梁浩澤

（北京服裝學(xué)院，北京 100105）

1 紙?zhí)倬幙椊榻B

紙?zhí)偈翘倬幹刑厥獾拇嬖?。紙?zhí)偈且环N致密、堅固、輕盈和耐用的材料，但它又是柔軟的，耐擠壓。它可以染成多種顏色，也可以編更加多樣的織法[1]。紙?zhí)俚纳a(chǎn)是機械化的。紙?zhí)俚闹谱魇峭ㄟ^機器的扭制，將長紙變?yōu)殚L繩。且加工后的紙?zhí)俚捻g性高于一般的牛皮紙。紙?zhí)俨牧系姆诸惗鄻?，可打造單股紙?zhí)?，多股紙?zhí)俜浪執(zhí)?，并排藤，拉菲草紙?zhí)?，紙?zhí)袤蔚炔牧?。紙?zhí)俚挠猛疽彩謴V泛，可用于家具，如椅子、沙發(fā)和咖啡桌。

紙?zhí)俟に嚨拿缹W(xué)思想體現(xiàn)在造型，編織紋樣，設(shè)計理念中。設(shè)計美學(xué)是把美學(xué)的核心放到人類設(shè)計活動中，將其架構(gòu)在科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計層面升高，指導(dǎo)設(shè)計活動向?qū)徝阑较虬l(fā)展。“當(dāng)工藝品脫離原本的文化土壤時，而被植入另一種文化時，就會引發(fā)一系列的文化變遷現(xiàn)象。最常見的是，美感所在發(fā)生了改變，工具性物品會轉(zhuǎn)化為藝術(shù)?！盵2]在設(shè)計美學(xué)的情境下去理解和了解紙?zhí)俟に?，能夠發(fā)現(xiàn)在紙?zhí)偌y樣的設(shè)計中，保留了大量的傳統(tǒng)竹藤編的紋樣要素，這些紋樣幾何的形式居多，根據(jù)不同的排列組合形成具有形式美感的工藝品。

紙?zhí)偎囆g(shù)發(fā)展至今，不僅在家具產(chǎn)品的應(yīng)用上有一定的進步，同時也在服裝上有一定的建樹。不少設(shè)計師將紙?zhí)偎囆g(shù)中的編織紋樣、質(zhì)樸元素應(yīng)用于服裝的造型設(shè)計，如圖1，為藤編藝術(shù)的進一步發(fā)揚提供了促進性作用。

圖1 熊藝作品

2 紙?zhí)偎囆g(shù)的創(chuàng)新設(shè)計研究

2.1 紙?zhí)偎囆g(shù)的圖案創(chuàng)新

幾何圖案以現(xiàn)實生活中的點、線、面的抽象概念為基礎(chǔ)，以幾何構(gòu)圖的方式進行排列組合，創(chuàng)造出不具象的新的裝飾圖案，能更直觀地表現(xiàn)事物，展現(xiàn)人們的審美效果[3]。傳統(tǒng)藤編也是以幾何元素為藍本進行設(shè)計，但受到藤材的制約和手工藝人的思考，傳統(tǒng)藤編的幾何元素并不具備現(xiàn)代化審美?，F(xiàn)代化的幾何設(shè)計需要對傳統(tǒng)以三角，圓形，正方形的幾何元素進行重構(gòu)。如果使用現(xiàn)代幾何的編織方式，將點線面均設(shè)計與產(chǎn)品之上，就能夠打破傳統(tǒng)編織方式中過于規(guī)律和單調(diào)的圖案形式。同時結(jié)合編織中色彩形成的隨機圖案，能夠帶來不同的視覺效果。

2.2 紙?zhí)偎囆g(shù)的色彩創(chuàng)新

紙?zhí)僮鳛榄h(huán)保輕便的材料，在染色上也具備多元性，可打造不同程度的色彩效果，又可根據(jù)不同的編織紋樣形成不同的編織效果，形成具備現(xiàn)代風(fēng)格的編織產(chǎn)品。產(chǎn)品的設(shè)計中，色彩是改變材料特性的關(guān)鍵，不同的色彩為產(chǎn)品賦予不同的色彩表達，色彩與材料相輔相成，優(yōu)秀的色彩搭配會為產(chǎn)品帶來更加特別的設(shè)計方向[4]。

