李少華

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 江西 景德鎮(zhèn) 333403)

日用陶瓷設(shè)計(jì)是一門復(fù)雜的設(shè)計(jì)活動,需要考慮陶瓷制品的使用要求、材料的性能、生產(chǎn)工藝和制作過程,以及審美需求,要在綜合考量下力求創(chuàng)造出最佳的產(chǎn)品。造型是產(chǎn)品中十分重要的因素,線直接決定了造型的基本存在形式與體量大小,因此對于造型中的線的把握和運(yùn)用是日用陶瓷造型設(shè)計(jì)中關(guān)鍵的一環(huán)。

1 “線”與日用陶瓷造型

“線條折高折遠(yuǎn)優(yōu)勢,黑白或疏或密有情?！笔菂枪谥邢壬鷮τ诰€條的描述。線是藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要的元素,它的表情豐富,產(chǎn)生的心理效應(yīng)很強(qiáng),是決定形態(tài)情感的因素之一。日用陶瓷的功能性決定了其造型必然不是具象表達(dá),而是抽象線條的概括。抽象線條給人留下想象力發(fā)揮的空間,觀賞過程就不僅僅是表面上視覺的碰撞,而是由眼入心,有了更深層次的交流與互動,賦予作品更為厚重的意義。

1.1 線的定義與分類

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成中的重要因素,運(yùn)動的點(diǎn)構(gòu)成了線,無數(shù)的線排列起來又構(gòu)成了面,線作為中間元素連接了點(diǎn)和面。線主要分為直線與曲線,直線讓人感受到理性美與秩序感,形式感強(qiáng)烈;曲線則可以表現(xiàn)柔美宛轉(zhuǎn),優(yōu)雅動感。直線分為水平線、垂直線和自由直線。垂直線在日常生活中很常見,水平線給人平穩(wěn)、安定的感覺。自由直線相對來說少了些呆板,多了幾分靈動。曲線分為幾何曲線和自由曲線。幾何曲線是指正圓形和橢圓形及從中截取的部分線段,十分規(guī)整,但是缺少變化。自由曲線相較之就更加地多元和豐富,變化也更加多樣?？傮w上來說直線相比曲線更加地平穩(wěn)、冷靜;曲線則更加情感化,柔和,在藝術(shù)表達(dá)中對于曲線的應(yīng)用更加廣泛。

1.2 日用陶瓷造型中的線

日用陶瓷造型中的線主要分為輪廓線與具體的線,其中輪廓線是對于整體外輪廓的一種概括性描繪。吳為山先生有言“線的功能一般有3種:①表現(xiàn)輪廓;②表現(xiàn)體積:③表現(xiàn)精神——神韻。”陶瓷造型中的輪廓線則是集三者為一體。輪廓線其實(shí)并不在現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在,只是人們的視覺作用把它處理成了一條“線”,其常被用在設(shè)計(jì)繪圖中。主體造型兩側(cè)的輪廓線十分關(guān)鍵,往往決定了產(chǎn)品的氣質(zhì)與神韻。具體的線指的是造型表面兩個方向不同的面相接處形成的線,它是清晰可見并存在的,在主體造型中面與面相接形成的線包括大的形體轉(zhuǎn)折與有一定裝飾作用的突起或者凹陷的弦線。除此之外,細(xì)部構(gòu)件中的線也十分重要,確定了整體造型的基調(diào)后往往需要對細(xì)部線條進(jìn)行調(diào)整優(yōu)化,確保造型的完整性。但是由于陶瓷材料的特殊性、成形燒制獨(dú)特的工藝過程以及日用陶瓷功能性的限制,在實(shí)際生產(chǎn)制作中對線的選擇還是有許多限制。

2 影響日用陶瓷造型設(shè)計(jì)“線”的因素

2.1 使用功能對“線”的造型的影響

在咖啡具與茶具中,直線型壺嘴相對較少,出于使用上的考量,直線形壺嘴在接近口部的地方要有一定的彎曲弧度。若是完全的一條直線,倒水時水多就會出現(xiàn)水流很急,沖出距離很遠(yuǎn)的情況;若水比較少,出水就會很緩慢,且易散落流延。這是因?yàn)橹敝钡囊粭l線沒有阻力也沒有口部的收口,水滿時不易控制水柱,水少時又形不成水柱,故在設(shè)計(jì)時直口壺嘴口部會添加些曲線弧度,便于使用。

尖銳的折角不僅在視覺上會非常突出且明顯,在使用時也不太舒適,且尖銳的折角通常會帶來不易清洗的問題,較為圓潤飽滿的結(jié)構(gòu)更符合人們的使用習(xí)慣。但過于圓潤飽滿的線條由于摩擦力太小會很容易從手中滑落,所以設(shè)計(jì)把手時可以在曲線的基礎(chǔ)上加一些棱角線。通常把手的橫截面為稍扁的橢圓或上下兩條弧度不同的曲線相接,留出線角,而較少使用正圓形。直流相較彎流出湯快,長流相較短流出湯慢,在古代點(diǎn)茶多用長彎流,沖散茶多用短直流。

