□邵長順 周峰

在研究中韓反腐題材電視劇的對比差異前，先要厘定反腐題材電視劇的內(nèi)涵：“反腐題材電視劇是從題材的角度給出的命名，指的是正面表現(xiàn)腐敗與反腐敗斗爭的演劇形式。在反腐電視劇產(chǎn)生之前，也有不少劇作涉及腐敗問題，但反腐敗往往不是一種題材，而是作為主題出現(xiàn)的?！痹谥许n兩國，反腐題材電視劇被深厚的政治生態(tài)所影響，并且有著明朗的沿革脈絡(luò)。兩國反腐題材電視劇演進過程也都相繼出現(xiàn)了熱潮和低谷，在近十年的周期中，由于中韓兩國推進的反腐敗運動，反腐電視劇進入創(chuàng)作高潮，涌入了大眾視野并成為影響熱點和大眾議題。因此，本文通過兩國反腐題材電視劇的差異對比，使兩國反腐題材電視劇找到更為有效的方式去反映現(xiàn)實社會。

中、韓反腐題材敘事策略差異

情節(jié)結(jié)構(gòu)差異。電視劇既是空間的藝術(shù)又是時間的藝術(shù)，而時空的表現(xiàn)力是多維度的，是完整、立體的視聽敘事。在情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)上，我國反腐題材電視劇出現(xiàn)了情節(jié)敘事模式化的現(xiàn)象，其基本情節(jié)是：突發(fā)性事件為爆點引入案情——正面人物調(diào)查——正面人物與反面人物進行斗爭角力——反面人物占據(jù)上風使案件進入困境——困境因意外發(fā)現(xiàn)或上層支持出現(xiàn)轉(zhuǎn)折——反腐敗案件調(diào)查取得勝利。這種復制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)在《蒼天在上》《大雪無痕》《刑警本色》等多部電視劇中都得到了體現(xiàn)，雖然它使得我國反腐題材電視劇能夠有跡可循，得到了較為迅速的發(fā)展，但隨后的大量反腐題材電視劇創(chuàng)作則落入了這個窠臼，愈加僵化，削弱了反腐劇的藝術(shù)表達和社會價值。

但近幾年我國反腐題材電視劇有了新的變化，在我國反腐敗電視劇的敘事結(jié)構(gòu)中，呈現(xiàn)了以“多線敘事”的特點。傳統(tǒng)的情節(jié)模式在《人民的名義》中有了突破?！度嗣竦拿x》沒有將筆觸完全落在反腐敘事的主線上，而是兼顧了劇情敘事，通過對人物錯綜復雜的關(guān)系、各類權(quán)力斗爭甚至是劇中人物家庭的描寫，將官方主流話語與民間社會的敘事語言相互結(jié)合，將反腐敗斗爭中公眾話語的立場進行了統(tǒng)一，契合了關(guān)于反腐敗斗爭的強大社會輿論，也將這些社會輿論所關(guān)注的焦點和指向融入劇本創(chuàng)作的敘事安排中，滿足了廣大人民群眾對于正義和廉潔的期待。

韓國反腐題材電視劇大多側(cè)重于檢察官、總統(tǒng)的個人描寫而非像中國反腐題材電視劇以表現(xiàn)官場權(quán)力斗爭的話題。在結(jié)構(gòu)上，韓劇一般是以“懸念式”結(jié)尾，近幾年的犯罪類型以及反腐類型韓劇并沒有像普通的電視劇選擇“斬斷式”結(jié)尾，以《黃金帝國》為例，讓人永遠看不到黑暗的盡頭，光明何時到來。以《秘密森林》為例，它既沒有大快人心的對“惡”的審判，也沒有“一刀切”式的指出幕后的人物，而是以“一個鏡頭”“一段音樂”結(jié)尾，最后被推到審判席上的只是幾個“小人物”，讓人思考是否“邪惡力量”已經(jīng)深入到國家體制中的位置之中，實則是韓國基層對韓國政治生態(tài)的不滿與譴責。韓國反腐題材電視劇打破了“常規(guī)式”一條主線貫穿始終的敘事方式，避免了復制式的情節(jié)結(jié)構(gòu)，反腐電視劇《迷霧》以“新形勢”倒敘的方式展開劇情講解。如政治題材《輔佐官：改變世界的人們》講述了在聚光燈背后操縱這個世界的真實政治玩家們的危險賭局與眾位政客之間進行危險的權(quán)力拼搏以求得生存的故事，這些具有代表性的反腐電視劇都充分說明了中韓反腐題材電視劇敘事結(jié)構(gòu)的不同。

