鮑世遠

20世紀50年代，上海解放不久，戲曲舞臺演出逐漸繁忙起來，文化局戲改處看戲任務也多了起來。

有觀眾反映，外地有個豫劇團在上海郊縣演出《穆桂英掛帥》，戲不錯，演員好，劇團很有生氣，但是條件并不好。戲改處的同志看了戲說：“外地劇團初到上海，人地生疏，劇種比較陌生，居然靠戲吸引了觀眾，站住了腳，尤其是主演穆桂英的馬金鳳，氣質好，表演好，嗓子好，觀眾看好她，真不容易，只是現在戲比較松散，太長，大有精煉提高的余地。”

上海戲曲界的同志在征得豫劇團和馬金鳳的同意后，在尊重原作、保留精華、加強重頭戲、保留好唱腔的基礎上進行修改加工，并且安排豫劇團在市中心劇場上演。

當年，上海市政府舉辦春節(jié)慰問駐滬解放軍活動。組織慰問團加文藝演出團，分別前往郊區(qū)、海防、島嶼等地進行慰問。馬金鳳聞訊要求參加慰問活動，市領導滿足了豫劇團的請求，馬金鳳滿心喜悅地帶著經過修改加工的《穆桂英掛帥》來到軍營?！稗@門外，三聲炮，如同雷震，天波府，走出我，保國臣…… 誰料想，我五十三歲又率三軍”，穆桂英威武不屈、斗志昂揚的英勇氣概，在軍營中熱情傳頌。

馬金鳳主演的《穆桂英掛帥》

經過不斷的打磨修改，豫劇《穆桂英掛帥》受到越來越多觀眾的贊賞，馬金鳳塑造的穆桂英形象也被越來越多的觀眾所肯定和喜愛，人們對馬金鳳也有了更多的了解。

馬金鳳出身藝人家庭，出生在山東曹縣，幼年隨父親學戲，1931年到河南開封，跟隨馬雙枝學豫劇，初學須生、武生，后改學青衣。她14歲登臺，在鄭州、豫東一帶演出，曾贏得豫劇五大名旦之一的美譽。

馬金鳳在藝術上要求認真嚴格，生活上做到艱苦樸素，演戲要千錘百煉，生活上要知足常樂。豫劇《穆桂英掛帥》在觀眾的熱情建議下，拍攝成電影，在全國放映，影響更加擴大。

1953年，正在上海的梅蘭芳先生聽說豫劇《穆桂英掛帥》很好，興致勃勃地前去觀摩?？磻蚝笏f：“我在上海第一次看了馬金鳳表演的豫劇《穆桂英掛帥》，引起了我的注意。我雖然和‘穆桂英’做了40年的朋友，還不知她在晚年有重新出征的故事，她那老當益壯的精神，使我深受感動，我們有著感情上的共鳴?！?/p>

接著，梅先生竟然以極大熱情，連看三次馬金鳳的戲。最后一天看戲結束，梅先生祝賀她演出成功，同時邀請她抽點時間到自己的上海寓所細談。

梅先生為什么如此熱情邀請馬金鳳去做客呢？

因為梅先生三看豫劇，有意愿想把豫劇《穆桂英掛帥》改編成京劇，使京劇舞臺上多一出新戲，也為他晚年的舞臺生活添上一點光彩。

馬金鳳應約來到了上海馬斯南路（今思南路）梅先生寓所，走進“梅花詩屋”，一派清新淡雅的藝術氛圍迎面撲來。

梅先生和馬金鳳見面細談，不知道有多高興。一個是菊壇“名旦”，一個是豫劇“帥旦”，他們是國家的瑰寶，也是藝壇的精英。

梅先生滿面笑容地對馬金鳳說：“京劇原來沒有這出戲，我也沒有演過晚年的穆桂英，這次看了您演的這個戲，我很喜歡這個角色，我真正感到豫劇是個有發(fā)展的劇種，蘊藏著許多我要學習的東西。比如，戲中穆桂英出征前，披戎裝，大段唱腔，見功力，有氣勢，真精彩。這是不經艱苦磨練，萬萬辦不到的，真使人動容震撼?！?/p>

