王婕妤
陸侃扎根閣樓,閣樓也在陸侃身上生長。封閉、陰森、神秘……閣樓將自身的性格與氣質(zhì)過渡給陸侃,使這位陸家的男主人搖身一變而成為“閣樓上的瘋男人”。陸侃很少下樓,陪伴他的自始至終只有一個瓦甕和一幅《桃源圖》。但是,還未待小說視點移上樓去探察,陸侃便自己走下樓來,并就此走出故事之外。等到閣樓再度被開啟,是20世紀(jì)初的民間革命者張季元住了進去。在樓里,張季元醞釀著時代變局的綱領(lǐng),他滿懷自信地設(shè)想著一個大同世界。而等到秀米歷經(jīng)劫難再度回到家鄉(xiāng)普濟村,她也像早早消失的陸侃和已然消逝的張季元一樣,搬進那間閣樓,計劃起父親未竟的桃花偉業(yè)。至此,陸夫人在敘述人的編排提點之下幡然醒悟:
自此,“樓”成為一條隱秘的線索,牽引著格非小說中的人物。當(dāng)陸家閣樓的三任主人皆隨歷史煙消云散,1950年代的姚佩佩偶然地登上這間閣樓: