鄧歆玥

（廣州華商學(xué)院 創(chuàng)意與設(shè)計(jì)學(xué)院，廣東 廣州 511300）

1927 年，第一部有聲電影《爵士歌王》上映，人們逐漸認(rèn)識(shí)到聲音在電影中的重要性。諸多導(dǎo)演敏銳地抓住這個(gè)機(jī)遇，用獨(dú)特的方式將聲音融入畫(huà)面，拍攝出優(yōu)秀的電影作品。在懸疑驚悚電影大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）的諸多作品中，聲音元素的運(yùn)用如同其獨(dú)特的故事創(chuàng)作技巧一樣為人們津津樂(lè)道。在他第一部有聲電影《訛詐》中，希區(qū)柯克大膽地融入聲音元素，在保留了傳統(tǒng)無(wú)聲電影蒙太奇和表現(xiàn)主義拍攝技巧的同時(shí)，使無(wú)聲向有聲的轉(zhuǎn)換達(dá)到一種平衡，這種對(duì)聲音的細(xì)致處理也延續(xù)到了他后續(xù)拍攝的眾多電影中。在當(dāng)時(shí)有限的技術(shù)條件下，錄音效果、混音設(shè)計(jì)和剪輯技術(shù)仍處于摸索階段，希區(qū)柯克就能夠讓他的聲音為電影服務(wù)，與畫(huà)面相輔相成。他的電影聲音常常被形容為“希區(qū)柯克聲音”，這些技法仍然深刻影響著現(xiàn)代電影聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)。

一、希區(qū)柯克電影中音響的運(yùn)用

音響是電影場(chǎng)面中的各種聲音效果，它能使電影環(huán)境感更為真實(shí)，擴(kuò)大畫(huà)面的想象空間。音響效果設(shè)計(jì)不單表現(xiàn)了畫(huà)面中發(fā)生的動(dòng)作，還體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者運(yùn)用聲音來(lái)構(gòu)建故事的過(guò)程。音響師在擬音采集過(guò)程后對(duì)聲音進(jìn)行重組，還需充分考慮各類(lèi)聲音在影片中出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、音量的配比、空間和效果的處理、藝術(shù)選擇處理等因素。希區(qū)柯克電影中的音響運(yùn)用在構(gòu)建懸念上至關(guān)重要。他的電影中有一個(gè)常用的懸念制造手法被稱(chēng)為“炸彈效應(yīng)”，就像三個(gè)人圍坐在裝有炸彈的桌子邊，但是不告訴觀(guān)眾炸彈會(huì)在什么時(shí)候、以何種方式引爆。用這樣的方式在故事中將顯而易見(jiàn)的結(jié)論最先拋出，再一步步揭露線(xiàn)索，就好像把一顆看得見(jiàn)的定時(shí)炸彈拋給觀(guān)眾，讓他們時(shí)刻處于驚恐之中，增加他們的緊迫感，并使他們保持長(zhǎng)時(shí)間的緊張和期待。希區(qū)柯克在聲音的設(shè)計(jì)中同樣采用了懸念的技巧，讓聲音成為重要的線(xiàn)索。

電影《伸冤記》講述了樂(lè)隊(duì)貝斯手克里斯托夫因和搶劫犯長(zhǎng)得相似而被警察追捕的故事。影片開(kāi)場(chǎng)展現(xiàn)了克里斯托夫在一家高級(jí)餐廳的樂(lè)池中演奏低音貝斯的場(chǎng)景，氣氛輕松而愉悅。工作結(jié)束后，他從熱鬧的餐廳走出，來(lái)到空蕩蕩的地鐵站。此時(shí)，影片加強(qiáng)了地鐵進(jìn)站時(shí)巨大的轟鳴聲和剎車(chē)聲?？死锼雇蟹蜻M(jìn)入列車(chē)坐下后展開(kāi)手中的報(bào)紙，當(dāng)他打開(kāi)賽馬那一版時(shí)，刺耳的地鐵剎車(chē)聲再次響起。不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)，電影展現(xiàn)了地鐵兩次進(jìn)站的過(guò)程，進(jìn)行了人物物理地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變。存在感極強(qiáng)的剎車(chē)聲配合演員亦正亦邪的表演方式，使影片從開(kāi)頭閑適的樂(lè)隊(duì)演奏場(chǎng)景中順暢地完成轉(zhuǎn)折，為故事的發(fā)展留下懸念。