中、韓“主流文化”價值差異?！案瘮∪后w”作為與“主流社會”相對立的群體存在于社會，在組織和體制構(gòu)建上卻與“主流社會”有著相同之處。“中、韓兩國腐敗群體”的共性，在于組織以“高級領(lǐng)導”為首，擁有著等級森嚴的權(quán)利制度，這在電視劇中是可以體現(xiàn)的。而中、韓兩國的差異，在于韓國反腐題材電視劇的傳統(tǒng)文化價值還是以本國文化為主流意識。在眾多韓國的政治劇、犯罪劇、反腐劇中，韓國的腐敗隊伍底層基本都擁有著“黑幫”，這一“角色”為整個“腐敗群體”充當著骨干的作用。“黑幫”堅持《頭師父一體》中的道德觀念，與《重擊》《城市獵人》《秘密森林》等電視劇所尊崇的觀念基本相同。在中國，“善有善報、惡有惡報”是中國流行了上千年的諺語，也是中國傳統(tǒng)電視劇遵循的規(guī)律，敘事上以“善惡終有報的普世心理”最大程度上滿足了觀眾的胃口。在此文化基礎(chǔ)上繼而發(fā)展現(xiàn)代反腐題材電視劇以“黨要管黨、從嚴治黨、嚴查黨內(nèi)腐敗”為主流，進而探討現(xiàn)代社會復雜的“人性”所造成的“腐敗群體”的問題，透析人的本質(zhì)的價值所在。

人物形象及女性角色嬗變

人物形象選取塑造差異。在人物形象的選取與塑造上，兩國也有所區(qū)別。我國的反腐敗電視劇的正面人物多來源于典型的國家機構(gòu)，如警局、法院、檢察院等國家政治機關(guān)。在角色的具體勾勒和描繪上，我國反腐敗電視劇的主角有著極其出色的綜合素質(zhì)，同時還大多極具個人性格。比如《刑警本色》中的肖文正氣凜然卻又個性十足、《絕對控制》中的薛冰正直熱情卻又小錯不斷、《人民的名義》中侯亮平的外號“猴子”也側(cè)面反映了角色的活潑性格。同時，在近幾年的反腐類型的電視劇中，臉譜化、典型化的人物不受青睞，《人民的名義》中，在沙瑞金這樣的正部級干部的塑造上，創(chuàng)作人員也融入了愛打籃球、愛騎車、“小金子”等具有生活氣息的元素和稱呼。在反面人物的選取和塑造上，我國反腐劇主要反腐對象多是政府高級官員，因為權(quán)錢欲望而漸漸背棄了自己的個人理想和政治抱負。如《刑警本色》中的潘榮、《大江東去》中的賀遠鵬、《人民的名義》中的高育良等。在韓國，復雜巧妙的人物關(guān)系、悲歡離合的故事情節(jié)、有血有肉的人物形象是電視劇作為視聽藝術(shù)首先要追求的內(nèi)核因素。

