王 哲

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

中國(guó)的戲劇舞臺(tái)藝術(shù)，是中華民族悠久歷史文化的傳承與展現(xiàn)，是世界藝術(shù)長(zhǎng)廊中必不可少的精品與瑰寶。舞臺(tái)化妝始于“面具”，最初，人們將各種材料制成的面具戴在臉上，進(jìn)行表演，中國(guó)古老的娛神舞蹈“儺戲”就是使用面具進(jìn)行表演的例子。從寬泛的意義上來(lái)看，“面具”也是一定意義上的化妝種類和形態(tài)。后來(lái)，人們逐漸掌握了一定的化妝技術(shù)和工具，慢慢舍棄面具的形式，開(kāi)始使用顏料來(lái)代替面具的部分功能，直接在臉上進(jìn)行涂、畫(huà)。

唐代的文獻(xiàn)中就有關(guān)于涂面的記載，到了宋代，在面部涂畫(huà)成為滑稽短劇的主要化妝手段。宋代的化妝有花面和潔面兩種，花面化妝用于副凈、丑，而潔面化妝則主要用于生、旦、末。至明代，表演者多使用彩粉繪面。此時(shí)的表演空間多為園林等自然環(huán)境，背景是自然風(fēng)光并在自然光線下進(jìn)行，因此表演者只要薄施彩粉就可以達(dá)到美化的目的。清代戲曲演出發(fā)展到一定階段，“臉譜化”的舞臺(tái)妝面發(fā)展成為主流，生、旦、凈、末、丑各個(gè)角色都有固定的形式。新式舞臺(tái)以及室內(nèi)燈光的發(fā)展使得原本的彩粉表現(xiàn)力不夠，妝感較弱，容易脫妝等缺點(diǎn)也一一顯露。因此，上妝持久，在強(qiáng)光下仍然表現(xiàn)力強(qiáng)的油彩應(yīng)運(yùn)而生，其取代了彩粉化妝。油彩可以更清晰地表現(xiàn)演員的面部輪廓，表現(xiàn)手法也更加自然，形象更加鮮活。

雖然我國(guó)的化妝術(shù)在很早就開(kāi)始發(fā)展，但是舞臺(tái)化妝卻發(fā)展較晚，20 世紀(jì)80 年代，真正意義上的舞臺(tái)化妝才開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。現(xiàn)代舞臺(tái)化妝造型是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要一環(huán)，通過(guò)設(shè)計(jì)演員妝容和服飾，結(jié)合舞臺(tái)美術(shù)、燈光、布景等多重元素進(jìn)行綜合創(chuàng)作。這是一門涉及美學(xué)、色彩學(xué)、光學(xué)等諸多領(lǐng)域的技術(shù)。舞臺(tái)化妝塑造人物形象，使得角色形神兼?zhèn)?，使作品表現(xiàn)更加完整，對(duì)藝術(shù)作品表現(xiàn)效果的提升具有極其重要的作用。

一、舞臺(tái)化妝在戲劇舞臺(tái)表演中的重要性

戲劇舞臺(tái)的化妝造型和服裝、道具、燈光以及布景等一樣，都是戲劇舞臺(tái)不可分割的一部分。在戲劇舞臺(tái)上，化妝造型對(duì)于人物的塑造是非常重要的。化妝具有美化功能，可以改變演員的形象；具有再現(xiàn)功能，可以增強(qiáng)演員的表現(xiàn)力；具有象征功能，可以幫助演員準(zhǔn)確地表達(dá)出人物情感，增加演員對(duì)角色的理解，使之更貼近劇中人物，從而增加演員的自信，使觀眾和演員的關(guān)系更為親密。符合角色的化妝造型有助于演員把握角色的年齡、職業(yè)、性格、地位、身份以及民族等特點(diǎn)。此外，化妝造型還可以增強(qiáng)戲劇舞臺(tái)的表演效果，從而使演員的舞臺(tái)表現(xiàn)富有感染力。