在音響和鏡頭的設(shè)計(jì)上，希區(qū)柯克常用蒙太奇的手法增強(qiáng)影片的節(jié)奏感。電影《三十九級(jí)臺(tái)階》講述了男主角漢納意外卷入一場(chǎng)跨國(guó)間諜之間的爭(zhēng)斗的故事。故事的開(kāi)頭，漢納收留了一名女探員，兩人在對(duì)話(huà)的過(guò)程中多次被電話(huà)鈴聲打斷。夜晚來(lái)臨，敞開(kāi)的窗戶(hù)邊被風(fēng)掀起的窗簾發(fā)出陣陣聲響，女探員慘遭暗殺。此時(shí)，電話(huà)鈴聲再次響起，與之前的響鈴相互呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)其恐怖感。而當(dāng)漢納逃離現(xiàn)場(chǎng)，尸體被房東太太發(fā)現(xiàn)時(shí)，鏡頭先是呈現(xiàn)房東尖叫的表情，接著快速切到漢納搭乘的火車(chē)，并用火車(chē)的鳴笛聲掩蓋房東的尖叫聲。在這里，希區(qū)柯克利用聲音與畫(huà)面的雙重蒙太奇剪輯，大大增強(qiáng)了影片的緊張氣氛，加速了故事發(fā)展的節(jié)奏，使觀(guān)眾更加期待接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展。

希區(qū)柯克還擅長(zhǎng)運(yùn)用和突出音響，在烘托環(huán)境氛圍的同時(shí)透露故事的發(fā)展線(xiàn)索。以災(zāi)難電影《群鳥(niǎo)》為例，帶給人們危險(xiǎn)的恰恰是日常生活中看似可愛(ài)無(wú)害的鳥(niǎo)類(lèi)。電影開(kāi)始，寵物店中出現(xiàn)大量的鳥(niǎo)叫聲和扇動(dòng)翅膀的聲音，許多其他的動(dòng)物和來(lái)來(lái)往往的人們的聲音基本被鳥(niǎo)叫聲掩蓋。希區(qū)柯克在影片的開(kāi)場(chǎng)就將故事重點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，存在感極強(qiáng)的音響效果在引起觀(guān)眾注意的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了鳥(niǎo)的存在和恐懼感。電影《迷魂記》中，私家偵探斯考蒂著手調(diào)查一個(gè)神秘的女人瑪倫，他跟蹤瑪倫來(lái)到一個(gè)墓碑前，觀(guān)察著上面雕刻的名字，此時(shí)，傳來(lái)了警鐘敲響的聲音，這個(gè)聲音似乎提示著他，這個(gè)女人不簡(jiǎn)單。影片《奪魂索》講述了兩個(gè)狂妄自大的兇手策劃了一起殺死好友的“完美犯罪”的故事。他們將尸體藏在一個(gè)長(zhǎng)木箱中，在上面鋪上桌布，并邀請(qǐng)好友來(lái)此聚餐。聚餐過(guò)程中，一位兇手因?yàn)榫o張而捏碎了一只高腳杯，但杯子破碎的聲音被其他人的對(duì)白(緊張的氣氛)所掩蓋。此時(shí)，緊張的氛圍被推向極致，任何外界的風(fēng)吹草動(dòng)都會(huì)讓兇手產(chǎn)生自己已經(jīng)暴露的懷疑，在看似放松的影片環(huán)境中，男主角茹伯特教授與殺人犯之間卻是暗流涌動(dòng)，暗藏殺機(jī)，反諷之效躍然銀幕之上。聲音的線(xiàn)索很多時(shí)候在委婉地提醒著觀(guān)眾故事的走向，使故事的起承轉(zhuǎn)合更為順暢。希區(qū)柯克通過(guò)這種聲畫(huà)分離的方式使聲音與畫(huà)面在懸疑氣氛渲染上實(shí)現(xiàn)更高層次的結(jié)合與統(tǒng)一。