產(chǎn)品的設(shè)計離不開材料，而色彩是材料的情感語言，豐富多彩的顏色會帶給產(chǎn)品使用者不一樣的感官刺激[5]。紙?zhí)俚娜旧绞绞侄鄻?，既可使用浸染的方式使紙?zhí)俚念伾y(tǒng)一和諧，同時也可使用段染的方式處理，受到絣織藝術(shù)的影響，段染所帶來的色彩會更具隨機性，因而筆者嘗試段染的方式對紙?zhí)龠M行色彩處理。筆者在染色過程中發(fā)現(xiàn)，紙?zhí)偈艿讲牧舷拗?，在染色時只能采用冷水染色，染出的紙?zhí)俨灰姿缮?，且染色過程中不能將紙?zhí)偻耆肴旧伭现?，紙?zhí)僦M行吸色，才可形成漸變式條狀紋理。

打造系列產(chǎn)品設(shè)計，需要系列化的顏色選取。唐代最為盛行青綠山水，后經(jīng)朝代更替，宋代山水畫《千里江山圖》再次讓青綠色回歸大眾視野，而今，受到故宮文創(chuàng)的影響，千里江山圖又成為故宮文創(chuàng)的設(shè)計元素之一，在2022 年春晚中，《只此青綠》也采納了千里江山圖中的色彩元素打造了演出服飾，并再度宣揚傳統(tǒng)文化。受此啟發(fā)，傳統(tǒng)文化中最吸引現(xiàn)代人審美的色彩——青綠色，便是藤編創(chuàng)新的最好色彩選擇。在色彩提取中，改變顏色的純度與明度，并在青綠色的色譜之外，加入黃色橘色進行調(diào)和，形成系列色彩。經(jīng)過多次實驗測試，選取以下顏色配比方案。

3 基于紙?zhí)賱?chuàng)新的產(chǎn)品設(shè)計探索

3.1 現(xiàn)有藤編產(chǎn)品分析

藤工藝經(jīng)過一定的發(fā)展，在編織紋樣的創(chuàng)新和不同領(lǐng)域的應(yīng)用已取得一定成效。目前在紙編產(chǎn)品應(yīng)用的過程中，應(yīng)用的領(lǐng)域主要分布在可穿戴領(lǐng)域與家具兩個方向。在可穿戴領(lǐng)域，藤的應(yīng)用方向為編織包與編織飾品上。最常見的造型為手提籃設(shè)計，手提籃造型以梯形與正方形為主，紙?zhí)俨馁|(zhì)天然的線條型肌理與深淺不一的色彩變化，再加入新式的編織手法，編織成品造型別致，風(fēng)格質(zhì)樸。在飾品的應(yīng)用上，受到紙?zhí)俦旧砜伤苄耘c柔軟性的影響，結(jié)合傳統(tǒng)手編，鉤針編織，膠質(zhì)粘合等編織方式，成功打造結(jié)合貴金屬、寶石等的飾品設(shè)計。在家具領(lǐng)域，mottoform 工作室所打造的“環(huán)形燈”系列編織燈具，將手工編織的紙紗與LED 結(jié)合，并使用鉤邊技術(shù)將紙紗編織為形狀各異的燈具，這些燈的設(shè)計具有雕塑感，功能性與節(jié)能性?！碍h(huán)形燈”是展示了紙編工藝的更多可能性。除此之外一些藝術(shù)家也曾嘗試使用紙編來進行服裝的創(chuàng)作，將藝術(shù)性與可持續(xù)性進行結(jié)合。

筆者過通觀察發(fā)現(xiàn)，紙編產(chǎn)品的編織紋樣種類繁，通過不同的編排方式，編織線條的粗細，編織紋樣的疏密，會帶給使用者不同的視覺體驗。在編織過程中，使用色彩的對比，近似，漸變的方式，就可以打造不同的設(shè)計風(fēng)格的作品。