（一）明確角色所在時(shí)代、人物性格以及生理特征

舞臺(tái)化妝通過(guò)對(duì)角色外在形體的塑造，可以明確角色所處的時(shí)代，人物性格以及生理特征。在舞臺(tái)表演中，演員是故事情節(jié)發(fā)展的主要推進(jìn)者，因此需要對(duì)演員的造型和妝容進(jìn)行精準(zhǔn)定位，表現(xiàn)出演員所飾人物的基本情況，即年齡、民族、身份、職業(yè)、時(shí)代等客觀特征。不僅如此，還要通過(guò)化妝造型將人物面部局部特征進(jìn)行夸大，從而達(dá)到突出人物的目的，強(qiáng)調(diào)演員所飾人物的性格特征以及生理特征，從而拉近演員與觀眾之間的心理距離與視覺(jué)距離，呈現(xiàn)出和諧完整的舞臺(tái)效果。

（二）彌補(bǔ)演員自身缺陷，符合角色要求

每個(gè)人都會(huì)有自身的缺陷，在戲劇表演中，不論是演員自身的缺陷，抑或是其與角色之間的差異，都可以通過(guò)舞臺(tái)化妝來(lái)加以掩蓋或修飾。作為化妝師，首先需要對(duì)演員的五官、皮膚狀態(tài)甚至四肢結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，通過(guò)使用一些毛發(fā)、特效道具以及化妝品，使演員在外形特征上與所扮演的角色相契合，符合角色要求，使觀眾在觀看的時(shí)候更加具有代入感。

（三）感染人物情緒，增加演員自信，提升舞臺(tái)表演效果

成功的舞臺(tái)化妝通過(guò)對(duì)演員的塑造，可以讓其更好地融入角色，保持角色的心態(tài)，以形象感染情緒，增加演員自信，將舞臺(tái)表演效果推向高潮。例如，瑞士戲劇家弗里德里希·迪倫馬特創(chuàng)作的《老婦還鄉(xiāng)》，主要講述了一個(gè)貴婦衣錦還鄉(xiāng)，向四十五年前的舊情人復(fù)仇的故事。劇中主角以及了解事情經(jīng)過(guò)的市民主要為老年人，所以在進(jìn)行人物化妝造型設(shè)計(jì)時(shí)需要讓演員畫(huà)老年妝，強(qiáng)調(diào)皺紋、皮膚質(zhì)地以及面部結(jié)構(gòu)、明暗等。上妝之后，演員可以迅速進(jìn)入狀態(tài)，外在形象充分感染演員情緒，增加演員表演時(shí)的自信心。

二、影響舞臺(tái)化妝的因素

舞臺(tái)化妝藝術(shù)是在漫長(zhǎng)的實(shí)踐中形成的，因此，舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)作為一項(xiàng)獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了“技巧性”與“藝術(shù)性”的有機(jī)結(jié)合。影響舞臺(tái)化妝的因素有很多，劇本角色要求以及燈光、服裝、舞美等都會(huì)對(duì)舞臺(tái)化妝造型產(chǎn)生影響。并且，在戲劇演出過(guò)程中，觀眾會(huì)習(xí)慣性地從角色的外在形象上來(lái)判斷劇中人物的一切，從而展開(kāi)對(duì)劇情的合理想象，這樣的聯(lián)想和理解與人的審美定勢(shì)是相符合的。因此，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型的過(guò)程中，要充分考慮以上因素，增強(qiáng)舞臺(tái)化妝造型的效果，提高整體設(shè)計(jì)質(zhì)量。

（一）劇本角色因素

1.人物生理特征因素

由于每個(gè)人的骨骼結(jié)構(gòu)、肌肉結(jié)構(gòu)不同，臉型和五官在比例上也會(huì)有一定的差距，因此，人們的長(zhǎng)相有所區(qū)別。人的臉型可以區(qū)分為橢圓臉型、圓臉型、長(zhǎng)臉型以及倒三角臉型等。五官之中，眼睛可以分為長(zhǎng)眼、圓眼、垂眼等；眉形可以分為柳葉眉、棱角眉、倒掛眉等；鼻子有鷹鉤鼻，酒糟鼻等。此外，健康狀況也會(huì)對(duì)人的骨骼、體態(tài)、皮膚、臉型等產(chǎn)生一定的影響。化妝師要研讀劇本，了解作者對(duì)角色的不同描寫(xiě)，按照要求進(jìn)行面部化妝造型。