除了改變節(jié)奏、透露線(xiàn)索外，音響還能在實(shí)際的故事敘述中起到關(guān)鍵作用，成為破局、轉(zhuǎn)折和警示的利器。例如，消防車(chē)上閃爍的紅色燈光搭配著刺耳的警鈴聲同時(shí)出現(xiàn)，這樣的雙重刺激能讓人們意識(shí)到危險(xiǎn)的來(lái)臨。電影《伸冤記》中有一場(chǎng)夫妻爭(zhēng)吵的戲份，克里斯托弗的妻子羅絲因?yàn)檎煞虿恍业脑庥龆癖罎?。背景音?lè)中出現(xiàn)了刺耳的列車(chē)轟隆聲，列車(chē)的轟隆聲漸漸放大，爭(zhēng)吵也達(dá)到高潮，這個(gè)聲音與片頭克里斯托弗在地鐵中行走時(shí)的聲音互相輝映，刺耳的列車(chē)聲響表明了羅絲逐漸崩潰的內(nèi)心，讓觀(guān)眾為兩人命運(yùn)的走向揪心。接著，妻子羅絲用手邊的物品打了男主角的頭部，旁邊的鏡子嘩啦啦碎了，克里斯托弗的臉在鏡子中被分割成兩半，變得破碎不堪。鏡子破碎的聲音讓妻子清醒過(guò)來(lái)。在這里，聲音和畫(huà)面一起發(fā)揮了破局、轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵作用。同樣，在電影《蝴蝶夢(mèng)》中，管家試圖慫恿文德斯夫人跳下高樓，此時(shí)，背景的管弦樂(lè)配樂(lè)讓觀(guān)眾沉迷其中。就在這危急時(shí)刻，海上船只的一聲炮響和人群的喊叫聲打破了這種危險(xiǎn)的境遇，讓女主角醒悟過(guò)來(lái)。而在電影《擒兇記》中，最后是女主角喬的尖叫聲解救了即將被暗殺的大使。通常情況下，懸疑電影會(huì)使用這樣的聲音來(lái)營(yíng)造恐怖感，達(dá)到嚇唬觀(guān)眾的效果，而希區(qū)柯克的獨(dú)特之處就在于，他擴(kuò)展了聲音在故事中的作用，在合適的情況下為故事的發(fā)展提供合理轉(zhuǎn)折。

二、希區(qū)柯克電影中音樂(lè)的運(yùn)用

早在默片電影發(fā)展初期，音樂(lè)就發(fā)揮了重要作用。人們?cè)跓赡簧嫌^(guān)看神奇的運(yùn)動(dòng)圖像時(shí)，身后就有樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)為影片伴奏，增加趣味性。音樂(lè)包含的旋律與節(jié)奏能夠?yàn)橛^(guān)眾描繪景象、渲染氣氛、烘托情感。絕大多數(shù)經(jīng)典電影都有標(biāo)志性的主題音樂(lè)，人們只要聽(tīng)到那些熟悉的旋律就能夠回憶起電影的畫(huà)面。