3.2 紙編工藝的應(yīng)用探討

3.2.1 紙?zhí)偎囆g(shù)的工藝編織紋樣創(chuàng)新

由于紙編材料的材質(zhì)特性，紙?zhí)俚木幙椉y樣可參考不同傳統(tǒng)編織紋樣進行創(chuàng)新。與紙?zhí)倬幙椬顬槊芮械哪^于竹編設(shè)計，竹條與寬條紙?zhí)傩螤钕嗨疲蚨梢圆捎媒凭幙検址?。除此之外，傳統(tǒng)繩結(jié)的編織方式也可應(yīng)用于紙?zhí)俚木幙椃绞街小?/p>

傳統(tǒng)竹編紋樣最為特色的是面層的編織紋樣，竹編的手法最早可以追溯到夏商周時期，經(jīng)過長期的變化與發(fā)展，竹編的紋樣越來越豐富多樣，最傳統(tǒng)的編織手法有挑一壓一法，挑二壓二法，挑三壓三法，挑一壓二法，挑一壓三法挑一壓四法，十字編法六角編法，穿蔑穿絲編法，螺旋形編法，經(jīng)疏緯密法，編串法，翻簧陰雕法，竹雕裝飾法，翻簧雕空嵌絲法，翻簧鋸花膠合法等多種基于此些傳統(tǒng)編織手法而形成的編織紋樣[6]。

繩結(jié)藝術(shù)作為獨具特色的編織技能，也于中國傳承千年。最早繩結(jié)用于系隨身佩戴的玉佩，而后一直發(fā)展與變遷，清朝時，繩結(jié)技術(shù)已達非常高超的水平[7]。在《紅樓夢》第三十五回中提到多種繩結(jié)的不同樣式，繩結(jié)的用途逐漸廣泛，出現(xiàn)于書畫、床幔，轎子等常見生活用品之中。常見繩結(jié)有藻井結(jié)，平結(jié)，十字結(jié)、卍字結(jié)，吉祥結(jié)，紐扣結(jié)等。繩結(jié)的藝術(shù)特色是點與線的結(jié)合。

紙?zhí)俚捻g性與柔軟性正可結(jié)合繩結(jié)藝術(shù)與竹編藝術(shù)的設(shè)計特點，打造點線面結(jié)合的設(shè)計作品。并排寬紙?zhí)倏梢跃幙棿蛟飚a(chǎn)品塊面，單股紙?zhí)倏梢允褂脗鹘y(tǒng)繩結(jié)藝術(shù)中的編結(jié)方式進行創(chuàng)新，從而打造既帶有傳統(tǒng)文化氣息，又包含現(xiàn)代藝術(shù)美感的設(shè)計作品。

中國繩結(jié)編織中最常見的編織方式為十字結(jié)，在編織過程中呈現(xiàn)一面為“十字”一面為方格，因而又被稱之為方格結(jié)，在編織過程中能夠呈現(xiàn)菱格形的鏤空花紋。且十字結(jié)在編織過程中能夠呈現(xiàn)立體效果，適用于紙?zhí)龠@種易于彎折且有塑造能力的材料。

團錦結(jié)又叫花結(jié)，因其在編織后會形成像花朵一般的繩結(jié)效果，不易松散，也可以進行立體編結(jié)，在編織后形成三角形的鏤空花紋，并能夠與紙?zhí)俨馁|(zhì)進行結(jié)合。

3.2.2 紙編工藝編織嘗試

從材料的構(gòu)成上來看，紙編家具的編織技法與材料的形狀都與藤制家具相似，但紙繩纖維在加工處理時有不同粗細尺寸的規(guī)格，材料上更加的細膩。從而在表現(xiàn)上也會更加的具體和具有表現(xiàn)力。紙繩經(jīng)過多年的材料發(fā)展表面經(jīng)過特殊處理的質(zhì)可以保存百年之久[8]。而藤來源日益減少，好藤難找。紙質(zhì)材料能夠進行回收再利用，這不僅解決了環(huán)境生態(tài)問題，也符合可持續(xù)的設(shè)計理念。從編織紋樣來看，可以使用繩編與傳統(tǒng)竹藤編的紋樣進行編織嘗試。

