郭雅倫

（運(yùn)城師范高等專科學(xué)校 山西 運(yùn)城 044006）

伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，群眾生活質(zhì)量水平顯著提高，在滿足了生活需求之后，就會(huì)產(chǎn)生更深層次的精神追求。小提琴樂(lè)器憑借獨(dú)特魅力得到諸多音樂(lè)愛(ài)好者的青睞。小提琴是一種擁有高雅氣質(zhì)的樂(lè)器，可以讓演奏者展現(xiàn)不同魅力，突出強(qiáng)大的生命力。與此同時(shí)，小提琴演奏難度是非常高的，想要進(jìn)行情境渲染，引起聽眾的內(nèi)心共鳴，就必須對(duì)演奏技法進(jìn)行熟練把握和準(zhǔn)確運(yùn)用。小提琴演奏的技術(shù)技巧具備多樣化特征，演奏者需要對(duì)多種技術(shù)技巧進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，提高左右手的配合默契度，最終在技巧運(yùn)用和情感注入的過(guò)程中獲得良好效果，保證小提琴演奏的質(zhì)量。文章將著重就小提琴演奏中多樣化技術(shù)技巧的重要價(jià)值以及運(yùn)用方法進(jìn)行分析，以便從技術(shù)技巧角度出發(fā)促進(jìn)小提琴藝術(shù)的發(fā)展。

一、小提琴演奏

小提琴是一種極具代表性的弓弦樂(lè)器，表現(xiàn)出來(lái)的鮮明特征是能夠發(fā)出華麗輝煌聲音，涉及多樣化的演奏技巧，擁有強(qiáng)大音樂(lè)表現(xiàn)力，是當(dāng)之無(wú)愧的樂(lè)器皇后。小提琴具備技巧性和歌唱性的特征，演奏者想要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行完美展現(xiàn)，就必須注重對(duì)多樣化技術(shù)技巧的運(yùn)用。在小提琴演奏活動(dòng)當(dāng)中，站在科學(xué)視角進(jìn)行分析，演奏者必須依照個(gè)人生理結(jié)構(gòu)特征和左右手協(xié)調(diào)配合，來(lái)呈現(xiàn)出自然放松的演奏狀態(tài)，順利演奏出美妙無(wú)窮的音樂(lè)。

對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，技術(shù)技巧主要有兩大類，分別是左手技巧和右手技巧，兩種技巧缺一不可。左手技巧屬于小提琴演奏技術(shù)技巧當(dāng)中最為重要的部分，關(guān)系到音準(zhǔn)，所以一直以來(lái)被作為重點(diǎn)。部分學(xué)習(xí)者會(huì)把較多的時(shí)間和精力放在左手技術(shù)技巧的訓(xùn)練當(dāng)中，從而忽視右手技術(shù)技巧。事實(shí)上，右手技巧會(huì)對(duì)小提琴音樂(lè)的表現(xiàn)力以及感染力帶來(lái)深刻而直接的影響，同時(shí)還關(guān)系到演奏者對(duì)音樂(lè)表達(dá)的完整呈現(xiàn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，右手技巧是音樂(lè)作品演奏的源泉以及支柱。右手技巧是為了滿足音樂(lè)作品的思想情感表達(dá)需求，為了配合好左手技巧，靈活自如地使用變化多樣的弓法，從而為整部作品的表現(xiàn)注入生命力的重要技巧。小提琴演奏是否可以在真正意義上觸動(dòng)聽眾，除了要有左手技術(shù)技巧作為根本保障之外，演奏者還要重視對(duì)右手技巧的運(yùn)用，讓左右手技巧在演奏過(guò)程中相輔相成，實(shí)現(xiàn)綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)效果，推動(dòng)小提琴演奏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

二、小提琴演奏中多樣化技術(shù)技巧的重要性

小提琴是擁有獨(dú)特功能的樂(lè)器，不僅能夠作為獨(dú)奏樂(lè)器存在，還可以進(jìn)行合奏，在樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的作用不言而喻。在一個(gè)完整的樂(lè)隊(duì)體系當(dāng)中，樂(lè)器類別有很多，每個(gè)樂(lè)器都可以說(shuō)是別具一格的，而小提琴可以說(shuō)是整個(gè)樂(lè)隊(duì)當(dāng)中的排頭兵。小提琴演奏者的專業(yè)素質(zhì)會(huì)對(duì)演出成敗起到?jīng)Q定性作用，所以，我們有必要加強(qiáng)對(duì)小提琴演奏重要性的認(rèn)識(shí)，特別是要意識(shí)到多樣化技術(shù)技巧對(duì)于小提琴演奏質(zhì)量的重要價(jià)值，督促演奏人員掌握專業(yè)而豐富的演奏技術(shù)技巧。