音樂(lè)在希區(qū)柯克電影中常被用作敘事線(xiàn)索。這里需要提到希區(qū)柯克常用的表現(xiàn)手法——“麥格芬(MacGuffin)”，麥格芬意指不存在的東西，它表示一個(gè)話(huà)題或者一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)和意念，并由此引發(fā)后續(xù)的懸念和情節(jié)，即某人或某物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線(xiàn)索?！胞湼穹摇本拖袷且话谚€匙，希區(qū)柯克在電影的不同角落不斷強(qiáng)調(diào)這把鑰匙的重要性，誘導(dǎo)觀(guān)眾在迷霧中慢慢揭曉答案。電影《辣手摧花》中，有一首華爾茲舞曲被故事中的不同角色哼唱。一開(kāi)始，女主角查莉十分喜愛(ài)這首美好的樂(lè)曲，然而，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)舅舅是殺人兇手后，這首樂(lè)曲變得詭異而又急迫，而哼唱這首樂(lè)曲的人們?cè)跓o(wú)形之中給她帶來(lái)恐懼。同樣的表現(xiàn)手法還有很多，如電影《三十九級(jí)臺(tái)階》中，漢納通過(guò)熟悉的歌謠小調(diào)線(xiàn)索找到了即將送情報(bào)出國(guó)的間諜，《擒兇記》中，大型交響樂(lè)后的那一聲鑼鼓，預(yù)示著大使即將被刺殺的命運(yùn)。這些音樂(lè)線(xiàn)索為影片增添不少趣味，能讓讀者在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重層面上感知故事進(jìn)程。

早期好萊塢懸疑驚悚電影如《狼人》和《德古拉》等皆采用管弦樂(lè)和歌劇風(fēng)格的配樂(lè)，而這類(lèi)配樂(lè)構(gòu)圖模板持續(xù)了近30 年。在1954 年上映的電影《后窗》中，希區(qū)柯克大膽突破，拋棄了慣用的交響樂(lè)團(tuán)配樂(lè)，另辟蹊徑選用了流行音樂(lè)作為影片配樂(lè)。電影使用了39首原聲音樂(lè)，融合了芭蕾、即興創(chuàng)作、自動(dòng)唱機(jī)和搖滾舞等不同音樂(lè)類(lèi)型。不同階層、不同種族的人們充分享受各自不一樣的音樂(lè)，突出了故事的寫(xiě)實(shí)性，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)電影角色的窺視心理，突出展現(xiàn)了電影的時(shí)代性特征。希區(qū)柯克后來(lái)的一系列懸疑電影都延續(xù)了其對(duì)音樂(lè)獨(dú)創(chuàng)性的使用與開(kāi)發(fā)。1960 年，他在經(jīng)典懸疑作品《驚魂記》中對(duì)實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)的使用，讓電影配樂(lè)煥發(fā)了新的生機(jī)。影片中的浴室謀殺戲是影史上的經(jīng)典場(chǎng)景之一，而其標(biāo)志性的背景音樂(lè)更是在電影音樂(lè)史上留下了絢爛的一筆。小提琴采用刺耳短促向上的滑音，這種非線(xiàn)性和無(wú)調(diào)性的聲音觸發(fā)了人們自然的心理困擾反應(yīng)，使人產(chǎn)生不適，激發(fā)出人們的恐懼。神經(jīng)學(xué)領(lǐng)域的學(xué)者對(duì)該段電影配樂(lè)進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，觀(guān)眾在觀(guān)看該片段時(shí)，大腦對(duì)大量快速剪輯的不和諧音的反應(yīng)很強(qiáng)烈，并強(qiáng)化了視聽(tīng)信息的整合，觀(guān)眾在情緒、注意力和記憶等方面的部分認(rèn)知加工活動(dòng)呈現(xiàn)出更活躍的狀態(tài)。電影音樂(lè)的創(chuàng)新讓希區(qū)柯克獲得巨大成功，他的電影聲音充滿(mǎn)了實(shí)驗(yàn)性，并不斷引領(lǐng)新的潮流?！扼@魂記》獨(dú)創(chuàng)了一種全新的配樂(lè)體系，它展示了有限的樂(lè)器種類(lèi)和無(wú)旋律無(wú)調(diào)性的音樂(lè)同樣能起到渲染氛圍的作用。

