創(chuàng)作上也強(qiáng)調(diào)了此點(diǎn)。世界各地戲劇導(dǎo)演用獨(dú)特的藝術(shù)手段、風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)此作品，從不同角度展現(xiàn)這部劇作的藝術(shù)特色?！豆防滋亍匪宫F(xiàn)的藝術(shù)特色，可歸納為以下三點(diǎn)：

首先，《哈姆雷特》展現(xiàn)了眾多鮮明且生動(dòng)的人物形象。哈姆雷特是劇中的主人公，他雖然是王室貴族，但是受到人文主義思想的熏陶，因此他本身的性格就有矛盾點(diǎn)，這也預(yù)示著他的命運(yùn)。其實(shí)，除了哈姆雷特外，克勞狄斯也是非常立體且存在復(fù)雜面的人物。他與哈姆雷特相反，無(wú)惡不作，但最終無(wú)法逃脫哈姆雷特所代表正義一方的復(fù)仇計(jì)劃。在構(gòu)建戲劇過(guò)程中，莎士比亞強(qiáng)調(diào)了不同人物的鮮明性格、彼此間的沖突、內(nèi)心碰撞等，這樣的表達(dá)無(wú)論是在文學(xué)層面還是藝術(shù)層面都具備顯著的特色，也能產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。

其次，《哈姆雷特》富有變化的詩(shī)意語(yǔ)言表達(dá)也是其藝術(shù)特色之一。劇中所涉及的語(yǔ)言不但生動(dòng)，而且常常富有哲理。一方面，不同人物的身份雖有差異，但是都能通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)迅速地呈現(xiàn)出鮮明的形象。例如，劇中有位陽(yáng)奉陰違的大臣，在語(yǔ)言設(shè)計(jì)上便能讓觀眾瞬間感受到其庸俗、阿諛?lè)畛械奶刭|(zhì)。另一方面，當(dāng)戲劇場(chǎng)景變化時(shí)，語(yǔ)言表達(dá)也會(huì)隨之改變。例如，劇中多次運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白，以此展現(xiàn)哈姆雷特內(nèi)心的矛盾、糾結(jié)、迷茫、悲傷等，產(chǎn)生了對(duì)應(yīng)的藝術(shù)效果，推動(dòng)后續(xù)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)使戲劇更有層次感。

最后，《哈姆雷特》展現(xiàn)了跌宕起伏且豐富的故事情節(jié)?！豆防滋亍窂闹魅斯防滋刈畛鯚o(wú)憂無(wú)慮、快樂(lè)生活的狀態(tài)，突然轉(zhuǎn)到其父親死亡、母親改嫁等情節(jié)，在主人公受到挫折后讓觀眾對(duì)之產(chǎn)生共情。當(dāng)哈姆雷特找到父親被害的證據(jù)時(shí)，作者又將整個(gè)作品的情節(jié)再次升到一個(gè)高度，讓劇情更為豐富和飽滿。梳理整個(gè)過(guò)程，能夠讓觀眾從中感受主人公哈姆雷特心理上產(chǎn)生的復(fù)雜變化，加之故事情節(jié)豐富、跌宕起伏，讓觀眾沉浸其中，回味無(wú)窮。

二、英國(guó)國(guó)家劇院對(duì)《哈姆雷特》戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新

（一）藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新亮點(diǎn)

