文／李富庭

繪畫藝術(shù)是一種線條與色彩的舞蹈，線條勾勒形象，色彩強(qiáng)化意境，它們在一方畫布上演繹出世間萬象。誕生于民間土壤的農(nóng)民畫，以其貼近生活的內(nèi)容，鮮艷明亮的色彩，夸張化的構(gòu)型，接通了我們遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)土記憶。而壯族畫家何高德，正是通過這一幅幅生動的農(nóng)民畫，為我們描繪了多姿多彩的壯鄉(xiāng)田園風(fēng)光，展現(xiàn)了新時代壯鄉(xiāng)人民幸福美好的生活。

跟許多農(nóng)民畫家一樣，鄉(xiāng)村生活圖景是何高德抒寫的重要內(nèi)容。《技術(shù)烤煙欣向榮》展現(xiàn)了農(nóng)戶種煙烤煙的火熱場景，《湖潤果蔗》反映了畫家家鄉(xiāng)果蔗豐收的景象，《糯米香里說豐年》描繪了運裝糯米稻的情景。這些畫作指向的主題都是豐收，更是對壯鄉(xiāng)人民辛勤勞作、用雙手創(chuàng)作美好生活的深情禮贊?！囤淠把蛉赫棕S年》《壯鄉(xiāng)養(yǎng)殖場》則聚焦于鄉(xiāng)村的養(yǎng)殖業(yè)，眾多家禽、家畜的登場，為何高德所描繪的壯鄉(xiāng)田園生活增添了許多生機(jī)。隨著脫貧攻堅戰(zhàn)的全面勝利和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的穩(wěn)步推進(jìn)，農(nóng)民實現(xiàn)了增產(chǎn)增收、徹底擺脫了貧困，鄉(xiāng)村居住環(huán)境發(fā)生了重大改變，路通了、電通了、水通了，電視走進(jìn)千家萬戶，村容村貌也得到了明顯改善，《惠民工程潤萬家》《福臨千家笑歡顏》正是這些變化的生動寫照。

何高德善于用不同的色塊來區(qū)分畫中的形象。畫家讓人物穿上壯族特有的藍(lán)衣、黑衣，用白色來畫雞、鴨、羊等動物，用黃色、紅色等鮮艷的色彩描繪果實，層次分明、界限清晰，使觀畫者一下子就能把握作品里的主體，比如他的畫作《千畦豐殷喜氣洋》《豐鮮延年奔富路》。這兩件作品采用了滿幅的構(gòu)圖方法，呈現(xiàn)的元素很密集，幾乎沒有留下一絲多余的空間，各類蔬果、駕車的農(nóng)民、站立在豐收車上的白鶴，令人應(yīng)接不暇、眼花繚亂。再加上平面構(gòu)圖和扭曲變形的創(chuàng)作手法，讓人、車、蔬果幾乎是相融在一起的，難分難解。盡管如此，這兩件畫作仍然有其內(nèi)在的畫面秩序，而這種畫面秩序的重構(gòu)，正是通過靈活的色塊調(diào)度實現(xiàn)的。

靖西和三江、臨桂地區(qū)的農(nóng)民畫，被譽為廣西農(nóng)民畫的三張名片。作為土生土長的靖西人，何高德在創(chuàng)作選材上延續(xù)了靖西農(nóng)民畫“青山綠水、鄉(xiāng)土風(fēng)情、壯家生活”的藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫技法上基本也繼承了靖西農(nóng)民畫平面構(gòu)圖、不講透視、不重比例的創(chuàng)作技法。但社會的發(fā)展變遷給畫家提供了更為豐富的創(chuàng)作元素，特別是在抒寫內(nèi)容方面有了更多選擇，他以滿懷的深情凝視著家鄉(xiāng)的土地，用柔軟的筆觸和繽紛的色彩，描繪這片土地的勃勃生機(jī)與村莊變化，完成了新時代的一次鄉(xiāng)土寫意。

↑何高德/金黃煙葉通富路76cm×76cm

↓何高德/湖潤果蔗76cm×76cm

何高德/福臨千家笑歡顏78cm×108cm

何高德/惠民工程潤萬家76cm×76cm

何高德/糯米香里說豐年76cm×76cm

↑何高德/技術(shù)烤煙欣向榮74cm×74cm

↓何高德/豐鮮延年奔富路81cm×81cm