到了1963 年，希區(qū)柯克在電影中對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用達(dá)到了更高的水平。在電影《群鳥(niǎo)》中，為了突出鳥(niǎo)帶給人的恐懼感和壓迫感，他做出了一個(gè)大膽的聲音設(shè)計(jì)：整部電影沒(méi)有用任何傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)，取而代之的是后期制作的電子鳥(niǎo)叫聲，音響與音樂(lè)的結(jié)合在這部影片中達(dá)到了極致。為了更好表現(xiàn)主題，他還設(shè)計(jì)了《群鳥(niǎo)》的整體聲音效果和專(zhuān)門(mén)的音響劇本，借助電子模擬器來(lái)模擬鳥(niǎo)的叫聲和振翅聲，制造了強(qiáng)烈的緊張效果。這為日后電影配樂(lè)“音樂(lè)音響化”和“音響音樂(lè)化”普遍化發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

三、希區(qū)柯克電影中無(wú)聲的運(yùn)用

電影中的“無(wú)聲”大致表現(xiàn)為三種：完全的寂靜、沒(méi)有音樂(lè)和沒(méi)有對(duì)白。更常見(jiàn)的電影“無(wú)聲”是近似無(wú)聲而不是絕對(duì)無(wú)聲，它是導(dǎo)演根據(jù)特定的藝術(shù)效果有目的地將影片中的某些片段進(jìn)行暫時(shí)性的消音或者減音的技巧。

希區(qū)柯克非常擅長(zhǎng)在懸疑電影中采用“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這體現(xiàn)了他對(duì)自己的電影控制力的強(qiáng)大自信?！逗麎?mèng)》《知情太多的人》《驚魂記》《群鳥(niǎo)》等大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典電影都大量使用無(wú)聲來(lái)制造懸疑恐懼。大部分觀(guān)眾都習(xí)慣了電影中無(wú)比飽滿(mǎn)的聲音，而希區(qū)柯克卻把沉默應(yīng)用得恰到好處，展現(xiàn)出他對(duì)觀(guān)眾情緒的強(qiáng)大的控制能力。希區(qū)柯克將多部影片的謀殺和血腥場(chǎng)面都處理成無(wú)聲，以獲得真實(shí)恐怖的氛圍。在電影《群鳥(niǎo)》中，母親在看到好友尸體的眼睛被鳥(niǎo)啄成黑洞時(shí)，發(fā)出了無(wú)聲的尖叫。沉默的吶喊所傳達(dá)的，往往是無(wú)比真實(shí)的恐懼感。電影還使用了大量無(wú)聲鏡頭，如鳥(niǎo)的俯瞰視角下沉默地燃燒著的加油站，米蘭妮在室外抽煙而全然不知身后的鳥(niǎo)兒們慢慢聚集在攀登架上等。這些場(chǎng)景使用十分細(xì)微的環(huán)境聲交代背景，讓人感到異常恐懼。而當(dāng)鳥(niǎo)類(lèi)開(kāi)始攻擊人類(lèi)時(shí)，這種寂靜被刺耳恐怖的鳥(niǎo)叫聲和振翅聲打破。影片中的最后一次襲擊場(chǎng)景中，女主角米蘭妮爬上閣樓進(jìn)行調(diào)查，此時(shí)，希區(qū)柯克幾乎將聲音完全消除，連腳步聲都聽(tīng)不真切，恐懼的氛圍隨著時(shí)間的流動(dòng)逐步增強(qiáng)。當(dāng)米蘭妮打開(kāi)閣樓的門(mén)時(shí)被群鳥(niǎo)襲擊，鳥(niǎo)類(lèi)振翅聲音的運(yùn)用也較為克制，用希區(qū)柯克自己的話(huà)說(shuō)，這是“一場(chǎng)無(wú)聲的謀殺”。女主角在被鳥(niǎo)類(lèi)襲擊時(shí)，似乎喪失了語(yǔ)言，僅留下些許喘息聲。通過(guò)前面故事的發(fā)展，此時(shí)，觀(guān)眾對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)的恐懼已經(jīng)到了頂峰，此時(shí)，米蘭妮“失聲”的表現(xiàn)仿佛體現(xiàn)了人類(lèi)對(duì)鳥(niǎo)類(lèi)的屈服。希區(qū)柯克對(duì)人性心理的理解超乎常人，他能夠準(zhǔn)確把握觀(guān)眾內(nèi)心，在電影中游刃有余地使用無(wú)聲來(lái)制造懸疑效果。