“國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)”是英國(guó)國(guó)家劇院在2009 年啟動(dòng)的項(xiàng)目，意在讓英國(guó)和世界各地的觀眾都能看到他們劇院的戲劇精品。在《哈姆雷特》戲劇的眾多呈現(xiàn)版本當(dāng)中，英國(guó)國(guó)家劇院高清即時(shí)播映的演出方式別具一格，同時(shí)，此版本在藝術(shù)表現(xiàn)形式上也有創(chuàng)新之處。首先，第一個(gè)亮點(diǎn)在于劇本結(jié)構(gòu)的重塑。通過(guò)剪切和拼貼的手法，在劇本的結(jié)構(gòu)重新構(gòu)造后，讓《哈姆雷特》展現(xiàn)了文本的靈活性，同時(shí)，此方法還能讓劇情節(jié)奏更緊迫，以達(dá)到吸引觀眾目光的作用。例如，在國(guó)王鬼魂現(xiàn)身這一場(chǎng)景中，在原本的作品中，莎士比亞通過(guò)鬼魂現(xiàn)身時(shí)創(chuàng)建出兩種意義上的“看見(jiàn)”，除了客觀存在的，還可以理解成幻想。對(duì)于現(xiàn)代化背景下的觀眾而言，鬼魂現(xiàn)身代表著主人公內(nèi)心的壓抑意識(shí)，展現(xiàn)其內(nèi)心主觀性，象征著哈姆雷特目前的處境。而在英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)直播版本中，鬼魂只出現(xiàn)一次，導(dǎo)演運(yùn)用剪切的手法，通過(guò)刪減，讓鬼魂展現(xiàn)出的感性意象減少。通過(guò)多層意境來(lái)彰顯哈姆雷特的內(nèi)心和行為，且重點(diǎn)落實(shí)在對(duì)其精神信仰的描述。

其次，創(chuàng)新的亮點(diǎn)體現(xiàn)在現(xiàn)代元素與維多利亞元素的并置。通過(guò)保留維多利亞元素，讓?xiě)騽∏楦懈鼮闈庥羟覐?qiáng)烈，同時(shí)現(xiàn)代元素的加入，使觀眾更能產(chǎn)生共鳴，沉浸其中。哈姆雷特本身內(nèi)在情感豐富，當(dāng)他愁苦地坐在舞臺(tái)中央表達(dá)出對(duì)于父親的悼念時(shí)，背景音樂(lè)為帶有悲傷色彩的音樂(lè)，黑膠唱片中的音樂(lè)渲染了濃烈的情感，同時(shí)，黑膠唱片機(jī)這一道具也體現(xiàn)著現(xiàn)代元素的融入。隨后，霍拉旭沖入舞臺(tái)，哈姆雷特說(shuō)出那句非常經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)白：“誰(shuí)在那里”，這句話其實(shí)包含很多深意，演員的表演明確了此時(shí)主人公的內(nèi)心思想。奧菲利亞這一人物身上也體現(xiàn)著維多利亞元素與現(xiàn)代元素的并置。奧菲利亞的相機(jī)里拍攝的是她畢生的心血，這一現(xiàn)代元素的道具拉近了觀眾與文本設(shè)定時(shí)代的距離。當(dāng)展現(xiàn)奧菲利亞撕碎照片這一情節(jié)時(shí)，畫(huà)面只留下一個(gè)背影，此時(shí)觀眾可以看到舞臺(tái)上奧菲利亞逐步遠(yuǎn)去、變小，最終消失在畫(huà)面中。這種展現(xiàn)方式暗含了維多利亞時(shí)代對(duì)女性的價(jià)值判斷。

最后，創(chuàng)新的亮點(diǎn)體現(xiàn)在演員的表演及舞臺(tái)音樂(lè)、道具的使用。一方面，演員本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）是影迷公認(rèn)的演技派，他自帶紳士?jī)?yōu)雅的氣質(zhì)，非常適合扮演哈姆雷特這一角色。在實(shí)際表演時(shí)，康伯巴奇作為行動(dòng)中心，憑借其精湛、有層次的演技展現(xiàn)出主人公的不同狀態(tài)，再加上劇情節(jié)奏較快，能夠吸引觀眾注意，在不斷變化的場(chǎng)景中表現(xiàn)出哈姆雷特反復(fù)動(dòng)蕩的內(nèi)心，帶領(lǐng)觀眾深入情境中。同時(shí)，此戲劇設(shè)計(jì)巧妙，許多道具其實(shí)也有進(jìn)一步的象征含義，能讓觀眾明白故事內(nèi)涵。另一方面，成功的配樂(lè)對(duì)于戲劇即時(shí)播映的形式而言也非常重要。舞臺(tái)配樂(lè)能夠?qū)”酒鸬藉\上添花的效果，烘托出人物之間的情感聯(lián)系。例如，奧菲利亞彈奏的鋼琴音樂(lè)以及她近乎瘋狂之時(shí)，雷歐提斯再次彈起的鋼琴音樂(lè)，時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的心。舞會(huì)、戲中戲的情節(jié)配樂(lè)詼諧活潑，而主人公在海邊看見(jiàn)鬼魂時(shí)，背景音中增加了緊密的擊鼓聲，烘托和強(qiáng)化戲劇的呈現(xiàn)效果。