中、韓反腐敗劇女性角色差異?！霸谝阅袡?quán)為中心的現(xiàn)代社會里，女性主義表達‘觀念’的‘聲音’實際上受到敘述‘形式’的制約和壓迫，‘女性的敘述聲音不僅僅是一個形式技巧問題，而且更重要的還是一個社會權(quán)力、意識形態(tài)沖突的問題?！痹谥袊锤娨晞≈校运坪跻恢碧幱凇笆дZ”的狀態(tài)，不論是上層領(lǐng)導者、反腐推進者還是反面人物形象，大多是以男性為主導?，F(xiàn)存政治生態(tài)和社會傾向默認著女性在政治領(lǐng)域中處于協(xié)同地位。因此在我國反腐題材劇中，開發(fā)女性角色潛在的能量和價值是重要的發(fā)展方向，《人民的名義》中的陸亦可、《人民檢察官》中的夏靜茹等角色的塑造就是很好的典范。近年來韓國反腐題材劇當中涌現(xiàn)了大量的女性演員作為劇中最主要的角色，打破了電視劇以往以“男主人公”為中心的劇目，隨著社會的進步，“男尊女卑”的“文化認同”已被“男女平等”所替代，在新世紀韓國腐敗題材電視劇中例如《大物》《IRIS》《城市獵人》《秘密森林》《錢的化身》等電視劇中女性角色的重要性不言而喻，這主要歸結(jié)于韓國資本主義社會的文化價值取向。當女性面對職場性別偏見與犯罪案件也不再選擇集體性失語，劇中女性意識的成功建構(gòu)激發(fā)了女性受眾的性別文化觀念，成為中國在反腐題材電視劇中的借鑒意義。劇中女性角色在反腐題材極為關(guān)鍵，女性作為反腐偵查時，先天性對女性“柔弱”的認同觀可以使劇中情節(jié)更具有反轉(zhuǎn)性，是中國反腐題材電視劇借鑒的一個方面。

產(chǎn)業(yè)體制——各有千秋

生產(chǎn)觀念差異。 兩國反腐題材電視劇的生產(chǎn)觀念差異在第一步就決定了兩國反腐題材電視劇的不同風貌。時代需要反腐題材電視劇對此及時作出審美表現(xiàn)。反腐題材電視劇的社會及時代根基決定了其社會價值和時代價值。在我國反腐題材電視劇的制作中，社會訴求和商業(yè)訴求是并行的。上層主流話語需要借助電視劇這一種大眾藝術(shù)來宣揚意識形態(tài)，大眾也需要以電視藝術(shù)來消化社會話題、參與到反腐運動的討論中去。韓劇的生產(chǎn)觀念與中國電視劇極為不同，韓劇的生產(chǎn)觀念是把電視劇作為商品，同樣反腐劇也不例外，因為“商品”從嚴格意義上來講，是要進行“等價交換”的，所以在生產(chǎn)觀念上韓國人無疑是用拍電影的方式來拍攝電視劇，如“美工、服裝、道具、音樂”都是精耕細作?！斑厡?、邊拍、邊播”的運作模式，使韓劇博得眾多觀眾的喜愛，在創(chuàng)作過程中只會寫出“三分之一”的劇本，隨后根據(jù)拍攝進度，把剩余的部分發(fā)在各大平臺后，根據(jù)觀眾及網(wǎng)上意見在進行改進?！绊n劇作為商品”的生產(chǎn)觀念導致韓劇不再是經(jīng)典化的文藝創(chuàng)作，而是一種高投入、高風險、高產(chǎn)出的文化產(chǎn)業(yè)活動。

管理體制差異。 管理體制的差異是進行兩國反腐題材電視劇對比的另一重要維度。管理體制是履行生產(chǎn)觀念的重要外部框架，也是影視劇創(chuàng)作和價值實現(xiàn)的制度手段。在我國，國家廣電總局一直扮演著影視文化產(chǎn)業(yè)的管理者的角色。一方面，它對內(nèi)容低俗、價值觀越軌等不合規(guī)的方面進行限制和矯正；另一方面，它也在積極地與其他國家機構(gòu)和民間文化公司或企業(yè)尋求著交流與合作。當涉及反腐劇等敏感題材，也需要國家廣電總局進行審核和把握。有趣的是，一些其他的國家部門也進入到了與反腐等社會熱點問題相關(guān)題材的策劃和生產(chǎn)環(huán)節(jié)中，如公安部參與了《湄公河大案》的拍攝。韓國自1998 年建立電影分級制度，由民間組成的“影像物等級委員會”，進行評級，對色情、恐怖、政治等題材不再限制，直擊歷史與現(xiàn)實，自由創(chuàng)作。從20 世紀90 年后，政府不但準許開辦民營廣播電視，而且政府不再直接管理具體廣播電視業(yè)務(wù)，從政府主導到政府扶持，為自由“韓劇”奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。