（1）原色編織嘗試

設(shè)計思路：嘗試素編與菊地編打造現(xiàn)代化圓形水桶包。

編織材料：12 股寬紙?zhí)?，白膠，夾子，分股PP 帶

編織方式：素編（直編），菊底編，繞編

色彩選擇：原色

實驗結(jié)果：直編法與菊底編織方式簡單，相對容易操作。在編織過程中，寬紙?zhí)僭诜止蛇^程中也相對比較容易；在造型塑造中，寬紙?zhí)俚乃苄阅芰^強。

（2）染色紙?zhí)倬幙棁L試

設(shè)計思路：嘗試直編法與色彩變化打造現(xiàn)代化紙?zhí)偬岚?/p>

編織材料：12 股寬紙?zhí)?，白膠，夾子，分股PP 帶。

編織方式：素編（直編），繞編。

色彩選擇：棕黃漸變。

實驗結(jié)果：在編織過程中，不同色彩的引入對編織的塑造有著不同程度的影響，色彩會通過不同的編織方法而得到隨機性的分布規(guī)律。

（3）漸變色搭配嘗試

設(shè)計思路：嘗試染色紙?zhí)龠M行色彩搭配編織手提籃。

編織材料：12 股寬紙?zhí)伲啄z，夾子，分股PP 帶。

編織方式：菊底編，直編，菱形編，繞編。

色彩選擇：橙紫漸變。

實驗結(jié)果：在編織過程中，對比色的編織方式能夠為手提籃的設(shè)計帶來更多可能性，在編織中應(yīng)用不同類的編織手法也可為藤編產(chǎn)品帶來更多創(chuàng)新的可能性，編織難度適中。

3.3 現(xiàn)代化創(chuàng)新紙編系列設(shè)計

紙?zhí)倥c傳統(tǒng)藤條的共同處理，可以使家具在具備造型框架的同時具有現(xiàn)代設(shè)計美感。紙?zhí)僮鳛榄h(huán)保輕便、利于購買的替代材料，在染色上更具備多元性，且染色過程中，由于染料的吸色效果，可以完成不同程度的染色處理，同時，可以應(yīng)用到服裝設(shè)計中，為可穿戴設(shè)計打造更多的可能性。采用黃藍綠色系進行色彩布局，進行手提籃（圖2）、收納箱、收納罐等進行設(shè)計。在編織過程中采用多種編織方式，有席紋編織、菱形編織、四角花結(jié)等編織方式。在編織過程中色彩使用隨機排布方式，在編織中利用色彩的隨機性與花紋的編結(jié)形式，呈現(xiàn)不規(guī)律的色彩漸變圖形，展示色彩與編織碰撞后的設(shè)計美感。

圖2 紙?zhí)倬幙椀奶峄@

4 結(jié)論與展望

設(shè)計在發(fā)展中無法離開對文化的繼承與材料的創(chuàng)新，且受到全球資源短缺與環(huán)境惡化的影響，在生產(chǎn)與生活的過程中離不開“可持續(xù)”的設(shè)計理念，因而紙?zhí)俟に嚨陌l(fā)展與進步是大勢所趨。本課題通過紙?zhí)偬娲鷤鹘y(tǒng)藤條，為藤編打造更多可能性。紙?zhí)俚母脑炫c變化，既符合現(xiàn)代設(shè)計理念，也將傳統(tǒng)非遺手工藝進行藝術(shù)再造與普及。藤編在色彩上采用現(xiàn)代流行的“青綠山水”色系，符合現(xiàn)代審美藝術(shù)，為藤編的普及與流行做好鋪墊。而手工編織能夠引起大眾對于傳統(tǒng)手工藝的探尋，帶動非遺文化傳承；而不同材質(zhì)與藤條的組合能夠為藤編工藝注入更多趣味性，增加消費者購買欲望，將設(shè)計美學(xué)融入生活。筆者在成品的制作上，不僅考慮到紙?zhí)俚纳逝c紋樣的創(chuàng)新，同時也希望能夠?qū)⒓執(zhí)倥c更多現(xiàn)代化的材料進行碰撞，打造實用性與裝飾性并存的產(chǎn)品。