從整體上看，在小提琴演奏中運(yùn)用多樣化技術(shù)技巧的重要性主要體現(xiàn)在：一是展現(xiàn)小提琴演奏者的音樂(lè)素質(zhì)。小提琴演奏的整體難度很高，想要保證演奏質(zhì)量，演奏者就需要熟練掌握多樣化的技術(shù)技巧，并根據(jù)音樂(lè)作品的具體表現(xiàn)要求選用針對(duì)性的技術(shù)技巧進(jìn)行音樂(lè)表達(dá)?？梢哉f(shuō)對(duì)多樣化技術(shù)技巧的掌握已經(jīng)成為評(píng)價(jià)小提琴演奏者音樂(lè)素質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，演奏者可以用自己的技術(shù)技巧來(lái)展現(xiàn)自身的音樂(lè)素質(zhì)，也可以通過(guò)對(duì)于多樣化技術(shù)技巧的熟練運(yùn)用而建立良好自信。二是優(yōu)化整體演奏氛圍。小提琴演奏者要特別注意演奏過(guò)程中對(duì)氛圍的營(yíng)造，而且要逐步把演奏氣氛推向高潮，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)容的完整表達(dá)。在氛圍營(yíng)造和優(yōu)化當(dāng)中，小提琴的多樣化技術(shù)技巧是不可或缺的，甚至起到?jīng)Q定性作用。演奏者可以根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)在情感以及藝術(shù)表達(dá)需要來(lái)運(yùn)用相應(yīng)技巧，對(duì)演奏氣氛進(jìn)行烘托和渲染，保證演奏質(zhì)量。三是促進(jìn)思想情感的表達(dá)。對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，情感表達(dá)和技術(shù)技巧運(yùn)用是兩個(gè)非常重要的方面，而且二者存在相輔相成的關(guān)系，缺少其中任何一個(gè)方面都會(huì)影響到演奏的完整性和演奏質(zhì)量。情感表達(dá)是小提琴演奏的內(nèi)在要求，也是展現(xiàn)小提琴藝術(shù)魅力不可忽視的內(nèi)容。演奏的技術(shù)技巧是情感表達(dá)的基礎(chǔ)和保障，與演奏質(zhì)量直接相關(guān)，只有把技巧運(yùn)用和情感表達(dá)融合起來(lái)，才能夠獲得更理想的演出效果。四是引起聽眾的情感共鳴。聽眾是音樂(lè)欣賞者，他們對(duì)樂(lè)器演奏活動(dòng)的興趣主要來(lái)自他們自身的情感共鳴。當(dāng)他們對(duì)演奏活動(dòng)產(chǎn)生共鳴之后，很容易沉浸在特定的藝術(shù)氛圍當(dāng)中，從而成為忠實(shí)的聽眾。小提琴演奏者可以通過(guò)運(yùn)用各種高難度的技術(shù)技巧來(lái)提高演奏質(zhì)量，讓聽眾被高超的技巧所吸引，感受到小提琴演奏的生命力，對(duì)音樂(lè)作品的思想內(nèi)涵產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。五是促進(jìn)小提琴藝術(shù)發(fā)展。小提琴藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展和多樣化演奏技術(shù)技巧有著不可分割的關(guān)系，隨著技術(shù)的進(jìn)步和技術(shù)應(yīng)用范圍的擴(kuò)大，小提琴這門藝術(shù)的發(fā)展水平也將得到進(jìn)一步提高，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中扮演更加重要的角色，從而使這種獨(dú)特的樂(lè)器得到更廣泛的傳播。

三、小提琴演奏中多樣化技術(shù)技巧的運(yùn)用方法

（一）運(yùn)弓技巧

運(yùn)弓技巧屬于右手技巧中非常重要的部分，控制著演奏音色以及演奏的流暢程度，所以在小提琴演奏技術(shù)技巧當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位。運(yùn)弓的好壞決定演奏質(zhì)量和音樂(lè)表現(xiàn)力，所以演奏人員應(yīng)該把規(guī)范掌握與運(yùn)用運(yùn)弓技巧作為重點(diǎn)。正確握弓是運(yùn)弓的基礎(chǔ)與前提，在這一過(guò)程當(dāng)中，演奏者尤其要做好姿勢(shì)的調(diào)整，保證姿勢(shì)動(dòng)作規(guī)范。演奏者握弓時(shí)手腕要靈活，不能過(guò)于僵硬，手指既要維持一定程度的放松，又要加強(qiáng)控制力度，正確處理控制和放松之間的關(guān)系。正確姿勢(shì)是右手臂松弛，大拇指自然彎曲，用指尖內(nèi)側(cè)接觸弓桿下，和中指第一關(guān)節(jié)形成一個(gè)環(huán)形，用食指的第二個(gè)關(guān)節(jié)抵住弓桿，把無(wú)名指和中指搭在弓桿上，保持小指自然彎曲狀態(tài)，用指尖輕輕觸碰弓桿。當(dāng)然整個(gè)姿勢(shì)并非一成不變，演奏者在演奏中需要對(duì)各個(gè)手指進(jìn)行靈活調(diào)整，維持舒適度和自然度。在運(yùn)弓的基礎(chǔ)技巧訓(xùn)練當(dāng)中，我們應(yīng)該特別注意三個(gè)內(nèi)容：運(yùn)弓過(guò)程當(dāng)中，弓子要一直和琴碼平行，高度關(guān)注弓弦接觸點(diǎn)，用耳朵聆聽音色的同時(shí)，還要用眼睛始終看著弓子，確保其始終在軌道上運(yùn)行；運(yùn)弓過(guò)程當(dāng)中必須把握好七個(gè)基本平面；維持弓子運(yùn)行的穩(wěn)定性。