在近年來(lái)的懸疑類(lèi)電影中無(wú)聲被廣泛運(yùn)用。2018上映的《寂靜之地》講述了人類(lèi)如何在被聽(tīng)力敏銳的未知生物所威脅的環(huán)境中默默生存的故事。故事中的人物用手語(yǔ)進(jìn)行交流，對(duì)白設(shè)計(jì)在本片中被弱化。與人物動(dòng)作高度一致的細(xì)微聲音如腳步聲和喘息聲讓觀(guān)眾的視角和影片中人物的視角高度重合，其中一場(chǎng)戲中，女主角踩中樓梯上的釘子，她克制著捂住嘴，不讓自己叫出聲音，這一幕不由得讓人聯(lián)想起希區(qū)柯克經(jīng)典的無(wú)聲尖叫。不同之處在于，《寂靜之地》是因故事中的環(huán)境而讓人物主動(dòng)選擇抽離聲音，而希區(qū)柯克的無(wú)聲處理更多的是在后期藝術(shù)加工過(guò)程中的個(gè)人風(fēng)格選擇，是其講故事的方法。

四、希區(qū)柯克電影聲音元素的啟示

如今，懸疑電影有了更加成熟的發(fā)展。從敘事風(fēng)格看，希區(qū)柯克電影在選題方面注重生活中的懸念，常常講述小人物因?yàn)槟撤N原因被迫卷入某事件中，強(qiáng)調(diào)人物命運(yùn)的發(fā)展。如今的懸疑電影題材則更為廣泛，通過(guò)融入恐怖電影、科幻電影甚至喜劇電影類(lèi)別元素，不斷擴(kuò)展著故事的多樣性。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展背景下，21 世紀(jì)以來(lái)的懸疑電影也時(shí)常探討人類(lèi)在高科技環(huán)境中所產(chǎn)生的心理變化。計(jì)算機(jī)、移動(dòng)終端、電子大屏幕等這些新事物為懸疑電影的聲音創(chuàng)作提供了豐富的素材，給觀(guān)眾帶來(lái)許多全新的感受。

而在聲音元素運(yùn)用上，新時(shí)代的懸疑類(lèi)電影融入了更多生活化的聲音元素。例如，《鬼來(lái)電》系列電影中令人毛骨悚然的手機(jī)鈴聲，《午夜兇鈴》中錄影帶產(chǎn)生的電流聲，《電鋸驚魂》中豎鋸?fù)ㄟ^(guò)變聲器讓木偶用獨(dú)特的聲線(xiàn)發(fā)出的死亡游戲警告等，這些融入了現(xiàn)代生活特色的不同聲音，為觀(guān)眾提供了一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，讓人迅速進(jìn)入到故事情節(jié)中。越是稀松平常的聲音，越能帶給人無(wú)限的恐懼感。同時(shí)，如今的懸疑電影“音樂(lè)音響化”和“音響音樂(lè)化”的使用越來(lái)越頻繁。以懸疑科幻電影為例，《盜夢(mèng)空間》《蝴蝶效應(yīng)》和《星際穿越》等影片在聲音元素上廣泛使用音樂(lè)音響化的設(shè)計(jì)方法，靈活運(yùn)用電子樂(lè)、打擊樂(lè)、交響樂(lè)和各類(lèi)音響效果組成豐富的配樂(lè)系統(tǒng)，將與人們生活相差甚遠(yuǎn)的科幻題材相對(duì)真實(shí)地呈現(xiàn)出來(lái)，被廣大觀(guān)眾所接受。