中、韓兩國的“現(xiàn)實隱喻”

從本質(zhì)上說，反腐題材電視劇的繁榮源于我國反腐敗斗爭的社會現(xiàn)實，也是中國電視劇直面現(xiàn)實生活的必然結(jié)果?，F(xiàn)實隱喻是中韓兩國反腐題材電視劇共有的特征。例如，在我國《公安局長》“預言”了公安部副部長孫力軍的被捕，《國家干部》在改革開放浪潮下以權(quán)謀私、貪贓枉法的貪官在現(xiàn)實社會中也絕不在少數(shù)，《人民的名義》中，第一次將反腐敗對象的身份地位提升到了副國級的高度，正反映著黨的十八大以來周永康、徐才厚、蘇榮等副國級以上干部的落馬。在電視劇《掃黑風暴》中，同樣體現(xiàn)了反腐的內(nèi)容，其中如董耀、胡笑偉等中層干部的腐敗包庇行為更是體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中某些基層官員的不作為。而公安系統(tǒng)中的賀蕓為了包庇兒子孫興成為黑警，與“孫小果案”形成了極為緊密的互文關(guān)系。將法律和大眾前沿的熱點內(nèi)容融入到了電視劇中，反映著我國反腐倡廉、掃黑除惡的治理浪潮。

在韓國電視劇《秘密森林》的“幼兒園春游車禍”以及電視劇《鬼客》在電視劇的開頭迷霧籠罩的海面上一艘孤船，不禁都讓人聯(lián)想到2014 年在珍島郡屏風島以北20 千米發(fā)現(xiàn)的“4·16 韓國歲月號沉船事故”。悲劇發(fā)生后，監(jiān)管部門簡單解釋，避重就輕，海警在檢方督查后依舊沒有悔過之心，繼而制作“虛假文件”，刪減“監(jiān)控記錄”企圖瞞天過海，韓國反腐題材電視劇李明佑導演的《重擊》直接折射出韓國高層領(lǐng)導人、司法、執(zhí)法、集團等各部門爭奪權(quán)力的現(xiàn)象，《浪客行》完全根據(jù)真實事件100%改編制作完成，大量的真實案件與復雜、丑陋的社會現(xiàn)實為韓國反腐題材電視劇提供了大量且豐富的素材，使“腐敗問題”成為了熒幕上常見的話題，印證了在韓國觀眾口中的“一部電影可以改變一個國家”的思想。這種現(xiàn)實主義對照寫實的敘事方式，無怪乎使觀眾對韓國社會產(chǎn)生強烈的共鳴，不僅可以在電視劇中找到現(xiàn)實中的原型，而且可以使觀眾更深入了解社會腐敗的根源。

結(jié)語

中韓兩國在反腐題材電視劇上的種種差異，本質(zhì)上是由社會體制和意識形態(tài)所決定的。兩國反腐電視劇需要以適宜的敘事策略、產(chǎn)業(yè)體制來實現(xiàn)各自不同的社會和文化訴求。在差異對比中，我國反腐題材電視劇應該得到更為明晰的自我認知和發(fā)展方向。在反腐題材電視劇的表現(xiàn)上，多元敘事模式、多重人物展現(xiàn)以及運行機制的持續(xù)革新仍是其進行歷史回溯、促進現(xiàn)實改革、思索文化價值的重要方式和手段。尤其在新時期的時代大背景下，反腐題材電視劇仍會以現(xiàn)實為源，服務(wù)于廣大受眾和社會主義建設(shè)，繼續(xù)承擔其歷史使命。