2.人物生活經(jīng)歷因素

每個(gè)人的經(jīng)歷不同，生活環(huán)境不同，會(huì)導(dǎo)致角色的狀態(tài)不同。所以，化妝師在設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型的時(shí)候，要充分研讀劇本，考慮每個(gè)角色的生活環(huán)境。比如，一個(gè)人長(zhǎng)期心情和精神較為愉悅，生活較為順暢，那么這個(gè)人就會(huì)被生活滋養(yǎng)，整個(gè)人會(huì)顯得面色紅潤(rùn)，容光煥發(fā)。而飽受磨難，生活艱辛，心情壓抑的人就會(huì)愁容滿面，臉色蠟黃，皮膚干澀，皺紋較多。考慮到以上種種因素，即便是同樣生理年齡的人，在不同生活環(huán)境之下，外表也有明顯的不同，因此，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型的時(shí)候，化妝師要充分考慮這一點(diǎn)，了解角色的生活經(jīng)歷，再塑造出符合人物生活環(huán)境的妝容，使演員還原角色狀態(tài)。

3.人物社會(huì)環(huán)境因素

不同的社會(huì)環(huán)境造就不同的角色。由于時(shí)代、民族、人種以及受教育程度不同，人們會(huì)擁有不同的興趣愛(ài)好。這些因素會(huì)改變一個(gè)人的氣質(zhì)，使其產(chǎn)生不一樣的性格。所以，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型的時(shí)候，化妝師要對(duì)角色的性格進(jìn)行研究，充分考慮角色所處的社會(huì)環(huán)境，認(rèn)真觀察總結(jié)，這樣才能更好地刻畫(huà)人物細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物性格，體現(xiàn)人物真情實(shí)感。而在表現(xiàn)手法上，也有相應(yīng)的技法，例如在表現(xiàn)陰險(xiǎn)狡詐的角色時(shí)，化妝師可以將演員的太陽(yáng)穴、眼窩、顴骨下方、鼻骨兩側(cè)用深色調(diào)加深，將下巴、鼻頭、顴骨上方以及眉弓骨等處提亮，通過(guò)這樣的化妝方法，可以使人的面部呈現(xiàn)出緊、窄、尖、細(xì)的視覺(jué)效果。

（二）燈光因素

燈光是戲劇舞臺(tái)的重要組成部分，與舞臺(tái)藝術(shù)密不可分。對(duì)燈光與色彩的理解、認(rèn)知、掌握以及運(yùn)用是造型師創(chuàng)造藝術(shù)形象的重要手段。燈光具有顏色、明度、范圍、方向等特性，造型師運(yùn)用這些特性，可以設(shè)計(jì)出不同的舞臺(tái)情景，營(yíng)造出良好的氛圍，表達(dá)出不同的舞臺(tái)意境，這對(duì)演員表演具有很強(qiáng)的輔助作用，對(duì)表達(dá)演員內(nèi)心世界、情感變化具有襯托作用。燈光決定了觀眾是否可以看清演員的妝容，如果觀眾看不清演員的妝容，就算肢體表演再好，觀眾也無(wú)法感知演員的喜怒哀樂(lè)，無(wú)法感受演員的情緒變化，那么這場(chǎng)演出就是不成功的。只有清晰地看到演員的面部輪廓和五官，才能使觀眾更好地融入場(chǎng)景之中。正是因?yàn)闊艄?、舞臺(tái)、演員各方面默契配合，才能創(chuàng)造出良好的視覺(jué)形象以及完美的藝術(shù)效果。

化妝與燈光具有非常復(fù)雜而密切的關(guān)系。在舞臺(tái)上，燈光的明暗、色相、光影會(huì)對(duì)舞臺(tái)妝容產(chǎn)生影響，各種不同的色調(diào)給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受是不同的。光源與色彩的變化直接影響化妝時(shí)濃淡深淺的處理，通常舞臺(tái)光線強(qiáng)則妝面顯得淺淡，舞臺(tái)光線昏暗則妝面顯得深重。燈光色彩對(duì)妝面色彩的影響更為復(fù)雜，化妝師需要事先了解燈光設(shè)計(jì)，然后根據(jù)燈光變化來(lái)設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型。例如，亮色調(diào)，彩度高，接近純色，可以在鮮艷的色彩中添加白色，如天藍(lán)、嫩綠等；鮮艷色調(diào)，色彩飽和度較高，常用于裝飾性強(qiáng)的妝面中，如大紅，橙等；中間色調(diào)給人以優(yōu)雅、含蓄、模糊感；深色調(diào)則給人以低沉、憂郁感。再比如，黑色在紅光下呈紫黑色，綠光下呈深橄欖綠色，青光下呈青紫色。紅色在綠光下呈黑褐色，黃光下呈鮮紅略帶橙色，藍(lán)光下呈暗藍(lán)紫色，青光下呈淡紫色。藍(lán)色在紅光下呈暗藍(lán)黑色，在綠光下呈暗綠色，在黃光下呈綠色，在紫光下呈暗藍(lán)色。由此可見(jiàn)，不同的色光對(duì)妝面的影響非常大，所以化妝師在設(shè)計(jì)舞臺(tái)化妝造型前要充分考慮燈光，使二者互相搭配，達(dá)到最佳的演出效果。

（三）服裝因素

在設(shè)計(jì)人物造型的時(shí)候，舞臺(tái)化妝與服裝設(shè)計(jì)是不可分割的一個(gè)整體。在舞臺(tái)上，服裝的色彩和樣式直接影響化妝造型的設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)效果。如果舞臺(tái)表演時(shí)的服裝色彩鮮艷，頭飾華麗，服裝的明亮度以及反光強(qiáng)度高，就會(huì)使面部妝容黯然失色，演員會(huì)顯得面部蒼老且沒(méi)有精神。因此，化妝師需要增強(qiáng)五官刻畫(huà)，加強(qiáng)明暗色調(diào)以及整體面部輪廓的描繪，使五官更加立體，突出。如果在演出過(guò)程中需要更換服裝，則需要考慮哪一款服裝使用時(shí)間更長(zhǎng)，以使用時(shí)間長(zhǎng)的服裝作為化妝的標(biāo)準(zhǔn)，并結(jié)合燈光效果，設(shè)計(jì)妝容造型。如果在演出中燈光變化幅度大，則要先適應(yīng)燈光并考慮服裝色彩在燈光下產(chǎn)生的變化，綜合考慮之后再對(duì)妝面進(jìn)行設(shè)計(jì)。

此外，還要確定整體演出風(fēng)格，在設(shè)計(jì)寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格戲劇造型時(shí)，服裝要對(duì)劇本內(nèi)容以及人物真實(shí)的生活環(huán)境進(jìn)行再現(xiàn)，這就要求舞臺(tái)妝容符合時(shí)代特色，搭配服裝完成設(shè)計(jì)，尤其是發(fā)式的設(shè)計(jì)，時(shí)代性更強(qiáng)。比如，清朝、民國(guó)的發(fā)型都具有較強(qiáng)的時(shí)代特色。設(shè)計(jì)寫(xiě)意性風(fēng)格戲劇造型時(shí)，服裝會(huì)有所夸張，那么相對(duì)應(yīng)的妝面設(shè)計(jì)、發(fā)式設(shè)計(jì)就要符合服裝的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

（四）布景

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中布景的風(fēng)格和樣式直接影響著舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)以及舞臺(tái)燈光、演員的表演和導(dǎo)演的整體調(diào)度。戲劇演出是綜合藝術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)的各個(gè)部門在設(shè)計(jì)時(shí)要相互參考，將各部分作為不可分割的整體來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。舞臺(tái)化妝與布景有時(shí)候可以互相襯托，形成“圖底關(guān)系”，使人物妝容在舞美的襯托下更加鮮明。有時(shí)候又需要做到將人物與布景完美地融合在一起，這就要求將化妝和諧地融入整體的形式和色調(diào)之中，使整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)的色彩與樣式具有風(fēng)格性和完整性。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，舞臺(tái)化妝造型是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作技術(shù)，其在舞臺(tái)表演中的作用十分突出。要想提升舞臺(tái)表演效果，就要很好地運(yùn)用舞臺(tái)化妝造型，最大限度地彰顯舞臺(tái)表現(xiàn)，更好地完成舞臺(tái)表演。造型師在設(shè)計(jì)造型的過(guò)程中應(yīng)綜合考慮舞臺(tái)氛圍、燈光設(shè)計(jì)、色彩搭配、服裝效果、劇本角色要求以及演員自身?xiàng)l件等影響因素，實(shí)現(xiàn)“形、神、韻”的最優(yōu)組合，深度感知演員的精神世界，從色彩搭配以及審美角度來(lái)設(shè)計(jì)化妝造型，提高演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，確保舞臺(tái)表演正常進(jìn)行。