馬金鳳告訴梅先生，在舞臺上梅先生用不同的眼神表達不同的心態(tài)，恰到好處，非常傳神，看似簡單，實際很不容易，您在舞臺上，一個很快的眼神，能夠表現一種心情，很見功力，同樣要下功夫。梅先生演《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)，醉眼迷倦，從眼神中反映出內心的悲苦；在《宇宙鋒》中飾演假裝瘋狂的趙艷容時使用的眼神，同樣表現藝術的神采。

后來，梅先生特地贈送鳳冠一頂，還高興地接受馬金鳳為徒。

梅先生決心排演《穆桂英掛帥》，但另一方面，他感到困難不少，需要群策群力，一個一個去克服。最主要的問題是如何準確把握穆桂英思想性格和精神狀態(tài)的前后轉變。他說：“穆桂英這個角色對我來說并不陌生，過去，我只是以刀馬旦的姿態(tài)去塑造她的青年形象，可是這出戲里的穆桂英卻從一個飽經憂患、退隱閑居的家庭婦女，一變成為統率三軍的大元帥，由思想消極轉到行動積極，從她半百年齡和抑郁心情來講，在未掛帥以前，應該先以青衣姿態(tài)出現，像這樣扮演身兼兩種截然不同行當的角色，我還是初次嘗試?！?/p>

在排演過程中，梅先生十分勤奮，無論人物的站位、表情、語氣、動作都經過反復排練，力求準確到位。這出戲的導演鄭亦秋親身感受到，梅先生在排練中不但虛心聽取意見、博采眾長，而且有幾個特點：

一是理解深透，內心線索清楚。

二是外部技巧運用自如，節(jié)奏鮮明。

三是善于積蓄力量，勁頭用在最要緊處。

四是在別人表演中，適應別人的節(jié)奏，相當和諧。

1959年5月25日，梅蘭芳主演的《穆桂英掛帥》在北京人民劇院隆重上演。演員陣容整齊強大：梅蘭芳演穆桂英，李少春演寇準，李和曾演楊宗保，袁世海演王強，李金泉演佘太君；青年演員夏永泉演楊文廣，楊秋玲演楊金花。首都觀眾以最熱烈的掌聲、喝彩聲答謝梅先生和眾多表演藝術家的藝術創(chuàng)造和辛勤勞動。戲演完了，觀眾沉醉其中，久久不愿離場。

梅蘭芳和馬金鳳

戲演出成功了，但是成功得來不容易。

京劇名家于連泉（小翠花）看完戲后說：“這出戲很難演，要有扮相，有嗓子，有基本功夫，還要有元帥的氣度，而且還不能離開青衣的范圍，要演得穩(wěn)重而又大氣，才合乎這時穆桂英的身份?！?/p>

這兩出《穆桂英掛帥》，一是馬金鳳的成名作，一是梅蘭芳晚年的代表作。兩出好戲，各領風騷，享譽神州，是兩位大師心靈相通、共同研討、相互交流、精心塑造的古代巾幗英雄高揚愛國精神形象的杰作。

馬金鳳說：“不間斷地為觀眾演戲，是我一生中的大事，因為戲比天大，觀眾最親?！?/p>

馬金鳳為培養(yǎng)青年，發(fā)展豫劇，廣收學徒，擔任中國戲曲學院教授，為學員們講課傳藝。晚年她也不顧高齡，堅持演出，不斷修改加工保留劇目，堅持練功談藝。2013年以來，她才減少演出，但對發(fā)展豫劇，薪火相傳，永不停步。

馬金鳳的兒子馬建新說，今年是馬金鳳百歲大壽，一家人在青島為“帥旦”媽媽祝壽，媽媽身體一直比較好，今年5月26日，她感覺身體不舒服，飲食不佳，進醫(yī)院體檢，終因心力衰竭，于5月29日安詳離世。

大師們雖已遠去，但他們留下的這兩出《穆桂英掛帥》，卻譽滿神州，光照千秋。