陳立非

臺(tái)灣第57屆戲劇“金鐘獎(jiǎng)”日前落幕，但幾個(gè)大獎(jiǎng)全部出乎意料，其中《茶金》《華燈初上》以及《俗女養(yǎng)成記2》等都是入圍的大贏家，但最后獲得大獎(jiǎng)的卻是飽受爭(zhēng)議的.《斯卡羅》。有島內(nèi)輿論感慨，“從金鐘獎(jiǎng)結(jié)果來看，政治意味顯然還是重要多了”。

《斯卡羅》改編自《傀儡花》，以一百多年前發(fā)生在臺(tái)灣恒春半島的“羅妹號(hào)事件”為歷史背景。1867年初，美國(guó)船只“羅妹號(hào)”發(fā)生船難，船員搭乘救生艇漂至瑯崎（今屏東恒春）上岸，被當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族殺死，僅一人逃脫，這就是震驚中外的“羅妹號(hào)事件”。當(dāng)年6月，美國(guó)派出180多人的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)企圖進(jìn)攻，結(jié)果吃了敗仗，后來美國(guó)又派遣駐廈門領(lǐng)事、法裔美國(guó)籍的李仙得到臺(tái)灣進(jìn)行交涉，雙方達(dá)成口頭協(xié)議，保障外籍遇險(xiǎn)船員入臺(tái)的安全，即所謂的“南岬之盟”。

《傀儡花》的作者陳耀昌曾短暫從政，擔(dān)任過民進(jìn)黨的不分區(qū)“國(guó)大代表”等。他曾在接受采訪時(shí)表示，寫作《傀儡花》一書是希望“一改臺(tái)灣歷史充滿大中國(guó)的中土史觀”，“翻轉(zhuǎn)臺(tái)灣人對(duì)自己的身份認(rèn)同想象”。

本著這樣的目的，改編自《傀儡花》的《斯卡羅》從開拍之日起就得到民進(jìn)黨當(dāng)局的大力扶持。臺(tái)當(dāng)局動(dòng)用了“國(guó)發(fā)基金”的補(bǔ)助，在這樣的號(hào)召下，許多企業(yè)也注入資金，《斯卡羅》制作成本達(dá)到2億元新臺(tái)幣。片子殺青之后，民進(jìn)黨當(dāng)局上至蔡英文、賴清德，下至地方官員和“立委”，各級(jí)政治人物都積極背書和推薦，協(xié)助宣傳。

不過，《斯卡羅》在2021年播出疳便在島內(nèi)爭(zhēng)議不斷，劇中對(duì)李仙得形象的塑造飽受詬病。有網(wǎng)民批評(píng)該劇“跪舔殖民者”，充斥著“腦子進(jìn)水的臺(tái)獨(dú)觀，把屠殺臺(tái)灣人的侵略者美國(guó)佬說成是英雄”。無黨籍的少數(shù)民族“立委”高金素梅稱，李仙得后來與日本勾結(jié)，引發(fā)“牡丹社事件”，造成南臺(tái)灣的少數(shù)民族慘遭屠殺。她進(jìn)一步表示，臺(tái)“外交部”計(jì)劃辦理“南岬條約”簽署153周年紀(jì)念活動(dòng)，這不僅是涂黑少數(shù)民族歷史,也是踩著他們血跡的紀(jì)念活動(dòng)。她更激動(dòng)地痛罵臺(tái)“文化部長(zhǎng)”李永得：“您是客家人，如果有人把客家的悲慘歷史做成二個(gè)提案，然后來踐踏你們、強(qiáng)暴你們、強(qiáng)奸你們，會(huì)是什么感覺?”

聯(lián)合新聞網(wǎng)23日稱，《斯卡羅》播出時(shí)受眾就少，播出后業(yè)內(nèi)業(yè)外更是褒貶不一，相比之下，《茶金》《華燈初上》等的傳頌度高，也都營(yíng)銷海外，“如果以文化部多年來輔導(dǎo)金發(fā)放目的在扶植臺(tái)灣影視業(yè)走出國(guó)際，不知何者才更值得鼓勵(lì)?”10月21日，臺(tái)灣知名主持人吳宗憲對(duì)《斯卡羅》導(dǎo)演曹瑞原開炮稱，“拿納稅人錢拍戲的，當(dāng)然沒有收視率壓力”。

臺(tái)灣陽明交通大學(xué)傳播與科技學(xué)系教授、臺(tái)灣社會(huì)研究學(xué)會(huì)理事魏為10月24日撰文稱，盡管《斯卡羅》播出一開始聲勢(shì)浩大，但從各種管道觀察，看了幾集后跳船、棄劇的觀眾絕對(duì)不是少數(shù)。他整理了過去十屆（2012—2021）金鐘獎(jiǎng)”的戲劇節(jié)目得獎(jiǎng)和入圍名單發(fā)現(xiàn)，最終獲得“戲劇節(jié)目獎(jiǎng)”的作品，幾乎都在導(dǎo)演、編劇、男主角和女主角四個(gè)關(guān)鍵獎(jiǎng)項(xiàng)入圍，而且至少有其中一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)得獎(jiǎng)。但今年的《斯卡羅》除了入圍男主角獎(jiǎng)外，其他包括導(dǎo)演、編劇、女主角這三項(xiàng)，連入圍都沒有，“在這樣的狀況下，《斯卡羅》居然可以在總體考慮的最終獎(jiǎng)項(xiàng)上脫穎而出，實(shí)在彳艮不合理”。更何況，與《斯卡羅》競(jìng)爭(zhēng)“戲劇節(jié)目獎(jiǎng)”的其他四部入圍者《茶金》《逆局》《華燈初上》和《俗女養(yǎng)成記2》，全部都入圍導(dǎo)演、編劇兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在女主角、男主角兩個(gè)項(xiàng)目上也都有很好的表現(xiàn)，證明了評(píng)審對(duì)他們的肯定，“這樣一比較，就更覺得匪夷所思了”。

魏均質(zhì)疑說，從國(guó)可角度來看，《斯卡羅》都不只是一個(gè)戲劇節(jié)目，而是民進(jìn)黨當(dāng)局文化政治建設(shè)工程的一環(huán)，上映后卻飽受觀眾負(fù)評(píng)，“難道政治正確就一切正確了？”《斯卡羅》涉及的所謂“政治正確”，更多是執(zhí)政者所期待的方向，而不是什么普遍的進(jìn)步思維。他舉例說，《斯卡羅》貌似強(qiáng)調(diào)多元族群共存，卻對(duì)帝國(guó)勢(shì)力沒有任何批判，“恐怕也很難說多么正確”。