近年來(lái)，我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展較快，懸疑題材的影視作品層出不窮，如網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)愛(ài)奇藝推出的“迷霧劇場(chǎng)”系列和優(yōu)酷推出的“懸疑劇場(chǎng)”系列都獲得很多的關(guān)注。其中，愛(ài)奇藝根據(jù)紫金陳小說(shuō)改編的電視劇《隱秘的角落》和《沉默的真相》口碑極佳。而近年來(lái)，票房和口碑雙豐收的優(yōu)秀懸疑電影如《催眠大師》《記憶大師》和《白日焰火》的上映，都說(shuō)明中國(guó)觀(guān)眾對(duì)懸疑類(lèi)故事的喜愛(ài)程度較高，愿意為懸疑電影買(mǎi)單。在聲音元素設(shè)計(jì)上，此類(lèi)優(yōu)秀懸疑電影在學(xué)習(xí)西方影視常用的聲音處理方法的同時(shí)，也充分融入民族特色，靈活運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)意象表達(dá)手法，如《暴裂無(wú)聲》中羊圈里的羊叫聲表達(dá)主人公的苦難和不幸，《白日焰火》中持續(xù)不斷的焰火聲烘托主人公心底的吶喊，中國(guó)電影人用聲音隱晦地表現(xiàn)人物的心理變化，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

然而，中國(guó)懸疑電影的發(fā)展仍然處于起步階段，電影質(zhì)量參差不齊，尤其是，部分電影在鏡頭語(yǔ)言和聲音設(shè)計(jì)上并沒(méi)有充分利用懸疑電影的優(yōu)勢(shì)，缺少創(chuàng)新，導(dǎo)致拍出來(lái)的電影總是成為別人的影子。在對(duì)白設(shè)計(jì)、音響創(chuàng)意或者電影配樂(lè)上，如今的中國(guó)懸疑電影過(guò)分依賴(lài)特效等視覺(jué)表現(xiàn)和音樂(lè)的氛圍渲染，忽略故事情節(jié)的設(shè)計(jì)以及人物表演時(shí)聲音的應(yīng)用。中國(guó)懸疑電影在創(chuàng)作過(guò)程中存在以下問(wèn)題：一、制作環(huán)節(jié)人員分工不合理，聲音指導(dǎo)、聲音設(shè)計(jì)和混錄師都參與聲音創(chuàng)作，職責(zé)范圍劃分模糊，使制作人員得不到準(zhǔn)確的創(chuàng)作主導(dǎo)方向；二、行業(yè)專(zhuān)業(yè)人員水平不高，很難提升作品的水準(zhǔn)。創(chuàng)作者缺乏對(duì)電影的完整認(rèn)識(shí)，做出來(lái)的聲音缺乏焦點(diǎn)，空間關(guān)系不明確。這要求影視團(tuán)隊(duì)在協(xié)作中重視效率、明確分工，合理改善制作工序和工藝，讓電影工業(yè)化發(fā)展更規(guī)范，形成一套良好的固定模式。

五、結(jié)語(yǔ)

根據(jù)全球各大權(quán)威電影機(jī)構(gòu)、報(bào)刊和網(wǎng)站評(píng)選的結(jié)果，艾爾弗雷德·希區(qū)柯克已然成為電影界最偉大的導(dǎo)演之一，他生平所拍攝的59 部影片均為彌足珍貴的優(yōu)秀作品。對(duì)于當(dāng)今的電影人來(lái)說(shuō)，希區(qū)柯克懸疑電影聲音技法并沒(méi)有過(guò)時(shí)，其手法仍然對(duì)當(dāng)今電影聲音設(shè)計(jì)有重要的啟示作用。希區(qū)柯克在聲音的運(yùn)用上靈活多變，擅長(zhǎng)使用聲音來(lái)暗示故事情節(jié)發(fā)展，改變故事節(jié)奏，分離畫(huà)面與聲音，呈現(xiàn)獨(dú)特的意象，打造希區(qū)柯克式懸疑。通過(guò)對(duì)希區(qū)柯克運(yùn)用聲音元素的技巧的學(xué)習(xí)，感知大師對(duì)電影聲音的敏感度和其認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，并結(jié)合自身實(shí)際，提高對(duì)電影聲音元素的重視程度，我們一定能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電影作品。