2.2 氣韻精神對“線”的造型的影響

氣韻精神在中國美學(xué)中有著十分重要的地位,陶瓷造型是有生命力的造型形態(tài),蘊(yùn)含著一種精神和意蘊(yùn),表現(xiàn)著人所創(chuàng)造美的觀念和形式。不同時代所推崇的社會審美特點(diǎn)導(dǎo)致日用陶瓷表達(dá)出不同的氣韻精神,故構(gòu)成造型的“線”也不同。唐代是一個繁榮昌盛的時代,創(chuàng)造了燦爛的盛唐工藝文化,社會整體審美崇尚豐腴,以至當(dāng)時的陶瓷造型具有渾圓飽滿,莊重大氣的特點(diǎn)。反映在“線”的選擇和處理上是多采用圓潤感的曲線,且變化也比較豐富。宋朝重文輕武,流行文人雅趣,這種清淡雅致,素簡含蓄的時代精神面貌決定了此時的日用陶瓷的輪廓線條轉(zhuǎn)折平緩且含蓄,比例上更加修長優(yōu)美,整體造型凝練,氣質(zhì)典雅。

自古以來日用陶瓷的使用者中絕大多數(shù)是社會中下層的平民階級,不同于社會上層階級在審美上追求的精美華麗,民間生產(chǎn)的日用陶瓷以實(shí)用性為主,更看重使用過程中的愉悅性,大多結(jié)實(shí)耐用。陶瓷造型的線條尺度通常比較大,線條形態(tài)簡單,變化較少,器皿胎體較厚。反映出民風(fēng)的純潔自然、敦厚質(zhì)樸與渾厚大氣。民間陶瓷所展現(xiàn)是精神氣韻是此種社會風(fēng)氣的外化形式。正因如此,復(fù)雜精巧的曲線不適用于此類風(fēng)格,而直線對于陶瓷制作技術(shù)的水平要求較高,故這類陶瓷造型的線條大多是簡單的曲線。

2.3 材質(zhì)工藝對“線”的造型的影響

由于陶瓷的材料、成形工藝以及燒制過程的特殊性,對于線的使用也有一些影響。景德鎮(zhèn)瓷器以“白如玉,聲如罄,薄如紙,明如鏡”著稱,薄如紙是形容瓷胎像紙一樣薄。胎體越薄意味著變形率越高,燒制難度越大。燒成過程中釉料在一定的溫度下由固體轉(zhuǎn)化成熔融狀態(tài)再降溫凝結(jié)成為釉面層,在熔融狀態(tài)時受到重力的作用導(dǎo)致口沿處的釉面向下流,故而口沿部分掛釉少,釉面薄,胎越薄口沿掛釉越少,線條轉(zhuǎn)折的尖銳感就越強(qiáng)烈。汝窯、鈞窯等由于釉的特性需要厚胎才能撐得住厚重的釉面,口沿部分的線條轉(zhuǎn)折就圓潤很多,所以厚胎厚釉的器物在轉(zhuǎn)折處的線條弧度更為柔和,其風(fēng)格多為粗古樸,大氣,渾厚等特點(diǎn)。轉(zhuǎn)折處尖銳感強(qiáng)的白瓷相較之就顯得更加精致、利落。由此可以看出由于材料的不同導(dǎo)致不同的窯口有著不一樣的線條特點(diǎn),進(jìn)而在風(fēng)格上有著多樣化的表現(xiàn)。

當(dāng)胎體上有折線形成的折線角時,若用流動性較強(qiáng)的釉,折角的凹陷處會出現(xiàn)積釉現(xiàn)象,使此處顏色加重,而凸出來的線角掛釉較薄,釉色較淡,露出“筋”。這種現(xiàn)象在一定程度上豐富了釉色的表現(xiàn)形式。陶瓷成形工藝以輪制為主,故造型以柱體居多。由于物理受力關(guān)系,直線的變形率比曲線要大,導(dǎo)致直線造型比曲線造型的燒制難度要大很多,直線類的陶瓷造型在種類和數(shù)量上都會少些。日用陶瓷需要符合批量生產(chǎn)的要求,也就意味著要通過模具注漿的方式進(jìn)行生產(chǎn)制作,在這個過程中若坯體上的棱角線過多會增大模具對于泥坯的拉扯力,導(dǎo)致脫模失敗,降低成形率。