（二）揉弦技巧

在小提琴演奏當(dāng)中關(guān)于揉弦技巧分類的討論相對(duì)較多，總體來(lái)說(shuō)有三種，并且每一種都有獨(dú)特的演奏方法與特征。第一，手指揉弦技巧。手指揉弦是依托手指力量揉弦，也就是在演奏當(dāng)中依托手指小幅度動(dòng)作帶動(dòng)手掌互動(dòng)。這種揉弦技巧在小提琴演奏當(dāng)中的使用頻率并不高，不過(guò)在整個(gè)演奏過(guò)程當(dāng)中該技巧是不可或缺的，適合用于彈奏短小音符。在技巧運(yùn)用和技巧練習(xí)過(guò)程當(dāng)中，演奏者應(yīng)該先學(xué)會(huì)放松關(guān)節(jié)，提高手指關(guān)節(jié)柔韌度，然后逐步深入訓(xùn)練。第二，手腕揉弦技巧。手腕揉弦方法在演奏當(dāng)中的應(yīng)用是非常廣泛的，主要是憑借手腕帶動(dòng)手指關(guān)節(jié)活動(dòng)完成揉弦。這種技巧更加適合用于演奏舒緩和帶有敘事性特點(diǎn)的音樂(lè)作品，演奏者通過(guò)對(duì)該技巧的運(yùn)用，可以提高音樂(lè)的柔美度和舒緩度，帶給聽眾良好的聽覺(jué)享受。該技巧的要點(diǎn)是在擺動(dòng)手腕的同時(shí)展開手指，手腕在來(lái)回?cái)[動(dòng)時(shí)，手指應(yīng)該及時(shí)恢復(fù)原有狀態(tài)。第三，手臂揉弦技巧。在對(duì)手臂揉弦方法進(jìn)行運(yùn)用的過(guò)程中，演奏者需要注意在手臂擺動(dòng)至琴頭時(shí)手指必須松開和伸展，在收回手臂時(shí)，手指應(yīng)該立刻還原到原來(lái)的位置。該技巧適合用于彈奏粗獷和富有激情的音樂(lè)作品，使作品表現(xiàn)出強(qiáng)大感染力。

（三）換把技巧

換把的基本類別主要包括空弦、同指、順指、逆指、伸張、雙音換把。在這些類型當(dāng)中，空弦換把居于基礎(chǔ)地位，演奏者需要在熟練掌握之后，再逐步過(guò)渡到其他換把的練習(xí)。在換把技巧的訓(xùn)練當(dāng)中，我們需要特別注意以下部分：一是保證換把動(dòng)作流暢。不流暢的換把很容易讓音樂(lè)作品的樂(lè)段斷開。提高動(dòng)作流暢度的重要方法就是保持手指放松，滑動(dòng)動(dòng)作迅速，不在指板上按得過(guò)緊，保證音準(zhǔn)和節(jié)奏；二是養(yǎng)成手型固定不變的良好習(xí)慣，低把位換把時(shí)手型必須維持不變，高把位換把除了對(duì)大拇指進(jìn)行一定調(diào)整之外，左手手型也應(yīng)該保持不變；三是換把速度不能過(guò)快，演奏者應(yīng)該先從慢速開始，逐步加快速度；四是在下行換把時(shí)應(yīng)該避免壓琴這種不規(guī)范操作。