（二）藝術(shù)傳播形式的創(chuàng)新特征

英國(guó)國(guó)家劇院用高清即時(shí)播映的創(chuàng)新傳播形式展現(xiàn)出《哈姆雷特》此作品本身的文學(xué)性、思想性，讓全世界的觀眾得以享受這場(chǎng)視覺(jué)盛宴，感受這部戲劇珍品。與此同時(shí)，這種革命性的媒體傳播實(shí)驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典戲劇的傳播也有著前所未有的創(chuàng)新價(jià)值?，F(xiàn)場(chǎng)直播這種藝術(shù)傳播形式，保留了經(jīng)典戲劇的美學(xué)效果，革新了傳統(tǒng)劇院的觀演體驗(yàn)，通過(guò)多媒體、數(shù)字化的科技手段，多維度再現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)表演。通過(guò)這種藝術(shù)傳播形式，觀眾可以足不出戶就體驗(yàn)到戲劇現(xiàn)場(chǎng)的魅力，如同親臨現(xiàn)場(chǎng)。這種創(chuàng)新的藝術(shù)傳播形式，有以下三個(gè)特征。

首先，這種創(chuàng)新的藝術(shù)傳播形式的特征是統(tǒng)一性和即時(shí)性。不難理解，即時(shí)播映的方式將戲劇展現(xiàn)的時(shí)間、空間都統(tǒng)一化了。NT live 無(wú)疑是舞臺(tái)戲劇觀演形式的一場(chǎng)革命。它利用多媒體手段，在舞臺(tái)空間里布置多個(gè)不同角度的攝像設(shè)備，從遠(yuǎn)、中、近不同景深呈現(xiàn)舞臺(tái)效果。同時(shí)，這種藝術(shù)傳播形式對(duì)聲音的記錄也是同步的，劇院裝置的混聲效果和環(huán)繞聲效，使觀眾能感受到戲劇現(xiàn)場(chǎng)的聲音是真實(shí)且自然的。這種多維度的拍攝全面地記錄了舞臺(tái)的場(chǎng)景布置、燈光變化、演員的表演動(dòng)作甚至眼神等，通過(guò)寫(xiě)實(shí)的方式將表演再次重現(xiàn)，呈現(xiàn)出逼真的場(chǎng)景氛圍。

其次，這種新的藝術(shù)傳播形式的另一特征是集體性。英國(guó)國(guó)家劇院的創(chuàng)新舉措本質(zhì)上是對(duì)演員和觀眾、觀眾彼此之間的集體體驗(yàn)加以記錄，這種新的觀演模式會(huì)帶給觀眾一種集體感和身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。即使觀眾透過(guò)屏幕觀看戲劇，其觀看視角本質(zhì)上是現(xiàn)場(chǎng)觀眾視角的集合體現(xiàn)。這種高清的戲劇影像利用了多媒體技術(shù)，在現(xiàn)場(chǎng)是多角度拍攝，其最終呈現(xiàn)的觀看視角也是多維度的，而現(xiàn)場(chǎng)觀眾的觀看視角是單一的。在觀看視角這一點(diǎn)上，現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)播映這種模式彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾單一觀看視角的缺陷，呈現(xiàn)了最佳觀看視角下的戲劇舞臺(tái)。這種集體感還體現(xiàn)在中場(chǎng)休息和落幕后的拍攝是不停機(jī)的，鏡頭拍攝觀眾真實(shí)的情緒反應(yīng)，采訪導(dǎo)演或者幕后花絮，這些都增加了播映時(shí)的集體感，仿佛屏幕前的觀眾也身臨其境，這拉近了場(chǎng)外觀眾與劇院演出空間的距離。