3 日用陶瓷造型設(shè)計(jì)中“線”的應(yīng)用

3.1 直線的應(yīng)用

直線可以表達(dá)理性美。繪制設(shè)計(jì)圖時會采用正視圖作為主要的平面視圖來表現(xiàn),此時兩側(cè)的輪廓線若是直線分為有2種情況,①頂視圖為圓形,形體為圓柱體結(jié)構(gòu);②頂視圖就是多邊形,形體為多面柱體結(jié)構(gòu)。多面柱體相比柱體直線更多,且直線與直線之間形成面是平面,從頂視圖來看是直線而柱體的頂視圖是曲線。多面柱體的造型給人感覺更加硬朗,嚴(yán)肅。柱體俯視角度為曲線及由曲線構(gòu)成的曲面比多面柱體多使得其表現(xiàn)效果更加柔和親切。造型線以直線為主的造型,一般整體氣質(zhì)較為沉穩(wěn)。直線利落干脆,顯得壺體硬朗,整體氛圍莊重肅穆,不由得讓人想起文人雅士的一腔傲骨之氣。利用方向傾斜的直線也可以表達(dá)動感,傾斜形態(tài)也是使其產(chǎn)品具有方向性和動感的有效方法之一,并且借助于一個不穩(wěn)定的畫面定格,可以使得產(chǎn)品本身具備一定的動感。短直線特多用于細(xì)節(jié)處,像是底足、口沿以及兩段長線條的連接處等,審美上可以使整體達(dá)到平衡,也可增添細(xì)節(jié)。

3.2 曲線的應(yīng)用

中國古代陶瓷造型中曲線的應(yīng)用極為廣泛,以C形和S形曲線為主。C 形曲線比較單純平和,在杯、碗、盤、盆、缸中應(yīng)用較多,這類器物的特點(diǎn)是功能性較強(qiáng),造型上的變化不大。C 形曲線十分簡練、利落,且有一定的規(guī)律與秩序,易復(fù)制性也十分符合現(xiàn)代社會批量化、工業(yè)化生產(chǎn)模式。但是過于嚴(yán)謹(jǐn)秩序的圓周曲線造型容易出現(xiàn)其變化不足,顯得呆板無趣的問題。

自由曲線的變化是極其豐富的,不同的曲度轉(zhuǎn)折,大小配合等可以組合成無數(shù)形態(tài)。隨著社會發(fā)展,人們越來越青睞能夠給人帶來更加多樣美感,如自然感,仿生感,以及注重人性化的設(shè)計(jì),這些都可以通過自由曲線來實(shí)現(xiàn)。自由曲線擅長張力與動感的表達(dá),這是直線與C形曲線難以做到的。如圖1所示,整體以圓潤流暢的曲線為主,提梁的曲度轉(zhuǎn)合和壺體的曲線連接如行云流水般流暢,壺嘴和壺體相接處并沒有明顯的連接痕跡,自然流暢仿若一體,加上壺紐這一小段帶有動勢的曲線,給圓潤的曲線氛圍中增添了些許動感,酣暢淋漓之中不失靈動,整體效果流暢而生動,簡潔而富有韻味。

圖1 壺

3.3 直線與曲線結(jié)合

曲線與直線構(gòu)成了造型的基本形態(tài),沒有一個器型是脫離了二者存在的,也幾乎沒有一個器型是只有其中一種線形。他們互相有著不同的藝術(shù)風(fēng)格與特點(diǎn),在創(chuàng)作互相襯映,相輔相成。海因里齊瓷器廠出品的這套咖啡具(見圖2)整體造型很簡潔,咖啡壺主體部分的基本形態(tài)為曲線構(gòu)成的圓柱體,采用形體切割的設(shè)計(jì)手法將柱體表面進(jìn)行切割,得到八面柱體。在造型中加入了直的棱線同時在切割末端加入了圓滑曲線,緩解了直線帶來的生硬感,同時曲線的圓潤與直線的剛直產(chǎn)生了對比,形成一種別樣的美感。細(xì)節(jié)處理上,由于主體的體塊較大,易產(chǎn)生笨重感,蓋紐設(shè)計(jì)上采用了走勢向上的凹面結(jié)構(gòu),頂部是圓潤飽滿的圓弧結(jié)構(gòu)與整體氣質(zhì)相呼應(yīng),底足是內(nèi)收的短斜線,進(jìn)一步減弱了整體的厚重感,增加了透氣性。

圖2 咖啡具

4 結(jié)語

線元素作為藝術(shù)中不可或缺的一員,在藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著極大作用與能量,它是人類對于自然世界的抽象化概括處理,也是人類審美與文化的集大成者?！熬€”有著極為豐富的性格特點(diǎn)與語言,它構(gòu)成了日用陶瓷造型靈活與多變的造型。優(yōu)秀的造型首先應(yīng)該符合實(shí)用性,再者應(yīng)當(dāng)富有生命力與表現(xiàn)力,在欣賞過程中可以給人以生理性的愉悅或是啟發(fā)。對日用陶瓷造型風(fēng)格的探索過程,“線”是繞不過去的一環(huán),并且必須經(jīng)過實(shí)踐中的慢慢摸索與打磨,才可以實(shí)現(xiàn)對于陶瓷造型的創(chuàng)新。