（四）音準(zhǔn)技巧

音準(zhǔn)是確保小提琴演奏和音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)效果的根基所在。只有做好對(duì)音準(zhǔn)的控制，確保音調(diào)演奏準(zhǔn)確，才能夠讓音樂(lè)作品的內(nèi)容得到準(zhǔn)確表達(dá)，保證演奏質(zhì)量與最終的呈現(xiàn)效果。在把控音準(zhǔn)的過(guò)程中，演奏者必須要分辨音高是不是能夠滿足樂(lè)曲要求或者與樂(lè)曲曲調(diào)相符。小提琴演奏者應(yīng)該把對(duì)音準(zhǔn)技巧的把握作為基礎(chǔ)必備能力，并在音準(zhǔn)技巧訓(xùn)練當(dāng)中重點(diǎn)關(guān)注。一是進(jìn)行聽力方面的訓(xùn)練。在小提琴演奏當(dāng)中，演奏人員需要依靠自己的聽力分辨演奏過(guò)程當(dāng)中的音準(zhǔn)，評(píng)估音準(zhǔn)和演奏標(biāo)準(zhǔn)之間的差距，在給出判斷之后持續(xù)進(jìn)行接下來(lái)的演奏活動(dòng)。聽力對(duì)音準(zhǔn)的辨別度越高，越有助于音樂(lè)思想情感的表達(dá)，這就需要加強(qiáng)對(duì)演奏者的聽力訓(xùn)練，在相對(duì)復(fù)雜的樂(lè)曲環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行聽力辨別。二是進(jìn)行大腦方面的訓(xùn)練。持續(xù)有效的大腦訓(xùn)練可以讓演奏者在演奏活動(dòng)當(dāng)中提高認(rèn)知，建立正確的音準(zhǔn)感覺(jué)。在訓(xùn)練實(shí)踐當(dāng)中，我們可以利用把位訓(xùn)練方法，沿琴弦方向逐漸移動(dòng)，按照把位展開練習(xí)和調(diào)整，從而對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行剖析。

（五）節(jié)奏技巧

在藝術(shù)表達(dá)和情感表達(dá)當(dāng)中，節(jié)奏是非常關(guān)鍵的影響因素。比方說(shuō)在日常的語(yǔ)言交流當(dāng)中，語(yǔ)言節(jié)奏就會(huì)給交流效果帶來(lái)直接影響，如果我們表達(dá)時(shí)的語(yǔ)速過(guò)快，往往就無(wú)法讓對(duì)方準(zhǔn)確理解表達(dá)內(nèi)容，但是語(yǔ)速過(guò)于緩慢的話又會(huì)引起交流拖沓的問(wèn)題，使對(duì)方產(chǎn)生厭煩與抵觸情緒。小提琴演奏同樣也有這樣的規(guī)律，節(jié)奏過(guò)快或者過(guò)慢都會(huì)影響音樂(lè)的有效表達(dá)，導(dǎo)致聽眾對(duì)音樂(lè)的理解出現(xiàn)偏差。所以在多樣化演奏技術(shù)技巧的運(yùn)用和表達(dá)當(dāng)中，演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)節(jié)奏技巧的重視程度，加大節(jié)奏技巧的訓(xùn)練，讓演奏活動(dòng)張弛有度。在節(jié)奏控制當(dāng)中，演奏者應(yīng)該把握好樂(lè)曲規(guī)律，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行節(jié)奏調(diào)整。舒緩的節(jié)奏可以表達(dá)寧?kù)o淡泊的感覺(jué)，緊湊的節(jié)奏會(huì)造成激動(dòng)緊張之感，為樂(lè)曲增添別樣的色彩，提高內(nèi)涵傳達(dá)的層次性。以《梁?！返男√崆傺葑酁槔葑嗳藛T要對(duì)小提琴特征進(jìn)行準(zhǔn)確運(yùn)用，依托弓弦音的強(qiáng)弱、急緩變化來(lái)體現(xiàn)二人的情感變化。特別是在《化蝶》這個(gè)段落的演奏當(dāng)中，演奏者尤其要注重節(jié)奏處理，呈現(xiàn)出二人充滿悲劇色彩的愛(ài)情，讓聽眾產(chǎn)生遐想。

四、結(jié)語(yǔ)

在眾多的樂(lè)器表演當(dāng)中，小提琴演奏憑借獨(dú)特的音色優(yōu)勢(shì)以及強(qiáng)大的情感表現(xiàn)力獲得了音樂(lè)愛(ài)好者的追捧，且占據(jù)著重要藝術(shù)地位。小提琴屬于典型的旋律樂(lè)器，特別需要演奏人員在演奏活動(dòng)當(dāng)中加強(qiáng)對(duì)演奏技巧的重視和應(yīng)用，并且依托技巧表達(dá)音樂(lè)情感，和聆聽者在情感層面上形成共鳴。為了進(jìn)一步推動(dòng)小提琴演奏活動(dòng)的發(fā)展，發(fā)揮小提琴藝術(shù)的價(jià)值，我們必須重視對(duì)各種技術(shù)技巧的準(zhǔn)確熟練運(yùn)用，提高演奏者的專業(yè)素質(zhì)，注重在演奏活動(dòng)當(dāng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)技巧，掌握科學(xué)的演奏方法，為小提琴藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。