從另一角度出發(fā)，劇院的這種直播影像的藝術(shù)形式具有一定的設(shè)計(jì)性。通過(guò)導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的各種設(shè)計(jì)，最終呈現(xiàn)給觀眾的影像是包含主觀選擇的?，F(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程中，不同方位的攝像機(jī)位于整個(gè)劇場(chǎng)的不同位置，在合適的時(shí)間切換到合適的機(jī)位畫(huà)面，這些都是導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)后的呈現(xiàn)，以達(dá)到預(yù)期的觀演效果，讓觀眾可以從中深入理解作品的創(chuàng)作背景、意圖。演員在舞臺(tái)上的表現(xiàn)、舞臺(tái)場(chǎng)景的空間轉(zhuǎn)換等細(xì)節(jié)處理也同樣體現(xiàn)了表現(xiàn)者的主觀性和設(shè)計(jì)性。

三、英國(guó)國(guó)家劇院版《哈姆雷特》對(duì)我國(guó)戲劇傳播的啟示

英國(guó)國(guó)家劇院對(duì)《哈姆雷特》戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，最核心的是采取了高清戲劇影像的方式，將戲劇舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)演出以即時(shí)播映的途徑傳輸?shù)绞澜绶秶鷥?nèi)的劇院，且在表現(xiàn)形式、觀演模式上，都予以我國(guó)相關(guān)戲劇院團(tuán)的工作者新的啟發(fā)。英國(guó)國(guó)家劇院的現(xiàn)場(chǎng)播映模式大大提高了觀眾的參與性，它將觀眾參與性目標(biāo)概括為：盡其所能吸引觀眾并為其提供無(wú)與倫比的體驗(yàn)；促進(jìn)藝術(shù)學(xué)習(xí)與參與；促進(jìn)藝術(shù)傳播，特別是通過(guò)影院系統(tǒng)傳播經(jīng)典劇目。那么，從中可以延伸到我國(guó)的經(jīng)典戲劇中，我國(guó)也能參考《哈姆雷特》戲劇創(chuàng)新的方式，讓更多的觀眾能夠有新的觀賞體驗(yàn)。在數(shù)字傳播的新時(shí)代，高清戲劇影像的演出方式具有廣闊的發(fā)展前景及市場(chǎng)，屆時(shí)戲劇內(nèi)容的展現(xiàn)會(huì)更為多元化，我國(guó)優(yōu)秀戲劇院團(tuán)應(yīng)當(dāng)對(duì)此有較高敏感度，把握機(jī)會(huì)。據(jù)有關(guān)調(diào)查顯示，湖南藝術(shù)節(jié)中的陽(yáng)戲《姊妹易嫁》、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)放映的多部佳作、2021 第五屆老舍戲劇節(jié)主題活動(dòng)等，都利用了先進(jìn)的數(shù)字媒體，邁向更寬廣的發(fā)展空間。戲劇的傳播及其創(chuàng)新要符合以下四點(diǎn)，首先，作品本身傳播性及藝術(shù)水平高；其次，要組建專(zhuān)業(yè)的戲劇創(chuàng)作及傳播團(tuán)隊(duì)，要包含相應(yīng)技術(shù)人員；再次，劇院要有多媒體放映相關(guān)設(shè)施；最后，要重視發(fā)展各年齡階層的觀眾群體?？傊?，分析英國(guó)國(guó)家劇院對(duì)《哈姆雷特》戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新，能啟發(fā)我國(guó)戲劇傳播的形式和方法，有機(jī)會(huì)讓更多觀眾感受到我國(guó)經(jīng)典戲劇魅力，了解到傳統(tǒng)戲劇文化。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《哈姆雷特》以復(fù)仇故事為載體，展現(xiàn)了人文主義思想，其因現(xiàn)實(shí)性成為永久的文學(xué)珍品。英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)版《哈姆雷特》創(chuàng)新之處和亮點(diǎn)頗多，如戲劇文本結(jié)構(gòu)的重塑、維多利亞元素與現(xiàn)代元素的并置、演員的表演及舞臺(tái)音樂(lè)道具的配置等。這為我國(guó)戲劇傳播帶來(lái)了一定的啟示，除了戲劇本身場(chǎng)景、臺(tái)詞及配樂(lè)的設(shè)計(jì)之外，我國(guó)戲劇可以學(xué)習(xí)高清戲劇影像的戲劇模式和傳播途徑，改良以往傳統(tǒng)的戲劇觀演模式，增加創(chuàng)新性，讓我國(guó)經(jīng)典戲劇以更為合理的成本，更為便捷的方式被國(guó)外更多觀眾了解，使之感受到我國(guó)戲劇魅力。